廣播劇的人文關懷

趙　明　柳　鶯　王　波

人文關懷是近年來影視劇創作時常常討論的主題，它已經成為影視劇提高自身美譽度、體現受眾至上觀念的重要手段。廣播劇亦是如此。近幾年，廣播劇中出現了不少反映普通人生活，描寫普通人情感，謳歌普通人精神的作品，受到廣泛好評。但在實踐中由于對“人文關懷”的含義理解不全，導致廣播劇創作或不能將這一理念徹底地貫徹下去，或僅僅停留在有限的幾個范疇內。因此，只有搞清楚了人文關懷完整的含義及所涉及的范疇，才能在廣播劇的創作中更好地貫徹人文關懷的理念。

一、當代人文關懷的含義

“人文關懷”是從國外學術界植入的一個概念，脫胎于歐洲文藝復興時期提出的“人文主義”，但這時的人文主義僅僅是為反抗一直以來“神本主義”對人性的壓迫而提出的，強調以人為“主體”和中心，要求尊重人的本質，人的利益，人的需要，人的多種創造和發展的可能性。不可否認，“人文主義”實現了由“神”到“人”的轉向，在當時具有劃時代意義。隨著時代的發展，當代的人文主義又增添了新的內涵，即“不僅要關注自己，還要關注他人：不僅要關注人的人文環境，還要關注人的生態環境；不僅要關注人類的現在，還要關注人類的未來?！边@使人文關懷的視野從縱橫兩個向度大大拓展，從人類社會延伸到了自然界，從當下延伸到了未來，體現出極強的辯證思維。在廣播劇創作中，人文關懷的實質，就是“通過確立人的主體性，從而確立一種賦予人生以意義和價值的人生價值關懷”，主要表現為強調人的價值、人的尊嚴，關注人的生存狀態和社會權益，把對人性的根本關懷作為最終要義。

二、人文關懷在廣播劇中的現實意義

1，人文關懷是體現先進文化前進方向的內在要求?？茖W精神與人文精神是整個人類文化活動所體現的兩種基本精神，一切人類文化活動都應以這兩種精神為追求的目標和基本原則。廣播劇是一種大眾藝術形式，處在社會文化的敏感部位，應對社會文化的變遷具有較強的敏感性，因此，廣播劇不能簡單地反映和記錄社會歷史發展進程，而是要通過自身獨有的表現手法，藝術地實現締構人類精神文化的重任。

2，人文關懷是建設和諧社會的內在要求。廣播劇的受眾是一個非常復雜的群體，不同年齡、職業、民族、性格和文化水平，造成了他們不同的收聽習慣和不同的審美心理。因此，廣播劇的創作必須使受眾和劇中人物在人生經驗、心理狀態、情感意愿和理想期待等方面有著相同或相近的向度，使二者在短時間里達到和諧統一，實現心靈的溝通和情感的共振。因此。富有人文關懷精神的廣播劇作品，能擔負起疏導社會矛盾、糾正社會轉型期失衡的價值觀的責任。它不僅能滿足受眾的審美需求，更重要的是能夠始終向受眾傳遞一種積極向上的文化價值觀，在構建健康良性的價值體系上發揮社會導向的作用。

3，人文關懷是實現廣播劇藝術規律的內在要求。作為一種藝術形式，廣播劇是寫給人聽的，反映的是人的存在，傳遞的是人的價值觀。它自身的藝術規律是建立在“受眾本位”的基礎上的。近期一些廣播劇作品放棄說教面孔，以平等的傳受視角反映普通人的命運、疾苦和歡樂，折射出廣播劇創作者“受眾本位”意識的回歸。是一種“從人出發并回歸到人”的價值體現。

4，人文關懷是廣播劇走出發展瓶頸的內在要求。一段時間以來，廣播劇的創作和生產步入低谷，影響力日漸式微，其中的原因很多，但筆者認為，缺少富有人文關懷的作品是其主要原因。部分廣播劇作品題材老套，人物僵化，矛盾沖突簡單，表現手法單調，遠離普通大眾的真實生活，不能吸引聽眾收聽，造成了廣播劇發展的滯后。這一點，正如評論家李潔非所說的那樣，“我們過去總是被英雄主義籠罩著，從小人物身上反映了高、大、全，普通人變得不普通。因而難以被人接受。”

三、廣播劇創作中體現人文關懷的關鍵點

人文關懷作為一種抽象的理念，如何具化為可操作的行動，是真正在廣播劇創作中實踐人文關懷的關鍵。筆者認為，以下幾點可成為廣播劇創作中體現人文關懷的關鍵所在。

關鍵點一：多樣性。

多樣性是地球生命得以延續的重要保障。作為人類社會的物質與精神領域也同樣如此。而人文關懷倡導對人的尊重與自我價值的實現，實際體現了對人生活方式及價值觀念多樣性的尊重與包容。它反映在廣播劇的創作中。則表現為題材的多樣性、體裁的多樣性。

電視劇——廣播劇的姊妹藝術，在題材和體裁的多樣性上下了很大的功夫。比如近幾年熱播的《亮劍》、《金婚》、《奮斗》、《雙面膠》、《闖關東》、《士兵突擊》、《恰同學少年》、《五星大飯店》等等。這里面既包括現實題材，又包括歷史題材；既有情感劇，又有偶像??；既有像《奮斗》這樣描寫80后奮斗歷程的佳作，又有像《金婚》這樣反映50年代起長達半個世紀婚姻經歷的力作。正是這種多樣性吸引了大量的電視觀眾坐到了電視機前，而這又刺激了電視劇進一步的多樣化，也進一步走向繁榮。

關鍵點二：平視的視角。

選取什么樣的視角決定著交流的不同性質。俯視著重于宏觀反映，居高臨下；仰視有拔高效果，不利于真實反映；平視意味著對等交流，貼近真實。不難看出，平視意味著平等，意味著對受眾的尊重，意味著在平易自然中更有利于接近真實。

廣播劇藝術的平視視角，其實就是一種“平民意識”的回歸，也就是對“以人為本”的再度聚焦和靠攏。它是一種社會進步和對現代文明的積極追隨。因此，廣播劇創作的主導思想要從以“人文教化”為中心，過分注重塑造高大全的英雄形象，逐漸轉移到普通大眾的真實生活，與普通大眾平等地交流。從這個意義上講，是實現一次話語權的轉移：即由政府向民間的轉移，由“人文教化”向“人文關懷”的轉移，由精英文化向大眾文化的轉移。

近期不少廣播劇作品已經在用平視視角來創作，如《桔花緣》、《水龍謠》、《小米》等，但與電視劇相比仍有不足。電視劇《亮劍》、《士兵突擊》中對人物塑造的突破與創新，值得廣播劇作者借鑒和學習。

關鍵點三：人性化的表現形式。

內容決定形式，形式為內容服務。創造更具人文關懷的表現形式，吸引聽眾收聽也是體現廣播劇人文關懷的重要方面。具體做法是，根據作品及目標受眾的不同特點選擇適當的表現手法，即以內容表現需要及更適宜于受眾收聽要求的方式詮釋作品。

廣播劇是聽覺藝術，較影視劇，它的表現手法很“弱”。但廣播劇也有廣播劇獨有的特點和魅力，運用好這些表現手法，并在表現手法上創新，是廣播劇創作者一直努力的方向之一。

總之，人文關懷是廣播劇創作進步與成熟的重要標志之一，在激烈的競爭中，它將成為廣播劇創作追求的終極目標。構建起自己的“人文關懷”，不僅是廣播劇發展的重中之重，也是建設中國特色社會主義文化的重要方面。