淺析曲線弧度對服裝板型的影響

毛燕暉

摘要：服裝板型設計離不開服裝結構線，而服裝結構線又離不開依賴人體形態的曲線，線的最終目的要為人體服務，并且完美人體的曲線。線型中關鍵曲線的弧度控制原則是合體、自然、舒適，美觀并掩飾身體的缺陷。本文擬從呼吸的角度淺析曲線弧度與板型的關系，曲線弧度的曲度優化直接影響服裝板型。

關鍵詞：線；曲線；曲線弧度；合體；呼吸；線的生命

線是服裝結構設計的骨架，線構造著服裝款式結構。由于人體是由皮膚包裹著的圓潤復雜的多面體，而服裝的款式又由多種線條組合而成，直線和曲線的運用是表現服裝結構的基本手段，線條的設計是我們每個設計者對服裝結構設計所必須掌握的基本要素。線條尤其是曲線，是跟著人體形態變化而變化。在板型繪制中弧線的拋與收，就象人呼吸時的狀態一樣，一吸一呼，那么在什么地方拋（呼）、什么地方收（吸），以及拋（呼）多少量或收（吸）多少量更為合體、舒適？這就要看板型設計師對人體的理解和對板型的審美處理，本文擬從線與板型、曲線弧度與設計、線型的變化與工藝等幾方面探討曲線弧度對服裝板型的影響。

1線

基礎線：結構制圖過程中使用的縱向和橫向的基礎線條。

輪廓線：構成服裝部件或成型服裝的外部造型線條。

結構線：能引起服裝造型變化的服裝部件外部和內部縫合線的總稱：服裝板型結構線、服裝設計結構線、服裝款式結構線、服裝造型中的結構線……

線在服裝結構設計中具有重要意義。下面就合體服裝來淺析弧線曲度不同對服裝造型產生的影響。

2曲線弧度對板型的影響

2.1側縫線：

舉例（1）：女西側縫線的造型設計，傳統板型是三開身，側縫線從袖窿底順勢至腰節線再進1.5cm～2cm，到下擺的走勢是出胸圍線1.5cm~2cm的平滑線型，做出的成品西服下擺較寬松，多為工作服的設計。現在隨著潮流的變化，職業女性的地位上升，有不少的時尚職業女性在社會上有相當高的收入，因此對服裝的款式追求也不斷提高，對不能很好體現身材的傳統女西裝不再喜愛，而追求的是即能體現女性優美身材，又能體現高職位和高收入的職業服裝，款式以合體為主。板型上側縫線設計表現為，根據人體側身曲線走勢，從袖窿底部延至腰節線進1.5cm～2cm，在不出胸圍線寬度下小拋至下擺，這個小拋就是側縫曲線在繪制時的弧線，服裝款式下擺較貼體、包臀。那么從這兩款板型來分析，前者拋度較大，沒有根據人體曲線來處理側縫線；而后者則拋度較小，看似直線，實際在直線的基礎上有拋出0.3cm～0.5cm的弧度，而下擺不出胸圍線的設計也決定了款式的貼體性，符合人體側縫的身體形態。如果是身材嬌小的女性穿著，體現出精神與干練；如果是體態較胖的女性穿著，則能將多余的墜肉藏于衣內，起到修飾身材的作用。但是后者對線的要求又是要畫出圓潤感，側縫線型拋線度為多出輔助直線的0.3cm～0.5cm左右為宜。讓人感覺呼吸順暢。（如圖1-1）

舉例（2）：旗袍的側縫線，傳統畫法是夾圈至腰再到臀圍的線條是圓順的側縫線，旗袍一般采用爽滑、墜手的真絲段面料來做，曲線的走勢為夾圈至腰節在輔助直線上外拋0.5cm；腰節到臀圍的線條是從輔助直線的基礎上外拋0.8cm~1cm的弧線，由于受面料的制約腰節處不需圓順處理，原因是垂墜面料，腰部則是斜絲，又受重力的影響，腰部的裁片會自然張開，制出的成品穿著起來既收腰又貼體，下擺不會因面料下墜出現余量而起波浪。腰部有少許呼吸量，臀部緊包，可見一點女性的腹凸量，令女性穿著起來婀娜多姿，玲瓏浮突。這個就想象呼吸中的吸，這個吸是急促的吸，在面料的配合下款式顯得合體自然。（如圖1-2）

2.2其他部位的曲線弧度

象這種情況的還有小肩線的變化，例如男西裝的小肩線，要合體就不一定是直線，在原小肩線1/2處吸入0.2cm～03cm的量，原因是人體的肩部形態所決定。要想優化板型就要進行這種細微的線條處理，我們可以理解成呼吸的吸。（如圖：合體小肩曲線）。又如翻領的外領邊線，即要貼順領坐、又要美觀、還要給一定的弧位量過肩部斜方肌，這條外領線就如下圖（造型合體的外領邊曲線），領外邊線中間部位弧凸，領腳位外邊略吸入，如同有呼有吸。（如圖2-1）

2.3曲線與工藝處理

線型的變化對工藝也有一定影響，舉例女裝上衣的公主線弧度，現在由于受西方的審美影響，及現代生活水平的提高，女性體形產生一系列的人為或自然的變化，胸部變得較為豐滿，腰部較細，公主線的拋度自然加大，才能突出曲線美。但是這樣一來，公主線在縫合時彎度較大的地方就會出現皺紋，不服貼。因此當線型拋度較大時，袖窿處的公主線開口出，下公主線與上公主線要設計一個0.3cm~0.5cm的咬位，就可化解起皺現象。這個板型使公主線在穿著后展現出美觀的效果。也就是說曲線弧度在拋的基礎上稍加工藝處理會令板型更加完美。

結論

通過合體服裝的例子分析，可以知道曲線弧度在人體的特殊形體上，為了優化板型，即美化造型，服裝的輪廓曲線隨著人體起伏而起伏，各部位的曲線弧度在合體、圓順、的基礎上有呼有吸，象是賦予了生命的跡象一樣，均勻、順暢、有節奏地呼吸，各種線條有著自己的生命，服裝板行的變化離不開這些有生命的線條，因此在作高級成衣的板型時，板型師必須擁有一定的人體結構知識，在板型處理上把握住拋與收。所以說服裝板型中的曲線曲度是影響服裝的“生命線”。

參考文獻

[1]《服裝工藝學》結構設計分冊（第三板）張文斌