在肯定與弘揚正面價值中提升藝術境界

張治國

摘要：王建琳新作《迷離的滾水河》是部近距離觀照農村變革的長篇小說。該作品的突出特色之一，是對正面精神價值的肯定與弘揚。這種價值取向和審美追求，不僅凸顯了文學的本質要義，有效提升了作品自身的藝術境界，而且是對當下中國文學創作某些偏頗傾向的有力反撥和矯正，同時也十分適時地為新農村建設、和諧社會建設提供了“光”與“熱”的精神動力源。

關鍵詞：迷離的滾水河；正面精神價值；卡里斯馬；人性閃光；愛的贊歌；公仆精神

中圖分類號：I207.42

文獻標識碼：A

文章編號：1004－0544(2009)12－0133－03

一、王建琳和她的新作

王建琳是近年“文學鄂軍”中崛起的一位頗具個性化的鄉土小說家。當論及湖北文壇特色型實力派作家時。人們常會將她與領軍人物方方、池莉相提并論。如果這也算是褒獎和榮譽的話，那么，大概不能將之視為評論家出于不負責任的友情為她指定了一個并不合適的與著名作家比肩并立的位置，而應看做是作家憑著自身創作實力所贏得的由衷敬意。

自2005年以來，王建琳先后在《新作家》、《長江文藝》、《小說界》、《小說月報》等全國知名文學期刊上發表了反映當代農村生活、彰顯時代精神、弘揚主旋律的優秀中、長篇小說10多篇(部)。其中，2005年底由長江文藝出版社出版、描寫鄂北祁星鎮十余年改革和發展歷程的長篇小說《風騷的唐白河》，榮獲湖北省第六屆精神文明建設“五個一工程”優秀作品獎，被認為“足以可以用來證明現實主義的勝利”。反映新時期農村土地矛盾的中篇小說《永樂春》被《新華文摘》全文轉載，并入選《2007中國中篇小說精選》。豐碩的創作成果為她贏得了中國藝苑“黑馬”、楚天文壇“新星”的贊譽。

《迷離的滾水河》(以下簡稱《滾水河》)是王建琳的新作，也是她“河系長篇小說三部曲”的第二部。和她早先的其他作品一樣，這部小說依然保持了對進行時態農村生活的表現熱情，顯示出作家一以貫之的價值取向和藝術追求，即聚焦農業，情灑鄉村，心系農民。這是部紀實性作品，講述的是2007年夏初至秋末，村支書田猛志帶領官渡村民戰勝天災人禍，克服重重困難，建設具有本土特色社會主義新農村的故事。

小說故事發生于2007年，作家翌年就以長篇小說的形式予以反映——作家對生活反應的敏感與迅捷令人驚嘆。能做到這一點，并非作家有什么靈異稟賦，而是她長期農村生活積累的一次厚積薄發，是生活給予她的慷慨饋贈。如果作家沒有參加襄樊市的新農村建設工作領導小組，沒有深入棗陽農村實地采訪，不去切身感受體驗她所描寫的生活，而是關在書房里閉門造車，就不可能有這部內容鮮活的作品。

《滾水河》的思想藝術收獲是多方面的。比如，對當下農村變革的近距離觀照，深刻揭示了新農村建設作為新世紀的偉大社會變革的復雜性、艱巨性和挑戰性；小說對現實生活的追蹤式反映。能啟發我們的作家積極充當時代的書記官、人民的代言人，促進長篇小說創作走出某些誤區，健康、協調發展；再比如，刻畫了眾多性格各異的農民群像，展現了不同色調的生活場景。構成了一幅帶有濃郁地域紋印與民族特色、彰顯樸實率真人情美與人性美的風情畫；還比如，鮮活的鄉土語言的恰當運用，賦予小說濃郁的生活氣息和地域色彩。等等。凡此種種，顯示出王建琳與湖北作家整體風格特色的趨同性。如著名評論家陳美蘭先生所言：湖北作家作品的思想價值，不僅在于對歷史與現實生活圖景的宏闊展示，更在于對小說精神內涵的豐富性的深入挖掘。在藝術上他們也有獨特追求，即不趕時髦，心態沉穩，自有決斷。善于選擇最適合自己個性、最能顯露自己藝術優勢的藝術方式。由于貼近生活，他們都有很強的寫作實力，但并不排除吸納其他新的藝術元素來豐富自我創造。

這種評價與判斷無疑是中肯精當的。不過，具體到《滾水河》，筆者認為該作品表現出的一個十分突出和特別醒目的思想藝術追求，則是對正面精神價值的肯定與弘揚。這種價值取向和審美追求，不僅是對中國當下文學創作——如新鄉土小說、官場文學以及工業改制小說等有揭示負面現實的勇氣、有展示生活污穢的膽量。但卻缺少肯定和弘揚正面精神價值能力——某些偏頗傾向的反撥和矯正，凸顯了文學溫暖人心的力量，同時也十分適時地為新農村建設、和諧社會建設提供了“光”與“熱”的精神動力源。

二、《滾水河》對正面精神價值的肯定與弘揚

《滾水河》對正面精神價值的肯定與弘揚，總的說來表現為：通過展示農民的生存困境、揭示制約新農村建設的種種矛盾所顯示的直面生存的勇氣；“呼喚愛，引向善，看取光明”的眼光；鮮明的是非善惡判斷；對人的正面造就；對人格、尊嚴、正義、勤勞、堅韌、創造、樂觀、寬容等人類普世價值的肯定與贊揚。質言之，就是對真善美的肯定與贊揚。

當然，這并不是說，小說對現實生活中的污穢與負面的東西視而不見，或采取了麻木不仁、零度情感的態度。事實上，作家對生活中假惡丑的負面現象——比如，傳銷的嚴重危害，個別農民的坑人行為，邪惡勢力的惡行，某些村干部的不作為，某些領導干部的瞎指揮、窮折騰、胡作為等等，也都做了客觀真實的揭示，并表明了鮮明的譴責、批判態度。但小說的主要傾向在于肯定和弘揚正面精神價值。這充分顯示出作家對生活主流和人性本質的正確認識與把握。

《滾水河》對正面精神價值的肯定與弘揚具體表現在以下幾個不同的層面。

其一，卡里斯馬英雄形象的成功創造。主人公田猛志是小說精心刻畫的新農村建設帶頭人的藝術形象。一個既傳承了當代文學史上經典農民英雄(如梁生寶)的思想性格基因、又被賦予了鮮明時代內涵的嶄新農民英雄。作者筆下，這個“讀了大專文憑”、年紀三十出頭、小名“猛子”的復員軍人文武兼備、剛性十足。他抱負遠大，觀念現代，頭腦靈活，熱愛家鄉。他具有勇猛堅毅、百折不撓的個性氣質，樂觀豪邁、昂揚向上的精神風貌，勤勉務實、講究策略的工作方法，無私無畏、不計得失，全心全意為集體謀發展、殫精竭慮為鄉親謀幸福的優秀品質。同時還有豐富的情感世界，有著對愛情強烈而執著的追求。在他身上，比較集中地體現了新世紀農民英雄獻身事業的神圣性，與時俱進的創造性和源于人格魅力的感召力的卡里斯馬素質。

另外，作品還通過他的奮斗史、創業史。深刻展示了時代不斷發展、社會不斷進步的歷史趨勢，同時，也生動展現了社會主義新農村建設光明燦爛的前景。

其二，發掘平凡人物的人性閃光。小說中寫了許多普通群眾，如方雨荷大哥、篾奶奶、劉三好、方老師、田大中、“硬頭眼子”曾大洪、雨荷師傅……他們平凡樸實、默默無聞，“像滾河邊上的香蒿，春來綠茸茸，冬來白茫茫”。但他們品格是高尚的，人格是偉岸的。小說通過對他們的描寫，深刻揭示新農村建設之所以能克難奮進、取得成效的堅實的群眾基礎。

雨荷大哥為制止群眾械斗，挺身而出，英勇獻身；雨荷父親方老師為保護妻子，挺身阻擋受驚的莽牛，身受重傷，

他們的舉動都是見義勇為的高尚行為。雨荷祖母篾奶奶，雖然現在變成了一個欺壓媳婦、為人刻薄、給人印象不佳的老太太，但想當年她也是一個“俠肝義膽”、“重情講心”的人：她對錯劃成右派的丈夫“不拋棄、不放棄”，毅然舍棄城鎮戶口，“義無反顧地同雨荷爺一道回到官渡村”。她對村干部曾一度報極端對立情緒、持嚴重懷疑態度，但當田猛志填了村里污染源官渡大堰，干了不少利村利民的好事之后，她的頑固思想也開了竅轉了彎，她發揮年齡大、善說道的優勢，走鄉串戶動員村民們集資還債，結果“還真動員了幾戶能拿千兒八百出來集資還債的戶”。雨荷母親劉三好是個苦命女人。她“頭上頂著三座山，老婆子，癱男人，逃命的兒子”，卻毅然頑強的生存著，為家庭默默奉獻著。“她一人種著二十畝地，就這么上顧老下顧小地挺過來了”。她的堅韌、堅強令人敬重。雨荷父親方老師臥病在床，奄奄一息，卻牽掛著集體的事情，抱病為猛子出謀劃策，指點迷津。其心其情，令人動容；還有外號“硬頭眼子”的曾大洪——這個樸實、倔強莊稼人，不知道何為圓滑、世故，只知道恪守做人的良知。雖然家境困難，但他拒絕將病豬賣給豬販子去害人賺昧心錢：為了維護集體利益，他大義滅親，向支書如實披露了其胞弟曾大頭勾結袁大頭侵占蘆筍廠廠房、盤剝官渡村的黑暗內幕：當聽說曾大頭派人打傷了結算債務的村支書后。他怒不可遏，主動請纓要將幕后黑手繩之以法。曾大洪身上表現出來的一個普通農民的正直、正義和浩然正氣，令人感佩。

也許對于這些普通百姓來說，作為生命個體，他們的所作所為只不過是遵循了做人的基本準則和起碼的道德規范，但他們身上所體現的，又何嘗不是我們中華民族之所以歷經苦難卻生生不息的最為寶貴的民族精神呢?正因為如此，作者才情不自禁地借主人公的思緒。生發出這樣的議論。

這原野深處的農村，至今還有它不朽的吸引力，有著它在各種瞎折騰中不敗的磁力，有著它在各種浮躁與不安，暴富與貧困的沖突中不斷平衡的定力，正是有著這些堅守原則、正直而又忠實的莊稼人撐著局面。因為有了這些真正的農民，我們的社會才會永遠保持它真實可信的本來面目。

其三，用真情譜寫愛的贊歌。在作品描寫的眾多藝術形象中，“半語子”方雨荷無疑是作者著墨最多、用情最深，也是小說中塑造得最為動人的一個悲情人物。如果說這個形象因其性格的獨特性和內涵的豐富性，是作家對當代文學人物畫廊的一個貢獻，恐怕也不為過。

作品十分細膩地描寫了方雨荷從“受挫失語”到“走出陰霾”、從“重陷低迷”到最終“獲得新生”的心路歷程，深刻而又令人信服地展示了人物思想性格的發展變化軌跡。

家庭不幸、高考落榜以及回鄉后看到村里太多不堪入目的現實和陰暗面，她對生活和個人命運充滿絕望，對社會、對周圍的人產生了抵觸甚至極端仇視心理。她整天為親人和自己的不幸哭泣，最終“哭倒了小舌頭”，哭壞了嗓子，由一個能言善辯、聰明伶俐、活潑開朗的陽光女孩，變成了一個說不清話的“半語子”，一個眼帶寒霜，“見誰凍誰”的冷美人。

這時，老支書田大中出現了。老支書的耐心開導，“開啟了她活著的責任”。她開始幫助母親承擔起照料病父、輔導侄兒的家庭義務，還自費外出學習養豬、防病技術，把田支書送來的母豬“臘月梅”養得“甜歡人”。隨著家境的好轉，“方雨荷陰郁著的臉也燦爛開來”，性格也開朗了，“話也順暢一些了”。

然而，天有不測風云，一場突如其來的藍耳病豬瘟，給雨荷家造成了滅頂之災，也“打擊了她的雄心”。她的情緒再度陷入低迷。

在她最脆弱、最需要感情慰藉的時候，年輕的田支書出現了。猛子的真誠勸解、無私幫扶，以及建設家鄉的熱情、拼命三郎的猛勁，還有他滾燙的愛情，都給方雨荷帶來了強烈的情緒感染和心靈震撼，激發了她建設美好家園的愿望，從猛子身上，她悟出了人生的真正意義。正如作品所寫的那樣：

田猛子來了，像狂熱的風吹開了她內心霜凍的冰塊，沖開了她本性中率真熱情執著的激流和她靈敏的感覺。……現在。她一下子悟出來了，人生的意義，在于個人的行為能實現于社會，造福于他人。

就這樣，她重新走出了生活的陰霾，走出了封閉的自我。走出家門參加田間勞動，借助網絡信息、發揮智力優勢，主動為猛子出謀獻策。還毫不猶豫地拿出二哥的“命錢”，交給猛子償還曾大頭的債務。而猛子也用她的“祖傳秘方”治好了她的嗓子。

從表面上看，作家只是寫了方雨荷從一個正常人變成“啞樹”，到重新開口說話、回歸健康人的生理變化過程。其實。在這一變化中，卻包含了豐富的社會、時代、文化、心理等方面的內容。促成方雨荷在生理、心理、人格、精神等方面重獲新生的原因固然很多，但鄉親的憐愛、家人的疼愛，還有猛子的情愛。也包括方雨荷本人拒絕“逃離”選擇“留守”鄉村所表現出的對家鄉的摯愛，在她的成長和轉變中卻發揮了關鍵的作用。——毋寧說，作家通過這個獨特的農村知識女青年的形象蛻變和新生，譜寫了一曲愛的贊歌。

其四。頌揚勤政為民的公仆精神。作品對正面精神價值的肯定，還表現在描寫了鎮委書記、鎮長胡水洋，鎮委副書記戚明河，市委副書記張加林等領導干部的形象，表現了他們關心支持“三農”工作的角色意識，為民分憂的責任意識，勤勉務實的工作作風，以及勤政為民的公仆本色。

這三個人物職務不同、性格各異。但都充當了主人公“幫手”的角色。只是發揮的作用各不相同而已。胡水洋既是田猛志的“伯樂”，也是他的精神導師，始終支持他的變革、鼓舞他的斗志，并能在關鍵時候幫他撐腰和解決矛盾；戚明遠主要為田猛志提供道義支持，幫他統一了因私心而抵制改革的幾個支委的思想；張加林則出于幫扶“三農”的責任意識，現場辦公并主動與農發銀行協調，為官渡村解決了建千頭豬場所急需的150萬貼息貸款的燃眉之急。

胡錦濤總書記指出，建設社會主義新農村是一項長期的歷史任務。全黨同志和全國上下要團結一心，扎實工作，真正使建設社會主義新農村成為惠及廣大農民群眾的民心工程，不斷取得扎扎實實的成效。——從這個角度來解讀《滾水河》不難發現，作家對主人公、普通農民、領導干部等幾類人物的設置，是體現了一定藝術匠心的。它形象說明：作為“一項長期的歷史任務”，新農村建設不僅需要田猛志們這樣的帶頭人的引領，需要普通群眾曾大洪們的支持，也需要各級黨委政府的重視和領導干部胡水洋們的指導和幫扶。只有這樣，才能“取得扎扎實實的成效”。

關于正面精神價值對于文學的重要性。著名文學評論家雷達曾經指出：“中國作家在特定的政治語境中，形成了一種錯覺，那就是把激憤批判等同于批判現實主義。這種看法的偏頗在于，它忽視了一個民族的文學如果沒有自己的正面的精神價值作為基礎、作為理想、作為照徹寒夜的火光，它的作品的人文精神的內涵、它的思想藝術的境界，就會大打折扣。”

——對于《滾水河》而言，我們完全可以這樣評價，由于小說肯定和弘揚了正面精神價值，它的人文精神內涵和思想藝術境界自然而然得到了升華。