《中國評論周報》上的幾則徐志摩研究資料

黃　芳

自徐志摩1931年11月19日因飛機失事而逝世后，大量回憶類文章及研究論著對其生平及創作進行了評論。半個多世紀后他誕辰100周年之際，海寧地方政府舉辦了國際研討會，出版了內容豐富的徐志摩研究論文集，其中有徐志摩研究資料索引，相當齊全。然而未收錄相關的英文資料，不無遺憾。筆者在《中國評論周報》上發現幾則有關徐志摩的研究資料，略作介紹。

《中國評論周報》(The China Critic)創刊于1928年5月，是一份由中國知識分子創辦、編輯的英文期刊，讀者對象為在華外國人及留學回國的中國知識分子。該刊抗戰爆發后曾一度停刊，1945年8月復刊，1946年6月停刊，是現代歷史上創辦時間較長的華人自辦英文雜志。錢鍾書、林語堂、溫源寧等曾任“周報”的編輯，并有大量英文作品及文學評論在該刊上發表。

《上海新聞報》最先刊登徐志摩失事報道，即1931年11月21日記者采寫的《徐志摩之死新聞報道》。在悼念詩人的眾多文字中，《中國評論周報》1931年12月17日第4卷51期卷首“新聞評論”欄目里的《詩人之死》也是很早的一篇。“新聞評論”屬于時事評論專欄，由刊物編輯撰寫不具名。該期主編為桂中樞，編輯顧問為劉大鈞，編委有張歆海、全曾嘏、林語堂、潘光旦、趙敏恒、陳石孚、金子剛等人。不論出自哪位，均有相當知名度，當引起關注。試譯如下：

近日徐志摩先生死于一場偶然事故，當時搭載他一人作為乘客的飛機，正從南京飛往北京，與濟南附近山峰相撞釀成慘劇，事故原因還在進一步調查之中。和濟慈一樣，徐先生英年早逝，他今年剛過36歲。(如若沒記錯，拜倫也是死于36歲。)作為所處時代最杰出的詩人，徐志摩將被永遠銘記以其詩作《翡冷翠的一夜》、《志摩的詩》以及最后的詩集《猛虎集》，《猛虎集》因其翻譯布萊克的著名詩句而得名。除去這些詩歌作品之外，徐志摩還留下了兩卷散文，與夫人合作的一部戲劇，還包括翻譯伏爾泰的《老實人》、曼殊斐爾《園會》等等譯作。朋友們將長久懷念他，因之擁有最為吸引人的個性魅力，他的心中涌動著純真、似火、熱情的氣息、活潑與非凡的才情，活脫脫雪萊式氣質。其實，他的生命如同英國詩人一樣帶有“狂飆”色彩。如果有人忍痛為他寫傳記，其傳記將是對廣泛的人類興趣與價值的真實記載。它不僅僅是一個人生命的歷程紀錄，也是剛過去不久時代的中國文學史記載。

該評論在慨嘆徐的英年早逝之余，對其人格個性與文學創作特色進行了概括。

1933年12月28日的第6卷52期上的《文化專論》欄目中又發表了青年學者費鑒照的文章《詩人：徐志摩》(Tzu Mo Hsu，Poet)。這也是徐志摩評論中較早的一篇，況且是英文，再譯如下：

1931年11月徐志摩因飛機失事而死，這是現代詩壇的一大損失。徐生于浙江，留學美英。從英國回國后，他一直擔任北京大學英國文學教授，至逝世前為止。期間，他曾在光華大學、南京中央大學講授有關現代英美詩人的課程。

徐志摩和聞一多代表了當今中國詩歌的兩個方向——浪漫的與古典的。在此類用法不夠嚴密、意義相對照的詞語中，仍能顯示兩位詩人間的差異。徐志摩的詩歌較聞一多的詩歌更少：學究氣而更具抒情性。我認為，或許抒情一詞比其他詞語更能確切描述徐詩的內容。如同春天林子間的鳥兒，我們的詩人贊美快樂、悲傷和他所生活的世界的美麗。他的詩如《她是睡著了》、《石虎胡同七號》、《蓋土幾張油紙》等，最能證明我之所言。在《她是睡著了》一詩中，詩人在睡美人旁吟唱，她置身與玫瑰與藤蘿堆積的草地上，周圍蝴蝶翻飛。詩人反復吟頌著由甜美春日里盛開鮮花所引發的迷人少女的美麗。詩里洋溢著令人陶醉的玫瑰與藤蘿的芬芳，讓讀者沉醉其中。實際上，詩人自己也為春天的勝景所煥發出的魅力激動欣喜。

給我披一件彩衣，啜一壇芳醴，

折一支藤花，

舞，在葡萄叢中顛倒，昏迷。

——醉心的光景

這幾句詩呈現出濟慈武的感官感覺，讓人想起他的《夜鶯頌》，因著敏感與內心的憂傷，徐志摩的詩歌與濟慈的詩歌很相像。《蓋上幾張油紙》描繪了憂郁的婦人內心的折磨與深刻持久的煎熬，她的幼子新死于饑餓與寒冷。全詩充滿了凄慘與極度的憂傷。面對此種凄慘詩人的心幾乎在泣血，如濟慈在其著名的詩歌中一樣，但其情感強度遠不及濟慈。徐志摩不同于濟慈的是愉悅的語調，一種百靈鳥的音調，如同我們常在伊麗莎白時代的抒情詩中所聽到的一般。《石虎胡同七號》一詩也具此調，完全擺脫了浪漫主義憂郁的淡影，這體現在其最初的幾行詩句中：

我們的小園庭，有時蕩漾著無限溫柔；

善笑的藤娘，袒酥懷任團團的柿掌綢繆，

百尺的槐翁，在微風中俯身將棠姑抱摟，

黃狗在籬邊，守候睡熟的珀兒，他的小友，

小雀兒新制求婚的艷曲，在媚唱無休——

我們的小園庭，有時蕩漾著無限溫柔。

此種語調表明詩人不僅在表達上是抒情的，而且氣質上是歡快的。

任何熟悉徐志摩生活的人都知道他是個偉大的愛人，不僅僅是愛女人，也愛世間萬物。確實，詩如其人，且徐志摩大部分詩歌表明其中主要意蘊便是愛。《再休怪我的臉沉》、《這是一個懦怯的世界》，《白須的海老兒》等詩歌是其中最好的例證。詩人沉浸在愛中，

你，我的戀愛，早就不是你

你我早變成一身，

呼吸，命運，靈魂——

再沒有力量把你我分離。

為愛所淹沒，詩人認為愛、快樂與自由在永恒的樂園中融為一體。

順著我的指頭看，

那天邊一小星的藍——

那是一座島，島上有青草，

鮮花，美麗的走獸與飛鳥；

快上這輕快的小艇，

去到那理想的天庭——

戀愛，歡欣，自由——辭別了人間。

為徐志摩與女人的關系所誤導，有人會錯誤地推斷詩人只是愛女人，并且很多人甚至否定他的一些愛情詩歌的哲理意蘊。在此我冒昧提出一種不同的觀點，在我個人認為，徐志摩愛慕“上帝的饋贈”這一事實不該被感遺憾，這對他詩歌天才的成就貢獻良多。他將愛的氣息散布于世間萬物，且他對于世間萬物之愛，就我而言，是源自于他對女人的愛。以下幾行詩句將證實我之所言：

我伸手向黑暗的空間抱

誰說這飄渺不是她的腰

我又飛吻給銀河邊的星

那是我愛最靈動的明睛

關于技巧，徐志摩在早期詩作中更注重語言的樂律而非韻律規則。讀其早期作品，讀者通常會驚訝于其語言樂律，一種他超越于其他詩人被得到廣泛認同的藝術。正是受聞一多的影響，徐志摩將其詩句音尺調整得更規整，并且這在詩人第三卷詩集《猛虎集》的序言得到完全印證。諸如《猛虎集》中的《秋蟲》、《山中》、《兩個月亮》，及大部分他死后發現的詩作如《云游》是其例證，這表明徐志摩詩歌技巧受到聞一多的決定性影響。

不管未來批評家將如何評論徐志

摩，我猜想他將和聞一多一起，因具有上天賦予的或后天培養的對詩歌的秉性，比其他人更易引起精英人物的興趣。

該文概述徐志摩生平簡介之后，將徐志摩與中外詩人進行對比研究，認為徐詩在形式上受聞一多影響較大，但更具抒情性；在抒情方式上，徐詩又與英國詩人濟慈的詩歌有著某些共同性。費鑒照的這篇詩歌評論以中西比較文學研究的視角，揭示出影響徐志摩詩歌創作的各種因素。在眾多悼徐念徐的文章中，它自有其與眾不同之處。

還有兩則資料是1934年第7卷11期“知交剪影”(Unedited Biographies)專欄中溫源寧所寫的英文小品《徐志摩：一個孩子》(Hsu Tse-Mo：A Child)，第7卷18期“小評論”(The Little Critic)專欄上刊載的吳經熊寫的英文小品《人生擷英·徐志摩與我》(Hsu Tse Mou and Myself)。這是兩篇獨特而又深刻的徐志摩人物評論。作為徐志摩的知交好友，溫源寧與吳經熊能夠從更為具體而細微的生活體驗中，描摹詩人真實而獨特的人性特征與文學才情。溫源寧留學英國劍橋期間與徐志摩交往甚密，回國后都曾在北大、光華等大學任教，互為同事，多有接觸。《徐志摩：一個孩子》揭示出詩人孩童般天真的個性特質與心靈世界最為潛在的奧秘。作者認為生活中的徐志摩為人較之他詩中所表現出來的個性更為豐富，更充分地展示在其散文中。吳經熊與徐志摩皆為浙東人，早年在滬江大學讀書時便已相識，此后一直保持長久的友誼。徐志摩與張幼儀在德國柏林離婚時，吳經熊與金岳霖是在場的見證人；徐志摩與陸小曼結婚后又曾在上海的吳家大宅住過。吳經熊可算是詩人的一個知己，他在《人生擷英·徐志摩與我》一文將兩人的個性特征及才華并置評判。吳經熊與徐志摩性格差異很大，性格的迥異使得他們對于藝術的感悟態度及表達方式也不盡相同，徐志摩在自然生靈中體驗藝術的詩意與靈感，吳經熊在音樂、詩歌、經濟甚至法律中感受藝術的靈性存在。與徐志摩情感宣泄式藝術表達方式不同，吳經熊則是對世間萬物充滿哲性思辨。然而在這大多數可能的差別之中有著一種內在的相似性本質即腹內有火的熱力，雖然這火的能量不同，徐志摩的熱度很猛烈，“有點時有時無”，卻成為了天才的詩人，以他的人性熱度和詩性才華照亮了現代文學史的天空。而吳經熊擁有經久不竭的小火，以哲學家的洞見、法學家的思辨與文學家的敏銳直覺持久地審視著世間萬物，成為跨越東西文化的文化大家。吳的文章描述了分屬不同的領域的兩個人獨特的人性表征——個是文學家一個是法學及哲學家，他們偉大的才情與成就在現代歷史上成為他人難以逾越的文化高點，并對后世學者留下無限的文化啟迪。

這幾則英文史料中，溫源寧的《徐志摩：一個孩子》多次被譯成中文，收入其英文人物隨筆集《一知半解》書中，為學界所熟悉，不再移錄。吳經熊的《徐志摩與我》最近才被譯成中文，收錄在新出版的田默迪所著《東西方之間的法律哲學——吳經熊早期法律哲學思想之比較研究》第二編第五章中，雖然此書一般讀者不大寓目，也不移錄了。

(本文編輯陳學勇)