舞美設(shè)計(jì)慎用“電腦語(yǔ)言”

楊新明　李　格

人類最大的進(jìn)步就是電子信息的發(fā)展。時(shí)至今日,電腦的運(yùn)用滲透了各行各業(yè)。自從有人運(yùn)用了電腦軟件,許多設(shè)計(jì)都從電腦中找素材,一切事情就開始簡(jiǎn)單化。許多房產(chǎn)廣告、產(chǎn)品廣告設(shè)計(jì)都可從電腦上找到相似的某個(gè)元素,這種情況在舞美設(shè)計(jì)中也有類似的現(xiàn)象。

為什么會(huì)頻頻使用電腦中庫(kù)存的資料作為素材呢?在使用電腦設(shè)計(jì)時(shí),會(huì)很快地找到需要的“符號(hào)”。采取這種方式,第一是快,第二是不用手繪,第三便于制作和噴繪。近幾年來(lái),人們習(xí)慣于用電腦設(shè)計(jì)舞臺(tái)效果圖,在電腦中找素材,這樣就會(huì)出現(xiàn)采用的圖形都似曾相識(shí)。好的舞美設(shè)計(jì)必須具備三個(gè)條件:第一,設(shè)計(jì)者的理論水平。所謂理論水平就是修養(yǎng),綜合素質(zhì)。一個(gè)優(yōu)秀的舞美設(shè)計(jì)者,他應(yīng)該掌握很多的知識(shí)。他必須是一個(gè)雜家:文學(xué)、哲學(xué)、環(huán)境學(xué)、音樂(lè)、表演,燈光等各個(gè)方面的知識(shí)都要涉獵;第二,設(shè)計(jì)者應(yīng)具備畫家的基本素質(zhì)。首先必須有寫生能力,不斷的從生活中找素材。大凡好的舞美設(shè)計(jì)師都是畫家;第三,設(shè)計(jì)者必須從別學(xué)科元素中,找到自己最需要的語(yǔ)言。這種“語(yǔ)言”就是知識(shí)的積累,也就是生活的閱歷和觀察力。想把生活中的圖像,藝術(shù)性的在舞臺(tái)上體現(xiàn)出來(lái),就像一位資深廣告人說(shuō)的那句話“真實(shí)的事情藝術(shù)性的告訴大家”。所以舞美設(shè)計(jì)不應(yīng)該采用“拿來(lái)主義”,電腦中的素材,只能作為參考,而不能取其某個(gè)圖案放入畫面,更不能什么素材都直接的使用。這種不經(jīng)過(guò)藝術(shù)處理,不經(jīng)過(guò)思考,拿來(lái)就用的方式使不得。

舞臺(tái)美術(shù)是根據(jù)戲劇表演的要求,根據(jù)導(dǎo)演的意圖,在舞臺(tái)上進(jìn)行二度創(chuàng)作,就更應(yīng)該有自己的設(shè)計(jì)語(yǔ)言。繪畫中的藝術(shù)作品都是通過(guò)畫家的思考,對(duì)事情的觀察而創(chuàng)作出來(lái)的。首先必須發(fā)現(xiàn)某個(gè)事物的特性,高度概括色調(diào),西畫講究色彩,就是環(huán)境中色彩統(tǒng)一起來(lái)。而中國(guó)傳統(tǒng)繪畫講究寫意,國(guó)畫大師齊白石畫蝦,畫蔬菜,都用筆墨高度概括其物的形。我省著名花鳥畫大師易圖境畫荷,把現(xiàn)實(shí)中的荷花提煉出來(lái),而形成了自己的大寫意風(fēng)格,墨荷和色荷表現(xiàn)的相當(dāng)好。而舞臺(tái)藝術(shù)表演中每個(gè)動(dòng)作都經(jīng)過(guò)演員的表演來(lái)體現(xiàn)唱、念、做、打;在百煉中形成了戲劇表演風(fēng)格。

常德市漢劇院《雨荷》的舞美設(shè)計(jì),根據(jù)導(dǎo)演的要求設(shè)計(jì)了一個(gè)圓形的旋轉(zhuǎn)舞臺(tái),背景與旋轉(zhuǎn)舞臺(tái)的荷葉形相同,懸在空中形成了一個(gè)抽象而寫意的空間,有較大的靈活性。而配備的荷葉相當(dāng)寫實(shí),一支支的擺在舞臺(tái)上,其他場(chǎng)次中分別出現(xiàn)橫條窗框格,車站的指路牌,這些具象的景物出現(xiàn)與抽象的旋轉(zhuǎn)舞臺(tái)不協(xié)調(diào),不能融為一體。結(jié)尾中的一場(chǎng)景,天幕上出現(xiàn)寫實(shí)的荷葉和荷花,極不協(xié)調(diào)。設(shè)計(jì)者運(yùn)用放大手法而進(jìn)行夸張,把其形放大,而沒(méi)有取荷花的寫意造型,如果用水墨的手法表現(xiàn)出來(lái),將產(chǎn)生非常寫意的效果。舞臺(tái)兩側(cè)合唱團(tuán)的前面有一道網(wǎng)狀的幕,臺(tái)上兩塊屏風(fēng)都出現(xiàn)了荷花圖案。都是從電腦中調(diào)出來(lái)的圖案,沒(méi)有經(jīng)過(guò)藝術(shù)處理。如果,換一種方式,用寫意手法畫荷花。再把其形放大到舞臺(tái)上,將會(huì)產(chǎn)生強(qiáng)烈的藝術(shù)效果。這就是當(dāng)今舞美設(shè)計(jì)者面臨的問(wèn)題。是采取“拿來(lái)主義”,還是用自己的繪畫語(yǔ)言產(chǎn)生新的語(yǔ)言形象。作為舞美設(shè)計(jì)者應(yīng)該具備的一種能力,舞美設(shè)計(jì)者不是一個(gè)制作和模仿者,而是一個(gè)創(chuàng)作者,特別是要有自己的創(chuàng)作語(yǔ)言,針對(duì)每個(gè)戲也要有自己的設(shè)計(jì)風(fēng)格。在舞臺(tái)上體現(xiàn)效果,經(jīng)過(guò)藝術(shù)加工之后,更加突出其特性,完成導(dǎo)演和演員的共同使命。

好的舞美設(shè)計(jì)有之,湖南省花鼓戲劇院上演的《老表軼事》的舞美設(shè)計(jì),就沒(méi)有拿來(lái)的痕跡,也沒(méi)有使用“電腦語(yǔ)言”,而是取其特定的環(huán)境,把四合院天井的口放大,屋下采用一桌二椅,有極強(qiáng)的時(shí)代感,也符合藝術(shù)表演規(guī)律,只在舞臺(tái)上變換中性景,都是手繪的布景,有環(huán)境的滄桑感。看完整臺(tái)戲,觀眾的情緒調(diào)動(dòng)了起來(lái),是那個(gè)年代的景,是那個(gè)年代的人。今天隨著時(shí)代的進(jìn)步,繪畫語(yǔ)言也同樣要跟隨時(shí)代。有位畫家說(shuō)得好,“筆墨要跟隨時(shí)代”,我覺(jué)得,舞美設(shè)計(jì)不要過(guò)多照搬“電腦語(yǔ)言”,要用自己的語(yǔ)言,展示舞臺(tái)藝術(shù)的美。

(作者單位:常德市文化藝術(shù)研究所)

責(zé)任編輯:易山