水在水彩畫肌理制作中的作用

鄒　偉

肌理作為視覺藝術的一種基本語言形式，同色彩、線條一樣具有造型和表達情感的功能。肌理的審美也稱為肌理美，恰當地運用肌理能使畫面產生令人震撼的美感。肌理美從肌理的構成因素上看是材質美、技法美。畫家把對客觀世界的主觀感受通過各種手法制作出新的視覺效果，給欣賞者新的視覺沖擊，喚起特定的聯想，給人帶來愉快、輕松、驚奇、甚至震撼的感受，這種感受基本是相同的，但因欣賞者性格、修養、文化層次不同又會有所差別。然而，這種感受的沖擊是客觀存在的，肌理美的探索表現為畫家提供了創造空間，為藝術創新開辟了塑造物象、表現感情、寄托思想的新領域。水彩畫的本體語言成就了其有別于其它藝術語言的獨特韻味。水與色的有機結合，水的流淌、蒸發而導致色彩的變化，以及與各種畫底產生的不同的肌理效果使水彩畫在肌理的制作與探索方面有著得天獨厚的優勢。

一、水即是彩:水即是彩和寫意國畫有相似之處，寫意國畫強調“墨分五色” “用水如用墨”，故國畫大師黃賓虹曾感言“夫善畫者，筑基于筆、建勛于墨、而能使筆墨變化無窮者，在蘸水耳。”當然，水彩畫的彩和國畫的彩的審美體系完全不同，水彩畫的彩追求的是注重自然色彩關系的準確。水調和色彩在水彩畫紙上的流淌、干后沉淀產生出來的效果既有主觀的必然性，也有客觀的不可預計的偶然性，水與色交合產生出或神奇天然，或痛快淋漓的色彩效果似妙手偶得，這些無不是水彩畫家與水神交的結晶。以滴水法為例，水在未干的色層上流淌暈化，原有的色層因水沖淡流開，其色彩的明度、純度均發生變化，與此同時，隨著水份的蒸發，留下奇形怪狀的邊緣。可以這么說，這種肌理的形成水起了決定性的作用。

二、水即是筆：在水彩畫中，用水滴、潑灑、點染、浸潤、沖洗、流淌會產生意想不到的、非人力所及的色彩變幻效果，讓人心曠神怡。如高清泉的《水上人家系列》，畫面從上而下的雨水如瓢潑大雨，傾瀉而下的效果就是用水從上至下沖洗而出，隨手一杯水潑下，抵你千筆萬筆的塑造。試想，如果我們用筆去描繪這種效果簡直是沒有可能，即使費盡千辛萬苦畫出來了，也沒有這種生動、自然、真實的效果。

三、水是水彩藝術之源:水是生命之源，沒有水就沒有生命的存在。水也是水彩藝術之源，水賦予水彩畫色彩的生命，水使顏色透明、富有滲透性、流動性和偶然性。水的物理性質有液態、氣態和固態三種形式，說明水是易變的，但是水在這三種狀態的變化中，它的化學分子結構又是固定不變的，物理狀態的變化為水彩畫肌理運用提供了千變萬化的可能，化學結構的穩固又使水彩畫畫面最后效果的穩定成為可能。

目前，在水彩畫肌理運用中，對水的物理性質主要在液態和氣態方面，但僅從液態到氣態這一變化已為水彩畫產生了千變萬化的肌理效果。已故水彩畫大師華紉秋老師水彩畫神奇的肌理效果令無數人為之傾倒，很多人懷疑他是否利用了化學藥品在顏料中的反應，從而產生各種肌理效果。華紉秋水彩畫肌理的奧秘主要在水上，華冰在文章《華紉秋從畫生涯》中描寫道：在創作過程中，家父也實驗過多種肌理效果，他不想用鹽、橡皮屑、紙紋等媒介生成的肌理，這種媒介肌理，往往韻味不夠。至于在畫面加油、酒精等添加劑，這樣不同材料相互排斥，會導致畫面失控，并不可取。他喜歡在用筆過程中，利用水、色本身的自然物性形成肌理。他善于控制水漬的形成、變化，使那些令人討厭的毛病成了效果特殊的肌理，真是妙趣天成。

四、水為媒介是水彩畫創新的底線:水彩畫是用水為媒介調合水彩顏料繪制在水彩紙或其它板面上的繪畫。它以水導色，以水溶色，以水漬色，以水洗色……色彩濕時相互滲透、融合變幻出無窮的效果，干后疊加則能透出底色，所有這些無窮變化和獨特效果都是因為以水為媒介的緣故。與其它畫種比較，水彩畫的繪制材料和工具是最多的，其它畫種的工具材料大多數可用于水彩畫創作，這為水彩畫肌理的運用提供了廣闊的舞臺。當然，水彩畫肌理的制作，除水作媒介物之外，還有許多其它的媒介物，如：膠水、漿糊、蛋黃或其它橡膠劑等。這些不同材料的使用，使水彩畫的肌理制作的道路越走越寬。但這些媒介物都有一個基本的特點——能溶于水。所以說水為媒介是水彩畫創新的底線。

（作者單位：黔南民族師范學院美術系）

責任編輯：楊建