懸念與情節的藝術審美

李　平

電影《貧民富翁》講述的是發生在印度孟買的杰瑪·馬里克和他的哥哥舍利姆的故事。兩人從小住在貧民窟里，享受無憂無慮快樂時光，那些一貧如洗的日子并沒有給他們少時增添多少陰影。隨著母親在宗教沖突中死亡，可憐的兄弟二人過上了流浪生活，這時他們遇上女孩拉提卡，馬里克與她一見鐘情。然而命運多舛，兩人幾經分離，幾經坎坷，卻始終沒有忘記對方，思念也從未間斷，演繹了一段悠長的愛情神話。在得知拉提卡被黑幫老大掠為情婦，為了見到拉提卡，杰瑪成為電話服務中心的助手，參加了火爆的“誰想成為百萬富翁”的電視答題節目。一次次的答題，一次次的成功，最后從窮小子變成為了百萬富翁。

就在答案即將揭曉時，警方介入調查，懷疑杰瑪作弊。于是在警方盤問下，杰瑪從幼年開始的生活片段展現在觀眾眼前。我們不得不感嘆事情神奇與偉大，在每一次做選擇題前，馬里克的腦海里浮現出與現實生活片段息息相關的畫面。這畫面圍繞人生命題展開的，設計相當精巧。這讓我想起了伯格曼所說的話：“惟有開啟人生的八道封印，人才能達到永生。”小杰瑪正是一步一步地回答主持人的問題，打開封印后成為百萬富翁。

人生命題是“Jamal Malik is one question away from winning 20 million rupees，how did he do it?A：he cheated(作弊)，B：he is lucky(幸運)，C：heis genius(天才)，D：it is written(一切命中注定)”這個選項也是給杰瑪的。為了守護友誼，為了心愛的情侶，為了與自己迥然不同的哥哥，他默默地承受著，而這一切似乎命中注定。而那人生的八道封印也隨之打開。

1.1973年的動作電影《囚禁》的主演是誰?答案：阿米達·巴徹。

2.印度國徽有三個獅子，獅子下面寫著什么字?求助現場觀眾。

3.教義中描述的羅魔神。他右手拿什么?答案：弓和箭。

4.歌曲《Darshan Do Ghanshyam》是由哪位著名印度詩人作詞的?答案：蘇達斯。

5.在100美元的鈔票上，是哪一位總統肖像?答案：本杰明·弗蘭克林。

6.誰發明了左輪手槍?答案：塞繆爾·考特。

7.哪一位板球運動員是本世紀得分最多的?答案：杰克·豪爾斯。

8.在亞歷克斯·大仲馬《三個火槍手》書中，其中兩個叫阿托斯和波托斯，第三個火槍手的名字叫什么?答案：阿拉米斯。

在獲得這些問題的答案時鏡頭回到了杰瑪的童年時代。他真正人生經歷。如少年杰瑪·馬里克為了得到偶像阿米達簽名不惜跳進糞坑，結果換來的簽名被哥哥兩個硬幣換掉了。在杰瑪為了得到阿米達的簽名毅然從糞坑跳下，向我們展示了一個“理想主義者”的形象，始終樂觀堅毅地面對生活。這一段語調輕快。充滿了想象。但哥哥舍利姆和他不一樣，他認為簽名不如硬幣實用，這也暗示日后哥哥將慢慢屈服于現實，成為一個“現實主義者”，也是造成后來弟兄之間矛盾的原因。這種諷刺手法大量運用來形成反差，從而達到入木三分的刻畫人物效果。

對第3個問題是伴隨母親死于宗教沖突的回憶中獲得答案的。對第4個問題的回答引起了主人公小杰瑪的痛苦回憶。普努斯害瞎拜勒文，讓他為其服務。杰瑪在看到歌劇時，畫中浪漫愛情讓他想起拉提卡，于是開始尋找她。在尋找途中遇到兒時玩伴，遇到瞎了眼睛的拜勒文。杰瑪給他100美元，拜勒文告訴了杰瑪拉提卡的下落，同時也告訴了第5道題的答案。

手槍使杰瑪想起了舍利姆說的話：“誰有槍，誰說了算。”舍利姆拿槍逼走杰瑪控制了拉提卡，也造成他們兄弟之間無法和解的仇恨。

主持人在鏡子上寫下問題7的錯誤答案來誤導杰瑪，可杰瑪根據童年經歷做出正確判斷。

《貧民富翁》的故事取材于英國的一檔娛樂節目：誰想成為百萬富翁?在印度也有這樣一款節目，規則是答題過關可贏得1000萬的大獎。在世界的任何一個地方都會有人把這當成夢想。雖然是取材干印度，但是節奏和風格依稀還是英倫的格調。無數無限延伸的鐵軌、五彩紗麗鋪滿下午的河岸、蒸騰的熱氣、泰姬陵前的音樂會，都表現得無比真實，仿佛鋼琴架上斑斕的彩蝶。對于人們來說，誰想成為百萬富翁不過是熒幕前的一小時節目、一場智力考驗、一場娛樂而已。對于主人公杰瑪來說，這一小時的節目卻宛如一生的時光。當一道道的考題像呼嘯的列車一樣將人物帶回到人生經歷的某個片段的時候，那已經不是一行簡單的文字題，而是生活的一次選擇。失敗了，就可能人生中止。我猜想那穿插不息的鐵軌大概有著非凡的寓意，可能是人生的一段旅程，可能是一個個尚待翻越的溝壑。每一次鐵軌出現，便意味著杰瑪的經歷進入了下一個階段，而此時坐在答題席上的他，又要朝向下一道考題迸發了。

影片中的音樂和光影讓這個故事愈加煥發出誘人的光澤。那些妖艷的旋律和晃動的光影，一個個交錯的片段，讓人們仿佛穿越了國籍，時空，到達了那個悶熱、騷亂、哄臭，同時也有溫馨、朋友和游戲的印度。這個來自貧民窟的小子證實了問題不僅僅是那么簡單。那些受過高等教育的人所不能勝任的考驗被一個窮小子所征服，靠得不僅僅是運氣，還有能力。

故事雖然美麗但是要讓這樣的美麗故事實現完美還要憑借《誰想成為百萬富翁》電視猜謎節目才能實現的。在杰瑪·馬里克挨打時，他對兩個美國游客說：“你想看印度最有代表性的東西，這就是。”更諷刺的是那個美國游客居然說：“好了接下來是真正的美國的時間了，孩子。”然后保護了小孩。美國開始注意印度了!成了小孩的救世主!

小時候我認為只有歐美帝國才會有貧民窟，社會主義是不會有的。長大之后我不得不面對殘酷的現實，印度的貧民窟應該比我們的貧民窟更加的貧窮吧。通常亞洲一向是西方人眼中的邊緣經濟區和藝術邊緣區，可這次亞洲所受到的金融沖擊相對較小，因此亞洲電影藝術和技巧在好萊塢的舞臺得以彰顯。盡管導演丹尼·鮑爾用鏡頭毫不避諱地向世人呈現孟買是個超級大的貧民窟時，同時也向我們講述一個貧民窟長大的窮小子是如何成為一個百萬富翁的故事。

眾所周知，印度是一個宗教林立的國家，信仰才是這個國家民眾的頭等大事。在印度人眼里，“宿命論”是最為原始的精神，類似我們所謂的“命里有時就該有，命里無時莫強求”的人生哲學。但干西方來看，堅持論才是他們信奉的人生觀，只要堅持不懈，總是可以成功的畫出自己的夢來。馬丁·路德的《我有一個夢想》在美國堅持了45年之后，美國人終于迎來了代表所謂沒有種族偏見的膚色眼光的奧巴馬總統，正所謂我們有時候也信奉“王侯將相，寧有種乎”?

畢竟，宗教之間的沖突才是最為深刻的碰撞。那植根于骨髓和血液里的文化基因卻不是因為某種隱晦的潛移默化的文化影響就能發生扭曲和改變的。同樣是西方人拍亞洲的故事，比起去年《追風箏的孩子》，丹尼·鮑爾對于

兩個印度兄弟的還原，顯然要更加的自然、真實并且充滿了生活的趣味。恰恰相反，《貧民富翁》不同于《追風者的孩子》充滿苦難的記事方式，《貧民富翁》是用一連串有趣的小事情，記錄了普通印度貧民窟里的孩子成長所可能遇到的每一個困難、每一次傷害以及他們特有的頑強和機敏。讓人忍俊不禁過后，是良久的嘆息，品味著影片里那樣活生生現實的人生里，帶來的每個人深刻的啟迪。

《貧民富翁》也借著一個孟買的貧窮少年參加“百萬富翁”電視節目所遭受的歧視和虐待具體而微觀地反映出印度這個東方古國在近十多年現代化發展過程中諸多落后和不公現象，但正是由于故事主人公的堅持，終于在全國觀眾的期待下贏得了2000萬盧比獎金，也得到了苦苦追尋多年的愛情。在情節設計、劇情編排、攝像剪輯等方面，十分緊湊和精良，想要獲得震撼、懸疑、快樂、感動等均能在《貧民富翁》中得到滿足。電影中的節目主持人提出一個又一個問題，影片的創作者也借這部作品在向世界提出一個又一個涉及多個層面的問題：種族沖突制造的悲劇還要延續多久?一個有過罪行的人如何獲得最終的救贖?人性的光輝究竟來自哪里?金錢和愛情有著至關重要的關系嗎?相信看過這部電影的觀眾，都會從中得到答案。而杰瑪給出的正確答案只有一個字“愛”。這個愛字是通過杰瑪口中說出的，當拉提卡問“我跟你走，用什么生活”，杰瑪說“愛”。

《貧民富翁》有一個非常“好萊塢式”的結局，當杰瑪最終答對了最后一個問題，成為富翁的他在火車站等到了拉媞卡，說出：“杰瑪，那是你的，命中注定是你的就一定不會被別人奪去，即使你的出身很卑微。”在這一刻我還是忍不住眼含熱淚。用這樣一種離奇的故事，回憶錄般的結構、松散剝離的敘事風格，成功的講述了一個貧民窟的窮小子是如何成為百萬富翁后抱得美人歸的故事，也讓人在嬉笑的淚光中學會了思考，感受電影帶來的魅力了。

小人物擊倒巨人是好萊塢英雄電影慣用的故事模式，只不過這一次英雄換成了窮光蛋印度少年，被擊倒的是刑訊逼供的警察，操縱流浪小孩作為行乞工具的無良黑社會，假裝好人其實居心不良的主持人以及賣假礦泉水的大飯店。導演把美國夢和印度現實主義完美嫁接，展現西方視角里的東方古國印度。向觀眾介紹了一個人是如何靠自信和勇氣來贏得自己的愛人的。同時也暗含了在金融海嘯席卷西方的大潮下，心中最在乎的一些具體價值觀。這些就是杰瑪式的，對未來充滿理想，滿懷信心，義無反顧，一心向前，終獲成功的精神。