回歸的“軟裝飾”，還室內設計以生活的真實

張　明

“軟裝飾”并不是新的概念，人們之所以重新重視它，是因為生活本身的變化。室內設計的最終目的是創造良好的生活環境，軟裝飾的細微之處正體現著生活的本質及其內涵。本文試圖通過對軟裝飾的回顧分析，激發人們對這一發展的關注。

一、引言

三十年前甚至更遠的時期，一些人做的室內美化工作，現在看來就是所謂“室內布置”。其實這布置確切地說也就是室內陳設。因為那個年代很少大興土木，無論是個體家庭還是國家，居住環境的變化并不明顯。室內設計概念的強化是與居住條件的不斷改觀息息相關的。事物發展總有它的兩面性，當物質條件一旦提升快了，人們看到和希望看到的是物質的部分。在室內裝修中，功能設施和材質成了追逐的目標；一些年過去了，當該有的物質都有了，人們又開始追求深層次的內容，回歸的“軟裝飾”或許正能回答這一問題。

“軟裝飾”、室內配飾、室內陳設、室內布置，說法不同，但都有其共同點，即與室內裝修相比，他們更偏重于室內設計后期的和可變動的部分。生活的經驗使人們更明白這一部分的重要。如窗簾、沙發套、靠墊、工藝臺布及裝飾工藝品、裝飾鐵藝等，它們都是對室內的二度陳設與布置的內容。作為可移動的部分，更能體現主人的品位，也是營造家居氛圍的點睛之筆，它打破了傳統的裝飾裝修行業的界限，將工藝品、紡織品、收藏品、燈具、花藝、植物等進行重新組合，形成一個新的理念。

為了區分“裝修”和“軟裝飾”，人們做過一個比喻：把房子底朝天翻過來，掉在天花板上的都是軟裝飾，仍在原位的則是裝修的部分，十分形象，回歸的“軟裝飾”，正在還室內設計以生活的真實。

二、生活的細節

功能的需求就同時代的人而言沒有根本的差別，如果要去尋找其中的差別，那只能體現在細節的處理上。“軟裝飾”師或配飾師注重的就是細節，而細節又是品質的標志。

1、細節的成敗

我們常說“細節定成敗”，在陳設藝術設計中確實反映了這一道理；從家具選擇到軟裝飾布藝搭配，從裝飾藝術品擺放到燈光設計、氛圍營造，其中的色彩、比例、質感等每個問題都涉及到對產品的選擇及其與空間的搭配，十分地具體而繁雜。在室內設計掀起的初級階段，這些工作或者由設計師粗胳考慮，或者由業主自行安排，出現問題是十分自然的。室內設計中整體的色彩、比例、質感，往往一丁點的差別就可能帶來根本的不同。

2、品質推升價值

品質在哪里，就在于小小的配飾細節。而這些細節也正是一項物業的價值所在。無論是酒店經營、房地產項目的開發，人們都已經意識到配飾設計所體現出的品質的重要。專業的配飾設計會提高項目成本，但其展現出的項目品質最終還是提升了物業的價值。

由于樣板房是高端地產項目最直觀的立體樓書，其呈現效果的好壞直接關系到銷售。因此，如今開發商往往會在明確客戶定位與樓盤整體格調后，給予設計師更大的創作與發揮的空間，而不再越俎代庖，這在一定程度上促進了地產行業整體項目品質的提升。

3、詳盡出真實

一間房間為人所用，其功能用途和品格個性全體現在陳設、軟裝飾的細節之上。有人將室內空間比做人體，軟裝飾看作服裝是不無道理的。在室內家具、窗簾等一些基礎的東西有了之后，是否需要鋪塊地毯，或在墻上用多少種色彩來裝飾則可以有不同的選擇。室內軟裝飾需要變化，符合流行與時尚，就如同時裝，穿戴的風格可以各有所好，或簡單、或繁雜、或古典、或時尚，主人的個性決定了陳設品內容以及搭配的方式。

軟裝飾的選擇十分的細微，除了功能，更多表現在個性。形象設計師對人的個性的把握大家已有共識，其實陳設設計師(配飾師)對室內軟裝飾的判斷同樣需要對業主或居住者的個性有充分的認識，即滿足個人生理與心理的需求。一個詳盡的室內陳設才能體現主人生活的真實。

在酒店設計中出于歷史的原因，一些老飯店推出“名人套房”是為了吸引客人的好奇心。而事實上，歷史已過去好久，房間里究竟擺放什么完全依據史料記載，這如同京昆戲曲的舞臺擺設，每樣道具都有意思，客房里的擺設看似隨意，卻反映了名人生活的真實。

我們力圖使室內有明確的主題、風格或概念，其實也是在表達一種生活的真實。以前有一個以諸葛亮為背景的主題餐廳，擺的陳設物就是一架古琴、一把羽扇和一個香爐，簡單而明確。有家五星級酒店的意大利餐廳取名“丹尼艾麗”這個威尼斯水城最顯赫的宮殿式飯店的名字，陳設設計師為了充分體現意大利古典的風格，在樸素的灰色調墻上掛上意大利文藝復興時期畫家波堤切利畫作《維納斯的誕生》的仿制品，以及另一位意大利美男子畫家莫迪利安妮的線描美女仿制品，這一切都讓人感受到景點的意大利特點。

三、求變的心理

人的“喜新厭舊”反映在其居住環境上，那就是不斷地變換室內空間，而能做到這一點的不可能依賴裝修，軟裝飾不失為一種選擇。

1、“變”是心理需求

在酒店客房設計中有所謂“三年一小變，五年一大變”的口頭禪，這是為了讓客人保持新鮮感，至于公共空間變化的周期更短，這種變化有的靠裝修，有的則靠陳設。相對于公共環境，居家有更多變換的理由，因為人幾乎天天回到同一環境，其“重復”讓人生厭，這是基本的心理狀態。

2、不傷筋動骨的選擇

裝修是固定的，沒有太大的回旋余地，軟裝飾則可以輕易地變換。

軟裝飾的結果是可以移動、容易改變，業主不必對空間進行大的改造。只需淘一些有意思、自己喜歡的東西來裝飾，就可以給房間不一樣的觀感。陳設設計師則要能準確地把握時尚的流行趨勢，能選擇的自然是非固定的東西。即使過了一段時間這種陳設方式已過時，也能給業主有修改或重新搭配的余地，而不需大動干戈地拆除原有的裝飾。

3、符合環保理念

健康與舒適是裝修所關心的問題，從重裝修到重陳設的潮流，其實也是觀念的改變，因為陳飾品畢竟可以被更換與變化，比起對墻和地面進行大張旗鼓的包裝來得更加環保。

在居家生活里，季節性的布置變換是十分自然的，如冬季室內會增加許多織物，在增加物理性溫暖感的同時也給人以心理的溫馨。在空調還不普及的時期，室內陳設師經常借助于對窗簾、繪畫等色彩和內容的改變來改變人的溫度感，那不需要任何的裝修改造成本以及由廢棄物對環境生態帶來的影響。這種觀念今天依然有用，只是人們被高物質的需求沖淡了原本美好的傳統生活理念。

裝修的簡單化與陳設的豐富化是歷史的必然，復雜的裝修不僅耗費資源，更在于對藝術風格的限制，這種限制不利于日后的陳設調整。

四、設計的分工

“專業深化，分工細化”始終是任何行業深入發展的前提，陳設設計師或室內配飾師的出現也反映了這一點。在室內設計行業基礎裝修與配飾設計原本是一體的，但隨著設計的深入，一個普通的室內設計師已無法滿足深度的陳設設計。

分工的必然

雖然同為設計，設計師的角色一直在變。在美國，最近幾年的發展趨勢是，除了選擇風格、色調、裝飾、照明式樣等配飾服務，越來越多的設計師也開始參與建筑設計，如家具定制、內置式書架、規劃布局以及空間改造，比如，幫助確定窗戶、樓梯、電梯、通道的位置，為殘疾人創造無障礙空間等。這看似職業的融合，其實是一種調整，適應著某種需求。應該看到設計師本身的專業細分趨勢變得愈加明顯，諸如“環境園藝師”、“飾品陳列師”、“色彩設計師”、“燈光設計師”等專業指向更明確的人士正在從原先的設計師群體中分離出來，以適應專業化的社會需求。

2、室內配飾師(軟裝飾設計師)的概念

在美國，“室內配飾師”(Interior decorater)或“室內設計師”(Interior designer)的稱謂雖然沒有絕對的限制，但實際上兩者所指的職業卻有所不同。

室內配飾師主要負責處理色彩、軟裝飾與家具等，一般只負責室內的空間設計，通常他們會收取創意服務的費用，例如，擺放一個房間的家具，或是用不同顏色和裝飾來創造幾種可供客戶選擇的色調。在大多數情況下，配飾師會在產品價格中收取提成費用，高的甚至可達20％至50％。室內設計師是能夠從頭至尾完成室內設計的人，包括準備招標文件、施工許可以及建造和安裝監督工作，他們在本質上是業主的代理人，能幫助處理當地建筑法規、建設部門、承辦牌照等，其服務也涵蓋了各類商業項目及住宅設計。

簡單說來，配飾設計師更著重處理空間的美感，而室內設計師則更多關注功能。比如選擇地板，配飾設計師可能會挑選地板的類型、顏色、紋理、形態，而室內設計師將格外著眼于類型的適宜性、用途、隔音效果、聲學特性、易燃性、防腐性、防靜電等。

3、室內配飾師(軟裝飾設計師)的職業要求

室內配飾師通常必須理解室內空間設計師的意圖，與之溝通和交流。業主的需求與愛好往往是零碎的、無序的，設計師的職責是找出其中的聯系，用自己的專業眼光挖掘出有組織、有條理的東西。比如設計樣板房時通過與開發商充分溝通，了解其銷售目標、整體定位，從而令設計打動看房者。設計需要慧眼，由于每個設計師的特點不一樣，因此處理問題的方法也會不同。業主心中有明確的要求才能選擇自認為合適的陳設設計師和配飾師。

五、結論

這些年來國內的裝飾裝修已經接近國際水平，在硬件塑造及工藝上都已非常出色，但往往局限于產品本身，缺乏整體考慮。至于窗簾、布藝、小擺件等生活細節的配備則始終與發達地區存在距離。

事實上，室內配飾服務在歐美發達國家十分盛行，配飾設計師多為追求家居品位和細節品質的上流社會客戶提供設計服務，負責藝術收藏品和家居配飾品的采買、搭配和陳列。因此，設計師本人需要具備深厚的藝術修養、獨到的眼光和敏銳的設計思維。在我國，雖然上海、北京等部分地區已出現“飾品陳列師”等一批有專業素養的設計師，但室內設計整體上依然“粗放”。有配飾服務，但很少作為專項經營。前期國內配飾設計師的職業標準的推出，在一定程度上促進了室內設計、家裝服務的提升。

“軟裝飾”是一個既新又老的概念，新在剛剛被重視，老在很早就有人在做。室內設計的終極目標是提升室內的生活質量，軟裝飾的作用無以取代。無論是家裝或公裝，作為軟裝飾的配飾設計必將作為室內設計的一種補充和深化為大眾所接受，從而還室內設計以生活的真實。