“故宮館藏”臺北制造

楊素

兩岸情勢和緩，大陸開放大批觀光客造訪臺灣，帶來了豐沛的人潮與錢潮，臺灣各景點幾乎滿是想來一窺寶島究竟的大陸觀光客。其中重中之重，則是各大媒體爭相報道的臺北故宮豐富的館藏以及精致的仿品、藝品。

故宮目前到底有多火？從館方新推出各項因應措施可見端倪。從6月1日起臺北故宮宣布將實施進場流量管制，以維持良好的參觀品質。事實上把白花花的銀子往外推并不是臺北故宮在“拿橋”。在宣布開放大陸觀光客游臺后臺北故宮曾經創下一個半小時涌入4000人參觀的紀錄，目前每月造訪的大陸觀光客人數超過6.5萬人，別說觀賞品質，連游客與展品安全維護都成問題。

以陸客指定必看的翠玉白菜和肉形石為例，由于展場的入口和出口是同一個門，早已采取人潮流量管制。結果大批大陸觀光客在此大排長龍的盛況，已成為幾乎每日上演的奇觀。

臺北“故宮三寶”之《早春圖》。

因此臺北故宮宣布，未來參觀時段分為上、下午各兩場，共4個時段，每時段參觀人數上限2500人，達此標準就停止入場。同時決定，半年內將另辟一處專放翠玉白菜和肉形石這兩件明星展品的展區。

也就在這波故宮熱潮中，意外出現來臺交流的南京藝術學院美術考古學副教授薛翔，把臺北圓山飯店男廁一幅王寵的扇面書法仿制品誤認作故宮真跡的小插曲。當時，薛翔質疑市值至少1萬美元的真跡卻因圓山飯店不識貨而放在男廁的說法，讓這個“美麗的錯誤”一時引發臺灣媒體瘋狂追逐。

事實上，薛翔誤認風波不過小事一樁。臺北故宮通過中日合作推出的復制品之精致，早已赫赫有名。以當年故宮博物院院長蔣復璁的眼力與識見，猛然看到日本二玄社研制的第一批復制品時，還當場搞錯，以為館方誤拿出了真跡。之后臺北故宮甚至專為這批復制品辦專業展覽，足見其做工之精細。

不過，一路走來，臺北故宮館藏紀念品已從單純的書畫復制品漸漸演化為多元化的衍生品。能否在融入國際時尚潮流的同時，接中華文化之地氣，將成為臺北故宮紀念品未來發展的重要課題。

與日本合作復制品

1965年9月，臺灣的國立故宮博物院在臺北重建、復館，原本藏于臺中北坑的大批文物也隨之北遷，蔣介石欽點蔣復璁出任首任院長。當時故宮展品已經是中外馳名的重要景點，除蔣介石、宋美齡不時前來欣賞，重量級貴賓到臺也必光臨北坑。能執掌這批國之重寶，蔣復璁的分量與輩分可想而知。

蔣復璁，浙江省海寧人，1898年出生，是江南著名藏書家蔣光煦的曾孫，也是著名詩人徐志摩的表弟。1940年曾在重慶出任國立中央圖書館首任館長。蔣一直任職到1983年，因病辭職，職位才移交蔣介石的文膽秦孝儀。無論蔣復璁還是秦孝儀，經過大批珍貴故宮文物數十年浸潤，其眼界之高，業內聞名。

而著名的臺北故宮復制畫，最傳奇的故事還是館方與日本知名復制畫出版商二玄社的合作。日本二玄社草創自1953年，1958年起發行《書跡名品叢刊》，全208冊，影響至遠，聲譽卓著。因此1972年，在故宮管理委員林柏壽的引介下二玄社與故宮簽約制作了32件復制書畫。

從保值觀點而言，復制品永遠無法取代真跡，但基于保護國寶，故宮部分特別珍貴的書畫作品被限制展示，平均每3年只能展出40天。只有通過復制品的展出，才可滿足海內外人士的觀瞻需求。

臺北“故宮三寶”之《萬壑松風圖》。

為求“逼真”，二玄社專門定制了一部規格相當特殊，寬5米、高2米、重3噸的大型全自動照相機，于國立故宮博物院內進行拍攝。此相機采用專門設計的長寬分別為11與14吋的底片，使用防紫外線熱輻射的無害專業燈具，把原畫區分多等分拍攝。同時，相機被安置在活動軌道上推移以避免拍攝過程中作品多次展開造成折痕，所以全圖最后是由多張底片拼成，如范寬的《溪山行旅圖》就是由18張底片組成。

二玄社共投資了20億日元經費進行技術開發，堅持“原大小、原色，原質地”的原則，選件、挑紙、配色均保持盡善盡美水準，除研制了一種較真絹更細密均勻的特殊合成纖維，還以彩色印刷兩到三次的方式，采取12色分色復雜技術，透過高網膠印刷套印出與珍品一比一比例的限量復制成品，在精細度上達到空前未有的水準。

因此，即便在當時計算機技術尚未萌芽的時代，二玄社復制品也取得令人驚嘆的成果。據說二玄社第一次拿王羲之《快雪時晴帖》的復制品給蔣復璁看，沒想到蔣復璁誤指復制品為真品，稱“我要看的是二玄社的復制品！”

從此，二玄社在臺灣藝文界聲名大噪。之后也繼續與故宮簽約，再增加70多件書畫、冊頁復制工作。

更難得的是，二玄社復制成品不只力求“逼真”，還存心“求異”。在保證材質、用色盡量與原畫相同的同時，二玄社為避免落入全盤復制的窠臼，刻意要讓復制畫看起來更年輕。所以復制品會突顯原畫原作的細微處，修改掉中國書畫因時間久遠導致色澤灰暗或皮損等問題，以此產生原作與仿作的差異性——這一點，正是日后高科技的電腦復制技術也無法做到的。二玄社“擬真跡”的復制品由此獲得了業界“最能表現原畫精神”的美譽，并與上海博物館、遼寧省博物館及美國納爾遜美術館等單位展開了合作計劃。

計算機科技時代

25年以來，二玄社共復制了故宮藏品383件。通過二玄社的復制、行銷和無限量印行，臺北故宮包括《溪山行旅圖》、《早春圖》、《萬壑松風圖》3件絕世畫作自1980年代前后迅速打出口碑，吸引書畫界瘋狂購買，在美學界暢行無阻，終于形塑出當今的“故宮三寶”。

只是受限于“二玄社產品僅在故宮院內消合社販售”的合約，一般人無法在市面上看到這些國寶復制珍品，這批高檔復制畫便常常成為政商或文教人士互相饋贈的大禮。

不過，隨著科技越來越進步，故宮仿制書畫也步入計算機時代。尤其計算機復制與彩色印刷能力越來越強，雖然相較之下，仿品的藝術性降低了，但逼真度卻越來越高，連紙的歷史質感都可以逼真呈現，幾乎到了真假難辨，以假亂真的地步。兩家國際計算機科技大廠ARTKEY及EPSON都分頭與臺北故宮合作，生產新時代的復制書畫。

《花氣薰人帖》

如臺灣曾爆發高速公路電子收費系統弊案，涉嫌者就曾以高檔的故宮復制畫向相關方面行賄，包括《明皇幸蜀圖》、《子母雞圖》、郎世寧十駿圖之《雪點雕》等限量商品，每幅含框售價都在新臺幣3萬元以上。

臺北故宮這批數字復制畫的價格不一，就平價商品而言，最受歡迎的《清明上河圖》大約新臺幣1.2萬元;最貴的復制品《秋庭嬰戲圖》，則一幅售價5.55萬元，還時常缺貨。不過即使平價復制畫，也只能通過高倍放大后才可發現網點，用一般的放大鏡來鑒定，已很難分辨真偽。因此薛翔在圓山飯店地下一樓男廁，誤將鏡子旁的扇面書畫復制品當作明代蘇州書畫家王寵的真跡，其實并不讓人意外。相較于推估價值上萬美金的真跡，該批約屬特A級的贗品其實一幅不過幾百元臺幣。

糅合文創，故宮禮品稱王

近年來，由于臺灣文化創意產業的發達，加上國際上“中國風”的流行，故宮一改過去幾十年將傳統復制書畫當作禮品的風潮，改為開放品牌授權，和禮品廠商一起合作推出新產品，一時成為全新時尚。來自故宮的禮品、紀念品也成為臺灣最受歡迎的伴手禮。

目前臺北故宮共授權13家廠商參與故宮文創商品設計和制造，商品范圍涵蓋織品、瓷器、珠寶、復制畫、食品及3C商品，例如全球限量99套、依故宮郎世寧畫作《櫻桃圖》創作的琺瑯瓷手工瓷器，曾被當作贈品送給教宗，此外熱賣商品還包括價值20萬元、以《清明上河圖》為圖樣的德國制全真絲織造寢具，毛公鼎文餐盤，硅膠版翠玉白菜隨身碟，甚至印有《蘭亭集序》的手機套。以《蘭亭集序》手機套為例，一個賣990元新臺幣，近來每個月賣近3000個。

之前中國安利陸客團前進故宮，兩個多小時旋風式參觀，即為故宮商品部進賬新臺幣120多萬元。“翠玉白菜”與“肉形石”相關產品是大陸客的最愛。“白菜跟紅燒肉，在哪兒？”“我要600塊錢的白菜！”的叫聲此起彼落，乍聽之下以為到了菜市場，工作人員忙到手軟。但故宮復制畫也并沒有因新商品問世而退燒，當天團內就有識貨的人花了11萬元新臺幣購買4幅《清明上河圖》復制畫作，立刻引起側目。

此外，由日本東京寫真社復制的宋代趙昌《歲朝圖》定價即高達新臺幣12萬元明代沈周《古松圖》96萬元，印有宋徽宗“秾芳依翠”4個字的詩帖定價為5.4萬元，這些身價非凡的紀念品，都在挑戰登島大陸客的接受能力。

不過近期故宮商品引發較大爭議的紀念品，還是在民進黨執政時期，館方與意大利名牌Alessi合作設計的椒鹽研磨器、蛋杯、酒塞等清宮系列商品，雖然產品在全球熱賣，業績沖到6億元新臺幣，但遭到故宮現任館長周功鑫的批評

周功鑫一方面批評這部分作品“不及格”、“完全不了解中華文化”未來設計師需要再教育;另一方面，更致力于打造時尚故宮，除了計劃成立故宮的文創設計育成中心，希望讓故宮產品設計深得華夏文化精髓，還打算邀擅長居家設計的蔣家第四代蔣友常合作目前雙方對合作細節保密低調，到時蔣氏的創意與故宮的珍藏間會擦出什么樣的火花，也頗值得期待。

編輯 涂艷 美編 黃靜