“真實再現”在紀錄片中的運用

看過紀錄片《圓明園》的觀眾對片中大量使用的“真實再現”表現手法一定記憶猶新，片中既有用演員演古代的人物，也有通過先進的電腦動畫合成技術再現當年的場景。給人以很強的視覺沖擊。其實。不僅僅是在《圓明園》中，在其他的紀錄片中，“真實再現”這一極具生命力的創作手法，在紀錄片創作中的重要價值日益顯現出來。

“真實再現”手法是否可以設置高潮、懸念、突出細節?

說到“真實再現”手法在紀錄片中的運用，不少創作者都在進行著努力探索。“真實再現”是不是必須緊貼紀實的原則來使用。還是可以按照不同的情景靈活使用呢?在具體的紀錄片創作中，真實再現又是否可以設置高潮、懸念、突出細節?

筆者認為是可以的，但是有一個前提，就是保證事件的“真實性”。講述的故事要有一個主線來貫穿，對當事人進行采訪時，到達精彩的一段，插入真實再現以填充觀眾無法想象的高潮部分。真實再現的手段在中國紀錄片中已經很多見。從整體上看，手法基本上可以分為兩類，即虛處理與實處理。虛處理再現手段多數是一種造勢，一種對歷史氣氛的營造，多是利用光影效果，采用一些特殊的影調處理，拍攝時對一些小景別的處理，對人物局部動作細節的放大。以及后期對畫面質感色調的一種處理，達到一種特定時空的氣氛烘托。另外一種是實處理手段，它是完全按照事件路數寫實化的方式進行拍攝。

在《狙擊英雄》一片中，主創者擠掉片中的所有水分，留下真正的最精彩的部分，來再現出來。再現是精華中的精華，作為一部軍事題材片，最精彩的就是戰爭場面。作為狙擊手，最精彩的就是伏擊狙殺。因此，從再現的選取內容上，選取的段落基本都是動作感比較強的段落，即使是個別情緒化的段落，也必須化為動作來展現。整體風格上采取紀實采訪結合情景再現，對于一個精彩的狙擊段落，基本上是一句采訪緊跟一段再現，再現完全根據講述的氣氛定奪，而且鏡頭設計緊切采訪的銜接句子，所有情景再現的內容，就完全融入到了紀實采訪中，而采訪是真實的，整個情景再現的段落也就變成真實的了。

“真實再現”的表現手法

“真實再現”的表現手法從形式上大體可分為三種：

一是局部細節的表現和重演，往往運用背影、特寫等表現現實生活的重現是由紀錄片中的特定人物，按編導的要求對自己過去的特定真實生活片斷進行重演。如《北方的納努克》中，愛斯基摩人已不居住冰屋了，為了表現愛斯基摩人的風俗特點，弗拉哈迪請納努克一家重演了搭建冰屋的情景。而捕捉海豹時，愛斯基摩人已經開始使用槍械。在片中還是仿照原來的樣子用鋼叉去捕捉海豹。二是演員扮演，是由演員對過去發生的歷史事件或人物行為進行扮演。常見于公安機關破案重現現場情景，比如百姓故事中的《萬里洗冤錄》和《圓明園》中演員重現了歷代皇帝在萬園之園中的往昔景象。三是運用相關鏡頭，達到再現的目的。包括借用空鏡頭、虛影、局部特寫等表現手法。主要目的就是講述清楚，交代明白。

“真實再現”的表現手法從內容上講大體也可歸納為兩類：

第一類是細節再現，或稱作過程再現。主要用來再現某一事情的細節過程，追求真實氣氛。如納努克一家是如何生活的帶有細節性的場景和《狙擊英雄》演員再現。這種“再現”的寫實性更強。第二類是象征再現，或者稱為虛化再現。主要以虛化處理的情景象征某一種事物。如運用虛影、局部和特寫。或者用火把和腳步象征尋找；以匆忙的腳步、擁擠的人流象征奔波等。

在這些“真實再現”的表現手法被運用得越來越多的同時，新的表現手法也在不斷創新和涌現。美國紀錄片《南京》是第一部以外國人視角回顧南京大屠殺的紀錄片，影片通過22個西方人1937年在南京救助了20多萬難民的真實經歷，客觀地再現了南京大屠殺的慘痛歷史。導演請一批好萊塢一流的演員以及若干當事人的后代扮演幾位關鍵的歷史人物，讓他們在舞臺上朗讀當初的日記和信件資料，面對攝像機進行講述。并且與歷史的影像資料相結合，痛訴那段被掩埋的慘痛歷史。

在此之前。紀錄片的“真實再現”都僅僅是對歷史事件的重現。演員一般都是扮演特定時間環境的角色。而在此片中，導演進行了大膽的創新，讓演員來扮演已故人物，面對攝像機講述故事。

“真實再現”手法的運用原則

“真實再現”手法的運用要適當恰當，而不可濫用，如果使用不當。不但起不到好的效果，而且會適得其反。在紀錄片創作中要嚴格遵循真實再現的使用原則，合理合情地使用好這一創作手段。

一、符合生活的邏輯。紀錄片中所展現的“現實”是源自生活的，事物的流程和場景切合生活的原貌，敘事結構也嚴格遵循生活的客觀規律，不能虛假地創造生活“真實”。這是對一切類型的紀錄片的共同要求，但對于運用“真實再現”的紀錄片來說尤其應該堅持。創作要符合生活的邏輯，恰恰反映了紀錄片對生活、對客觀現實的尊重。運用“真實再現”手法的紀錄片可以表現生活中已經消隱的部分，揭示更為復雜的社會內容，創造更加美的意境。

二、運用多種藝術手段。“真實再現”是一種在技術和藝術表達上要求都很高的表現手法，為了達到效果，它對聲音光影等造型元素、拍攝技巧、演員表演、后期剪輯都有特殊要求。在造型技巧上注重對光影造型和聲音的運用。光影造型要能夠突出重點，交代時空關系，蘊涵更深層次的意義。模擬場景是通過創造性的拍攝與紀錄對象有關的現實場景，展現曾經發生在紀錄對象身上的事件過程，重在交代事情的經過、場景中的人物關系、人物的主要活動。使用演員表演，重點是交代人物在歷史事件中的主要活動和人物當時的心理狀態。

三、適當交代清楚，保證真實性。“真實再現”是把虛構策略用于紀錄片創作的一種方式，“再現”的部分在本質上再“真實”，但在形式上也是人為地搬演和創作。因此，為了使“再現”的部分避免給觀眾造成誤導，在紀錄片中就要有恰當的交代，即必須讓觀眾知道這是在搬演。如果觀眾在看過后分不清哪些是“再現”部分、哪些是紀實部分，并進而對片子的真實性產生懷疑，那就失敗了。

四、要有職業道德，杜絕造假。“真實再現”雖然是一種虛構策略。但是它又嚴格杜絕虛假想象。所謂虛假想象，就是違背生活邏輯的導演擺拍和完全虛構編造。“真實再現”在紀錄片創作中之所以具有生命力，就在于它建立在嚴格尊重生活邏輯的基礎上，不是對生活進行任意的組合重構。只有當觀眾相信了你所拍的一切都是嚴格遵循生活真實的原則時，他才會接受你的立場。用“真實再現”沒有錯，但不能用“真實再現”重構生活、編織影像欺騙觀眾。

另外，在紀錄片的創作過程中，還需要注意的是，“真實再現”手法的運用要適當，一般在一部作品中，“真實再現”所占比例不能超過紀實的部分，以免造成喧賓奪主、適得其反的效果。

編校：楊彩霞