姹紫嫣紅踏歌來

初春的北京音樂廳依舊車水馬龍,3月28日,上海音樂學院聲樂系民族聲樂教研室主任、女高音歌唱家方瓊教授,在這里舉行個人獨唱音樂會,吸引了全國各地眾多的同仁與聲樂愛好者。中國音樂家協(xié)會主席傅庚辰先生,聲樂教育家金鐵霖先生,聲樂教育家郭淑珍先生,作曲家趙季平先生,聲樂教育家黎信昌先生及上海音樂學院副院長徐孟東先生等前往祝賀。

音樂會的舞臺上沒有絢爛的鮮花裝點;沒有音響設(shè)備的修飾;也沒有龐大的交響樂隊支撐,只有一架三角琴橫臥于舞臺中央,有些孤獨,更有幾分淡雅,無疑向來賓們表明這是一場體現(xiàn)歌唱家實力的音樂會。

前些日子我欣賞過方瓊在上海、廣州、新加坡等地開音樂會的錄影帶。她根據(jù)不同地域、不同文化、不同觀眾所選曲目非常別致,如《漁光曲》、《五月的風》、《夜上?！返鹊?。此類曲目很難得有演唱者在音樂會中問津,而方瓊卻用自己對音樂的理解和自己的聲音狀態(tài)去演繹二三十年代那膾炙人口的經(jīng)典歌曲,既收納了前輩的演唱精髓,又注入了自己獨到的演唱風格。在當今令人眼花繚亂的文藝舞臺上,如一壺陳釀,綿綿于口,暖暖于心。方瓊是這樣看待自己的歌唱事業(yè):“歌唱是我生命中不可或缺的一部分,是我的夢,是我的愛,是我最真實的存在”。可見她對歌唱事業(yè)充滿了敬畏,充滿了虔誠。從她的音樂會里我慢慢翻閱她,細細咀嚼她——一位年輕聲樂教授對聲樂藝術(shù)的執(zhí)著與追求。

方瓊在北京音樂會中的曲目較以往有了嶄新的變化,并且曲目的難度有大幅度的提升。從中國古代詩詞、新編民歌、藝術(shù)歌曲、創(chuàng)作歌曲到外國歌曲,音樂會豐富多彩、繽紛燦爛,令人耳目一新。三首中國古詩詞拉開了音樂會的帷幕。其中作曲家徐景新先生編曲的《春江花月夜》較為全面地展示了方瓊的演唱功力。這首作品很有創(chuàng)意,以藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作形式賦予了中國傳統(tǒng)文化經(jīng)典新的內(nèi)涵。全曲的歌詞僅有22個字,大量的行腔為演唱者提供了廣泛的二度創(chuàng)作空間。方瓊對這首作品的把握可以說是爐火純青。作品的引子部分是一個虛詞“嗚”做鋪墊,方瓊在行腔過程中通過聲音的控制和音色的運用,巧妙地將“春、江、花、月、夜”之視覺美景升華到聽覺美感,這與錢鍾書先生開創(chuàng)的文學“通感”有異曲同工之妙。作品的中段部分以花腔為主干,方瓊對這部分的演唱給予了充分的技術(shù)展示,聲帶著力與呼吸碰撞非常諧調(diào),使聲音富有顆粒性,在旋律的運行中靈活自如,聲音力度隨樂曲情緒張弛,直至音樂高潮部分出現(xiàn)“江上明月升,江畔花如錦,春潮隨波千萬里……”音樂的滿足、演唱的滿足使方瓊在1996年獲得了第七屆全國青年歌手電視大獎賽民族唱法第一名。然而十多年過去了,方瓊并未放棄對該作品的繼續(xù)求索,以致今天聽來無論是作品內(nèi)涵,還是演唱修養(yǎng),都有全新突破。

方瓊對曲目的積累非常廣泛,并且對曲目的演唱也有自己獨到的見解,正如她所追求的“如何將中國民族演唱風格和美聲唱法發(fā)聲技巧相融合”。在她長期的探索和實踐中逐步形成了自己的風格。音樂會中,方瓊演唱了一組美國作曲家約翰?卡特1964年創(chuàng)作的《康塔塔—靈歌》,作曲家維克多?赫伯特的喜歌劇《仙女》的唱段《藝術(shù)正召喚我》和俄羅斯歌劇《多瑙河邊的薩普羅斯人》中的精彩唱段《你從哪里滾回來》。這組曲目非常新穎,難度系數(shù)也不低。我注意到方瓊在演唱外國作品時十分注重聲區(qū)的統(tǒng)一和音色變化,特別是在弱聲控制方面,對呼吸的位置,喉頭的位置都擺放得很好,使聲音上下通暢并且非常靈透,體現(xiàn)出她對美聲演唱方面的駕馭能力。此外,她對作品每一個細節(jié)的演唱都很注意,包括演唱力度的變化和鋼琴力度的變化,相互默契交流,每一小段都有不俗的表現(xiàn),可見方瓊為這組作品付出的心血。

方瓊是勤奮的歌唱家,也是愛動腦子的歌唱家。通過她的演唱,不難發(fā)現(xiàn)她在運用發(fā)聲技巧的同時,在演唱表演上也極下功夫,包括形體編排,眼神收放,舞臺調(diào)度方面都有所設(shè)計。如:和男中音歌唱家孫礫合作演唱的俄羅斯歌劇《多瑙河邊的薩普羅斯人》,她將表演和演唱緊緊扣在一起,為人物服務(wù),肢體語言協(xié)調(diào)準確,和孫礫一問一答你來我往,將劇中的詼諧表達得淋漓盡致,贏得了滿堂彩。此外,她在音樂會上還演唱了三首新編地方民歌,綏遠民歌《小路》、云南民歌《猜調(diào)》、貴州民歌《2009摘菜調(diào)》,這組歌曲充分展示了方瓊在演唱上的多樣性和廣泛性,其中《猜調(diào)》尤為別致。曲作家葉國輝先生將此曲改變得非常巧妙,特別是鋼琴部分寫得很現(xiàn)代而不失傳統(tǒng),調(diào)式和調(diào)性交替變化增強了民歌的藝術(shù)性,為演唱者在音準節(jié)奏方面增添了難度。但方瓊演唱此曲是精彩的,她借鑒戲曲的說唱形式來演繹這首字多腔少并且速度極快的云南民歌,不僅節(jié)奏準確,音準感覺都在風格中,給人留下了深刻的印象。

男高音歌唱家王宏偉,男中音歌唱家孫礫,流行樂壇后起之秀常石磊,以三種不同的演唱風格為方瓊的音樂會增添了一道亮麗的風景線。作曲家趙季平先生擔任音樂總監(jiān)并作曲的大型陜北秧歌劇《米脂婆姨綏德漢》的部分唱段由方瓊與王宏偉首次合作演繹。這具有濃厚陜北風的男女聲對唱很有意思。據(jù)說這個片段幾乎沒有留給二位切磋的時間就匆忙上陣,雖然在配合上稍欠默契,但悠揚動人的旋律已將現(xiàn)場的觀眾打動,為今年7月即將在國家大劇院上演該劇做了很好的鋪墊。音樂會的尾聲部分是方瓊與常石磊演唱的奧運主題歌《我和你》。方瓊通過與流行歌手的合作,不斷突破自己的演唱,力求使民族聲樂的演唱空間更為廣闊。記得不久前,作曲家徐沛東先生在一次報告中闡述了“中國傳統(tǒng)文化藝術(shù)的繼承與創(chuàng)新”的辯證關(guān)系,我認為方瓊在這兩個方面都做了非常有意義的嘗試,以至于她在演唱不同風格的作品時能夠體現(xiàn)出她自己的見解,無論從學術(shù)方面還是實踐中,方瓊邁出了可喜的一步。

最后,我借聲樂教育家周小燕先生給予方瓊的祝愿來結(jié)束本文:“祝愿方瓊能堅持不懈地攀登藝術(shù)的高峰,從而對祖國民族聲樂表演藝術(shù)事業(yè)的新的發(fā)展做出卓越的新的貢獻!”

張寧佳西安音樂學院聲樂系教授

(責任編輯 張萌)