“艾米麗”與“韋瑟羅奶奶”人物塑造對比分析

摘 要： 《獻給艾米麗的玫瑰花》和《被遺棄的韋瑟羅奶奶》分別為威廉·福克納和凱瑟琳·安·波特的著名作品。兩位小說家以獨特的手法成功刻畫了兩位血肉豐滿的女性形象：艾米麗和韋瑟羅奶奶，給人留下了深刻的印象。本文嘗試從意識流手法的運用、敘述角度的選擇等方面來對兩個人物的塑造進行對比。

關鍵詞： 《獻給艾米麗的玫瑰花》 《被遺棄的韋瑟羅奶奶》 人物塑造 對比分析

同為美國西方文學主要代表人物的作品，《獻給艾米麗的玫瑰花》和《被遺棄的韋瑟羅奶奶》都是以美國南方小鎮為背景，刻畫了兩位悲劇女性形象。威廉·福克納和凱瑟琳·安·波特兩位作家的寫作技巧的共同點和差別導致了兩部作品在人物塑造上的共同點與差異，本文對此進行對比分析。

一、兩者都用了意識流的手法

在《獻給艾米麗的玫瑰花》中，福克納運用了“時序顛倒”這一寫作手法。故事一開始就說艾米麗小姐去世，鎮上的人們都去參加她的葬禮。來到她曾居住的老房子，人們回憶起她生前與新一代鎮長關于納稅的糾紛，并聯想到曾經困擾鎮民的“臭氣事件”，當時她的父親去世兩年，情人剛剛離開她。臭氣事件處理完之后，人們開始可憐她，想起她父親去世時她的怪異表現：拒絕鄰居埋葬父親，持續了三天才讓步。接著她生病了，病好后她剪掉頭發，有所改變。然后不顧一切與北方來修路的包工頭荷默相戀。盡管人們對此有非議，認為她墮落了，仍然影響不了她的高傲。這種高傲又讓人們想起她買毒藥時的情形，同樣的高傲，不管藥師說什么。然后人們依據她買了毒藥推斷她要自殺。又想起她可能自殺的原因：她意欲與荷默結婚，遭到鎮上女士們的指責以及親戚的反對。荷默暫時離開以便她擺脫兩位登門拜訪的表親，三天后他就回到鎮上，一個黃昏人們看到他走進艾米麗家的廚房門，從此人們再沒見過他。艾米麗小姐也從此六個月沒出門。之后她家一直大門緊鎖，除了她在四十歲左右的六七年間曾給孩子們教繪畫。漸漸地，人們看到進出她家服侍她的黑傭越來越老，之后便傳來她的死訊。最后，人們從回憶回到現實，艾米麗的兩個表親趕來，第二天將她下葬。好奇的人們來到40年沒人進過的房間，破門而入，發現荷默的遺骸躺在床上，人們在旁邊凹陷的枕頭上找到一根艾米麗的灰白頭發。

可以看出，整個事件不是根據時間的先后來敘述的，而是將人們的回憶穿插在參加葬禮和參觀老宅的現實事件之間。人們的回憶占了大半的篇幅，而這些回憶也不是依照先后順序來安排的，給人雜亂的感覺。但細細觀察，這些回憶的碎片之間有著微妙的關聯，由一件事想到另一件事，就像人們意識的流動一樣。這種時序顛倒被看作是意識流手法的一種創造性應用。讀者正是從這種混亂的敘述中，對艾米麗的形象逐漸清晰。

在《被遺棄的韋瑟羅奶奶》中，波特則用了典型的意識流創作手法，描述了韋瑟羅奶奶臨終前一天的心理活動。文中存在兩個時間，一個是客觀的物理時間，另一個則是老奶奶主觀的心理時間，老奶奶便處在這兩個時間的交錯之中，時而回到現實，時而陷入回憶之中。由于處在彌留之際，老奶奶的感覺變得模糊，時常產生錯覺和幻覺。而這種虛虛實實的狀態，正是用意識流的手筆勾勒出來的。小說中奶奶的意識活動共發生了七次，主要是對老奶奶過去生活的回憶。其中，集中體現的三次回憶活動展現了幾個富有代表性的畫面：第一次是60歲時準備迎接死亡的情景；第二次是孩子還小時她一人艱苦承擔里里外外的事；第三次是20歲結婚時新郎無情地拋棄她，最后她與約翰結婚生子。這三次回憶展現的畫面栩栩如生地展示了她飽經風霜的一生，刻畫出她善良、寬容、倔強、吃苦耐勞的性格。

二、兩者敘事角度的不同

敘述角度（point of view）是敘述故事時確立的一種視角，作者通過一定的角度向讀者展示一部虛構作品中構成故事敘述成分的人物、情節、背景、事件。（黃源深，2003.27）柏西·盧伯克曾在《小說技巧》一書中說：“我認為，小說創作技巧中全部復雜的方法問題，都受到視角問題——即敘述者與故事之間的關系問題——的支配。”因此，敘述角度的選擇與小說人物塑造是密切相關的。下面我們看看在這兩部作品中，作者是如何選擇運用敘述視角的。

在《獻給艾米麗的玫瑰花》中，福克納選擇的是第一人稱復數的敘事角度。這一角度便于客觀地介紹人物和情節。從小說中我們可以看到，文中沒有對艾米麗心理活動的直接描寫，而是通過人們的回憶客觀地講述了艾米麗生前的生活片段，人們與艾米麗是作為獨立的雙方存在，因此他們無法進入艾米麗的內心世界，對于艾米麗的心理狀態只能從外部推測，而讀者也只能通過小鎮居民對艾米麗生前不同階段的外貌和言行舉止的描述在大腦中勾勒出艾米麗的形象、性格并猜測她的內心世界。這一敘事角度的選擇比較單一，但是卻通過客觀的陳述留給讀者很大的想象空間。

在《被遺棄的韋瑟羅奶奶》中，波特主要使用了第三人稱的敘述視角。但對于這一視角的使用要比《獻給艾米麗的玫瑰花》中復雜，因為作者在中途不斷進行視角轉換。作者通過第三人稱與第一人稱的轉換，實現了現實與回憶幻想之間的成功交替。用第一人稱將讀者引入韋瑟羅奶奶的精神世界，與之一起回憶、一起失望、一起期望……身臨其境地體驗老奶奶思想感情的變化。又用第三人稱將讀者帶回到現實，注意到實際情況的進展：時間逐漸從早晨轉到夜晚，老奶奶的意識越來越模糊，身體越來越虛弱，越來越接近死亡。這種寫作手法較復雜，但更直接地展示給讀者人物的內心世界。

三、一個從外部塑造，一個從內部塑造

在《獻給艾米麗的玫瑰花》中，多處外部描寫貫穿全文，包括對艾米麗宅邸的描寫和對艾米麗本人外貌的描寫。如小說一開頭人們去參加葬禮時對艾米麗宅邸外部的描寫，鎮議員們開會派代表去解決納稅問題時對艾米麗宅邸內部的描寫，以及對人們在葬禮后破門而入的房間的描寫，都屬于對艾米麗居住環境的描寫。又如派代表去解決納稅問題時對艾米麗語言形象的描述，派人去她家院子里撒石灰時對她影子的描述，以及對她去藥店買藥時的語言神態的描述，都屬于對人物本身的描述。

對環境的描述也好，對人物的描述也罷，它們都服務于同一個主題，即對人物的刻畫。正是通過這些描述，艾米麗高貴、倔強、乖張、怪癖的性格才躍然紙上。

而在《被遺棄的韋瑟羅奶奶》中，波特主要對老奶奶臨終前內心的思想活動進行描寫，通過老奶奶自己的回憶描述了幾件老奶奶生前主要的事件，也直接展示給讀者老奶奶對這些事情的感受。文中的很多話語也只是老奶奶的自言自語，是沒有人能聽到的心理語言。

因此，相比較而言，《獻給艾米麗的玫瑰花》中的塑造更為間接，而《被遺棄的韋瑟羅奶奶》中的塑造更為直接，但都符合各自的風格，如前者間接的描述留給人懸念，給人想象空間，非常符合哥特式的寫作手法；而后者流暢的直接心理描寫，生動再現了老奶奶從早晨到晚上十幾個小時間躺在病床上的思想流程。

總之，兩部作品在塑造人物方面，既有共同之處，更多的是不同，但都成功刻畫出兩位形象飽滿的女性形象，這兩位作家不愧為美國南方優秀作家的代表人物。

參考文獻：

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