雜技編導的作用與能力

趙雙午

中國雜技有著三千年的歷史,隨著社會的發展,改革開放的不斷深入,對外文化交流的日益頻繁,作為中國傳統文化藝術之一的雜技藝術,也因其獨特的藝術魅力而較早的走向了世界。

但是,隨著人們審美情趣和欣賞水平的提高,傳統的雜技演出形式已經很難滿足當代人的審美需求了。于是,一批以雜技技巧為主體,賦予其主題,融音樂、舞蹈等于一體的新型雜技出現在舞臺上,讓人們有了更高層次的藝術享受。和其他大多數藝術門類一樣,雜技節目的質量好壞直接與雜技編導的能力有關。作為一個好的雜技編導首先要熟悉雜技技術的特點和形成規律,了解編導技法,并具有一定的文化修養和文化觀念。

一、 雜技技術的特點:

雜技是一種用肢體動作達到技巧的高難驚險取勝的特殊藝術。談雜技的特點首先離不開“技”,那是毋庸置疑的。但我認為“雜”也是其特點之一。雜技藝術里細分了眾多復雜的門類,每一類都有其獨特的技術特點。簡單說有柔術類、平衡類、拋接類、翻騰類、手技類等等,每一類又都分徒手型和道具型。每一個類型都能獨立形成或相交并存成為單獨的技巧或節目。好的相交并存能提高一個節目(或晚會)的質量,次的卻會讓人感到畫蛇添足,成為敗筆。因此,一個熟悉雜技特性的編導能在技巧與技巧、節目與節目的對接和串聯中游刃有余。了解技術動作的形成規律就能讓編導根據自己對節目的創作思路,更好的調整技巧動作的形成,淡化或者強調形成程序。并能讓演員的表演更加自由、自然,從而更加自信。什么樣的技巧適合什么樣的節目,什么樣的節目適合表現什么主題和風格,都必須要非常熟悉雜技技巧的特點,才能準確把握,大膽創新。如《綢吊》是一個高空節目,由于空中飛翔的動作具有流動性和飄逸感,因而注定其風格是詩意的、唯美的。湖南省雜技團編演的《情夢——綢吊》就把新穎的造型、與綢吊相結合,演繹著一段感人至深的愛情故事:在飄渺、幽暗的光影中一對熱戀男女深情遙望,用“單腳提人前水平”“夾腰閃脫”“掛脖旋轉升空”等高難度技巧,表現著人類“愛情”這一最美好的主題。該節目每一次演出都能感動臺下的觀眾并收獲雷鳴般掌聲。這便是雜技技巧與情境融合的成功表現。

二、編導技法:

要編好雜技節目除了了解雜技,還要能熟練掌握、嫻熟運用編導技法。與雜技最密切相關的技法就是——點、線、面和主題。所謂點就是每一個技巧的展現。一個雜技節目是由多個點組成的,每一個點都是雜技藝術的精粹。所謂線就是點與點的連接。如果點與點之間想融會貫通形成整體藝術,一定不能缺少線的連接,而線就是用藝術的手法美化點與點之間的連接和貫穿。所謂面就是線線錯綜交雜而構成的。面的貫穿會使雜技展示更加整體化,面有反射突出主體的效果,能讓主題清晰明了,并把線的流暢化與點的細節化發揮得淋漓盡致。雜技多元素發展離不開主題這個大框架,節目的好壞與主題息息相關。而傳統的雜技只能做到點、線、面,但一直沒有主題。主題是節目是否生動的前提,它直接影響著觀眾對節目的看法和評價。好的主題元素及故事情節會令觀眾耳目一新,給觀眾帶來視覺沖擊和遐想空間,引發觀眾的共鳴。湖南省2008年為紀念改革開放30周年、全省優秀劇目展演所編排、演出的雜技情景晚會,因演員均由該團學員隊學生擔任,而定名為《雛鷹展翅》(主題)。整臺晚會由十三個既時尚又富有傳統特色,且具有高技術含量的雜技節目組成(即“點”),并始終貫穿著頑強拼搏、百折不撓、開拓進取、敢為人先的湖湘精神于其中(即“線”),通過弘揚這種積極、向上的的傳統精神(即“面“),引發人們的共鳴。使該臺晚會從形式到內容,既符合展演活動的主題,又滿足了廣大觀眾更高層次的精神需求。雜技的編排創作中,以上四點環環相扣,缺一不可。再加上舞蹈、音樂、舞美等輔助藝術效果,雜技的藝術展現才能更加完美。

二、 文化修養和文化觀念:

“文化是活動,文明是結果”。 作為新時代的雜技編導,不能使雜技節目僅僅以“生存愉悅”為追求目的,不注重節目的思想內涵,只注重雜技藝術形態存在的個性特征,這等于將雜技的社會依存性與藝術文化的思想性相互割裂(即高難度技巧與文化觀念的分離)。必須要通過自身的文化修養,孕育出獨特的理解能力和敏銳的捕捉能力,并將它們融入創作中,突出形成“技”與“藝”相結合的美學特征,讓人們感受到較高文化層次和藝術修養在節目編排中產生的文化內涵和藝術魅力。文化觀念能培養現代雜技編導的創新能力和創新精神,并促使其發展。

綜合以上觀點,雜技編導對于雜技藝術的傳承與發展有著決定性的作用。因此,對于雜技編導來說,要熟悉了解國內外雜技節目發展趨勢,加強編導技法的學習和實踐,要不斷提高文化修養、培養文化觀念、拓寬知識面,還要加強對綜合藝術的處理能力、藝術的感染力、想象力和藝術的傳達能力,并付諸于藝術實踐。這樣才能創造出更加精彩的雜技作品。

(作者單位:湖南省雜技團)

責任編輯:曉芳