春韻流芳

王　虹

春意盎然時(shí)節(jié)，一位83歲的老越劇演員帶著自己70年的藝海滄桑、攜著悉心培育的幾代傳人回到故土，一圓她的畢派藝術(shù)“回一趟娘家”的心愿。

4月26日，“祝賀著名越劇表演藝術(shù)家畢春芳從藝70周年慶祝活動(dòng)”在寧波舉行。畢派弟子齊聚一堂為老師賀壽、為觀眾獻(xiàn)藝。

畢春芳出生于寧波，成名于上海。她所創(chuàng)的畢派藝術(shù)表演飄逸瀟灑、松弛自然，唱腔明朗豪放、流暢自如，在越劇界獨(dú)具一格。同時(shí)，她還與戚雅仙創(chuàng)造的戚派藝術(shù)有著長達(dá)50余年的藝術(shù)聯(lián)姻，成就了現(xiàn)代越劇最經(jīng)典的“黃金搭檔”。

作為越劇五大小生流派之一的畢派，如今可謂“桃李滿園”——楊文蔚、楊童華、丁小蛙、孫建紅、戚小紅等都已成了各地專業(yè)劇團(tuán)的“臺(tái)柱子”。在26、27日晚的兩場演出上，“四代同堂”的畢派門人齊齊亮相，攜手戚派傳人，以《血手印·花園會(huì)》、《王老虎搶親·戲豹》、《白蛇傳·訂盟》、《賣油郎·嘆更》、《玉堂春·游園》、《光緒皇帝·瀛臺(tái)會(huì)》等9個(gè)經(jīng)典折子戲盡顯畢派風(fēng)采，令甬城觀眾歡騰。

在越劇畢派藝術(shù)研討會(huì)上，浙江和上海兩地的劇作家、作曲家、評(píng)論家對(duì)畢春芳的越劇人生和藝術(shù)風(fēng)格作了詳盡的回顧和深入的探討，同時(shí)對(duì)畢派藝術(shù)的傳承獻(xiàn)計(jì)獻(xiàn)策。為表彰畢春芳為越劇事業(yè)所作的杰出貢獻(xiàn)，上海市戲劇家協(xié)會(huì)特向她頒發(fā)了獎(jiǎng)杯和證書。

專家們對(duì)畢春芳“臺(tái)上高調(diào)唱戲，臺(tái)下低調(diào)做人”，“在藝術(shù)上永不滿足，在生活上淡泊名利”的人品和戲品作了高度評(píng)價(jià)。有的專家認(rèn)為，傳統(tǒng)越劇素以悲劇勝場，自從畢春芳主演了《王老虎搶親》之后，越劇顯得別開生面，喜劇在越劇劇目中的份量得到彰顯，成為此后越劇表演藝術(shù)發(fā)展的一個(gè)新的拓展標(biāo)志。

畢春芳對(duì)于喜劇情有獨(dú)鐘。她陸續(xù)上演的《喜相逢》、《三笑》、《賣油郎》等劇作每每貼演就觀者如潮，好像一個(gè)魔力般的氣場。她的表演不賣弄、不做作、不嘩眾取寵、不刻意搞笑，卻又不呆氣、不矜持、不沉滯。她令觀眾捧腹的是幽默，不是油滑；是詼諧，不是戲謔是滑稽，不是惡摘；是風(fēng)趣，不是胡鬧。畢春芳的劇目中，喜劇數(shù)量之多、影響之大，在越劇諸家小生中無出其右，畢派也因此以喜劇而獨(dú)標(biāo)一格。

時(shí)至如今，越劇流派出現(xiàn)斷流已是一個(gè)不爭的現(xiàn)實(shí)，其中尤以失去劇團(tuán)平臺(tái)支撐的戚畢流派更為嚴(yán)重。為保護(hù)、傳承流派唱腔，首先應(yīng)該解決越劇流派“流離失所”的問題。