“８０后”代表作家論

摘要：“80后”作家已經成為當代文壇不可忽視的一群，這些年輕的寫作者以自己獨特的寫作方式、成名方式引起了社會多方關注。他們中的佼佼者儼然已經是“80后”生青年人的精神領袖，對這些代表作家進行分析研究已經成為必然。本文以韓寒、春樹、張悅然、李傻傻為例，對“80后”作家進行一個整體的考察。從而探尋“80后”作家的全貌。

關鍵詞：“80后”作家 代表作家 分析研究

當今文壇可謂是新人輩出，最引人注目的就是一批出生于上世紀80年代的青年人。他們或以叛逆的姿態，或以另類的方式，或以青春的宣泄，或以先鋒的態勢，借助網絡平臺“殺”進了當代文壇，給中國的文學帶來了一股強勁的清新的氣息，令人耳目一新。他們中的佼佼者儼然已經成為上世紀80年代出生的作家的“代言人”，對這些代表作家進行分析研究已成為必然。

一、韓寒——叛逆

韓寒的成名是因為2000年《三重門》出版。小說以一個叫林雨翔的中學生為中心，以他的初中和高中生活為線索，用調侃的筆調對整個當下的教育體制和學校的生活環境作了最徹底的否定和辛辣的諷刺。《三重門》引人注意的不僅是語言的精美，更在于其思想的獨特。即用幽默的語言對現實，對現行教育制度進行嘲諷，發泄對過重學業、對單調生活、對道德說教的不滿。小說出版后引起中學生的共鳴，獲得巨大轟動。當大多數高中生被高考折磨得身心疲憊、“敢怒不敢言”的時候，出現了“敢怒敢言”的韓寒，這個背離現行教育制度的問題少年自然引起了人們的關注。之后他又陸續寫出了《零下一度》、《像少年啦飛馳》、《通稿2003》、《長安亂》等作品，這些都在青少年中產生了巨大反響。尤其是韓寒還拒絕了復旦大學允許旁聽的升學機會，靠自己的努力成為了一名職業賽車手，所有這一切使他成為了“80后”心中的英雄。

《光榮日》是韓寒最新推出的作品，其主題是對道貌岸然和教育制度的調侃與顛覆。這部小說可以說是一部全面顛覆舊有文學觀念和審美趣味的文本，延續了韓寒一貫的風格，痛快淋漓、真率自然。至此韓寒已經成為反叛現行教育制度的青年偶像，他的聲音表明“80后”的一代青年人不再停留于自己感傷憂郁的小世界。也能夠參與社會的發展，在紛繁的世界中發出自己的聲音。

“透過這個少年，我們看到了一個傳統觀念仍占據重要地位的中國社會，一個被時代牽引著快速走向現代化的中國，而生活在這個巨大旋渦中的少年們掙扎著尋找自己的位置，尋找自身的平衡點，以求不被吞沒”。2004年《三重門》的法文版在巴黎出版。“法國人看到的不是一個天才，而是一個聰慧、敏感、迷茫的孩子，帶有他同齡人共有的偏激和自我表現欲，以玩世不恭的人生抵御社會的壓力”。而在法國人看來，這種自我保護的方式恰恰是健康的。這個叛逆少年帶給我們的是對現行教育體制和應試教育的深刻反省。

二、春樹——另類

春樹生于1983年，2000年從北京某高中輟學，開始自由寫作，她熱愛搖滾，熱愛朋克精神，熱愛詩歌，熱愛小說，熱愛魯迅。出版有長篇小說《北京娃娃》(2002)、《長達半天的快樂》(2004)、《抬頭又見北斗星》(2004)等。《北京娃娃》是一部自傳體小說，描述了春樹從14歲到17歲與李旗、趙平、GT等人坎坷的情感經歷和令人心痛的生活歷程。她以早熟而敏感的筆法描寫了作為新人類的一代人在思想、情感、社會、家庭等方面的歷程。她是一個所謂的“壞孩子”。她身上有著的不僅是反抗的姿態，更是一種明確的反叛的行經。

《北京娃娃》中的那個春樹就是作者本人，一直處于一種盲目而奮不顧身的狀態中，她近乎盲目地追求著一切她認為好的東西：愛情、自由、朋友、物質……而每一次的追求她都是那么全身心地投入，就像飛蛾撲火一樣。可我們看到的春樹又是自相矛盾的，她的另類的行為只限于文字的表達，而在行動上卻和普通的中學生沒有什么區別，她的“另類”只是一種青春盲動的叛逆方式。

像春樹這種號稱是殘酷青春的小說，反映了處于青春期的青少年的叛逆心理，但她又不同于韓寒的言語激烈的嘲諷，而是在用實際行動宣稱對現實的不滿，突出的表現就是愛與性的結合和性行為的任意性。“性是傳統文化禁忌的對象，也是主要的青春禁忌，性的公開表達，本身就是對傳統的叛逆，同時，性的表達作為一種叛逆，也隱喻了對其他社會禁忌的叛逆，它實際上打開了通向多重叛逆和真正顛覆傳統禁忌的要道”。但在春樹的小說中對性的表達顯然和70年代生人的衛惠、棉棉、九丹等“美女作家”有本質的區別。

三、張悅然——青春

張悅然是與郭敬明齊名的偶像派青春玉女，在“80后”的眾多作家中她是最受著名作家和評論家稱贊支持的一位。著名作家莫言曾說：“張悅然不同于那些少年作家，她所講述的顯然不僅僅是青春放縱，反叛傳統，而是在成長的迷茫中小心翼翼地夢想和求證、思索和感悟。她的小說中，沒有了大多數少年作家作品中那種已經變成了時髦套路的憤世嫉俗，沒有了那種貧嘴饒舌和不著邊際的喧囂浮躁，沒有了那種僅僅在字面的意義上玩弄文字的小技巧—那其實還是一種學生腔調。這一切是與她思想的深度分不開的，她的思考總使我感到超出她的年齡。”張悅然是“新概念”作文大賽一等獎的獲得者，考進了大學并去新加坡留學，被《萌芽》網站評為“最富才情的女作家”。她的小說集《葵花走失在1890》和《櫻桃之遠》的出版，莫言先后為之作序。2005年張獲得華語文學傳媒大獎“最具潛力新人獎”，2006年11月推出《誓鳥》，2007年6月《悅然文集》問世，時年25歲的張悅然成為歷史上年齡最小的出版個人文集的作家。其作品文字細膩，強烈的夢幻色彩使她的小說顯得超凡脫俗而又高貴華麗。她的小說既朦朧又明澈，既真切又虛幻。《葵花走失在1890》中那株美麗的向日葵始終無法以人的姿態走進她心儀已久的畫家梵高的生命里，最終只能孤獨地成為梵高墓前的拜祭，《櫻桃之遠》中的杜宛宛由于對自己童年謀殺段沐的行為的恐懼，一直生活在自我封閉當中，骨子里更是透出冷冰冰的孤獨，美好走失了，遠離了……張悅然的小說不以故事情節取勝，而是憑借著細膩敏感的心靈體驗和感悟去細細密密地串起一串串青春的夢想，她以細膩的文字講述著一個個充滿華麗想象的精致故事。她的想象奇特，總能給人帶來新鮮感。

四、李傻傻——先鋒

李傻傻有“少年沈從文”的稱謂，他的作品散發著濃郁的鄉土氣息。2004年花城出版社出版了李的《紅×》，這部21萬字的長篇小說首先由《花城》雜志推出，作為“80后”作家的長篇小說被著名大型文學刊物接受，為作者帶來了聲譽。作品敘述了一個叫沈鐵生的問題少年的逃學故事。因為打架與無所事事，沈被中學除名，他不敢回家，給父母的假象是仍然在學校苦讀準備高考。沈以學生的身份在城市里游走，他一面與幾位女孩周旋，與她們肉體狂歡，一面竭盡全力擺脫生存困境：偷竊、游蕩、想發財、做苦力，在躁動和迷茫的情緒中體驗苦悶的青春，最后為女友舉刀殺人。小說將一個鄉村少年到城市求學的生活寫得比較真切，但在社會化和個人化的深度上都不能與當代作家相比。

在李傻傻身上有著與來自城市的少年寫手不同的地方：鄉村出身，來自湘西，作品有鄉村詭異、靈動、神秘的一面，更多地涉及了死亡、暴力和性。與同齡寫手相比，李是“獨一無二”的“安靜、沉默”的，其才華獨特，立場純粹，他的先鋒姿態幾乎與余華在《細雨中呼喊》的文學姿態是一樣的。

綜上所述，“80后”作家都有自己的個性化的寫作方式，都有他們獨特的對世界的認識，他們以各種姿態表現呈現在當代文壇，或顯成熟或顯幼稚，或被贊美或被批評，但這些都不重要，重要的是在20世紀的末期，在文學轉型的特定時期，這群年輕的作者給當代文壇帶來了什么?他們給中國當代文學帶來怎樣的影響?這才是值得我們認真思索的問題。