中國笛子形制發展概述

榮　政

中國的笛子有三個重要特點:一是出現早;二是形狀豐富;三是制作材料多樣。

中國最早的笛子,也是世界上最古老的管樂器之一——1987年在河南舞陽賈湖出土的一批新石器時代的骨笛,經碳十四同位素放射及樹輪校正等相關測試:舞陽骨笛距今已有八千至九千多年的歷史,被喻為“中華第一笛”。1990年底,筆者赴河南省文物研究所對出土的原件進行了實物測量。當時出土的骨笛共有二十一支,有五孔、六孔、七孔、八孔之分,長約二十厘米左右,系用猛禽的骨管所制,音孔開挖精細,其中一支甚至有開挖音孔時所作的比例刻線。對此,由湖北省教委立項、武漢音樂學院成立了由童忠良教授、蔣朗蟾教授和筆者組成的“舞陽骨笛科研課題組”,對舞陽骨笛進行科研及仿制工作。一九九一年初,筆者和蔣朗蟬先生仿制了以舞陽賈湖骨笛中編號M282:20為仿制對象的木質仿制笛,并進行了吹奏與測音;1998年仿制了相同仿制對象的骨質笛;1999年筆者和童忠良先生創作了當今第一首舞陽骨笛獨奏曲《巫之舞》;同年八月,筆者隨“中國編鐘樂團”在巴黎“聯合國教科文組織”總部舉行的“巴黎·中國文化周”的專場音樂會上,用仿制的舞陽骨笛與曾侯乙編鐘、長陽豬形磬、商代銅鼓合作,演奏了骨笛獨奏曲《巫之舞》,這是舞陽骨笛首次跨出國門、展演于國際音樂舞臺,這次演奏中舞陽骨笛那遠古的音響給了國外聽眾極大的震撼。目前,僅就以M282:20為仿制對象的仿制骨笛測音與演奏的情況看:舞陽骨笛至少能吹奏出六聲音階,且音色清亮悅耳,極具穿透力。目前,其他關于舞陽骨笛深層的理論研究也正在進行中。

中國最早的笛子是骨制的。除舞陽骨笛外,一九七三年在浙江河姆渡出土的一批骨笛(亦稱“骨哨”),距今七千年的歷史,有多個音孔。

宋代陳煬《樂書》記載:“篪、有底之笛也,橫吹之。”1978年湖北隨縣擂鼓墩曾侯乙墓出土的兩支篪,是我們今天所能見到的最早的竹質笛之實物。這兩支篪距今已有二千四百多年的歷史。它們有一個吹孔、五個按音孔和一個后出音孔,橫吹,能演奏出六聲音階。

以上出土的實物證明:中國笛子的源頭絕不是如一些音樂書籍上所說,是由漢代張騫出使西域后將笛子引進的。其實笛子在漢代時早已廣為流傳是不爭的事實:一九七三年湖南馬王堆漢墓出土了兩支竹笛,距今有二千三百多年的歷史。而張騫出使西域歸漢時為公元前126年(元朔三年),距今二千一百多年,何以說笛子是由張騫引進的呢?更何況這之前還有舞陽骨笛、河姆渡骨笛,戰國篪呢?另外,許多出土的漢代畫像磚上,也有“橫吹”樂手的形象。所以說中國笛子產生于中原本土毋庸質疑。

漢代的笛子與我們今天看到的現代竹笛相仿,而到了唐代,唐笛與現代竹笛就基本相同了。日本奈良正倉院《獻物賬》記載有多支唐代竹笛,其中一些實物至今保存完好。

日本奈良正倉院《獻物賬》:

雕石橫笛(北倉) 一口,長3 7.1厘米

牙橫笛(南倉)一口,長32.35厘米

斑竹橫笛(銘“東大寺”)一口,長32.2厘米

竹橫笛一口,長38.6 厘米

“北倉橫笛是《獻物賬》記載之品。四口長短不同,音律有差,都是七孔的唐樂系統的。”(《東亞樂器考》之“正倉院所存的樂器資料”日本林謙三著)

唐代是中國封建社會的頂峰,其音樂文化高度發達。這時的笛子已出現笛膜(陳煬《樂書》卷一四八)。笛膜為中國笛子所特有,中國笛子也因為笛膜的震動而在音色上與世界所有的笛子截然不同,也因為笛膜的存在,造就了中國笛子音色上的特性:陽光般的明亮、春天般的生氣和與大自然相融合的靈性。唐《九、十部樂》中記載的笛有:長笛、短笛、橫笛、義嘴笛、篪等。唐代出現了專門教授音樂的教坊、鼓吹署。還出現了有史書記載的著名笛師:李莫、劉朝霞等人。現今還存有許多唐代玉制的笛子,其中一些為雌雄雙笛,以河田美玉而制,精美絕倫。

笛子的按孔方法一般都為兩手順向按孔,而到了宋代,曾出現了一種雙手交叉按孔的叉手笛(亦稱“拱宸管”),甚是奇特。《宋史》(卷一二六)記載:“樂器中有叉手笛。……其制如雅笛而小,長九寸,與黃鐘管等;其竅有六,左四右二。樂人執持,兩手相交,有拱揖之狀。請名之曰拱宸管。”

今人對笛子形制的研究多重于遠古,于近代的笛似顧盼不足。筆者于一九九八年四月隨我國首次組成的“中國笛子友好訪日團”出訪日本時,有一個意外的驚喜發現:明末,隨海運通商的發展,中國明代的笛子傳到日本大分縣日田市一帶,那里的日本朋友瀝經數百年而將當年的明笛完好地保存了下來,甚至還組成了專門的民間演奏組織“日田祗園口雜子保存會。”這種明笛與現代竹笛基本一樣,有膜孔,只是音孔等分,第三孔為e1。中國的笛子不僅在國內,而且在國外也能世代相傳,發揮光大,這真令人無限欣慰。

中國笛子——這一世界上古老的吹管樂器之一,其真正科學、完備、規范的發展是本世紀五十年代以后。

這主要體現在四個方面:

一、律制:隨著演奏各種音樂風格樂曲的需要,制作出了十二平均律的竹笛。

二、音準:制作時,通過科學儀器的測量,使笛子在各種律制中的音準程度大為提高。五十年代初,著名笛子演奏家孔建華先生首先在笛子上增加了調音套管,使笛子在不同溫度中音高的適應性大為加強。這種調音套管現已普及全國。

三、制作材料:笛子的制作材料有竹、骨、石、玉、木、銅、鐵金、銀、塑料、玻璃甚至玻璃鋼等多種。而竹制笛子最為常見和普及。現在的笛子制作者通過生產工藝的不斷提高,極大地提高了竹笛的防裂能力和笛管在不同溫度、濕度中的穩定性。

四、形制:

①出現了調音套笛:即從大G調低音曲笛至小C調梆笛一套十一支的套笛。還出現了倍大F.D.C調低音曲笛。

②趙松庭先生五十年代創制的“排笛”,將數支笛子綁在一起演奏,極大地擴展了笛子的音域,豐富了笛子演奏的音色變化。趙松庭先生用“排笛”演奏的《蔭中鳥》,音域寬廣,模仿鳥叫時高、低音豐富,維妙維肖,真可謂妙絕天下。

③南京藝術學院蔡敬民先生研制的“新竹笛”,巧妙地借鑒了外國長笛的制作方法,用加鍵使笛子演奏半音時順暢自然,而且膜孔能自由開關以變幻音色,極大地豐富了笛子的表現能力。

④俞遜發先生二十世紀七十年代創制的“口笛”,長僅盈寸,堪稱世界上最小的笛子。

⑤二十世紀八十年代,由浙江歌舞團著名笛子演奏家蔣國基先生和笛子制作家常敦明先生制作的“巨笛”,甚至有三米多長,需三人合作演奏:一人吹、兩人按音孔。此“巨笛”堪稱世界之最,已收入吉尼斯世界紀錄。

⑥笛子演奏家鄧邦國先生八十年代研制的“加鍵笛”別有異趣:在保留傳統六個按音孔不變的前提下,于笛尾加鍵,其鍵全部用竹制,使竹笛的音色不變。其中,增加的高音鍵使高音吹奏極為輕松;增加的低音鍵使笛子的音域向下擴展了一個純四度,同時又保留了笛子全部傳統的演奏手法。此“加鍵笛”已獲國家專利和科技進步獎。

⑦原湖北省歌舞團的笛子演奏家尹維鶴先生八十年代研制的“雙音笛”,使自古以來就是單音發聲的笛子吹奏出了雙音。其原理是:將吹孔加寬分隔,吹孔左右各有一截笛管,右邊笛管為常規六孔,左為三孔。吹奏雙音時雙手交叉按左右笛管上的音孔,吹出的氣流可同時分別進入左右笛管而發出雙音,也可只吹奏右邊笛管作常規笛使用。

此外,彎管笛、弧形笛、龍頭笛等都使得中國竹笛的形制異彩紛呈。

本文所敘,僅是我國漢民族所使用的笛子,而且是淺顯敘之。如果要把我國其他民族所用的笛子都詳盡介紹,那就得一篇鴻篇巨制了。

(作者單位:武漢音樂學院)

參考資料:

1、《舞陽骨笛測量資料》武漢音樂學院

2、《樂亞樂器考》[日]林謙三著,人民音樂出版社出版

3、《中國古代音樂史稿》(上、下)楊蔭瀏著,人民音樂出版社出版。

4、《中國音樂詞典》中國藝術研究院音樂研究所編,人民音樂出版社出版。

責任編輯:李佳烜