淺析拉坯變形在現代陶藝創作中的應用

摘要拉坯成形，自古以來就在陶瓷制造中起著舉足輕重的作用，而現代陶藝的開放性、自由性以及人性化，更賦予了拉坯這一成形方法更為廣闊的發展空間。而對于拉坯變形的研究，正是為了更好地服務于現代陶藝家的藝術創作。

關鍵詞現代陶藝，拉坯成形，變形

1引言

一件優秀的藝術品總能帶給人賞心悅目的感覺，而隨著現代社會的發展，人們對于物質上的追求已不再是主要的目標，越來越多的目光投到了藝術品的欣賞上，而在陶瓷藝術上，傳統陶瓷的優雅、唯美的確在一定程度上滿足了人們的審美愛好，但是隨著時代的發展，人們的審美趣味亦呈現出多樣化，人們已不僅僅滿足于千篇一律光滑潔白的瓷面、纖薄的胎質、清脆的聲音，而更多地關注于陶藝家的個人情感的表達，因為現代陶藝所呈現出的人性化、自由化、個性化的特征恰恰符合現代人的心理需求。而拉坯成形作為陶瓷成形的方法之一，在陶瓷創作中占據著不可忽視的一席之地。本文所講的拉坯變形更為這一成形法增添了新的意義，為現代陶藝的創作提供了便利。

2現代陶藝的成形方法

現代陶藝的成形法可分為以下幾種：泥條盤筑法、泥板成形、石膏模具成形、內挖外雕法、手工捏塑、拉坯成形。現代陶藝，作為一種新的造型觀念和存在形式，在新的時代呈現出新的生命力和感召力。它擺脫了傳統陶瓷的實用性、功能性和程式化的束縛，更多地注重陶藝家個人的創作激情和思想觀念的表達，以及它所具有的情感功能和美學功能。正是由于它的這些特點，為現代陶藝創作的成形法的多樣化提供了更為廣闊的空間。

拉坯成形，作為最為廣泛的一種成形法，在整個陶瓷發展史上發揮著不可取代的作用，其發展歷史追溯起來已有2000多年的歷史。隨著社會歷史的進步以及人類進程的發展，雖然技巧的運用更加嫻熟和工具越來越細膩精致，但是基本原理并沒有改變。其操作方法是將揉好的泥置于輪盤中間，啟動輪車，雙手按泥，使泥團隨著旋轉的輪車受力均勻，從而成形。傳統的拉坯成形的陶瓷往往是規整、對稱的，追求一種禮節的、美觀的、功能的作用。而拉坯過程中所呈現的一些手工肌理或坯體的變形等往往會被看作是次品的象征。如今，隨著陶藝家創作理念的多樣化，這些變形被充分利用起來，更好地運用到現代陶藝的創作中。

3拉坯成形在現代陶瓷藝術中的存在形式

3.1 常規型

該成形法的特點是保持坯體形狀不變，在表面裝飾上作文章，比如景德鎮的青花裝飾、釉上彩繪裝飾、顏色釉裝飾或綜合裝飾等，在器皿之上，通過刻、畫、刮等結合的裝飾手法。

3.2 異 型

3.2.1添加型

拉好的坯體上不是作為主要的形態，而是作為整個藝術作品的一種載體，更好地表達創作者的藝術觀念。如陶藝家邱耿鈺《古典遺風系列之一》（見圖1），作者通過坯體上包裹纖維物給原本光滑的作品增添了一份新意，從而產生肌理的對比，使作者的創作理念更加清晰明確。

3.2.2 扭曲型

對拉好的坯體進行變形，比如卷邊、壓印、扭曲等。該過程要求在坯體未干的時候進行操作。濕度要根據創作者的創作意圖以及經驗進行操作。根據所發生變形的不同器形，又可分為：盤子卷曲型，此種類型是在拉好的盤子上，趁坯體不是很干的時候進行卷曲，如現代女陶藝家張亞林的《飄》（見圖2），作者首先卷曲坯體的邊緣，然后在其中進行彩繪，使器皿更加生動靈巧。作品透露出一股柔情之美，把女性的的溫婉表現得淋漓盡致；瓶體變形，如李岱玫的《麗人行》（見圖3），通過對瓶體口部的變形，作者運用華麗的色彩，體現出女性的溫婉柔美，同時又富有時尚感，就像現代都市的年輕女性。這組陶藝的巧妙之處就在于形質既相同又有所區別，賦予了司空見慣的傳統瓶型更多人性化、時代化的東西，把民間的傳統顏色與時尚流行色的矛盾對立融入于其中，并提出價值判斷，賦予了作品更深層次的哲學意味。又如吳昊的《布顏而欲》（見圖4），作者以古老的陶倉作為造型元素，通過自由律動的坯體成形工藝，輔以如動物肢體的附件塑造出宛如相識不語的童叟二人的形象，賦予了作品獨特的情趣。

3.3 人工肌理

在拉坯的過程中，隨著旋轉的車輪節奏，在外力的作用下，手與泥團接觸時自然會留下痕跡。未經修坯時所呈現的自然手工痕跡，會給人留下一種自然淳樸的感覺。如陶藝家陳進海的《秦韻》（見圖5）。作者運用拉坯的手法，創作出一組“秦兵”隨著輪盤轉動的造型，賦予了作品新的生命力量。火焰的高溫使泥性變質，更完美地體現出秦朝威嚴肅穆的時代氣息，使觀賞者感受到那個燦爛輝煌的年代。

3.4 切割錯位

該法是在坯體拉好之后，根據造型的需求切割變形，代表人物為美國陶藝家埃爾薩·雷迪的《百合花》（見圖6）。該作品由拉坯而成，作者通過拉坯在邊緣處進行了變化操作，塑造了一株百合的形象，清新脫俗。又如陶藝家白明的《大成若缺》（見如圖7），作者切掉盤口的邊緣，讓其產生錯位，使完整的圓更富于變化，使器形更加靈活，完美地展現了作者的藝術創作意圖——大成若缺。

4對于拉坯變形現狀的分析

4.1 可行性分析

陶藝家在進行拉坯創作時，由于泥巴的可塑性較強，且處于濕坯的狀態，這就為坯體變形提供了可能。而現代陶藝的一些特點也為坯體變形的存在與發展提供了現實性。現代陶藝已經擺脫了實用性、功能性和程式化的束縛，更注重觀念構成，且追求創新，反對模仿，藝術表現至上。現代陶藝已經從傳統陶瓷的條框束縛中解脫出來，更加人性化，是現代陶藝家借助陶瓷這一材質，來闡述自己的藝術觀念的一種語言形式。

4.2 拉坯變形在現代陶藝創作中的地位

拉坯成形，作為一種成形方法，自古以來就發揮著不可取代的作用，對人們的生活產生著巨大的影響，而隨著社會的發展和人們思想的解放，現代藝術在原來的基礎上不斷地進行開拓創新，把現代陶藝的理念詮釋得更加透徹、透明。陶藝家思想情懷更直接地面向公眾，已經成為現代陶藝家進行藝術創作的一種重要手段。

4.3 拉坯變形的優勢

拉坯變形具有的特點更符合現代陶藝的特點，開放、自由、人性化。一個藝術家在進行創作時，如果單純依靠傳統的、規整的拉平盤或瓶型來表達自己的情感，有些時候未免會過于單一、呆板，而拉坯變形這一手法恰可彌補這一缺憾。

4.4 拉坯變形的局限性

無可否認，拉坯變形給現代陶藝增添了新的色彩，但我們卻不能否認它確實存在一定的局限性。一方面，我們所說的變形不是簡單隨意的扭動幾下，就成為所謂的藝術品，這需要創作者具有一定的審美理念和知識構成。真正的藝術品凝聚著藝術家的思想感情和藝術理念，它是經過無數思緒碰撞的，并非表面看上去那么簡單。更有很多時候設計圖稿的作品極具藝術感染力，然而卻因為泥料的特性局限，有些效果始終無法兌現。

4.5 拉坯變形的思考與探索

拉坯變形之所以在現代陶藝中受到如此的重視，是因為拉坯變形在一定程度上符合了現代藝術的審美需求和審美心理。它一種是反傳統、反束縛的理念，是現代陶藝家思想情感的一種新的表達手法。它的出現給人們一種強烈的視覺沖擊，一方面大膽地突破了傳統的觀念和表現手法，使藝術獲得不同于過去時代的現代性質；另一方面，它擴大了我們的審美領域，使人們從傳統角度上，得到一種新的滿足。它打破了人們由于習慣養成的思維定式，磨礪了理性思維，堅守了自由節操，使我們的個體生命獲得了一次全新的解放。

拉坯變形在現代陶藝的創作中發展空間是無限寬廣的，但目前國內拉坯成形的陶藝多追隨傳統，雖然做陶的人越來越多，但許多的作品都華而不實，或工藝粗糙，有的又具有明顯的模仿痕跡，不少作品缺乏精神內涵，還有的作品過分依靠傳統的釉色以追求外在的膚淺的“美”的作品大同小異，流于俗套。

5結 語

運用拉坯坯變形進行陶藝作品設計，賦予了作品生命的象征，讓設計更加生動靈巧，富于感染力。現代陶藝剛剛起步，在諸多方面還存在問題。因此，陶藝創作者必須重視和發展拉坯變形工藝，從而提出更多創造力更高的藝術成果，為人類生活創造更加美好、豐富的藝術品。拉坯變形作為現代陶藝的一種獨特的元素，革新了既有的傳統理念，又不再局限于單純的陶瓷造型表現，把更多與文化背景、創作理念和價值觀念的陶瓷潛能充分挖掘出來。

參考文獻

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