對黃楊木雕表面黑疤涂色遮蓋的幾點看法

鄭小紅

我們在工作中時常會遇到一些因時間擱久了的黃楊木，發黑、變裂；或剛從山中開發來的卻已黑到心的大塊黃楊樹；即使是外表選好看中的黃楊樹仍看不出黃楊樹心是否有黑紋，有斑點，在打坯機上打出后才發現一長條黑帶，或人物的臉上或正面的身上或彌勒的頂門。扔了可惜，利用了，在核算成本上還得加上一些彌補成本，有時就如雞肋，食之無味棄之可惜，但它必竟是黃楊樹啊。人們都知道黃楊樹生長在千米高山云霧籠罩的巖壁上，以巖縫中的滴水和雨露為養分，吸天地之精華而長成，另者黃楊樹生長緩慢，直徑為二十公分的就要四百年的時間，而在閏年時卻要倒縮一寸(《博物要覽》提到有人曾做過試驗)。按理不管是春夏秋冬，有陽光和雨水的只管勁長，那有像黃楊閏年時會倒縮呢?蘇軾有詩為證：“園中草木春無數，只有黃楊厄閏年”。黑的也需要幾百年才長成啊，我認為那點黑又算得了什么?要雕!而且還要好好地雕，就如雕石頭一樣好好地利用。差的或雜質就用打洞或雕成輔助的草葉來替代。再說如用黑斑黃楊雕動物，那是最好不過了，雞的冠，一看便知這是“烏冠雞”，如在豹身上，這就是豹的斑點。當然啦，在人物身上，那是有點感覺不順眼，但我們可以向顧客解釋，黃楊木也有血液也有DNA也有遺傳基因，就如我們用平衡的心態去思想，就會覺得那點或那塊不是問題了。喏，外國有很多小朋友，不是臉上也有斑點嗎?可我們從來沒認為不好看，而是覺得很可愛。為什么?因為我們認為對方是小孩，臉上的斑點也是正常的，更不會去計較對方臉上的斑點如何。何況隨著時間的推移，黃楊本身的顏色會在慢慢慢慢中變紅，由蛋黃色變紅，紅得讓你感動，可見黃楊木雖然離開了土地離開了高山，但它仍在呼吸，仍在生活，仍在祈福。而當時的黑色斑點將會在不經意間隱去，或顯得不那么重要了。

因此，我對黃楊木雕表面黑疤涂色遮蓋持三點看法：

一、涂后會形成顧客

對作品的遺憾。目前黑疤涂色不外乎用丙烯顏料或是用油漆的顏料粉。一大塊黑斑或一個已用黃楊粉加502粘膠劑彌補平整的樹裂處，色彩上會與黃楊整件作品形成反差。因此先在黑疤上涂上厚厚的白色以遮住黑點，干后用土黃或檸檬黃加赭石調勻成木雕接近色，反復遮蓋，后上清漆，完工。剛開始幾月，燈光下都看不出那是黑點那是疤。幾個月后漸漸變色，丙烯顏色變淺，黃楊色變深。本來顧客認為滿意的一件作品，被這曾經遮蓋得很完美的色彩褪變而成了對作品的遺憾。

二、顧客對我們的誠信打折。現在流行三大投資，工藝品是其中一種。顧客過來選購，第一是認識某某，二是某某的知名度。一股顧客喜歡的是黃如蛋黃，色如象牙的純度，也可能不懂如何挑選黃楊木雕本身材料。他們中有的片面認為只要沒有黑斑，沒有裂痕的就好。也可能顧客會說，同樣的作品，你幫我好的挑一件。有黑點的作品由于視覺的落差，致使價格難上去，也難向客戶推薦。你順勢把涂了色的工藝品給他們，當時也沒有具體說明作品本身的黑點或裂痕已被涂色。顧客也一時半會看不出貓膩，剛開始還是興沖沖地以為捧了個寶似的。日后作品遮蓋色的變化雖不致于令人作嘔，但也會讓人反胃。本是屬于黃楊木本身的特點，卻成了我們的不妥，沒有事先告訴顧客黃楊作品上有過涂色。在誠信上我們失去了信任度，在生意上我們將會少了合作伙伴。

三、給我們的藝術品抹黑。上門來選購黃楊木雕的客戶，在他們心中已有一個定位，黃楊木雕是工藝品中出類拔萃、聞名國際的樂清特產；或就是喜歡黃楊木雕，很單純，也很干脆。對于黑點或裂痕在某種角度他們不會如此斤斤計較。黃楊樹越來越少，就像能雕的石頭、玉；我們的空間很小，我們可用的資源在沒有節制的情況下，浪費太多。我們還有什么理由遮蓋黃楊身上本不是缺陷的黑疤或裂痕呢?黃楊木是好材料，黃楊木雕更是好作品好藝術品，黑就是黑，裂就是裂，我們應大膽更應自信地告訴顧客，樹黑不等于沒有收藏價值，樹裂不等于不會增值。北京故宮里，英國，法國等好多國家級的博物館里就有許多開裂的上乘的中國木雕藝術品，而且還把中國的藝術品作為鎮館之寶，其中就有黃楊木雕。雖不是價值連城，但價格也不菲。

總而言之，在還沒有找到能永久性解決遮蓋黃楊木雕黑疤方法之前，最好都是明明白白地讓它坦露，這不是丑，也不是缺點，就是樹的本身，無可避免。

明末清初的李漁曾經這樣評價黃楊樹：“蓮花是花中君子，黃楊是樹中君子。”君子坦蕩蕩也，為什么還要強加給它胭脂花粉呢?就此一點，對黃楊樹上的黑疤樹裂我們為什么不能寬容大度些呢?