那些不動聲色的印跡

讀黃冰的小說，總感到有些隔膜(早期的那篇《如灰的季節》應當除外)，她筆下的那些年輕女性，對于我太陌生了。這不僅僅是年歲的差異，或者與所謂的“代溝”有關，更多是這么些年來，也不知受什么影響，在我的印象中，風靡于市的女人們，大多是些離經叛道，個性張揚，甚至鋒芒畢露之類，加之我從未對女性形象有過什么探究，也不知是不是錯覺，黃冰筆下的女性，仿佛使人想起上世紀二三十年代某些小說中的人物來了。不同的是，黃冰的主人公是處于現代生活之中，這種反差則讓我有些觸目驚心。

就我所讀過的十來個短篇中，主人公皆為年輕女性，而且都有一個相似點:單純，孤僻，充滿幻想。用世俗的眼光看，她們對愛情與婚姻太過于追求完美，面對物欲化的男性群體，她們顯得太柔弱了，結果，或逃匿，或自閉，或為此付出了生命，最終成為現代婚姻的犧牲品。有時我不得不責怪作者太殘忍了，她為她的每個女人都設計了一個美好的夢，結果又將那個夢撕成了碎片。黃冰迷戀和苦苦追求的是一個精神世界，盡管相對而言，以男性象征的物化世界的越來越擴張，會使她們的精神空間也越來越狹小、逼仄。雖然她們一次又一次地試圖在兩者之間劃一條隔離線，其結果——這條隔離線幾乎成為了虛無。為了維護內心的那一片凈土(不僅僅是愛情)，她們只有對自已的命運作出選擇，這又使人想起那個古老的命題：娜拉走出后怎么辦?回答似乎是模糊的，但仍然可以在一兩篇東西中找到答案，在《像天使一樣》中，馮小春為了報復行為不軌的丈夫，以自身的不軌作為代價，最終選擇了自殺。而在《鐘聲》里，和孤獨的女主人公同樣孤獨的那個陌生女人，結果也選擇了墜樓。如此的結局，作者只能表現出一種無聲的痛楚，而這種無聲的痛楚又是那樣的軟弱無力。在物欲橫流的世界里，人們已經麻木得無暇關注一個生活在某個角落，與自已毫不相干女人的自殺，更不要說去梳理她們的情感脈絡了。在這里，黃冰潛藏得很深的女權主義意識顯得那么無奈，甚至不堪一擊。不過，從另一個層面來看，恰恰是這種悲劇性，使作品的精神品格獲得了震撼.

如此看，黃冰的小說似乎是理性的，其實不過是我個人的解析和猜度。現代小說的內在指向是多元的，就如當代詩歌和當代繪畫，你幾乎不可能明確或單純地讀解作者的意圖，有時甚至連作者對他所想表達的意圖也是模糊的。讀者只能從他營造的藝術氛圍和再生的”現實”中去感悟，這種感悟一旦蛻變為理性的解讀，難免會顯得蒼白，黃冰的小說中當然還有其他的內涵，否則，它就不會具有那樣的感染力。

多少年來，我們已被各色各樣的藝術手段攪得眼花繚亂，在小說界，意識流、荒誕派、新感覺派、魔幻現實主義等等，仿佛一夜之間都成了過眼云煙，成為了古典。面對驟然而來的后現代，或后后現代那種無忌憚的解構和毫無邊際的消解理性，很多人一時無所是從。(在這里，我并不否認后現代重新發掘人的潛能，不斷釋放人的智能的內在意義，這畢竟是時代的產物。)

黃冰的小說看似處于潮流之外，她的小說純粹而且“單一”，一個年輕女人和一個流離疏遠的男人，再加上高樓里蝸居的一間小屋，離開這間屋子，她們不是死亡，便是因無法與屋外世界融合而選擇了回歸。在黃冰大多作品中，幾乎成為了一種模式，不論作者是有意或無意，這種模式的寓言化表達，使其作品更具有形而上的意味，

因此黃冰的小說是象征和隱喻的。<鐘聲>里，女主人與那個陌生女人，一樣的孤獨，一樣的自閉于高樓，一樣面對樓下的監獄，甚至穿一樣花色的裙子。這些意象的組合，總帶有深沉的暗示。《一個人的天荒地老》中，女主人公苦苦追的，僅僅是一所屬于自己的屋子，而且，黃冰小說中大多數的女性，依戀的都是那所屬于自已的屋子，這所屋子其實也就是她們整個的精神空間，一旦毀滅，她們就會崩潰。我還注意到，在這類作品中，處于女性彼岸的男人，黃冰用筆十分吝嗇簡略，形象也頗為模糊，有的簡直就是一種符號。而在其背后，卻隱藏著強大的物質力量，相對而言，無論女性內在的精神情感是何等恣意若狂，最終也只能淪為可悲的弱者。這種文本的錯位，無疑強化了作品的悲劇格調。

今天來談論象征與隱喻，看來都是陳詞濫調了。而生硬的濫用又濕得膚淺，不過黃冰的象征和隱喻是那樣不動聲色，那樣的不可名狀，無跡地揉合在她的敘事與情感表達之中，使其”觀念”也變得形象化起來。

黃冰的小說的純粹，還體現在對故事和情節的淡化，唯恐過多的情節會損害她那流水一般的心靈傾訴.黃冰敘述格調是散文化的，甚至是詩化的，她的筆調細膩婉約，雅致而純正，看似唯美，但卻沒有浪漫，沒有大悲大愛的泛情，充滿著焦慮和危機，使得她所營造的那個東方女性的情感世界，總帶著冷色的調子。而正是這種冷色的調子，將她的作品與那些”小女子”小說區別開來。

小說畢竟是世俗的，除了感情，也是生活，讀黃冰的小說，容易將作者本人與她小說中的人物混同起來，帶有某種自我化的色彩。加之我這類年紀的人，審美趣味已成定勢，總覺她對生活的開掘不夠深，境界和格局也不夠開闊，（最近創作的《謎底》和《暈倒》有所變化），但這并不意味她不具備另辟蹊徑的能力，在這里，我不得不提及黃冰早期創作的那篇《如灰的季節》，關于這篇處女作，順便說點題外話，十多年前，有人轉來一個短篇，一看作者的名字，我頗感意外，對于黃冰，我是熟識的，我與她父親是多年的摯友，我們交往時，黃冰還沒出世。在我的印象中，大概是遺傳基因的作用吧(她父親是知名油畫家)，黃冰從小畫畫就有悟性，后來學的又是油畫專業.從未聽說她對文學有過什么喜好，何時又弄起小說來了？讀完作品，真有些吃驚，作品沒有絲毫學步者的痕跡（編發時幾乎沒有作過什么修改）。文中表現的是一個老人離開人世前對生命的感悟，與及對待死亡的豁達心態(我看出是以她的祖母為藍本)。敘述語言純凈，格調平淡卻沉郁，有著哀樂的律動而不失質感。細節的提煉也很獨到，沒有真切的感受是捕捉不到的。尤其文中浸透出來的那種滄桑感，很難相信出自一個二十多歲的女性之手。

我之所以要特別提到這個短篇，是因為與之后黃冰所創作的女性小說相比，它非但不顯遜色，似更有境界和內涵。這表明，無論是在深化人生的體驗，還是在開拓生活的廣度和密度上，黃冰是另有潛力的，只是在于她什么時候轉型。

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貴陽市中山西路貴陽市文聯廖國松