論廣西電影故事片創(chuàng)作的歷史軌跡

[摘要]本文對廣西電影故事片創(chuàng)作的發(fā)展歷程進(jìn)行梳理和勾勒，認(rèn)為它有兩個(gè)重要的階段：一是1979至1992年在改革開放熱潮中的創(chuàng)作探索期，二是1993至2008年在市場化語境里的影像敘事期。廣西電影故事片的歷史軌跡正是當(dāng)代中國少數(shù)民族地區(qū)電影藝術(shù)發(fā)展歷程的真實(shí)反映，折射出中國電影藝術(shù)史的獨(dú)特光輝，對其進(jìn)行學(xué)術(shù)研究具有歷史意義和現(xiàn)實(shí)意義。

[關(guān)鍵詞]廣西電影；故事片；創(chuàng)作；歷史軌跡

引言：遺憾的創(chuàng)作嘗試

廣西當(dāng)代電影創(chuàng)作和生產(chǎn)的主體主要是廣西電影制片廠。該廠創(chuàng)建于廣西壯族自治區(qū)成立的1958年，原稱南寧電影制片廠，1961年改名為廣西電影制片廠，1963年又改為廣西幻燈制片廠。1964年，廣西成立廣西電影攝制組。該組在1970年擴(kuò)建為廣西新聞紀(jì)錄電影制片廠，1973年又改建為廣西電影譯制片廠。1978年11月，經(jīng)國務(wù)院批準(zhǔn)，廣西電影譯制片廠改建為以生產(chǎn)故事片為主的廣西電影制片廠(下稱“廣西廠”)，至今未變。

廣西廠在創(chuàng)建之初，主要攝制新聞紀(jì)錄片、科教片和生產(chǎn)譯制片(將電影故事片譯制為少數(shù)民族語言和廣西方言)。電影故事片的創(chuàng)作其實(shí)開始于1960年5月，南寧電影制片廠與長春電影制片廠聯(lián)合攝制了根據(jù)廣西壯族民間傳說改編的《劉三姐》。南寧電影制片廠不但負(fù)擔(dān)影片投資的一半，而且還派出一個(gè)攝制組的主創(chuàng)人員在拍攝中向長春電影制片廠的藝術(shù)家跟班學(xué)習(xí)，共同創(chuàng)作。可惜的是，這部當(dāng)時(shí)紅遍全國、至今仍有影響的影片，在出品時(shí)，因廣西廠方面堅(jiān)持不同意見而取消了原有的“聯(lián)合攝制”的字樣，所以當(dāng)今許多人并不知道1960年版的《劉三姐》也有廣西廠的貢獻(xiàn)。1975年9月，廣西電影譯制片廠以廣西電影學(xué)習(xí)班的名義拍攝了表現(xiàn)農(nóng)村階級(jí)斗爭的故事片《主課》，并于]977年在全國上映。這是廣西廠在建國后獨(dú)立創(chuàng)作的第一部電影故事片。1978年12月，廣西電影藝術(shù)家為了向廣西壯族自治區(qū)成立20周年大慶獻(xiàn)禮，在上海電影制片廠的協(xié)助下，拍攝了彩色舞臺(tái)藝術(shù)片《劉三姐》。然而，它卻默默無聞，影響不大。這樣，廣西對電影故事片的創(chuàng)作嘗試，以遺憾而告終。

一、改革開放熱潮中的創(chuàng)作探索(1979～1992)

1978年12月，中國共產(chǎn)黨召開十一屆三中全會(huì)，終結(jié)了以階級(jí)斗爭為綱的路線，推行了改革開放和思想大解放的方針，從而也促進(jìn)了文藝的大發(fā)展。從1979年開始，中國電影故事片的創(chuàng)作呈現(xiàn)出復(fù)興的局面。電影藝術(shù)家們在計(jì)劃經(jīng)濟(jì)的體制里，從不同方面對電影的思想內(nèi)容和藝術(shù)形式進(jìn)行大膽探索，為中國影壇創(chuàng)造了嶄新氣象。因此，電影史家認(rèn)為：“1979年是重要的一年，轉(zhuǎn)折的一年，開始創(chuàng)新的一年。中國電影從‘文革時(shí)期一片荒蕪中走出來，開始呈現(xiàn)出盎然的春意。”廣西電影故事片就是在這樣的背景下，順應(yīng)時(shí)代潮流而興起的。

(一)創(chuàng)作的摸索期(1979～1983)

1979年至1983年是廣西電影故事片創(chuàng)作的摸索期。廣西廠在1979年開拍革命歷史題材電影《十天》和喜劇片《真是煩死人》，開始正規(guī)生產(chǎn)電影故事片。至1983年，廣西廠共出品了13部影片，呈現(xiàn)出摸索創(chuàng)作的特征。這主要表現(xiàn)在主創(chuàng)人員的創(chuàng)作帶有實(shí)習(xí)性。這些主創(chuàng)人員大多由廣西廠人員承擔(dān)，廣西廠本土色彩濃厚，創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)不多。他們通過拍攝影片的實(shí)踐，摸索電影創(chuàng)作規(guī)律，努力提高攝制水平和影片質(zhì)量。此時(shí)的作品主要有對越自衛(wèi)反擊戰(zhàn)的《不該凋謝的玫瑰》、現(xiàn)代商業(yè)喜劇的《顧此失彼》、公安破案的《神女峰的迷霧》《潛影》、青少兒教育的《春暉》《心泉》、工業(yè)生產(chǎn)的《春蘭秋菊》《港灣不平靜》、科研工作的《太陽的女兒》、青年題材的《白楊樹下》、革命歷史的《杜鵑聲聲》、歌頌醫(yī)務(wù)人員美好心靈的《寸草心》，甚至還有美術(shù)片《王七到此一游》。由此可見，廣西電影藝術(shù)家將創(chuàng)作觸角伸向廣泛的社會(huì)生活，進(jìn)行不同方面的摸索。遺憾的是，這些作品在藝術(shù)上沒有太大的突破。因此，除了《春暉》填補(bǔ)了國內(nèi)中學(xué)生題材創(chuàng)作的空白，獲得1982年度文化部優(yōu)秀影片獎(jiǎng)外，其他影片在全國的影響不大。盡管如此，摸索期的創(chuàng)作還是很有意義的。廣西本土藝術(shù)家在對電影藝術(shù)進(jìn)行認(rèn)真的摸索和實(shí)習(xí)后，逐步掌握了運(yùn)用電影鏡像語言進(jìn)行獨(dú)立創(chuàng)作的方法和技巧，為今后的發(fā)展做好了準(zhǔn)備。

(二)藝術(shù)的突破期(1984～1992)

廣西電影藝術(shù)家在經(jīng)過短暫的摸索后，逐漸將創(chuàng)作上升到有意識(shí)的藝術(shù)探索，于是在本時(shí)期掀起了電影故事片創(chuàng)作的高潮，開創(chuàng)了百花齊放的繁榮局面。此時(shí)，廣西廠出品故事片63部，占其全部作品的二分之一。廣西廠借助外來人才，改善創(chuàng)作隊(duì)伍；明確探索方向，在有特色的電影類型里進(jìn)行突擊；擴(kuò)大作品影響，在國際和全國的層次上摘取大獎(jiǎng)，并且取得了以下突破。

1.第五代電影的橫空出世

率先取得重大突破的是一批年輕人。地處邊隅的廣西廠受到陳規(guī)約束相對不多。廠領(lǐng)導(dǎo)思想解放、積極進(jìn)取，1982年從北京電影學(xué)院引進(jìn)張軍釗、張藝謀、肖風(fēng)、何群等畢業(yè)生加盟，從而改變了本土電影創(chuàng)作隊(duì)伍的格局。不但如此，他們還大膽放手，破格使用，成立青年攝制組，提拔和支持這些電影新銳進(jìn)行藝術(shù)探索。1984年，張軍釗、張藝謀等人攝制了《一個(gè)與八個(gè)》，以新穎的表現(xiàn)視角和別致的光影造型，打破了傳統(tǒng)的電影創(chuàng)作模式，引起了全國的廣泛關(guān)注，成為中國第五代電影的發(fā)軔之作，廣西廠也因此被認(rèn)為是中國第五代電影的發(fā)祥地。接著，該廠又推出了《黃土地》《加油——中國隊(duì)》《大閱兵》《弧光》等一系列探索性影片，進(jìn)一步催生第五代電影，所以“中國電影界稱廣西廠是探索片的搖籃”。電影史家周星說：“自《一個(gè)與八個(gè)》肇始，第五代電影以特別的形態(tài)震驚了影壇。傳統(tǒng)審美習(xí)慣被第五代電影的獨(dú)異影像撼動(dòng)了。”它“對中國電影審美從單一到復(fù)雜的走向起到了至關(guān)重要的作用。”第五代電影在廣西橫空出世，具有劃時(shí)代的意義，改寫了中國電影發(fā)展的歷史。因?yàn)椤皬牡谖宕_始，中國電影才真正具備了創(chuàng)作者獨(dú)立的、更為宏闊的視野，真正具備了電影藝術(shù)所應(yīng)具備的文化思索，真正將創(chuàng)作者的主體意識(shí)與藝術(shù)品所應(yīng)承擔(dān)的責(zé)任結(jié)合起來。”廣西廠的這些作品不但獲得全國獎(jiǎng)，而且還獲得國際獎(jiǎng)。它們一方面向世人昭示著廣西電影故事片的崛起，另一方面進(jìn)一步激活廣西電影創(chuàng)作氛圍，推動(dòng)其長足發(fā)展。

2.歷史大片的巨大成功

廣西廠在第五代電影上嘗到甜頭后，繼續(xù)探索之路，力邀外來電影藝術(shù)家參與創(chuàng)作，以獲得新的視野和元素，提高自身的創(chuàng)作實(shí)力，取得新的突破。以大片的形式關(guān)注與闡釋現(xiàn)代重大歷史事件和重要?dú)v史人物，就是其中之一。楊光遠(yuǎn)、翟俊杰導(dǎo)演的《血戰(zhàn)臺(tái)兒莊》是新中國成立以來第一次正面表現(xiàn)國民黨軍隊(duì)抗擊日本侵略軍的英勇戰(zhàn)績的影片。電影史家認(rèn)為，它“從戰(zhàn)爭的角度以歷史大事件、歷史大人物、歷史大場面、歷史大斗爭等方面表現(xiàn)著歷史巨片品格。”“由于影片采取的實(shí)事求是的歷史公正態(tài)度，使影片既具有現(xiàn)實(shí)的教育意義，也具有深遠(yuǎn)

的發(fā)人感悟的歷史意義。”我們認(rèn)為，這部影片的成功不但說明了廣西電影立足本土，借助外力的創(chuàng)作模式的可行性，而且還表明廣西電影人具有高度的政治責(zé)任感、歷史使命感以及政治上的敏銳和膽識(shí)，善于把握時(shí)代變化的脈搏，敢于突破傳統(tǒng)的思維模式，勇于闖入過去一些題材的禁區(qū)。這是廣西電影創(chuàng)作成熟的表現(xiàn)。廣西廠以此為契機(jī)，又出品了一系列歷史大片。如陳家林導(dǎo)演的《百色起義》，真實(shí)地再現(xiàn)了廣西各族人民在中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下掀起波瀾壯闊的革命運(yùn)動(dòng)，首次成功塑造了青年鄧小平的光輝形象。它的問世“標(biāo)志著重大革命歷史影片創(chuàng)作又有明顯進(jìn)步。”又如丁蔭楠導(dǎo)演的《周恩來》，通過周恩來在“文革”期間的種種政治活動(dòng)，塑造了人民的好總理的光輝形象。影片在全國引起了強(qiáng)烈的反響，受到了廣大觀眾歡迎，產(chǎn)生了轟動(dòng)效應(yīng)，得到了黨中央和國務(wù)院的充分肯定，獲得了一系列國家級(jí)電影獎(jiǎng)，成為20世紀(jì)90年代初弘揚(yáng)主旋律電影創(chuàng)作潮流的開創(chuàng)性和標(biāo)志性作品。這些影片為廣西廠帶來“小廠拍巨片”的聲譽(yù)，進(jìn)而強(qiáng)化了廣西電影在全國的地位。

3.藝術(shù)電影的頻頻出新

廣西電影藝術(shù)家的探索并不僅僅停留在電影的文化反思和鏡像創(chuàng)新以及重大歷史題材的開拓上。這種探索精神貫穿在這一時(shí)期廣西廠電影全部創(chuàng)作之中，因此它的突破是全面的。在藝術(shù)片中，有一批作品通過創(chuàng)新，獲得了全國電影獎(jiǎng)，取得了良好的社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益。《流浪漢與天鵝》把焦點(diǎn)集中在農(nóng)村養(yǎng)魚能手的才智和情感上，顯示出別樣的風(fēng)采。《山村風(fēng)月》通過山村里的一個(gè)愛情悲劇來反映封建觀念的罪惡和20世紀(jì)80年代中國社會(huì)變革的時(shí)代春風(fēng)吹醒人們沉睡多年的人性，傳達(dá)出對愛情倫理的深刻思考，被評論是一部“精美、細(xì)致、抒情并富于詩情畫意的影片。”《女人也是人》則是在計(jì)劃生育國策的背景下深切關(guān)注婦女命運(yùn)，表現(xiàn)對女性“人”權(quán)的充分肯定。《落山風(fēng)》述說臺(tái)灣佛門禁地里的愛情悲劇。將探索的觸角伸向宗教領(lǐng)域。《楊貴妃》在古代愛情故事里演繹出新意。對唐代楊貴妃和唐玄宗的愛情以及馬嵬坡事件重新詮釋，對歷史上認(rèn)為是禍國殃民的楊貴妃另行塑造，賦予同情，從而對傳統(tǒng)觀念進(jìn)行批判，“翻千古罪案，還世人一個(gè)面目一新的楊玉環(huán)形象。”這類影片令人耳目一新，深受觀眾的好評和喜愛。

4.喜劇電影的成績突出

廣西廠在正式開始創(chuàng)作之初，對喜劇電影尤為重視，拍攝了《真是煩死人》《顧此失彼》等影片。在進(jìn)入藝術(shù)突破期后，廣西喜劇電影成績突出。首先，作品數(shù)量有所增加，奉獻(xiàn)出12部影片。其中，1985至1987年為喜劇創(chuàng)作高潮，3年出品了9部作品。僅1987年就有4部喜劇，堪稱廣西電影的“喜劇年”。其次，影片內(nèi)容豐富多彩。廣西喜劇電影有諷刺傳統(tǒng)觀念、世俗偏見對現(xiàn)代愛情和婚姻影響的浪漫輕喜劇，如《酸辣姻緣》《多情的“小和尚”》；有通過笑聲表現(xiàn)哲理的思索，給人以積極的啟示的荒誕喜劇，如《尋找男子漢》《男人的世界》；有在特定行業(yè)里挖掘笑料的行業(yè)喜劇。如《化妝師與漫畫家》《飛人浪漫曲》；有在經(jīng)濟(jì)領(lǐng)域批判不正當(dāng)競爭和崇洋媚外的商業(yè)喜劇，如《一對冒牌貨》《南洋富翁》；還有成為20世紀(jì)80年代著名的系列社會(huì)諷刺喜劇“阿滿系列喜劇”的組成部分的《多情的帽子》《溫柔的眼鏡》等。最為獨(dú)特的是，廣西廠甚至在嚴(yán)肅的抗日戰(zhàn)爭題材里嘗試著喜劇的突破。《逢兇化吉》《迷途英雄》以夸張的手法對日本侵略者的百出丑態(tài)盡情嘲笑和諷刺。為中國抗戰(zhàn)電影增添了喜劇的色彩。廣西的喜劇片老少咸宜，雅俗共賞，頗受歡迎，為廣西廠贏得“喜劇之鄉(xiāng)”的美譽(yù)。

5.民族電影的獨(dú)特構(gòu)建

廣西作為少數(shù)民族地區(qū)，有著底蘊(yùn)豐厚的民族文化。生活在八桂大地的電影藝術(shù)家們時(shí)刻感受到民族文化的影響，逐漸形成強(qiáng)烈的民族情結(jié)，表現(xiàn)在電影創(chuàng)作中，就是不斷抒寫少數(shù)民族的生活與情感。廣西廠因此與內(nèi)蒙廠、天山廠、云南廠一起，成為中國少數(shù)民族電影重要的創(chuàng)作基地。國家廣電部趙實(shí)副部長說：“新時(shí)期的少數(shù)民族電影也出現(xiàn)一個(gè)高峰，這是新中國成立以來少數(shù)民族電影創(chuàng)作的第二個(gè)高潮，那就是80年代中后期。”而這正是廣西電影創(chuàng)作的藝術(shù)突破期。因此，廣西少數(shù)民族題材影片也為掀起這一高潮做出了貢獻(xiàn)。據(jù)統(tǒng)計(jì)，在1984～1992年，全國攝制少數(shù)民族題材故事片83部，其中廣西占了9部，在產(chǎn)量上引人注目。此時(shí)的廣西民族電影有四個(gè)鮮明特色：(1)在選材上，以本土民族為主，但又超越本土，涉及其他民族。進(jìn)入廣西銀幕的本土民族，有《林莽尋蹤》《神女夢》和《布洛陀河》的壯族、《霧界》的瑤族、《鼓樓情話》的侗族、《血鼓》的苗族，非本土民族有《強(qiáng)盜與黑天鵝》的維吾爾族、《世界屋脊的太陽》的藏族、《金沙戀》的彝族。這顯示出廣西民族電影不拘泥于本土的開放品格，也是廣西廠與天山廠、內(nèi)蒙廠和云南廠等少數(shù)民族電影制片廠的不同之處。(2)在人物塑造上，突出各族人民和睦相處、團(tuán)結(jié)奮斗、維護(hù)國家統(tǒng)一、建設(shè)家鄉(xiāng)的思想。例如，《遠(yuǎn)方》描寫苗族和壯族青年為苗鄉(xiāng)山寨的教育事業(yè)而共同奮斗，《強(qiáng)盜與黑天鵝》敘述維吾爾族和藏族同胞保護(hù)國家珍寶的故事，等等。(3)在主題開掘上，從少數(shù)民族的歷史和現(xiàn)實(shí)中深入探索其內(nèi)在的精神世界，表現(xiàn)其民族的靈魂。《神女夢》以古老的民間傳說表現(xiàn)壯族人民美好和忠貞的情感。《血鼓》再現(xiàn)了清朝石三保、吳八月率領(lǐng)苗族同胞反抗壓迫的大起義。《布洛陀河》通過壯族姑娘達(dá)念將自己設(shè)計(jì)的壯族四季女兒裝推向市場的過程，反映歷代務(wù)農(nóng)不經(jīng)商的壯族傳統(tǒng)觀念正在發(fā)生深刻變化。《金沙戀》熱烈地頌揚(yáng)了金沙江畔的彝族姐妹瑪乃薇和瑪吐薇在愛情上所表現(xiàn)出的美好情操。(4)在電影語言和表現(xiàn)手法上，打破少數(shù)民族電影創(chuàng)作的傳統(tǒng)模式，獲得新奇的審美效果。例如，《鼓樓情話》以民俗景觀來展現(xiàn)人物的情感世界，為許多鏡頭注入內(nèi)涵豐富的象征意義，呈現(xiàn)出獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)采。可以說，廣西的少數(shù)民族題材影片豐富了中國電影的民族審美元素，為中國民族電影構(gòu)建作出獨(dú)特的貢獻(xiàn)。

6.工業(yè)電影的真誠奉獻(xiàn)

新中國建立以來，工業(yè)題材的影片非常少。在1977年至1989年間，全國的工業(yè)電影僅有37部，而廣西廠就占了7部。由此可見，廣西電影對工業(yè)題材的開掘和奉獻(xiàn)，成績斐然。廣西廠在藝術(shù)突破期里有3部工業(yè)電影是值得圈點(diǎn)的。大氣磅礴地反映全國鋼鐵戰(zhàn)線改革的《共和國不會(huì)忘記》被認(rèn)為“在1988年影壇庸俗娛樂片大潮泛濫之時(shí)，獨(dú)樹一幟，引領(lǐng)風(fēng)騷。”被“譽(yù)為共和國大變革時(shí)期風(fēng)流人物的神圣禮贊，不愧為光芒耀眼的祖國鋼魂的寫照”。該片因此獲得了百花獎(jiǎng)等5項(xiàng)電影獎(jiǎng)的殊榮。1991年，廣西又推出兩部工業(yè)電影杰作《世界屋脊的太陽》和《天火》，聚焦于能源工業(yè)。前者講述西藏地?zé)崴娬竟こ痰慕ㄔO(shè)，藏族情感、宗教文化、高原景觀與現(xiàn)代工業(yè)融為一體，形成了影片獨(dú)特的魅力。后者則塑造了一群電站建設(shè)者的形象，被國家電影局譽(yù)為“整部影片氣勢恢宏，富于激情，結(jié)構(gòu)流暢，筆墨集中，是一部有新的創(chuàng)意、有中國氣派的

社會(huì)主義主旋律作品。”

二、市場化語境里的影像敘事(1993～2008)

20世紀(jì)90年代初，鄧小平的“南巡”講話進(jìn)一步推進(jìn)了中國社會(huì)的改革和發(fā)展。全國的經(jīng)濟(jì)形勢也隨之發(fā)生了從計(jì)劃經(jīng)濟(jì)向市場經(jīng)濟(jì)的深刻轉(zhuǎn)變。對電影而言，由于觀眾的不斷流失等原因，導(dǎo)致電影經(jīng)濟(jì)持續(xù)滑坡，電影市場問題逐漸凸顯，并且日趨嚴(yán)重。為了適應(yīng)建立社會(huì)主義市場經(jīng)濟(jì)體制的需要，中國電影事業(yè)以1993年國家廣播電影電視部發(fā)布的《關(guān)于深化電影行業(yè)機(jī)制改革的若干意見》為標(biāo)志，開始踏上了改革之路。至此，中國電影徹底打破了計(jì)劃經(jīng)濟(jì)下的體制，在創(chuàng)作、生產(chǎn)和發(fā)行上直接面向市場。在這樣的背景下，廣西此后的電影創(chuàng)作便成為市場化語境里的影像敘事，其發(fā)展進(jìn)程大致分為三個(gè)階段。

(一)平穩(wěn)的前行期(1993～1996)

這一時(shí)期，廣西電影靠著前一階段的積累，在市場里平穩(wěn)前行，所以1993年至1996年是廣西電影走向市場的過渡階段，共出品了18部影片。有表現(xiàn)革命思想的主旋律作品，如歌頌人民領(lǐng)袖的《叱咤香洲葉劍英》，贊美軍民魚水情的《紅嫂》，批判官僚主義的《莫忘那段情》。有表現(xiàn)平凡人生、觀照現(xiàn)實(shí)生活的影片，如反映婦女命運(yùn)的《寡婦十日談》和現(xiàn)代人婚姻痛苦的《省城里的風(fēng)流韻事》，有展現(xiàn)城鄉(xiāng)人民心態(tài)及社會(huì)觀念變化的《都市打斗》等。有以歷史為題材的電影，如描寫抗日戰(zhàn)爭中慰安婦痛苦的《地獄究竟有幾層》、抗日俠客的《東方第一刺客》以及解放戰(zhàn)爭時(shí)期國民黨保密局女殺手的《女劫殺》。有描寫港臺(tái)社會(huì)生活的《大話英雄》《紅天鵝》《星光俏佳人》《桂林榮記》等。有講述武打的通俗故事，如《血染婚紗》《功夫小子闖情關(guān)》《新冷血十三鷹》《奇?zhèn)b俏妹鬧熱河》等。還有古裝喜劇《三女休夫》。從這些影片中可以看到廣西電影創(chuàng)作在此時(shí)的狀態(tài)是：崇高的革命基調(diào)與平凡的生活色彩互相映照，高雅的藝術(shù)追求與通俗的市井故事彼此呼應(yīng)。它們表明廣西電影人努力從不同方面探索走進(jìn)市場的道路，其主流是進(jìn)步的，所產(chǎn)生的效益是好的。

(二)尷尬的輝煌期(1997～2002)

1997年是廣西電影創(chuàng)作的一個(gè)重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)。從這一年起，廣西電影在平淡了幾年后，又頻頻亮相于中國乃至世界電影的領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)，再次引人注目。在1997年至2002年間，廣西有8部故事片獲得華表獎(jiǎng)、金雞獎(jiǎng)、百花獎(jiǎng)、五個(gè)一工程獎(jiǎng)、童牛獎(jiǎng)等各種國內(nèi)電影獎(jiǎng)23項(xiàng)，獲得意大利威尼斯國際電影節(jié)“金獅獎(jiǎng)”、聯(lián)合國教科文組織最佳影片獎(jiǎng)、德國柏林電影節(jié)“銀熊獎(jiǎng)”等各種國際電影獎(jiǎng)18項(xiàng)。每年均有收獲，大大地超過了前一時(shí)期。然而，此時(shí)頻頻獲獎(jiǎng)的風(fēng)光，難與藝術(shù)突破期的創(chuàng)作高潮相媲美，其背后是難言的尷尬。這是因?yàn)椋?1)廣西廠作為創(chuàng)作主體被弱化了。也就是說，這些影片雖然是廣西廠出品的，但并非是以廣西廠為主的獨(dú)立制作。(2)作品的數(shù)量減少了。在這6年中，廣西出品的故事片只有10部，僅與1992年的產(chǎn)量相當(dāng)。

廣西電影借助藝術(shù)突破期迅猛發(fā)展的沖勁，經(jīng)過平穩(wěn)前行期的緩沖，其發(fā)展慣性終于在1997年戛然而止，標(biāo)志就是《長征》。在市場經(jīng)濟(jì)下，廣西廠試圖重振雄風(fēng)，以歷史大片去爭奪電影票房，再演《百色起義》和《周恩來》式的輝煌。于是，全廠傾力打造了《長征》。這部影片對中國電影進(jìn)行了一系列思想和藝術(shù)的重大突破：首次全景式地反映中國工農(nóng)紅軍萬里長征的偉大歷史事件，首次重點(diǎn)表現(xiàn)紅軍領(lǐng)導(dǎo)內(nèi)部的路線斗爭，首次塑造了毛澤東等革命領(lǐng)袖和紅軍將領(lǐng)的群像，并且運(yùn)用詩化的手法表現(xiàn)慘烈的戰(zhàn)斗場面和嚴(yán)峻的政治斗爭。它得到了中央領(lǐng)導(dǎo)的好評，獲得了華表獎(jiǎng)等國家級(jí)電影獎(jiǎng)。但是，社會(huì)效益不等于經(jīng)濟(jì)效益。《長征》在市場營銷上卻遭到了慘敗。作為實(shí)力不強(qiáng)的小廠，廣西廠1997年重點(diǎn)創(chuàng)作的影片在票房上鎩羽，從而元?dú)獯髠臼チ霜?dú)立攝制影片的能力。這一悲劇說明，計(jì)劃經(jīng)濟(jì)體制下的創(chuàng)作、生產(chǎn)和發(fā)行模式已經(jīng)不適應(yīng)市場經(jīng)濟(jì)的環(huán)境。

就在廣西廠陷入困境，獨(dú)立制片難有作為的時(shí)候，廣西電影卻以一種新的形態(tài)出現(xiàn)了。這就是該廠與民營影視公司合作拍攝一系列影片，即《有話好好說》(1997)、《一個(gè)也不能少》(1998)、《我的父親母親》(1999)、《幸福時(shí)光》(2000)。這些由廣西廠出品的影片不斷獲得國內(nèi)外電影獎(jiǎng)，在全國和世界產(chǎn)生了廣泛的影響，使得廣西電影再次走向中國，走向世界。創(chuàng)造這一奇跡的是廣西廠導(dǎo)演張藝謀，而在市場化擠壓下的廣西廠卻成為這個(gè)傳奇背后的影子。因?yàn)橛捌闹饕顿Y方是北京新畫面影業(yè)有限公司等民營電影企業(yè)。這樣的合作模式使廣西廠得“名”，民營電影公司獲“利”。

廣西廠并不滿于創(chuàng)作主體弱化的狀況，一直在尋找翻身的機(jī)會(huì)。2001年，借著慶祝中國共產(chǎn)黨建黨80周年的東風(fēng)，該廠獲得了政府的資助，與廣西電視臺(tái)聯(lián)合攝制了主旋律電影《黃金驛站》。然而，這部在思想和藝術(shù)上均有特色的作品,在市場運(yùn)作方面仍然沒有成功，迄今也是默默無聞。“廣西廠2001年拍攝完影片《黃金驛站》后，由于資金短缺，很多年沒有再拍片。”一個(gè)曾經(jīng)創(chuàng)造過輝煌的電影制片廠就這樣偃旗息鼓，到后來竟然瀕臨破產(chǎn)。

與此同時(shí)，廣西電影創(chuàng)作的格局發(fā)生了新的變化。進(jìn)入新世紀(jì)后，電視臺(tái)和民營公司的介入，在廣西電影界激起了極有意義的漣漪。2001年，廣西有2部電影不是廣西廠拍攝的。一是廣西河池地區(qū)電視臺(tái)與北京紫禁城影業(yè)公司、中國文聯(lián)音像出版社聯(lián)合攝制的，由廣西作家東西根據(jù)自己的小說改編而成的《天上的戀人》。該片獲得日本東京國際電影節(jié)最佳藝術(shù)貢獻(xiàn)獎(jiǎng)。二是廣西卓藝影視文化發(fā)展有限責(zé)任公司、欽州市廣電局參與上海電影制片廠攝制的，由廣西作家胡紅一擔(dān)任編劇、廣西攝影師劉寶貴擔(dān)任攝影的《真情三人行》。該片在國內(nèi)獲得了“童牛獎(jiǎng)”、優(yōu)秀兒童故事片獎(jiǎng)和“五個(gè)一工程獎(jiǎng)”電影獎(jiǎng)，在國外獲得開羅國際電影節(jié)銅獎(jiǎng)。這兩部影片的誕生，使得廣西電影創(chuàng)作由廣西廠一枝獨(dú)秀的格局被徹底打破，廣西電影從此進(jìn)入群雄逐鹿的時(shí)代和更為廣闊的天地。可以說，它是中國電影市場化改革的產(chǎn)物。

電影史家周星說：“2002年度是中國電影開始爬升而富有意義的年份。”他認(rèn)為“隨之展開的中國電影無論票房還是出品數(shù)量，都將迎來新的局面。”然而，對廣西電影故事片創(chuàng)作而言，2002年卻是空白年。這一年，廣西沒有拍攝和出品一部影片，所獲得的電影獎(jiǎng)均是之前創(chuàng)作的結(jié)果。于是，2002年成了廣西電影尷尬的輝煌期的句號(hào)。

(三)默默的奮進(jìn)期(2003～2008)

在新世紀(jì)之初，中國加入WTO后，社會(huì)發(fā)展獲得了新的機(jī)遇和國際化的空間。中國的電影形勢也隨之發(fā)生變化。它所面臨的問題不僅是市場化、產(chǎn)業(yè)化，而且還有全球化。就廣西電影而言，市場競爭的壓力就更大了。作為廣西電影故事片創(chuàng)作主力軍的廣西廠先是拖著舊體制的枷鎖，舉步維艱，后是經(jīng)歷轉(zhuǎn)體制改革的陣痛，所以只能選擇與其他影視機(jī)構(gòu)合作的方式，頑強(qiáng)地堅(jiān)守著電影藝術(shù)的

園地，努力保留住自己在電影領(lǐng)域的一絲細(xì)弱血脈。而其他的電影制作機(jī)構(gòu)也是通過合作的方式，擴(kuò)大自己生存和發(fā)展的天地。這樣，廣西電影在2003年至2005年間再次沉寂，僅出品2部影片。所以，此時(shí)的廣西電影呈現(xiàn)出默默奮進(jìn)的態(tài)勢。

創(chuàng)作的轉(zhuǎn)機(jī)出現(xiàn)在2006年。其標(biāo)志有二：

首先，數(shù)字技術(shù)進(jìn)入廣西電影。廣西電視臺(tái)在2006年與北京科學(xué)教育電影制片廠和中央電視臺(tái)聯(lián)合攝制的大型數(shù)字電影《圓明園》。這部影片其實(shí)并非故事片，而是帶有創(chuàng)作色彩的紀(jì)錄片，具有故事的元素，因此我們將其列入論述的范圍。影片運(yùn)用先進(jìn)的三維仿真電影動(dòng)畫技術(shù)再現(xiàn)了圓明園的興建和毀滅的歷史過程，傳達(dá)出愛國的主題，因而獲得“華表獎(jiǎng)”和“金雞獎(jiǎng)”。接著是2007年的數(shù)字電影《東方獅王》的誕生。這部由廣西梧州市人民政府與北京民營影視公司合作的影片，取材于梧州市藤縣少年舞獅隊(duì)在世界獅王大賽奪冠的真實(shí)故事，表現(xiàn)少年勵(lì)志的主題，在第九屆國際兒童電影節(jié)評比中獲得“最受兒童歡迎”優(yōu)秀影片獎(jiǎng)。這兩部影片的出現(xiàn)，其意義是廣西電影已經(jīng)能夠跟上時(shí)代發(fā)展腳步，運(yùn)用現(xiàn)代數(shù)字技術(shù)進(jìn)行創(chuàng)作。《東方獅王》還顯露出廣西電影創(chuàng)作的新動(dòng)向，即地方政府積極介入到電影創(chuàng)作當(dāng)中，把協(xié)拍電影當(dāng)作樹立地方形象、宣傳地方文化的有效手段。這是市場經(jīng)濟(jì)的理念對電影的攝制和政府的施政產(chǎn)生影響的一個(gè)表現(xiàn)。

其次，廣西廠恢復(fù)電影創(chuàng)作和生產(chǎn)。該廠從2004年開始體制改革，并于2006年完成由經(jīng)營性文化事業(yè)單位向國有獨(dú)資文化企業(yè)的轉(zhuǎn)變。它建立起新型的、適應(yīng)市場需求的、按照經(jīng)濟(jì)規(guī)律運(yùn)作的現(xiàn)代企業(yè)制度和管理模式，實(shí)行多種經(jīng)營，積累資金，發(fā)展影視藝術(shù)。廣西廠的轉(zhuǎn)制獲得了成功，激活了電影創(chuàng)作，恢復(fù)了主業(yè)生產(chǎn)，在2006年至2008年間，出品了11部影片。這些影片在制作上大多采用合拍的方式，在內(nèi)容上依然以該廠所擅長的弘揚(yáng)社會(huì)主義核心價(jià)值的主旋律題材為主。如與國家工商總局合作的表彰南寧市工商局優(yōu)秀共產(chǎn)黨員黃振磊先進(jìn)事跡的《我們需要你》、與團(tuán)中央希望工程辦公室合作拍攝的表現(xiàn)希望工程的公益電影《希望》等。另外，還有反映當(dāng)代農(nóng)村的現(xiàn)實(shí)生活，關(guān)注農(nóng)民的情感和命運(yùn)，傳達(dá)人文關(guān)懷和時(shí)代氣息的影片，如《桃花村》《村主任和他的女友》以及第五代導(dǎo)演肖風(fēng)的“現(xiàn)代農(nóng)村三部曲”的《清水的故事》《海的故事》《喊過嶺的故事》。廣西廠投拍的這些影片“均為低成本影片，投資額度在200～300萬左右，并且所占份額較小，平均在30％左右，影片年度收益為100萬元左右”，基本上扭轉(zhuǎn)了原先拍片虧損的局面，逐步適應(yīng)了全國電影市場環(huán)境。更為可喜的是，2008年，廣西廠獨(dú)立拍攝了主旋律電影《承諾》和《冰雪同行》。這意味著沉寂數(shù)年后廣西電影在市場化的涅槃中獲得新生，恢復(fù)了元?dú)猓瑹òl(fā)了生機(jī)，重新崛起。

截止2008年12月，廣西電影制作機(jī)構(gòu)共奉獻(xiàn)出了124部故事片，獲得國內(nèi)外各類電影獎(jiǎng)114項(xiàng)。其中廣西廠的《一個(gè)與八個(gè)》《黃土地》《血戰(zhàn)臺(tái)兒莊》《周恩來》等4部影片還入選了中國電影百年百部經(jīng)典影片，成為廣西各族人民的驕傲。廣西電影故事片創(chuàng)作的起起伏伏、曲曲折折的歷史軌跡，實(shí)際上正是當(dāng)代中國少數(shù)民族地區(qū)電影藝術(shù)發(fā)展歷程的真實(shí)反映，在中國電影藝術(shù)史上折射出獨(dú)特的光輝。廣西電影故事片創(chuàng)作的經(jīng)驗(yàn)和教訓(xùn)也成為中國電影藝術(shù)的寶貴財(cái)富，必將對發(fā)展民族地區(qū)電影事業(yè)和產(chǎn)業(yè)產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響。這樣，我們對廣西電影故事片歷史軌跡梳理和勾勒就具有了歷史意義和現(xiàn)實(shí)意義。2008年是廣西壯族自治區(qū)成立50周年紀(jì)念年，也是廣西電影制片廠成立50周年紀(jì)念年。廣西電影在50年后又重踏征程，相信它一定能夠?yàn)橹袊娪笆纷V寫出新的篇章。

注釋：

①舒曉鳴：《中國電影藝術(shù)史教程1949-1999》，第164頁，中國電影出版社2000年9月第2版。

② 14 16中國電影家協(xié)會(huì)產(chǎn)業(yè)研究中心：《2008中國電影產(chǎn)業(yè)研究報(bào)告》第270頁，第276頁，第277頁，中國電影出版社2008年6月第1版。

③周星：《中國電影藝術(shù)史》第14頁，第357頁，北京大學(xué)出版社2005年2月第1版。

④李剛：《論第五代導(dǎo)演的文化精神》第17頁，中國社會(huì)科學(xué)出版社2008年5月第1版。

⑤⑥章柏青，賈磊磊：《中國當(dāng)代電影發(fā)展史》(上冊)第260頁，第248頁，文化藝術(shù)出版社2006年11月第1版。

⑦《中國電影信息報(bào)》1987年第5期。

⑧ 12柯可：《中國嶺南影視藝術(shù)史》第21O頁，第226－227頁，中國電影出版社1990年2月版。

⑨趙實(shí)：《世紀(jì)之交：尋找少數(shù)民族電影發(fā)展對策(代序)》，《論中國少數(shù)民族電影一一第五屆中國金雞百花電影節(jié)學(xué)術(shù)研討會(huì)文集》第3頁，中國電影出版社1997年11月第1版。

⑩中國電影家協(xié)會(huì)：《論中國少數(shù)民族電影一一第五屆中國金雞百花電影節(jié)學(xué)術(shù)研討會(huì)文集》第556——379頁，中國電影出版社1997年11月第1版。

11孟犁野、楊國還：《在艱難曲折的道路上跋涉前進(jìn)一一工業(yè)題材影片的歷史回顧》，《電影藝術(shù)》1991年第2期第14——21頁。

13《廣西新片》1992年1月20日總第77、78期第3版。

[作者簡介]王建平(1962—)，男，廣西賀州人，廣西大學(xué)文學(xué)院戲劇影視文學(xué)教研室主任、副教授、碩士生導(dǎo)師、廣西文藝?yán)碚摷覅f(xié)會(huì)副主席、廣西電影家協(xié)會(huì)理事、廣西電視藝術(shù)家協(xié)會(huì)理事，研究方向：影視藝術(shù)。