舞美設(shè)計慎用“電腦語言”

楊新明　李　格

人類最大的進(jìn)步就是電子信息的發(fā)展。時至今日,電腦的運用滲透了各行各業(yè)。自從有人運用了電腦軟件,許多設(shè)計都從電腦中找素材,一切事情就開始簡單化。許多房產(chǎn)廣告、產(chǎn)品廣告設(shè)計都可從電腦上找到相似的某個元素,這種情況在舞美設(shè)計中也有類似的現(xiàn)象。

為什么會頻頻使用電腦中庫存的資料作為素材呢?在使用電腦設(shè)計時,會很快地找到需要的“符號”。采取這種方式,第一是快,第二是不用手繪,第三便于制作和噴繪。近幾年來,人們習(xí)慣于用電腦設(shè)計舞臺效果圖,在電腦中找素材,這樣就會出現(xiàn)采用的圖形都似曾相識。好的舞美設(shè)計必須具備三個條件:第一,設(shè)計者的理論水平。所謂理論水平就是修養(yǎng),綜合素質(zhì)。一個優(yōu)秀的舞美設(shè)計者,他應(yīng)該掌握很多的知識。他必須是一個雜家:文學(xué)、哲學(xué)、環(huán)境學(xué)、音樂、表演,燈光等各個方面的知識都要涉獵;第二,設(shè)計者應(yīng)具備畫家的基本素質(zhì)。首先必須有寫生能力,不斷的從生活中找素材。大凡好的舞美設(shè)計師都是畫家;第三,設(shè)計者必須從別學(xué)科元素中,找到自己最需要的語言。這種“語言”就是知識的積累,也就是生活的閱歷和觀察力。想把生活中的圖像,藝術(shù)性的在舞臺上體現(xiàn)出來,就像一位資深廣告人說的那句話“真實的事情藝術(shù)性的告訴大家”。所以舞美設(shè)計不應(yīng)該采用“拿來主義”,電腦中的素材,只能作為參考,而不能取其某個圖案放入畫面,更不能什么素材都直接的使用。這種不經(jīng)過藝術(shù)處理,不經(jīng)過思考,拿來就用的方式使不得。

舞臺美術(shù)是根據(jù)戲劇表演的要求,根據(jù)導(dǎo)演的意圖,在舞臺上進(jìn)行二度創(chuàng)作,就更應(yīng)該有自己的設(shè)計語言。繪畫中的藝術(shù)作品都是通過畫家的思考,對事情的觀察而創(chuàng)作出來的。首先必須發(fā)現(xiàn)某個事物的特性,高度概括色調(diào),西畫講究色彩,就是環(huán)境中色彩統(tǒng)一起來。而中國傳統(tǒng)繪畫講究寫意,國畫大師齊白石畫蝦,畫蔬菜,都用筆墨高度概括其物的形。我省著名花鳥畫大師易圖境畫荷,把現(xiàn)實中的荷花提煉出來,而形成了自己的大寫意風(fēng)格,墨荷和色荷表現(xiàn)的相當(dāng)好。而舞臺藝術(shù)表演中每個動作都經(jīng)過演員的表演來體現(xiàn)唱、念、做、打;在百煉中形成了戲劇表演風(fēng)格。

常德市漢劇院《雨荷》的舞美設(shè)計,根據(jù)導(dǎo)演的要求設(shè)計了一個圓形的旋轉(zhuǎn)舞臺,背景與旋轉(zhuǎn)舞臺的荷葉形相同,懸在空中形成了一個抽象而寫意的空間,有較大的靈活性。而配備的荷葉相當(dāng)寫實,一支支的擺在舞臺上,其他場次中分別出現(xiàn)橫條窗框格,車站的指路牌,這些具象的景物出現(xiàn)與抽象的旋轉(zhuǎn)舞臺不協(xié)調(diào),不能融為一體。結(jié)尾中的一場景,天幕上出現(xiàn)寫實的荷葉和荷花,極不協(xié)調(diào)。設(shè)計者運用放大手法而進(jìn)行夸張,把其形放大,而沒有取荷花的寫意造型,如果用水墨的手法表現(xiàn)出來,將產(chǎn)生非常寫意的效果。舞臺兩側(cè)合唱團(tuán)的前面有一道網(wǎng)狀的幕,臺上兩塊屏風(fēng)都出現(xiàn)了荷花圖案。都是從電腦中調(diào)出來的圖案,沒有經(jīng)過藝術(shù)處理。如果,換一種方式,用寫意手法畫荷花。再把其形放大到舞臺上,將會產(chǎn)生強(qiáng)烈的藝術(shù)效果。這就是當(dāng)今舞美設(shè)計者面臨的問題。是采取“拿來主義”,還是用自己的繪畫語言產(chǎn)生新的語言形象。作為舞美設(shè)計者應(yīng)該具備的一種能力,舞美設(shè)計者不是一個制作和模仿者,而是一個創(chuàng)作者,特別是要有自己的創(chuàng)作語言,針對每個戲也要有自己的設(shè)計風(fēng)格。在舞臺上體現(xiàn)效果,經(jīng)過藝術(shù)加工之后,更加突出其特性,完成導(dǎo)演和演員的共同使命。

好的舞美設(shè)計有之,湖南省花鼓戲劇院上演的《老表軼事》的舞美設(shè)計,就沒有拿來的痕跡,也沒有使用“電腦語言”,而是取其特定的環(huán)境,把四合院天井的口放大,屋下采用一桌二椅,有極強(qiáng)的時代感,也符合藝術(shù)表演規(guī)律,只在舞臺上變換中性景,都是手繪的布景,有環(huán)境的滄桑感。看完整臺戲,觀眾的情緒調(diào)動了起來,是那個年代的景,是那個年代的人。今天隨著時代的進(jìn)步,繪畫語言也同樣要跟隨時代。有位畫家說得好,“筆墨要跟隨時代”,我覺得,舞美設(shè)計不要過多照搬“電腦語言”,要用自己的語言,展示舞臺藝術(shù)的美。

(作者單位:常德市文化藝術(shù)研究所)

責(zé)任編輯:易山