傳統書法與現代平面設計的聯系

曹 懿

摘要:對于現代設計而言,繼承書法藝術中的優秀傳統,吸收書法藝術中的文化內涵也是一種創新。要發展有中國特色的現代平面設計從書法藝術中吸收營養或許不失為一條行之有效的途徑。

關鍵詞:書法藝術;設計;平面設計

古老的書法藝術已具有幾千年的悠久歷史,現代設計在中國僅有二三十年的光陰,一新一舊,傳統書法與現代設計分屬于兩個不同的藝術范疇。對于現代設計而言,繼承書法藝術中的優秀傳統,吸收書法藝術中的文化內涵也是一種創新。要發展有中國特色的現代平面設計從書法藝術中吸收營養或許不失為一條行之有效的途徑。

現代平面設計自上世紀80年代傳入中國以來,已有相當程度的發展,也取得了很大的進步。但和西方發達國家相比,我們已經遠遠的落后了,許多人把落后的根源歸結為平面設計在中國發展的歷史還比較短。的確,這是一個很重要的因素,但決不是根源之所在。我們的許多作品基本上還是照搬西方的東西,還停留在形式或概念上,除了外表徒有幾個漢字外,幾乎找不到任何屬于我們自己的東西。當然,西方先進的設計理念應該很好的學習和借鑒,但學習的目的是吸收,是為我所用,而不是被外來文化所淹沒。我們在設計構思時,除了吸收國外的有益營養外,更要充分考慮對象的文化因子,把西方先進的設計理念很好的融入到中國傳統文化中。

而當我們去深入剖析我們的許多設計作品時,我們的作品缺乏的是文化內涵,缺少的是民族特色,這也正是我國平面設計落后的根源之所在。文化內涵是任何優秀設計作品不可或缺的最重要因素,失去文化內涵的藝術作品就失去了生命力。2008年奧運會會徽“中國印?舞動的北京”之所以受到大眾的青睞并得到各國設計師的好評,其中的原由也就不言而喻了。作為一名中國設計工作者,假如不把傳統文化作為設計靈感的源泉,不立足于本土文化,很難想象能設計出優秀的作品。從某種意義上來說,設計是在一定的文化參與和制約下展開和完成的。脫離了文化內涵,設計就成了無源之水,無本之木。

書法要和平面設計聯系起來,首先,它們都是實用性極強的藝術。書法從一產生就和實用緊密結合在一起,即使發展到今天,它仍然沒有完全脫離實用的目的;而傳統的平面設計也有著類似的經歷。書法是一門點、線結合的藝術,點和線是書法形象構成的最基本的元素;而平面設計同樣是由點、線乃至擴展到面相結合而構成的一門藝術,點和線同樣也是平面設計構成中的最基本的語言單位。書法藝術以對比、均衡、節奏、韻律作為它的主要形式美法則,在一幅書法作品中,書家通過點線的交錯,空白的切割與構成來體現書法的形式美法則;而一幅優秀的平面設計作品也要做到對稱與平衡、節奏與韻律的和諧統一。在標志設計和廣告設計中要力求做到簡潔,用最少的語言表達最豐富的內涵;而最簡潔的藝術莫過于書法中的草書。另外,書法藝術在點線的構成形態中,講究空間的構成、動勢的構成,甚至在二維空間中體現出立體感;而在平面設計的構成中,也同樣講究空間、動勢和立體感。

平面設計作品主要以圖形和文字為主要元素,這時的文字不僅僅只是傳遞信息,還起著美化裝飾甚至傳承文化的作用。所以也就對作品中的文字提出了更高的要求。而縱觀我們的很多平面設計作品,則是一律的應用電腦美術字,美術字有其優越性的一面,它方便、規范;但與書法相比,則顯得呆板,缺乏精神和活力,更缺少藝術性。創新是設計的靈魂,而平面設計就要求我們必須更好地從圖形元素和文字元素中去發掘、去創新。書法是文字原創性最好的手段和途徑,它的介入無疑給作品的創新提供了更為廣闊的空間,篆書高雅、隸書古樸、楷書剛直、行書清趣、草書靈動,我們可以根據作品畫面的需要來更好的表現作者的情感和傳遞作品的信息,同時也更能激發觀賞者的情感,更能增強設計作品的文化內涵。當然,完全采用書法字體而不加以任何變化已經遠遠不能適應時代的要求,要使書法藝術更好的具有時代氣息,更好的融入到平面設計作品中,使之起到畫龍點睛的作用,就對我們的設計工作者提出了更高的要求。首先,設計者必須要對各種書體有著系統的了解和認識,做到融會貫通,靈活運用。其次,書法字體的運用必須要和整幅平面設計作品相協調、相融合。我們可以利用電腦設計的手段來對書法字體進行適當的處理,增強書法字體的設計感,賦予傳統的書法藝術以新意,使設計作品更具有震撼力。

書法介入到平面設計只是一種途徑、一種手段。而書法與平面設計同屬于藝術,它們之間存在著許多共通之處并有著密切的聯系,我們則更易于通過接受和掌握書法藝術來更好的理解我們的傳統文化,并把傳統文化融入到平面設計作品中去,增強作品的文化內涵,增強作品的生命力。這也正是我們借鑒書法藝術更重要的目的。要創造出具有中國民族特色的平面設計,就必須在繼承傳統、借鑒國外的過程中逐步形成。而書法作為中國傳統文化的精髓,理應受到足夠的重視。