舞美設計慎用“電腦語言”

楊新明　李　格

人類最大的進步就是電子信息的發展。時至今日,電腦的運用滲透了各行各業。自從有人運用了電腦軟件,許多設計都從電腦中找素材,一切事情就開始簡單化。許多房產廣告、產品廣告設計都可從電腦上找到相似的某個元素,這種情況在舞美設計中也有類似的現象。

為什么會頻頻使用電腦中庫存的資料作為素材呢?在使用電腦設計時,會很快地找到需要的“符號”。采取這種方式,第一是快,第二是不用手繪,第三便于制作和噴繪。近幾年來,人們習慣于用電腦設計舞臺效果圖,在電腦中找素材,這樣就會出現采用的圖形都似曾相識。好的舞美設計必須具備三個條件:第一,設計者的理論水平。所謂理論水平就是修養,綜合素質。一個優秀的舞美設計者,他應該掌握很多的知識。他必須是一個雜家:文學、哲學、環境學、音樂、表演,燈光等各個方面的知識都要涉獵;第二,設計者應具備畫家的基本素質。首先必須有寫生能力,不斷的從生活中找素材。大凡好的舞美設計師都是畫家;第三,設計者必須從別學科元素中,找到自己最需要的語言。這種“語言”就是知識的積累,也就是生活的閱歷和觀察力。想把生活中的圖像,藝術性的在舞臺上體現出來,就像一位資深廣告人說的那句話“真實的事情藝術性的告訴大家”。所以舞美設計不應該采用“拿來主義”,電腦中的素材,只能作為參考,而不能取其某個圖案放入畫面,更不能什么素材都直接的使用。這種不經過藝術處理,不經過思考,拿來就用的方式使不得。

舞臺美術是根據戲劇表演的要求,根據導演的意圖,在舞臺上進行二度創作,就更應該有自己的設計語言。繪畫中的藝術作品都是通過畫家的思考,對事情的觀察而創作出來的。首先必須發現某個事物的特性,高度概括色調,西畫講究色彩,就是環境中色彩統一起來。而中國傳統繪畫講究寫意,國畫大師齊白石畫蝦,畫蔬菜,都用筆墨高度概括其物的形。我省著名花鳥畫大師易圖境畫荷,把現實中的荷花提煉出來,而形成了自己的大寫意風格,墨荷和色荷表現的相當好。而舞臺藝術表演中每個動作都經過演員的表演來體現唱、念、做、打;在百煉中形成了戲劇表演風格。

常德市漢劇院《雨荷》的舞美設計,根據導演的要求設計了一個圓形的旋轉舞臺,背景與旋轉舞臺的荷葉形相同,懸在空中形成了一個抽象而寫意的空間,有較大的靈活性。而配備的荷葉相當寫實,一支支的擺在舞臺上,其他場次中分別出現橫條窗框格,車站的指路牌,這些具象的景物出現與抽象的旋轉舞臺不協調,不能融為一體。結尾中的一場景,天幕上出現寫實的荷葉和荷花,極不協調。設計者運用放大手法而進行夸張,把其形放大,而沒有取荷花的寫意造型,如果用水墨的手法表現出來,將產生非常寫意的效果。舞臺兩側合唱團的前面有一道網狀的幕,臺上兩塊屏風都出現了荷花圖案。都是從電腦中調出來的圖案,沒有經過藝術處理。如果,換一種方式,用寫意手法畫荷花。再把其形放大到舞臺上,將會產生強烈的藝術效果。這就是當今舞美設計者面臨的問題。是采取“拿來主義”,還是用自己的繪畫語言產生新的語言形象。作為舞美設計者應該具備的一種能力,舞美設計者不是一個制作和模仿者,而是一個創作者,特別是要有自己的創作語言,針對每個戲也要有自己的設計風格。在舞臺上體現效果,經過藝術加工之后,更加突出其特性,完成導演和演員的共同使命。

好的舞美設計有之,湖南省花鼓戲劇院上演的《老表軼事》的舞美設計,就沒有拿來的痕跡,也沒有使用“電腦語言”,而是取其特定的環境,把四合院天井的口放大,屋下采用一桌二椅,有極強的時代感,也符合藝術表演規律,只在舞臺上變換中性景,都是手繪的布景,有環境的滄桑感。看完整臺戲,觀眾的情緒調動了起來,是那個年代的景,是那個年代的人。今天隨著時代的進步,繪畫語言也同樣要跟隨時代。有位畫家說得好,“筆墨要跟隨時代”,我覺得,舞美設計不要過多照搬“電腦語言”,要用自己的語言,展示舞臺藝術的美。

(作者單位:常德市文化藝術研究所)

責任編輯:易山