評(píng)丁曉原《文化生態(tài)視鏡中的中國(guó)報(bào)告文學(xué)》

張　霞

報(bào)告文學(xué)是一種晚生的文體，是近代文化轉(zhuǎn)型的產(chǎn)物，自其產(chǎn)生至今不過(guò)百余年。這一新創(chuàng)獨(dú)特的文體與20世紀(jì)、

一路同行，并在20世紀(jì)的30年代和80年代一度掀起熱潮，成為中國(guó)文學(xué)版圖上的重要存在。但對(duì)于報(bào)告文學(xué)的研究，歷來(lái)學(xué)者多從歷史敘事角度，建構(gòu)由背景加作家加作品的編年體式的報(bào)告文學(xué)史，角度重復(fù)、單一。如何研究這一獨(dú)特文體，尋找適合于這一文體的研究范式？丁曉原的專(zhuān)著《文化生態(tài)視鏡中的中國(guó)報(bào)告文學(xué)》（復(fù)旦大學(xué)出版社2008年12月出版），著眼于報(bào)告文學(xué)兼具新聞與文學(xué)文體的特性，指出“非虛構(gòu)的‘互文性是這一文體顯見(jiàn)而重要的特性。”為我們引進(jìn)了全新的視角，基于文化生態(tài)演化的視鏡，帶我們?nèi)タ慈?bào)告文學(xué)推衍流變的風(fēng)景。

全書(shū)分為上下兩個(gè)部分，上篇六章從文化生態(tài)的角度，以知識(shí)分子的批判性為價(jià)值尺度，對(duì)20世紀(jì)中國(guó)報(bào)告文學(xué)的發(fā)生、發(fā)展、成熟期等不同歷史階段進(jìn)行了多層次的梳理。下篇的文字，則以多種方式留存著作者對(duì)新世紀(jì)報(bào)告文學(xué)的記憶。

專(zhuān)著的前兩章，作者研討了在近代文化轉(zhuǎn)型中的中國(guó)報(bào)告文學(xué)的發(fā)生以及基本形態(tài)。通過(guò)對(duì)晚清的歷史文化全方位的分析，作者基于對(duì)報(bào)告文學(xué)發(fā)生原因的復(fù)雜性認(rèn)識(shí)，從新聞、政治與報(bào)告文學(xué)文體特征三個(gè)方面還原出報(bào)告文學(xué)生成的歷史狀貌。報(bào)告文學(xué)是近代新聞文化的伴生物，是近代政治文化的重要載體，又是近代文學(xué)寫(xiě)實(shí)觀的一種積極實(shí)踐。作者在此指出，發(fā)生期報(bào)告文學(xué)作者尚無(wú)自覺(jué)的文體意識(shí)，因此宜采用歷史的、辯證的觀點(diǎn)，發(fā)掘其已具備的文體特征：制作的新聞性、主旨的啟蒙性與表達(dá)的互文性。專(zhuān)著精辟地道出正是基于這一時(shí)期的不少作品具有新聞性、政論性和文學(xué)性“三元”共構(gòu)的新質(zhì)，我們才指認(rèn)19世紀(jì)中葉到20世紀(jì)20年代為報(bào)告文學(xué)的發(fā)生期。第三章分析了“左聯(lián)”的文化策略與報(bào)告文學(xué)的崛起，“左聯(lián)”促進(jìn)了報(bào)告文學(xué)的發(fā)展，而報(bào)告文學(xué)的實(shí)績(jī)，豐富了“左聯(lián)”的文學(xué)內(nèi)存。專(zhuān)著指出了這一時(shí)段報(bào)告文學(xué)崛起的原因：報(bào)告文學(xué)文體吸附的意識(shí)形態(tài)因素與中國(guó)左翼作家聯(lián)盟的性質(zhì)及其政治文化策略，在很大程度上實(shí)現(xiàn)了契合。作者明晰地點(diǎn)出了30年代特殊政治語(yǔ)境中所產(chǎn)生的這種特殊文學(xué)現(xiàn)象的深層原因，并通過(guò)大量作品，分析“左聯(lián)”時(shí)期的報(bào)告文學(xué)在題材選擇和寫(xiě)作的大眾化形式等方面呈現(xiàn)出來(lái)的一些獨(dú)特性狀。與以往學(xué)者的分期不同，作者將30年代到70年代之間的報(bào)告文學(xué)劃歸到第四章，非常有說(shuō)服力地分析了報(bào)告文學(xué)在政治文化制導(dǎo)下的演化，存在的主題與共性。這是一個(gè)以社會(huì)政治革命為主的時(shí)代，民族斗爭(zhēng)、階級(jí)斗爭(zhēng)以及主流意識(shí)形態(tài)的強(qiáng)勢(shì)運(yùn)作，使政治主控成為這一時(shí)期特殊的歷史圖景，政治或政治文化成為報(bào)告文學(xué)的關(guān)鍵詞。第五章則是論述80年代，現(xiàn)代文化建構(gòu)與報(bào)告文學(xué)的自覺(jué)時(shí)代。作者從三個(gè)方面論述了這一繁榮時(shí)期的報(bào)告文學(xué)，即知識(shí)分子主體意識(shí)的自覺(jué)，時(shí)代承諾與本我確認(rèn)；在文體功能上，批判性主旨與啟蒙價(jià)值的確立；文體的轉(zhuǎn)型，包括從微觀走向宏觀、從文學(xué)走向雜學(xué)、從政治走向文化三個(gè)層面。作者對(duì)新時(shí)期報(bào)告文學(xué)作了細(xì)致入微的評(píng)價(jià)和論述，從理論到創(chuàng)作，這一時(shí)期的作家都有了一種文體的自覺(jué)意識(shí)，“集納式”、“全景式”的報(bào)告文學(xué)批量推出，綜合性報(bào)告文學(xué)風(fēng)行，思想性得到強(qiáng)化，創(chuàng)造了報(bào)告文學(xué)史上的輝煌。第六章則論述了邊緣化時(shí)代報(bào)告文學(xué)的堅(jiān)守與退化，描繪了90年代報(bào)告文學(xué)的發(fā)展圖景，并從學(xué)理的層面分析了這期間創(chuàng)作現(xiàn)象的內(nèi)在原因。在與80年代的對(duì)比中，著者指出90年代報(bào)告文學(xué)前沿躲避與思想短缺的弊病，對(duì)大眾文化泛濫下的報(bào)告文學(xué)缺少的關(guān)懷現(xiàn)實(shí)、干預(yù)現(xiàn)實(shí)、批判現(xiàn)實(shí)的文體精神提出了批評(píng)。

可以說(shuō)，這部專(zhuān)著的上篇是在動(dòng)態(tài)的文化生態(tài)研究中，呈現(xiàn)出整個(gè)20世紀(jì)中國(guó)報(bào)告文學(xué)的發(fā)生發(fā)展流變史，而下篇關(guān)于新世紀(jì)以來(lái)的報(bào)告文學(xué)評(píng)論，更是現(xiàn)在時(shí)態(tài)的風(fēng)景線(xiàn)。進(jìn)入新世紀(jì)，報(bào)告文學(xué)創(chuàng)作日益凸現(xiàn)出工業(yè)時(shí)代或信息時(shí)代的特征。作者從三個(gè)角度論述了新世紀(jì)以來(lái)報(bào)告文學(xué)呈現(xiàn)出的文學(xué)景觀：（一）價(jià)值取向：精英疏離與世俗親近；（二）信息時(shí)空：當(dāng)下攝取與歷史打撈；（三）語(yǔ)言策略：平面敘事與深度報(bào)告。并分析了報(bào)告文學(xué)“枯竭”之說(shuō)這一個(gè)虛擬的問(wèn)題背后的現(xiàn)象，探討目前報(bào)告文學(xué)所面臨的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題。作者指出，“大眾化”是報(bào)告文學(xué)現(xiàn)在最主要的問(wèn)題。“在一個(gè)‘全媒體時(shí)代，新聞必然會(huì)不由自主地走向開(kāi)放。網(wǎng)絡(luò)、電視等強(qiáng)勢(shì)媒體具有某種無(wú)法拒絕的魅力?！眻?bào)告文學(xué)原有的題材“壟斷”不復(fù)存在，在“大眾化”的名義下報(bào)告文學(xué)被扭曲。因此，在這種新的文化環(huán)境中，報(bào)告文學(xué)如何造就自己的優(yōu)勢(shì)？著者認(rèn)為，對(duì)報(bào)告文學(xué)的敘說(shuō)我們應(yīng)強(qiáng)調(diào)它的立體和深度。面對(duì)圖像媒體的競(jìng)爭(zhēng)，報(bào)告文學(xué)應(yīng)該注意在選擇、敘說(shuō)和語(yǔ)言諸方面凸現(xiàn)自己的優(yōu)勢(shì)，注意從文化的某些角度去看取、透視、把握對(duì)象，保持洞察力和穿透力，思想要有深度。在對(duì)當(dāng)下的報(bào)告文學(xué)創(chuàng)作的評(píng)選中，作者對(duì)優(yōu)秀作品充分關(guān)注，進(jìn)行褒揚(yáng)，并鼓勵(lì)后起之秀；也為近期報(bào)告文學(xué)創(chuàng)作和傳播中的種種不良現(xiàn)象擔(dān)憂(yōu)，比如文體內(nèi)涵鋒芒的缺失、文體形式創(chuàng)新的動(dòng)力不足、在視覺(jué)媒體沖擊下喪失影響力與個(gè)性等等問(wèn)題。