“讀圖時代”期刊編輯的文學修養

潘淵之

近年來，作為期刊主要零售渠道的報刊亭，其櫥窗幾乎完全被時尚類雜志的封面所覆蓋：美女，香車，名表，佳肴……一片香艷，滿目琳瑯。以往的期刊，圖片是作為插圖來配合文字，而在現在的時尚類期刊里，文字則似乎成為圖片“未盡事宜”的補充說明。

有人說，這是一個“讀圖時代”。

“讀圖時代”的說法，源于1998年《紅風車經典漫畫叢書》的序言，并伴隨著“老房子”、“黑鏡頭”等叢書(包括后來更多跟風而上的同類圖書)的熱銷，而成為一個流行詞匯。到了本世紀初年，“時尚”系列期刊等時尚生活類雜志大量涌現，迅速成為期刊零售市場的主流，使“讀圖時代”大有愈演愈烈之勢。

“讀圖時代”的擁躉認為，這種趨勢不但具備商業價值和廣告效應，而且在文化上帶有一些進步的意味，象征著視覺文化的興起。在分析“讀圖時代”的成因時，有一種觀點則表現出了一種浮躁心態，認為由于科技的發展和生活節奏的加快，現代人開始厭倦文字，并需要圖片不斷刺激其眼球。

在識字上整體“脫盲”不過數十年的中國人，怎么會如此快地對文字產生了厭倦?這很值得懷疑。因為即便我們不理會這種觀點的輕浮與偏激，而姑且認同人們厭倦了文字閱讀，我們也該注意到：對文字的厭倦其實更可能是“讀圖時代”造成的副作用。

把“讀圖時代”的到來視為一種進步，用在美術設計和印刷技術這個范疇倒是十分恰切，但若加之于文化、社會，則未免有嚴重失憶之嫌。要知道，在文字出現之前，人類就早已經進入“讀圖時代”(圖畫記事)了，——而且是純粹的讀圖。想必那不是因為他們厭倦了文字吧?否則，如果哪一天人們又開始了“結繩記事”，那豈非更是文化的大進步?

“讀圖時代”的出現，的確與現代生活節奏加快有關，另一方面，也與媒體文化的繁榮和信息技術的飛速發展，使視覺圖像的力量得以空前強大有關。但在思考“讀圖”與“讀文”的關系時，我們不能簡單地認為這是一對天生的“冤家”?！白x圖”的確吸引了更多的眼球，“讀文”也的確不復有昔日的盛況，但我們寧可認為，在“讀圖時代”，有“讀文”需求的讀者數量未必銳減，只不過，“讀圖”培養、發展了更大的讀者群，并占有明顯的優勢地位。

一些受益于“讀圖時代”的出版商們經常會用這樣的說法來鄙視文字的價值：對一個美女的一萬字的描述，也不如一張照片更有效。這話或許不假，但未必是能“秒殺”文字價值的絕技。先看這樣一段文字：兩彎似蹙非蹙胃煙眉，一雙似喜非喜含情目。態生兩靨之愁，嬌襲一身之病。淚光點點，嬌喘微微。閑靜時如姣花照水，行動處似弱柳扶風。心較比干多一竅，病如西子勝三分。

《紅樓夢》中對林黛玉的這番描述，的確無法讓人產生一個明確的人物影像，但是，即使把周璇、王文娟、汪明荃、毛舜筠、張艾嘉、周芝明、陳曉旭、陶慧敏、張玉煉、蔣夢婕、林妙可、閔春曉(各時期不同影視劇中林黛玉的扮演者)等等都加在一塊兒，恐怕也無法比肩這段文字給你帶來的那種審美愉悅。

“一千個讀者就有一千個哈姆雷特。”給想象力開辟無限的空間，這就是文字(或者說文學)的魅力。

圖片也有文字所無法取代的魅力：對某些信息的傳達更直觀、簡捷(有人認為照片還具有真實性，其實不盡然；對圖片的Ps處理其實早在計算機出現之前就已經被大量應用了)。對當紅明星的美麗性感，用文字描述自然不如用照片展示更生動、更有效。但就“讀”這個接受過程來說，圖片在情感、觀點、思想等方面，對信息的傳達遠不如文字更明晰、確定、深刻。

一種以圖為主的期刊，盡管有閱讀的寬度(因為比較“好看”、“易讀”，讀者一般會將其從頭到尾逐頁翻閱)，但在閱讀的深度(讀者閱讀期刊的時間，以及重復閱讀和推薦他人閱讀的次數)上，卻遜于具有文學價值的期刊。因此，我們可以說，“讀圖”其實是一個隨手翻閱、隨意瀏覽的過程，而不是傳統意義上的“閱讀”的過程。但這類期刊的追求即是如此，按照國內某知名時尚類期刊的前資深編輯的說法，期刊作為大眾傳媒講究的是“用最簡潔有效的畫面和語言抓住讀者，并且開始消費你所傳遞的信息”，而“任何高深的思想都不是大眾傳媒領域所需要傳遞的內容”。

“簡潔有效的畫面和語言”確實是這類期刊的重要特征。在對文章標題的推敲方面，他們所花的工夫，甚至比以文字為主的期刊有過之而無不及，確有“語不驚人(有些時候倒不如說是‘雷人)死不休”的敬業精神和創意功力，也確實打贏了對讀者眼球的爭奪戰。

但是在內文及其排版處理方面，這類雜志中很多都做得吃力不討好。我們在翻閱這類雜志時，總會有一種感覺：它似乎根本就不想讓你清晰、舒服地閱讀文字：一方面，它們善于用你的母語(并經常夾雜著外文)說著拗口、造作、言過其實的話，另一方面，則在字體、字號、字距、行距、分段、分欄、擺放等等方面“不走尋常路”，似乎成心考驗你的耐心，或讓你對自己的閱讀能力產生自卑心理。讀圖類雜志似乎總是給人造成“美編導向”的猜疑，特別喜歡將文字當作圖形來處理。追求版式設計的新意與美觀這并沒有錯，但這種風格卻十分容易導致文字閱讀的障礙：它關心的不是文字是否好讀，而是版面是否好看。因此，盡管這些雜志大多動輒二三百頁甚至更多，但即使你逐頁翻閱，仍然可以在很短的時間內“吃”完這所謂的“視覺盛宴”。

以前的人寫讀后感，常愛用一個詞語：掩卷沉思。但是在“讀圖時代”，期刊的“有效期”和“保質期”大大縮短了，因而這個詞出現的頻率也隨之大大降低了，即使在大量的吹捧鼓噪般的刊評和網絡論壇“粉絲”的跟帖中。

是什么讓這些精美絕倫的雜志喪失了閱讀深度而沒有讓讀者“再回首”的可能?

不能說對文學價值的漠視甚至鄙視，是這些期刊在商業上取得成功的殺手锏；但至少，其編輯人員文學修養的缺位或被抑制，是造成閱讀深度“淺化”的重要原因。

除了時尚信息、消費指南和藝人八卦等，大眾難道真的沒有在期刊中獲得可堪回味的閱讀享受的需求嗎?

這是一個多元化的時代，包括期刊讀者需求的多樣性，也包括滿足這些需求的載體、形式的多樣性?；蛟S我們不得不承認“讀圖時代”是當今期刊零售市場的主流，但如果企圖以此來一統期刊出版行業，就有可能成為一種剝奪讀者審美主體地位的軟暴力。明顯的事實是，即使是在生活快節奏的今天，快餐也無法取代大餐，瓶裝綠茶也無法讓茶樓倒閉；同樣，直觀的圖片也無法取代雋永的文字。

“詩者，志之所之也。在心為志，發言為詩。”圖片很難表達復雜多樣的情感，很難傳達睿智獨到的觀點，很難打開讀者的想象空間，但文學作品可以。

因此，從閱讀深度的角度來看，期刊(其實也包括“讀圖”類期刊)的文學性仍有存在的價值和提升的必要，而期刊編輯的文學修養，是加強期刊閱讀深度的重要保證。

在出版領域，期刊編輯的工作模式與報紙和圖書有所不同。期刊編輯機構大多采用采編合一制，相比圖書編輯只策劃、編輯而不采寫，報紙編輯只編輯而很少采寫，期刊編輯一般則需同時承擔編輯、采寫，以及策劃、校對等工作。這其中，采寫作為編輯

人員的一項基本功，對其文學修養、寫作能力自然有較高的要求。

即使在稿件的審閱和加工處理等工作環節中，期刊編輯的文學修養仍然能發揮十分重要的作用，我們把這種作用概括為：增加期刊的閱讀深度。

首先，編輯的文學修養有助于其在審稿的過程中，準確判斷稿件的寫作水平，預估期刊讀者對這篇稿件的閱讀體驗。除了稿子的題材、篇幅等是否符合刊物要求，篇章結構的節奏、材料的組織、題材挖掘的深度、語言的風格、情感的打動力以及觀點的殺傷力，等等，這些都需要編輯具有較高的文學鑒賞力和對讀者需求的判斷力，否則，就很難從大量的稿件中發現那些有審美價值的、讀者喜歡的作品。

在稿件的處理過程中，期刊編輯的文學修養更能發揮其重要作用。比如對稿子標題的加工，如何做到既能提示文章的內容，又能吸引讀者閱讀?是使用單標題，還是配合引題或副題?一篇稿子，甚至一本刊物能否吸引讀者閱讀，標題具有至關重要的作用。因此，對標題的加工，最能考驗編輯的文學功底和創意能力。

對稿件內容的加工，能直接反映出期刊編輯文學修養中的寫作能力。這并不是一個簡單的修改錯別字、病句的工作，它和審稿的過程有某些相通之處，不同的是，審稿是考驗編輯的判斷水平，而改稿是考驗編輯的寫作能力。盡管編輯工作的性質并不要求編輯首先是一個作家，但是很難想象，一個沒有寫作能力的編輯會把稿子處理妥當。

現代出版業的發展，一方面要求期刊編輯仍然具有“雜家”的綜合素養，同時也對其作為“專家”提出了更高的要求。這里所謂的“?！保戎钙涫煜て诳诘膶I領域，同時，也包括編輯職業共通的文學修養。

20世紀80年代中期，我國先后有30多所高校設立了編輯學、出版發行學等出版類專業。1998年，教育部將原有的編輯學、出版發行學等出版類專業合并為統一的“編輯出版”專業。

從課程設置和培養目標來看，這些專業可以分成三類：一是以中文類專業為基礎發展而來，課程側重文學、編輯，學生的文學功底比較扎實，畢業后主要從事各類媒體的采編工作和與文學相關的其他工作；二是由原有的出版發行學專業發展而來，課程側重現代出版技術，著重培養學生有關信息技術與印刷工藝方面的能力；三是由圖書館、情報與檔案管理和出版發行類專業合并而成，課程側重出版基礎理論和出版經濟，學生畢業后主要從事出版行業的策劃和營銷工作。這三類有不同側重的專業，實際上涉及了編輯出版行業的三個主要環節，即編輯、印刷、發行。其中，注重文學素養的編輯專業的培養目標即是我們通常所理解的編輯職業。

同時，我們也注意到，即使在今天這個所謂的“讀圖時代”，絕大多數出版機構在招聘編輯時，仍然將文學修養作為一個重要的條件，自然科學領域的專業期刊也不例外?？梢赃@樣說，包括“讀圖”類的期刊在內，編輯的文學修養都是決定期刊閱讀深度的一個非常重要的因素。