共形語詞疊加現象初探

摘要：本文首次對共形語詞疊加使用現象進行了嘗試性描寫和系統性分析，提出“共形疊加語”的概念，進而對其加以分類解釋，分為：積極修辭疊加語、中性疊加語和消極修辭疊加語三類。揭示了共形疊加語的語用價值，并對其規范問題進行了辨證的討論。

關鍵詞：共形疊加語 修辭 語用 詞語規范化

一

本文所要討論的共形語詞疊加現象早已有之，由于網絡的作用，這一言語現象近期開始泛化了。這里所謂的共形語詞疊加與語法化的疊加不同。劉丹青(2001)說的疊加是“同詞異類疊加”，即同一詞匯成分以不同的詞性在一個句法結構中同現，如：聽聽看、想想看等。也不同于前賢時俊研究的“以共有相同概念為基礎而產生的語詞疊加”。江藍生(2008年南開大學討論會)說意義相同．的兩個概念疊加后，通過刪減其中的某些成分(主要是相同成分)，整合為一個新的結構式。如：現如今[現今+如今]、眼目前[眼前+目前]。

本文討論的疊加語詞，可與共有相同概念為基礎的疊加互為補充。這種共形疊加語詞重疊部分在概念上不完全一致，只是兩個語詞具有共同詞形才疊加在一起使用，我們稱之為共形疊加語。例如：

(1)從第二天開始，這只股票以迅雷不及掩耳盜鈴[迅雷不及掩耳+掩耳盜鈴]之勢從4.71元一路飆到7元。(《“小散”時代》，《海峽消費報》第360期)

(2)“你家小孩讀書這么困難，我家也幫不了他，這木蓮就算我們資助他上學的一點心意吧!”這感人肺腑之言[感人肺腑+肺腑之言]，后來一直成為激勵我奮發求學的動力。(《金華晚報》2007年10月12日)

(3)成龍坦言自己身為慈善大使，一開始去醫院看小孩子的時候并沒有自己買禮物，也根本不耐煩，一直心存愧疚，后來1987年在南斯拉夫拍戲受傷九死一生悟出了很多人生真諦，從此做慈善一發不可收拾[一發不可收+不可收拾]。(《北京青年報》2008年5月9日)

以上疊加語詞有的可用來表達特殊的修辭效果，附加形象化的色彩，給人一種幽默化的感覺，如例(1)；有的語詞疊加不露斧鑿之痕，順暢自然，雖沒有特別強的修辭效果，卻也無拖沓之嫌，如例(2)：有的疊加語詞也給交際表達帶來了障礙，給語言系統造成了混亂，如例(3)。

二

兩個語詞疊加到一起是要有一定基礎的，首先兩個語詞形式上要具有相同部分，形式上具有相同的部分是兩個語詞疊加的第一條件，但不是所有具備相同詞形的兩個語詞單位就能疊加。若兩個共形語詞能夠疊加，要么概念上無關，語言使用者有意違背語言規律而疊加在一起，疊加產生某種附加色彩，以此來表達某種意圖，如例(1)；要么其中一個概念是對另一個概念的著重陳述或加深描述，如例(2)：要么概念上相互矛盾，疊加后無任何修辭效果，這類是由于語言使用者的誤用造成的，如例(3)。

本文主要根據修辭表達效果把共形疊加語分為三類：即積極修辭疊加語、中性疊加語和消極疊加語。

(一)積極修辭疊加語

積極修辭疊加語，即開篇所舉的“迅雷不及掩耳盜鈴”這一類。這類疊加語是兩個概念上無關的語詞具有相同詞形疊加到一起連用。疊加后的語詞中間停頓較弱，原詞本來具有的兩個音步被解構了，音步結合緊湊；這樣的疊加語內部結構關系被打亂了，沒有明確的詞法關系；積極疊加語有一部分意義脫落了，其無義詞形的存在給疊加語詞增添了附加色彩；這樣的疊加能產生一定的修辭效果，表現為以下幾個方面：使語詞富有創新，帶有個性化的特點；附加上一種形象化的色彩，給人一種調侃意味和幽默化的感覺；加重語氣或減弱語義。此類可表示為(A+B)+(B+C)→ABC，如：

(4)不再是惡搞的民間智慧，惡搞唯有開山之作聲名遠播，還有黃健翔留下的以迅雷不及掩耳盜鈴[迅雷不及掩耳+掩耳盜鈴]之勢響叮當咆哮的永垂青史。(《21世紀經濟報道》2006年12月4日)

(5)定得高也會被搶購的，你看橄欖綠洲悄悄開盤迅速賣光，這就叫迅雷不及掩耳盜鈴之勢如破竹[迅雷不及掩耳+掩耳盜鈴+勢如破竹]。(《南方都市報》2007年4月16日)

(6)雅典奧運大幕開啟前，人家大師已經先“以迅雷不及掩耳盜鈴[迅雷不及掩耳+掩耳盜鈴]響叮當當仁不讓讓世界充滿愛之勢”，在希臘這個巴爾干半島南端的小國上來了個365度再；bg728度的連續大轉身，把宇宙之神宙斯和他妻兒老小們的家鄉轉了個夠。(2004年8月14日《法制晚報》)

(7)這下子惹得太祖高皇帝大發雷霆萬鈞[大發雷霆+雷霆萬鈞]之怒，罵他是離間皇上的骨肉，甚至要抓來親手射死他。(張笑天《永樂大帝》)

此外，我們還收集到很多諸如此類的疊加語，這些疊加語都用在一個完整的句子里，由于篇幅有限不能盡列其詳，僅舉疊加語詞如下：“膽小如鼠目寸光[膽小如鼠+鼠目寸光]、五十步笑百步穿楊[五十步笑百步+百步穿楊]、百聞不如一見鐘情[百聞不如一見+一見鐘情]、九牛一毛不拔[九牛一毛+一毛不拔]、琳瑯滿目瘡痍[琳瑯滿目+滿目瘡痍]、后發制人于死地[后發制人+置人于死地]、千鈞一發不可收[千鈞一發+一發不可收]”等等。

中性疊加語由一些短語前后疊加組合而成，其中一個概念是對另一個概念的著重陳述或加深描述，這類疊加短語中間可以有一個語音停頓，疊加后的整個短語可以看作是兩個音步的，這樣的疊加語基本還保持著原來的詞法結構關系，這類疊加是合乎語言規律的。可表示為(A+B)+(B+C)→A+B+C，如：

(8)這兩次條約簽訂于北京行將淪陷、咸豐皇帝焦頭爛額之際，等同于兵臨城下之盟[兵臨城下+城下之盟]，其為不平等條約，殆無疑義，條約細節在此從略也罷。(《世界經理人》2004年12月21日)

(9)盛世如歌，洪鐘響遏行云流水[響遏行云+行云流水]：使命如磐……(《宜賓日報》2007年6月27日)

(10)都市里被禁止的中華傳俗在毫無約束的鄉鎮上痛快淋漓的燃燒著爆炸著，將每一個人震得膽戰心驚肉跳[膽戰心驚+心驚肉跳]而又興奮不已。(《葬禮》且聽風吟網絡文學2004年5月31日)

此外，我們還搜集到諸如“井井有條不紊[井井有條+有條不紊]、忙忙碌碌無為[忙忙碌碌+碌碌無為]、文質彬彬有禮[文質彬彬+彬彬有禮]、衣冠楚楚動人[衣冠楚楚+楚楚動人]、充耳不聞窗外事[充耳不聞+兩耳不聞窗外事]”等疊加語。

在表達上，這類疊加語讓人感覺它們是不同于積極修辭疊加語的，它們的搭配是順理成章的，它們在陳述一件事情的時候，各有側重，互相補充，故而合乎語言規律、合乎情理。

(三)消極修辭疊加語

消極修辭疊加語一般是由兩個概念上相互矛盾的語詞疊加在一起，疊加后既違背了語義搭配的合理性，又不具有一定的修辭效果，從而阻礙了交際表達，給語言系統帶來了混亂，我們把這樣的疊加語視為消極修辭疊加語。這樣的疊加是無意義的，其所在的句子當視為病句。可表示為(A+B)+(B+C)→φ，如：

(1 1)夢舒雅女褲，曾借中國國際服裝服飾博覽會(CHIC)闖出新世界，并憑借一發不可收拾[一發不可收+不可收拾]的發展勢頭在中國服裝界引起強烈關注的黑馬，近幾年一直活躍在我們的視野中。(《中國經營報》2008年5月24日)

(12)海軍上將那是好演的嗎?一個國三五人，要演出寧夏武威綏遠靖邊靜海宣化懷柔戰戰兢兢業業[戰戰兢兢+兢兢業業]白發巍巍。我不知道自己是誰，但我賭自己不是他。(騰訊網2008年4月9日)

(13)在齊齊哈爾濱[齊齊哈爾+哈爾濱]SOS村、養老院、社會福利院、大慶殘疾學校都有放映隊的身影。(《黑龍江日報》2006年3月22日)

(14)最近縣委轉發了《中共齊齊哈爾濱[齊齊哈爾+哈爾濱]市委關于進一步加強和改善政協工作，推進履行政治職能制度化、規范化、程序化建設的決定》，以縣委、縣政府名義下發《縣委、縣政府有關部門加強和政協各專門委員會工作聯系的通知》等規范性文件。(《北方時報》2005年9月8日)

其實，生活中經常誤用的一些語詞，有很多也是由于語詞疊加造成的，如：“唇槍舌戰[唇槍舌劍+舌戰群儒]、欣喜交加[欣喜萬分+悲喜交加]、身無長處[身無長物+長處]、另具慧眼[另具只眼+慧眼]、超凡人生[超凡人圣+人生]、半信不疑[半信半疑+半……不……]”等等。

以上三類可總結為：

三

美國語言學家格賴斯(H.P.Griee)闡釋的對話合作原則表現為數量、質量、關系和方式四條準則。事實上在語言交際的表面，出于某種交際意圖的需要，這些規約常常被說話人違犯，說話人公然“蔑視”準則，創造出一些含糊的句子，利用比喻、諷刺、夸張等手段表達一定的修辭效果，彰顯言外之力。

方式準則包括：避免晦澀的詞語；避免歧義；話語要簡要避免贅述；說話要有條理。規則要求說話人簡明扼要，不用語義含糊的句子，避免冗詞贅句。故意違背方式準則的修辭是不多見的，積極修辭疊加語卻是一個很好的例子，積極修辭疊加語不用那些語言本身固有的簡潔的語句，而是轉彎抹角地去說話、含糊晦澀地去表達，使聽話人感到其中必有緣故，往往會去推導加以理解。修辭疊加語正是因為故意違犯了方式準則才產生了語詞富有創新，詼諧諷刺、生動幽默的個性化、形象化語言效果。

語言含糊是一種常見的語言現象，體現在語用中語言表達的模糊性、不確定性、歧義性等非“二值邏輯”所能分析的概念。語用含糊有時是消極的，有時是積極的，積極的語用含糊不失為一種語用策略。人們對客觀命題都可作含糊的表述，有時甚至只有使用含糊表述并通過語言的張力，才能表達出特殊的修辭效果、言外之力。語碼轉換可以加大表達方式與其所表達概念之間的距離，使語用含糊，甚至有悖邏輯的話語交際，最后達到話語交際目的，產生幽默效果。

積極修辭疊加語是語碼轉換的一種方式，積極修辭疊加語通過轉化后的特殊語碼來彰顯新鮮的語言效果。一是通過對語言本身的冗余操作來渲染出一種情緒，二是通過語詞的連綴形成一個冗雜的結構，擴展想象的空間。

四

語言者自身的語言能力和追求新奇的心理，為疊加語提供了可能性；語言系統的空位和語言本身的乏力，為疊加語提供了可行性。疊加語是近期才走向泛化的，多用于網絡語言，是一種新奇的話語表達方式，它符合人們追求時尚、創新的心理，是新新人類的時尚符號。語言使用者在表達中推崇語匯刺激性，追求一種新鮮的表達效果。這種新鮮的表達方式給人們常用的語言成分增添了一份活潑和生動。這種時尚語言剛一出現時，給人新鮮之感，隨著使用人群的擴大，疊加語匯被更多的人所接受，但是疊加語長時間使用后會失去新鮮感，使人產生厭惡心理。

語言時尚是社會語言生活富有活力的表現，其中所創造的富有活力、生命力和藝術魅力的表達方式必將為共同語規范所吸收，豐富語言系統，推動語言的發展。疊加語給語言系統增添了活力，給漢語的表達提供了張力，這是進步的一面，但是無規則的疊加也會造成語言的混亂。

對于語詞疊加的現象我們也應一分為二地看待，其中富有表現力的、生動活潑的那些可能會進入穩定的語言系統。然而，語言系統自身有一定的凈化能力，那些生搬硬套、破壞和諧的，自然也會被淘汰。

對于這種語詞疊加現象，我們不必大驚小怪。語言系統是不斷發展變化的，詞匯也不例外。優勝劣汰不僅是自然界的法則，也是語言發展所要遵循的規律。我們應積極引導那些有利于思想表達的疊加語，少用或不用那些阻礙交際的疊加語。以上疊加語是否會在語言系統中取得合法地位，還要看它們自己的生命力。