論《秦腔》的語言藝術(shù)

2008年，賈平凹長篇小說《秦腔》獲第七屆茅盾文學(xué)獎。文學(xué)是語言的藝術(shù)，文學(xué)的魅力靠語言來表現(xiàn)。在這部長篇小說中，賈平凹在繼承方言土語的基礎(chǔ)上不斷地創(chuàng)新語言，采用鄉(xiāng)土化的寫作，將文言、口語、方言、現(xiàn)代漢語巧妙地糅合在一起，形成了《秦腔》個(gè)性化、民族化的語言特色，展示了作家在語言藝術(shù)創(chuàng)作上的探索與努力。

一.“古雅”方言與“陌生化”語言的結(jié)合

《秦腔》為世人展現(xiàn)了一幅真實(shí)而富有特色的鄉(xiāng)村世界。作者對陜西豐富多彩的民間方言土語孜孜不倦地吸收，開掘創(chuàng)新，既有對當(dāng)?shù)胤窖缘睦^承，又有作者個(gè)人的獨(dú)特創(chuàng)新，使《秦腔》的語言散發(fā)出迷人的光彩。

（一）“古雅”的民間古語詞

賈平凹在自己的藝術(shù)領(lǐng)域辛勤地耕耘，不斷地向民間學(xué)習(xí)土語、俗語，收集整理散落民間而保留至今的古語詞，并將自己長期的思考研究成果安排給筆下的人物形象，借助他們的言語表達(dá)出來。比如：

1.我最討厭的是冬季，人心里原本不受活，身上就冷，只好悶了頭狠著力氣在七里溝抬石頭。

2.書正說：“天義叔，你真是個(gè)土地爺么，一輩子不是收地就是分地，你不嫌潑煩啊？”

3.上善還是說唱啥呀，啪啪地拍腦門，只說他又要拿做，嘴里卻不變聲調(diào)地說開戲詞了。

4.高音喇叭里的秦腔聽?wèi)T了，有時(shí)你會覺得煩，但一旦聽不到了，心卻空空的，耳里口里都覺得寡。

上述幾例，例1中“受活”是自在、舒服的意思；例2中的“潑煩”是麻煩之意；例3中的“拿做”就是刁難、為難；例4中的“寡”即少，淡而無味。

這些散落在民間的古語詞，聽似很“土”，但方言土語卻把握住了“雅”，經(jīng)過作者的靈活運(yùn)用，賦予其新的生命力，并取得了意想不到的語感效果，給讀者以全新的閱讀享受。讀者既可以感受其中的古雅與文明，又可以體味其中的質(zhì)感與鮮活。使現(xiàn)代漢語遠(yuǎn)古化，多質(zhì)又多味，拓寬了現(xiàn)代漢語的表達(dá)功能。

（二）“陌生化”的語言

《秦腔》這部作品中還有一個(gè)值得注意的問題，就是作者運(yùn)用方言寫作的同時(shí)有意識地使人們常見的語詞以陌生的面孔出現(xiàn)，即使用了“陌生化語言”。“語言的陌生化，即打破語言習(xí)慣、規(guī)則、邏輯的常用表達(dá)模式，采用反常、新奇、陌生的表達(dá)，使語言所描繪的熟悉的人、事物，讀起來時(shí)感到陌生，既熟悉而不庸俗，刺激而又新鮮，形成新穎而奇特的審美效應(yīng)，吸引人的閱讀欲望”。文學(xué)作品要具有藝術(shù)魅力，就要借助陌生化的手法，使讀者產(chǎn)生新鮮感，并在欣賞過程中感受到藝術(shù)形象的新奇獨(dú)特。在《秦腔》中像這樣的“陌生化語言”俯拾皆是。比如：

5.我的腦子里就活動了羊娃那顆梆子頭，他被五花大綁，跪在一個(gè)坑前。

6.老一輩兄弟四個(gè)一個(gè)比一個(gè)能行，英英武武了幾十年。

7.趙宏聲卻興趣了在七里溝要火銃干啥？

8.夏雨說：“這話就不說了，說了傷和氣。我要說的是，馬大中可以不在萬寶酒樓長住，但又什么理由不讓人家住，陳星可以承包果園，又辦鞋鋪，馬大中不是特務(wù)不是逃犯，咱能拿出哪一條法哪一條律給人家說？”

例5中的“活動”在現(xiàn)代漢語中是指肢體動彈運(yùn)動，作不及物動詞。這里“活動”有“活現(xiàn)”之意，做及物動詞使用，既有口語之順，又有漢語之雅，給人以形象生動又新鮮的質(zhì)感；例6中的“英英武武”是“英武”的超常規(guī)重疊，這是為了凸顯夏家老一輩英俊威武的一生，同時(shí)也隱含著年輕一代的衰落；例7中“興趣”的常規(guī)用法是“對……有興趣”，這里作者故意把名詞“興趣”提前，用作動詞，目的是表現(xiàn)人物當(dāng)時(shí)的好奇心理；例8中“哪一條法哪一條律”，是將現(xiàn)代漢語的“哪一條法律”反常化運(yùn)用，將“法律”這一普通名詞拆分運(yùn)用，使句子表達(dá)起來更加突出、奇特。

“陌生化”的語言，使讀者可以跳出欣賞習(xí)慣，獲得別樣的審美情趣，在耳目一新中深入理解小說內(nèi)涵。小說《秦腔》的語言在方言的“古雅”中，打破常規(guī)性習(xí)慣性用法，具有了鮮活的生命力，表意更加豐富多彩，是質(zhì)樸的方言土語與“陌生化”語言的完美結(jié)合，顯示了作者嫻熟的語言技巧與深厚的文化底蘊(yùn)。

二.富有鄉(xiāng)土氣息的修辭方式

賈平凹對“鄉(xiāng)土”的執(zhí)著與關(guān)注在當(dāng)代作家中是格外突出的。《秦腔》中作者將個(gè)人鄉(xiāng)村的情感體驗(yàn)自然流淌于筆端，對語言進(jìn)行藝術(shù)加工，運(yùn)用富有鄉(xiāng)土氣息的修辭方法，使鄉(xiāng)土語言藝術(shù)化。

（一）喻體就地取材，鄉(xiāng)味十足

賈平凹作品中喜歡用農(nóng)民所熟悉的事物來作喻體，因而他的比喻通俗而又獨(dú)特。比如：

9.眼淚就像羊屙糞蛋兒，一顆一顆掉下來。

10.夏天智當(dāng)下像霜后的瓜苗，撲沓一堆在椅子上。

11.治安員說：“年年征繳都像是和農(nóng)民拌磚頭，能不能給上邊說一說，把稅費(fèi)能減一減？”

12.清風(fēng)街的故事從來沒有茄子一行豇豆一行，它老是黏糊到一起的。

在這些句子中，作者根據(jù)自身的體悟和鄉(xiāng)村生活體驗(yàn)，采用當(dāng)?shù)厝嗣袢粘Ｉ钪谐Ｒ姷氖挛镒鲇黧w，既準(zhǔn)確貼切又明白易懂，給讀者留下了極深的印象。作家使用喻體的傾向性，明顯地反映了他對鄉(xiāng)村生活的熟悉程度，代表了他的語言觀和審美觀。《秦腔》中的比喻辭格隨手拈來，從人民群眾的語言中汲取藝術(shù)養(yǎng)料，幾乎不加雕飾，有著一種樸素平實(shí)的美感和濃郁的地方色彩。

（二）別具表現(xiàn)力的比擬

除了比喻，賈平凹還善于運(yùn)用比擬。在《秦腔》中，比擬的運(yùn)用多表現(xiàn)為對天氣的描寫，他善于抓住事物特征，用富有表現(xiàn)力的動詞加以描寫。比如：

13.風(fēng)刮得呼呼響，柳樹、槐樹和楊樹披頭散發(fā)。

14.胡琴聲中，風(fēng)雨在院子里旋，院墻外的榆樹、楊樹都斜著往院中靠。

15.三人抬頭往天上看，一大片黑云把太陽埋了。

這里擬人手法的運(yùn)用主要是把人類獨(dú)有的動作、特征創(chuàng)造性地用于“樹”、“云”等事物身上，賦予它們以人的靈性，使它們具有人的思想感情、動作、情態(tài)，生動而形象。幾個(gè)富于表現(xiàn)力的動詞使比擬辭格與樸素的語言融為一體，相映成趣，這些詞語雖來源于民間卻高于民間，富有濃郁的鄉(xiāng)土氣息，豐富了小說語言。

（三）地道的對偶句式

《秦腔》中還運(yùn)用了對偶的修辭方法，把地道的方言材料通俗化地運(yùn)用于對偶句中，增強(qiáng)了小說語言的藝術(shù)美。比如：

16.小錢靠勤，大錢憑命。

17.羊肉不膻，魚肉不腥。

18.病來如山倒，病去如抽絲。

這幾個(gè)對偶句都是出自作品中人物的語言，出自地地道道的農(nóng)民之口，但全無生硬造作之感，使人在人物言語中感受當(dāng)?shù)厝嗣竦臉銓?shí)、睿智的同時(shí)，感受當(dāng)?shù)貥闼亍⑵綄?shí)的民俗文化，一股濃郁的鄉(xiāng)土氣息撲面而來。

賈平凹小說運(yùn)用了富有鄉(xiāng)土氣息的修辭格，變抽象為具體、變枯燥為生機(jī)，在方言土語中賦予詞語以新的內(nèi)容、作用，使其靈活多變，創(chuàng)造出奇特的具有生命力的修辭新方式，同時(shí)也提高了語言的表達(dá)效果，豐富了文學(xué)語言的表現(xiàn)手段，增強(qiáng)了小說的審美韻味。

透過《秦腔》的語言，我們可以看出賈平凹在語言運(yùn)用上的獨(dú)到眼光，其本人以及作品與自己家鄉(xiāng)的鄉(xiāng)土方言有著血肉聯(lián)系。作為文學(xué)家，他運(yùn)用嫻熟的語言技巧創(chuàng)造出具有個(gè)性色彩的文學(xué)語言，形成了獨(dú)特的語言特色。《秦腔》體現(xiàn)了作者對文學(xué)語言的不懈追求和創(chuàng)新的精神，是賈平凹又一次新的成功的語言藝術(shù)探索。

參考文獻(xiàn)：

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[3]黃伯榮、廖序東.《現(xiàn)代漢語》下（增訂三版）［M］.北京：高等教育出版社，2005.266.

郝世寧，女，河北邢臺學(xué)院中文系副教授，主要從事現(xiàn)代漢語教學(xué)與研究。