權(quán)力鏡像中的人性拆解

陳興偉

摘要:興起于20世紀(jì)90年代的新時期官場小說已成為目前文學(xué)創(chuàng)作中的獨(dú)特現(xiàn)象,形成了一股不可忽視的創(chuàng)作和閱讀熱潮。世紀(jì)之交的官場小說秉承現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作傳統(tǒng),塑造了豐富多彩的人物形象,本文從人性的堅(jiān)守和異化的角度對官場小說的人物形象作了剖析。

關(guān)鍵詞:官場小說;人物形象;人性

興起于20世紀(jì)90年代的新時期官場小說對急劇轉(zhuǎn)型社會中政治領(lǐng)域的基本狀況和政治倫理變遷作了生動真實(shí)的反映, 其作品因獨(dú)特的時代性和深刻性而引起文壇的強(qiáng)烈關(guān)注。特別是在塑造人物形象上,新時期官場小說往往采用白描、寫真等現(xiàn)代派的藝術(shù)創(chuàng)作手段,細(xì)膩再現(xiàn)官場人物奇特的心理特征和紛繁復(fù)雜的內(nèi)心世界。正如達(dá)文在評價巴爾扎克《十九世紀(jì)風(fēng)俗研究》時說:“他的人物畫廊展開在我們面前——豐富、取之不盡、永遠(yuǎn)完美?！盵1]現(xiàn)實(shí)主義的人物形象的確是塑造得面貌各異、栩栩如生。新時期官場小說秉承了現(xiàn)實(shí)主義的優(yōu)秀傳統(tǒng),在各種潮流蜂起的當(dāng)代文壇,再度建造了精彩紛呈的人物畫廊。

執(zhí)著堅(jiān)守的反腐斗士

早期的官場小說所表現(xiàn)的主題主要是反腐敗,這類官場小說用腐敗分子與反腐斗士的二元對立結(jié)構(gòu)來營構(gòu)曲折的故事,處于正面人物形象的反腐斗士是以反腐倡廉為主題的官場小說藝術(shù)價值的重要組成部分,這類小說多以一起腐敗案件的揭露為中心展開情節(jié),在激烈緊張的矛盾沖突中表現(xiàn)人物性格,隨著情節(jié)的發(fā)展,人物性格逐漸得以凸現(xiàn),案情的緊要關(guān)頭,往往也是檢驗(yàn)人物的試金石。小說著重于激濁揚(yáng)清,弘揚(yáng)正氣,崇尚英雄,在主人公身上寄托了對正義力量的殷切希望。張平《抉擇》中的市長李高成,就是這種反腐倡廉、嫉惡如仇的清官典型。他中專畢業(yè)后走進(jìn)中陽紡織廠,幾十年來,從技術(shù)員到工程師到廠長,再走上市長的領(lǐng)導(dǎo)崗位,始終一身正氣,兩袖清風(fēng)。他為中陽紡織集團(tuán)所引發(fā)的一連串腐敗現(xiàn)象而痛心疾首,他為下崗工人的貧困生活而焦慮不安。在發(fā)現(xiàn)一手提拔過自己的老上級省委常務(wù)副書記嚴(yán)陣,曾經(jīng)共渡難關(guān)、自己絕對信任的老部下郭中姚以及年輕漂亮的妻子都與腐敗案件有著千絲萬縷的聯(lián)系時,李高成經(jīng)歷了痛苦的靈魂搏斗。小說中有大段的內(nèi)心獨(dú)白,雖然略顯冗長、沉悶,但對李高成形象的塑造卻非常有利,他對權(quán)力腐敗的痛恨,他在巨大關(guān)系網(wǎng)的重壓下的痛苦思索都使人物顯得真實(shí)可信。在進(jìn)退兩難、生死榮辱的關(guān)鍵時刻,是共產(chǎn)黨員的良知使他堅(jiān)定了信念,最終做出了正確的抉擇,站在百姓的立場上為他們伸張了正義。何申《年前年后》中的鄉(xiāng)長李林德,在巨大的社會沖擊面前,堅(jiān)守自己樸素的價值觀念。身為一鄉(xiāng)之長,他全心全意為百姓著想,年前年后,為小流域項(xiàng)目四處奔走。面對已經(jīng)現(xiàn)實(shí)化了的腐敗行為,他堅(jiān)持毫不妥協(xié)的批判態(tài)度,在內(nèi)心里不斷警示自己,要格外注意廉潔。此外,《省委書記》中的馬揚(yáng)、《人間正道》中的吳明雄、《十面埋伏》中的羅維民都是作者傾力打造的清官形象。

除了作家對政治理想化想象的產(chǎn)物——“清官形象”和“政治精英”外,官場小說還塑造了一些能夠堅(jiān)守自我,對社會的腐敗墮落始終保持批判和拒絕的知識分子,像《痛失》中的湯炎、《國畫》中的曾俚,《滄浪之水》中的晏老師等,他們似乎是時代的堂吉訶德,仿佛與整個時代精神相違背:他們在同一種世俗之人看來不可戰(zhàn)勝的東西作抵抗,其執(zhí)著與認(rèn)真似乎顯得可笑。作家以略帶夸張的手法揭示了他們的最終命運(yùn):瘋狂、流亡或自殺,既折射出殘酷的現(xiàn)實(shí),又寄托著作家的理想。

扭曲異化的畸形兒

官場作為一種存在,有著自己的游戲規(guī)則,它對場中之人以及周圍環(huán)境乃至整個社會肌體不住的進(jìn)行侵襲、改造和異化。廁身這樣的大染缸,一些正直的有抱負(fù)有追求的知識分子,他們的人格理想和社會良知逐漸被官場潛規(guī)則所異化。其人性、靈魂也被扭曲異化成官場的畸形兒,這些人物往往是作為正面人物的對立面而出現(xiàn)的,官場小說在塑造這類人物時,擺脫了傳統(tǒng)的程式化、概念化、臉譜化的弊端,開始注重人物性格結(jié)構(gòu)的豐富內(nèi)涵,著意表現(xiàn)他們性格的復(fù)雜性、矛盾性,接近或達(dá)到了福斯特所謂的“圓形人物”的標(biāo)準(zhǔn)。

《大雪無痕》中的周密,不是一般意義上的壞人,不是一個生性貪鄙的小人。他出身貧寒,靠著自身的努力奮斗,爬上了中層領(lǐng)導(dǎo)的位置。他受過良好的高等教育,保留著一些好的品質(zhì),他的居室簡樸到“令人感動”的地步,他對“三陪小姐”的服務(wù)異常反感,價值萬元的高檔貂皮大衣也絲毫不能讓他動心,對待女友,他溫文爾雅,彬彬有禮,不能說這些都是他的表演。在仕途升遷的關(guān)鍵時刻,他聽從了秘書的勸說,拿東鋼內(nèi)部股行賄,然而事情不幸敗露,多年奮斗眼看毀于一旦,他惱怒、瘋狂,人性之惡暴露出來,他將槍口瞄向了知情的張秘書。作者把周密形象的轉(zhuǎn)變寫的合情合理,人物豐富復(fù)雜的性格得到了很好的展示?！吨粮呃妗分械年愔俪捎兄瘧K的童年經(jīng)歷,15歲以前就沒有嘗過吃飽的滋味,他母親用生命的代價換取了他的生存;當(dāng)上警察后,他把20年的時間和精力都用在工作上,一身正氣,得罪了不少人,而自己卻長期得不到提拔;直至家庭遭受變故,失去妻兒,身心受到雙重打擊,他才逐漸學(xué)會變通,融進(jìn)了收禮和送禮的行列;為謀高位,他甚至把新婚妻子送給新任市委書記趙啟功,從此走向徹底的墮落和腐敗?！敦?cái)富與人性》中的畢天成也是具有復(fù)雜性格的反面人物形象,小說通過其多面性的展示,警世和思考的意義由此見出。

彷徨沉淪的孤獨(dú)者

官場小說真實(shí)細(xì)微的描寫了知識分子在市場經(jīng)濟(jì)的沖擊下,對文化傳統(tǒng)、價值觀念、生活方式等方面的追求、困頓與焦灼,面對世俗生存的逼迫和官場權(quán)力的誘惑,面對貪污腐敗、道德喪失、人性異化的社會現(xiàn)實(shí),有良知和責(zé)任感的知識分子該何去何從?官場小說作家在對知識分子動搖、彷徨、沉淪的生存狀態(tài)的書寫中,一同感受他們的尷尬、無奈和痛苦,表達(dá)了同樣的困惑和焦慮。如《夜郎西》中的關(guān)隱達(dá),他清廉自守、不貪財(cái)受賄,更多是因?yàn)樽约赫硶r倒運(yùn),凡事小心為好;他同下級相處融洽,難免也有籠絡(luò)人心之嫌;他嚴(yán)肅處理個別干部,私下也想借此樹立威信;他向腐敗發(fā)起進(jìn)攻,多是為求自保的不得已之舉?！秶嫛分械闹鞈宴R亦是如此。官場沉浮多年,他終于洞悉了其堂皇外表下的游戲規(guī)則:“現(xiàn)在玩得活的,是那些手里有權(quán)支配國家錢財(cái)?shù)娜?他們用國家的錢,結(jié)私人的緣,靠私人的緣,掙手中的權(quán),撈國家的錢?！睘榇?朱懷鏡還專門設(shè)計(jì)了一套“公共關(guān)系處理系統(tǒng)”。小說描寫了朱懷鏡欲送兩萬禮金給皮市長時與妻子的一段對話,更見其人性斗爭的自我拷問和走向異化的痛苦歷程。為了順應(yīng)官場的游戲規(guī)則,達(dá)到升遷的目的,朱懷鏡不惜行賄、受賄、拉攏、腐敗、欺騙、陷害,但同時,作為原本樸質(zhì)的知識分子,內(nèi)心的道德判斷又使他不住的反省自我,認(rèn)識到作惡的本質(zhì)所在。種種不正當(dāng)?shù)纳w手段,讓他倍感精神信仰被動搖、理想價值體系被瓦解的痛苦。

李春平《一路飆升》講述了一個耐人尋味的升遷故事。縣廣電局記者何建生能力平平,卻因著錯綜復(fù)雜的官場潛規(guī)則而一路飆升,直至主管科教文衛(wèi)的副縣長。相形之下,政府辦公室主任唐春山,品行能力俱佳,可謂德才兼?zhèn)?卻一直未能提拔。小說的結(jié)尾令人震撼,何建生出了車禍,唐春山略施小計(jì),弄壞手機(jī)延誤救治時間,間接制造了副縣長死于車禍的慘劇,然后自己順理成章的頂了這個空缺。作者對唐春山這個人物著墨甚少,然而給讀者的印象異常深刻。唐春山最后的驚人之舉看似突變時的瞬間反應(yīng),并非蓄謀已久,實(shí)則是他內(nèi)心失衡靈魂扭曲的必然結(jié)果。他奉行“挑風(fēng)險最小,價值最大的那條路走”的人生信條,然而,其實(shí)現(xiàn)的“價值”是以人性的喪失為代價的。李春平曾在一次訪談中說:“寫出人的真實(shí)狀態(tài)、記錄人的內(nèi)心、靈魂的變化,真實(shí)描述我們存在的生活與時代,這是我的文學(xué)觀?！?[2]官場是社會的一個交匯點(diǎn)和折射鏡,官場中人首先是社會中人,李春平正是通過對這些灰色人物的復(fù)雜性的呈現(xiàn),挖掘出其背后的深層原因,從深度和廣度上大大提升了官場文學(xué)。

新時期官場小說的作家本著不回避、不隱匿、不夸飾、不拔高的創(chuàng)作態(tài)度,以平常人的心態(tài),洞察全局的思考,對處于權(quán)力中心的人物作了極其深刻的心理透視和道德評價,寫出了權(quán)力中心人與人之間的疏離、精神的困惑,并推而廣之,“從人的存在哲學(xué)、生命哲學(xué)的層面昭示了官場人物面臨的精神困境”[3],從而使作品具有鮮明的時代特征,體現(xiàn)了作家對官場變態(tài)現(xiàn)象的深刻理解和真摯關(guān)注,尤其是勾勒出了權(quán)力中心的丑陋,具有雅而不俗的審美價值。

參考文獻(xiàn):

[1]《古典文藝?yán)碚撟g叢》,第三冊,人民文學(xué)出版社,1962年。

[2]吳紅艷:《官場文學(xué)——一個特有的文化現(xiàn)象》,中國圖書商報,2005年3月11日。

[3]劉永佶:《中國官文化與批判》[M],中國經(jīng)濟(jì)出版社,2000。