熒屏競播紅色劇　銀幕勁吹紅色風

朱玉卿

花兒為什么這樣紅

——“新”字當頭 紅色影視劇全面飄紅

編者按:今年是新中國60華誕,一大批反映建立和建設新中國的那個火紅年代里的火紅生活與火紅人物的影視劇應運而生。但與以往不同的是,它們一改個別主旋律影視劇臉譜化、說教化的舊顏,而以生活化、情感化的創作新思路和大明星、大制作、大手筆的營銷新策略,掀起了一個又一個收視奇跡和觀看熱潮,同時也引起了人們的熱烈爭議與深入思考……

進入2009年,人們發現,今年的熒屏分外“紅”:《潛伏》《人間正道是滄桑》《保衛延安》《誓言永恒》《我的兄弟叫順溜》《高地》等數十部紅色題材電視劇輪番播映。記者從一些電影院線公司獲悉,今年的大銀幕上也呈一片“火紅”之勢:除了已經上映的《南京!南京!》和《鐵人》之外,還有包括《建國大業》《天安門》《可愛的中國》《風聲》等50余部此類影片在國慶節前后上映。這些影視劇題材豐富、氣勢恢宏,勾勒出一幅幅波瀾壯闊的歷史畫卷。隨著國慶日的臨近,無論是熒屏還是銀幕,都仍將持續全面“飄紅”。

而這些影視劇中的那些或平凡或英雄的主人公們,要么為新中國的建立而浴血奮戰,要么為新中國的建設而揮灑著熱血與青春。今年大量紅色題材影視劇的涌現又讓以前那些經典人物形象在銀幕和熒屏上復活。這些鮮活的人物形象帶著歷史與現實的烙印,再一次喚醒人們對那個時代的記憶與思索,并引發人們對當下這個時代的審視和思考。

創新力度加大 紅色題材借力時尚元素

《潛伏》《誓言永恒》《風聲》等大批諜戰影視劇加入“獻禮”大軍;“順溜”“蘭澤光”和“王鐵山”等另類的英雄成為紅色影視劇的主角,并深得年輕觀眾們的追捧;曾經的“好男兒”冠軍蒲巴甲與“80后”偶像劇《奮斗》的女主角李小璐牽手《戰北平》;成龍、劉德華、葛優、馮小剛、章子怡、李冰冰、黃曉明等數十位大明星扎堆獻禮大片《建國大業》和《風聲》……除了翻拍以前的經典影視劇之外,今年播映的不少影視劇均在取材角度、故事情節和人物性格上加大創新力度,讓這些影視劇呈現出鮮明的時代特點。而大批頗具人氣的一線明星加盟,也為這些影視劇增添了不少時尚因素,從而吸引了各年齡段觀眾的注意,引發觀看和收視熱潮。

據北京臺電視臺影視劇中心透露,憑著讓觀眾揪心的“諜戰情節”和孫紅雷、姚晨等人氣明星的精彩演出,“《潛伏》全劇的平均收視高達8.5%,并以14%的超高收視率完美收官”。而《潛伏》中的余則成、翠平,《我的兄弟叫順溜》中的“順溜”等眾多個性鮮明的人物形象,不僅讓人們的思緒再次回到那個炮火紛飛、生死別離的年代,甚至也成為“80后”“90后”們的偶像。有觀眾就認為翠平受追捧的原因是 “現在很多女人都太有心機了,像翠平這樣很二很直又一心一意為對方著想的女人很簡單、很通透,跟這類女人相處沒那么累。”觀眾對于余則成和翠平的喜愛自不必多說,甚至劇中飾演反派人物的演員也博得了大家的喜歡。

此外,《人間正道是滄桑》《高地》等紅色劇均獲得較高的收視率,并成為觀眾們熱議的話題。中國電影集團公司也向媒體公布,于今年五一前后上映的影片《南京!南京!》票房高達1.7億元人民幣,創下了同類題材的票房新紀錄。負責電影《鐵人》發行工作的上海東方影視發行公司也向外界透露,該片自5月初公映以來,各地票房從每天僅有幾萬元、10萬元起步,一度最高峰值達到每天100萬元,目前累計票房已達2000多萬元。而《建國大業》和《風聲》等影片尚未上映,已經讓觀眾們充滿期待。

熟悉化·生活化·陌生化

由于時代的原因,以往某些主旋律影視劇故事情節和人物形象難免帶有“高大全”的臉譜化和模式化、說教化的痕跡。如何尋求新的突破成為擺在當下這些創作者們面前的主要問題。為此,今年已經或即將亮相的這些影視劇可以說是八仙過海各顯神通:《潛伏》《誓言永恒》《紅色電波》《風聲》等別開生面,以跌宕起伏的諜戰情節和充滿變數的人物命運吸引觀眾。在這些影視劇中,英雄也有凡人的柔情,也有難掩的痛苦;而敵人也不總是背信棄義,陰狠狡詐,比如像《潛伏》中的李涯,甚至也以他自己的“忠誠”引起部分觀眾的極大關注。《鐵人》《人間正道是滄桑》《可愛的中國》等直面人們熟悉的歷史事件和歷史人物,以生活化的手法和豐富的細節向普通觀眾還原英雄人物和歷史真實的一面。《南京!南京!》《建國大業》等以豪華的明星陣容和極具沖擊力的視聽語言贏得觀眾。尤其是《南京!南京!》中各種角色身上所體現出來的復雜性,使其在多部同類影片中脫穎而出。《我的兄弟叫順溜》《高地》等,以陌生化和情感化的表現方式,讓人們看到鋼鐵軍人的俠骨柔情與別樣風采。

還有一些新劇則選取新視角,使傳統的紅色題材煥然一新。比如《進城》就講述上海解放之初一批從戰場走進繁華大上海的解放軍南下官兵面對城市生活的文化困惑和觀念碰撞。在城市文明的沖擊下,他們漸漸拋棄了某些陋習,融入了這座大城市。同樣,《去延安》作為國內首部描寫國共兩黨爭奪人才的電視劇,匠心獨具,大打人文牌。此外,由雷獻禾執導的《七十七封陣亡通知書》,講述了一名老軍人無意間發現戰友陣亡通知書、從而踏上送信之旅的故事,充滿人情,打動人心……這些取材角度都是觀眾過去很少見到的。

對此,中國電影藝術研究中心副主任饒曙光評價說:“今年已經播映和即將播映的此類影視劇,大多避免了枯燥的說教和道德神話,成功拓展了‘主旋律影視劇新的敘事空間和市場空間;還有些影視劇加大‘明星元素以吸引年輕觀眾,為傳統革命題材增添了青春時尚的氣息,不失為一種有益的探索。這些對紅色影視劇的市場化生存和產業化道路具有不可估量的意義。”

問題·爭議·期待

紅色影視劇今年的集體亮相在引發人們競相觀看的同時,也激起人們的熱烈討論。有觀眾認為,盡管出現了“順溜”“蘭澤光”等別樣的英雄,但今年的大部分影視劇對“典型人物”的選擇上仍不夠“典型”:“電影、電視劇里幾乎全是軍人、干部,而那些為新中國的建立和建設流血流汗的工人和農民為什么成不了主角?”還有觀眾認為,今年的紅色影視劇出現了很多新氣象,值得肯定,但仍有部分影視劇離人們的生活很遠,依然無法擺脫“臉譜化”的敘事方式:“英雄難道就沒有普通人的情感?他們似乎是一種無所不能的超人,在緊要關頭總是舍小家顧大家,沒有絲毫的遲疑,這不太符合常情。有些影視劇里的主人公崇高得脫離實際,只能讓人們在電影院或熒屏前稍微動容,之后很快就會淡忘。”有網友抱怨說,像《潛伏》《我的兄弟叫順溜》這樣真正能夠打動人們內心的影視劇并不算很多。

怎樣創作出能夠真正吸引觀眾、拉動市場的紅色影視劇,依然是廣大影視工作者需要思考的首要問題。曾經創作過《孔繁森》《法官媽媽》和《生死牛玉儒》等影片的著名編劇王興東指出,紅色影視劇亟需擴大取材范圍,應該有 “大主旋律”的概念,“凡是表現真正的民族精神和時代精神的”都應該納入進來。也有專家認為,紅色影視劇除了在取材上要視野開闊之外,還應該加大思想含量,進一步提高對社會歷史,尤其是對個體生命的認識解讀深度;其次,紅色影視劇必須要有文學精神的支持,使故事以及人物具有獨特性、深刻性和復雜性。此外,目前我國影視劇的制作水準和技術手段等還相當薄弱,在已有的素材面前缺乏想象力和創造力,藝術表現比較粗糙。

針對這些存在的問題,中國電影評論學會會長章柏青教授認為,在當前的時代背景下,影視工作者必須學會在尊重社會價值取向的前提下,尊重觀眾們的情感訴求和審美需求,遵循市場運作規律,堅持為觀眾創作。同時,紅色影視劇也有獨特的藝術規律,創作者們要堅持歷史真實與藝術真實相結合,避免導向偏差。違背藝術規律的過分演繹、虛構和臉譜化、模式化一樣不可取。紅色影視劇是歷史留給我們的寶貴精神財富,生活在這個時代的影視工作者們有責任有義務把它的優良傳統傳承下去。如何在更高的層面上突破題材和成規的限制,創作出觀眾喜歡的影視佳作,這既是挑戰,又是新的課題和新的機遇。