理智與情感

摘要： 本文旨在通過對《羅密歐與朱麗葉》和《熙德》兩劇的比較，分析兩者在情節沖突、人物形象和主旨等方面的異同點，同時把握其不同的藝術特質和時代特征。

關鍵詞： 《羅密歐與朱麗葉》 《熙德》 愛情 理智 情感

《羅密歐與朱麗葉》和《熙德》是兩部在歐洲文學中堪稱經典的愛情劇作，分別出自文藝復興時期的英國人主主義文學大師莎士比亞和法國古典主義代表作家高乃依筆下。兩部作品以彼時彼地的生活為背景，卻都以情感與理智的沖突為題材，同時在許多方面又構成了鮮明的對照。本文旨在對這兩部作品進行分析，并探尋其中的藝術和思想內涵。

首先，《羅密歐與朱麗葉》和《熙德》在題材的選擇上十分相似：男女主人公都因為家族間的仇恨，相愛而難成眷屬。除此之外，兩劇在戲劇情節方面也有很多相似之處。為了能夠更充分地展示這種矛盾沖突的深刻、激烈，兩位作家在戲劇情節的發展中不約而同地使男主人公成為殺死其情人親屬的兇手——羅密歐殺死了朱麗葉的哥哥提伯爾特，羅狄克為父報仇在決斗中結果了施曼娜父親的性命。這樣，原先僅僅是父輩的仇恨與子輩的愛情的矛盾進展為子輩本身的怨恨和愛情的矛盾。舊恨新仇使他們的愛情受到了更加嚴峻的考驗。隨著劇情的發展，兩部戲劇又相應地在男女主人公的愛情中間引入了第三者?！读_密歐與朱麗葉》中，當朱麗葉為因殺人而被放逐的羅密歐日夜悲泣之時，她的父母卻自作主張地替她選擇了門當戶對的貴族青年帕里斯，并指令她立即成婚?！段醯隆分匈F族青年唐·桑士始終追求施曼娜，屢遭拒絕而不舍?！读_密歐與朱麗葉》中，不明真相的帕里斯為悼念朱麗葉，深夜來到假死的朱麗葉墓前散花致哀，并勇敢地與羅密歐相拼而最終喪命。《熙德》中，唐·桑士寧可冒著生命危險去為施曼娜決斗。他們同是癡心善良的好青年，然而都不是女主人公所鐘愛的對象。他們的出現，不僅造成了緊張的氣氛，而且為主人公性格的塑造作了極好的鋪墊。

雖然莎士比亞和高乃依同樣表現愛與恨、新與舊的矛盾沖突，在情節的發展上也有相同之處，但高乃依的戲劇在沖突的程度上遠不能與莎劇抗衡。羅密歐和朱麗葉是人文主義者的代表，他們代表的是資產階級向封建貴族和教會勢力發起的第一場猛烈的攻擊。新興的資產階級在行動上如初生牛犢，勇猛頑強、聰穎睿智，所以在《羅密歐與朱麗葉》中，男女主人公都無視家族的仇怨。在他們的心目中，阻礙他們結合的只是那徒有虛名的姓氏?！鞍。瑩Q一個姓名吧！姓名本來是沒有意義的?！保?］P41在月夜陽臺上，天真的朱麗葉曾發自內心地感嘆道：“羅密歐啊，羅密歐！……拋棄了你的名字吧！我愿把我整個的心靈，賠償你這一個身外的空名?！保?］P42而直率的羅密歐則表示了更為激烈的態度：“你只要叫我做愛，我就重新受洗，重新命名，從今以后，永遠不再叫羅密歐了。”［3］P42愛情，使他們變得這樣的勇敢無畏。朱麗葉不顧父母的責怪公開抗議：“你們不能勉強我喜歡一個我對他沒有好感的人。”［4］P87甚至背著雙方的父母到勞倫斯神父那里秘密結婚。他們在爭取愛情自由和個人幸福的過程中具有堅強的決心；彼此的愛情既強烈又堅貞。這樣的愛情，具有鮮明的文藝復興時期的特征。它表明新興資產階級的代表人物希望突破封建倫理道德觀念的束縛，追求個性解放、愛情自由的理想。不僅如此，羅密歐和朱麗葉還把愛情看得比生命更可貴，最后不惜以死殉情，雙方的家族也因此宿怨頓消，就這樣譜寫了一曲彰顯愛情偉大和神妙的頌歌。愛能沖破一切，愛能戰勝一切，以此對封建倫理觀念進行了大膽的挑戰。

《熙德》則創作于法國路易十三統治之時，那時國王是資產階級和封建、教會勢力之間的調停人。古典主義戲劇就是以這種“持恒”為特征的。正因為如此，羅狄克與施曼娜在與舊勢力的沖突中，甚至在自身的矛盾斗爭中都希冀國王參與調停，而自己卻無法從愛情、義務和社會輿論的矛盾中解脫。羅狄克為了維護家族榮譽，在決定殺死唐·高邁斯之前內心曾發生過激烈的斗爭：“要成全愛情就得犧牲我的榮譽；要替父親報仇，就得放棄我的愛人。一方面是高尚而嚴厲的責任，一方面是可愛而專橫的愛情。復仇會引起他們怨恨和憤怒，不復仇會引起她的蔑視。復仇會使我失去最甜蜜的希望，不復仇又會使我不配愛她?！保?］P19施曼娜得知父親被殺后，她的內心陷于矛盾：“如果羅狄克不殺死自己的父親，那么他就是一個不要榮譽，失去理智，只喜歡女人美貌的懦夫；正因為他報了仇，才顯出他勇敢，所以他才值得我愛。”按照這一邏輯，她又認為：“你殺死了我的父親，顯出你配得上我；我也要殺你，好顯出我也配得上你。”［6］P49因此，施曼娜也要求國王處罰“罪犯”。全劇處處充滿著這樣的焦灼和痛苦?！皭矍閮H僅是一種歡樂，榮譽卻是一種義務”。［7］P61但就在“山窮水盡”的關鍵時刻，作者突然巧妙地安排了敵人進犯，羅狄克衛國殺敵立功，被尊為“熙德”的情節，并以此作為矛盾轉折的契機，為主人公迎來了“柳暗花明”的幸福結局。高乃依一直“在國家利益高于一切，國王的權力高于一切的原則”［8］P107的前提下，賜予了他的主人公以真正的人間幸福，表現了17世紀法國古典主義文學的特征：既歌頌了專制國家國王，頌揚了大一統的國家政治，又頌揚了理性，以理智克服感情，還讓國王充當了愛與恨的調解人。它表現著一種與文藝復興時期迥異的時代精神和藝術風格。在思想上通過男女主人公在榮譽、義務與愛情的沖突中所持的態度和所采取的行動，表現了理性一定戰勝情感的鮮明思想。

由此我們可以進一步地分析兩劇主人公在性格上的差別。同樣是追求自由幸福的愛情，羅密歐與朱麗葉一見鐘情。他們身上豐富的浪漫氣質，使得愛情很羅曼蒂克。他們可以不顧一切，無視家長的權威，也不避諱世仇兵戈的障礙而秘密結婚。兩個金像的團圓，消融了刀槍棍棒甚至國王的權威都無法消融的堅冰，彌合了家族間的溝壑。他們是以浪漫式的反抗，以既成事實的婚姻與封建家長和封建道德抗爭的。羅狄克與施曼娜則不敢這樣。他們雖重感情，但不浪漫；內心有愛，卻不敢直面相陳。他們的愛情是有所顧忌的，感情是被理性束縛著的，所以羅狄克不得不在決斗中殺死施曼娜的父親，施曼娜不得不違心地去叫喊報仇。他們都希望消除仇恨，卻不敢向封建道德和社會習俗勢力公開挑戰。他們內心渴望著愛情圓滿，又不得不讓表面上的義務責任把自己推向愛河彼岸。所以，就追求愛情自由，反抗封建家長和道德習俗的成果而言，羅密歐和朱麗葉是浪漫型的，羅狄克和施曼娜則是理性型的。羅密歐、朱麗葉的性格是豐富多樣的，是一對天真、頑強而勇敢的戰士，其性格的表現是自然的。羅狄克和施曼娜則是思考型的，行動上時常猶豫不決。他們過早成熟，青年的個性已被社會性淡化了。羅密歐與朱麗葉是個性化人物，羅狄克與施曼娜則是典型的類型化人物——前者是“這一個”，后者是“這一類”，是某種共同觀念詮釋。

此外，兩劇展開沖突的方法也很不一樣。在展開劇情的過程中，莎士比亞多用偶然機遇。羅密歐與朱麗葉愛情產生的伊始都是由一系列偶然的因素造成的；羅密歐與朱麗葉結婚后馬上就發生決斗流血事件，羅密歐又被流放。悲劇由初始到發展、轉化，都由這些偶然事件引導。高乃依的《熙德》則多懸念、轉機，常把人們置于對未來事物的惦念之中，每事不料其然而必其然：施曼娜怕選太傅給愛情帶來障礙，兩位父親就真的發生爭吵；她害怕羅狄克性急去找她父親報仇雪恨，很快就傳來父親在決斗中被羅狄克殺死的兇訊。我們說，生活本來就是由眾多偶然事件組合而成的，必然的真理就寓于無數的偶然之中，但生活不一定常給人以“懸念”?！皯夷睢敝皇亲骷覄撟鞯氖侄危怯勺骷覙嬒氤鰜淼摹倪@個意義上說，《羅密歐與朱麗葉》要比《熙德》更符合生活的邏輯，而后者則更具有戲劇性。

愛情是快樂的，同時也是嚴肅的。羅密歐與朱麗葉的愛情，雖風波疊起，但始終洋溢著歡快的氣息，富于喜劇色彩。流血也好，放逐也好，逼嫁也好，朱麗葉都機智勇敢地迎上去，因為她有堅定的信念、愛的力量和生活的理想。結局不幸，看著他們雙雙躺在墳場上的情景，能不引起人們的悲憫與同情嗎？能不產生對迫害者的憤恨嗎？羅狄克和施曼娜則把愛與恨嚴肅地摻雜在一起，如同寒光閃爍的刀尖，時時令人不安。愛情經過種種磨難終于如愿以償，于是在曲終之時他們突然哈哈大笑，使人驚愕不已。何以如此？為了突現君主的英明偉大，就必須得讓他調解矛盾并獲得成功。故此，《羅密歐與朱麗葉》喜于過程而悲于結尾，《熙德》悲于過程而喜于結尾。盡管羅密歐與朱麗葉的愛情結局是不幸的，但他們是勝利者。他們所得到的精神上的團圓，是更高意義上的團圓。羅狄克和施曼娜雖然有情人終成眷屬，其實他們是不幸的。他們的團圓盡管也符合時代的要求，但那是一個外在的光明的尾巴，其表現也是不大自然的。這大概就是人文主義文學的成就高于古典主義文學成就的一個原因。

參考文獻：

［1］［2］［3］［4］莎士比亞著.朱生豪譯.羅密歐與朱麗葉.北京：人民文學出版社，2001.

［5］［6］［7］高乃依著.張秋紅，馬振騁譯.高乃依戲劇選.上海：上海譯文出版社，1990.12.

［8］朱維之等主編.外國文學史.天津：南開大學出版社，2007.