電影臺詞中冗余信息的作用

章素平 劉 芳

[摘要]冗余信息是指傳遞的信息量超過最低信息量的信息，它廣泛存在于電影臺詞中。冗余信息不是多余沒用的信息，對它有一個全面而準確的理解是極其重要的。電影中，多數冗余信息都發揮著進一步明朗信息、消除話語歧義、進一步明確說話者意圖和態度、維持人際和諧的重要作用。

[關鍵詞]信息；冗余信息；交際；歧義；維持

電影是一門融合聲音、色彩、技術、情節、臺詞、人物、思想的綜合藝術。而電影臺詞是電影的重要組成部分，是電影的靈魂。可以說只有了解電影臺詞在電影藝術中的重要地位才能深刻理解電影的本質。電影臺詞具有刻畫人物性格，反映人物心理，表現人物情感，凸顯影片主題的需要；電影是通過臺詞把新信息傳遞給觀眾，并引起觀眾的共鳴，從而改變觀眾對世界的認知，實現編劇、導演與觀眾的交流。

《愛情急轉彎》是由陳小春、李冰冰等主演的青春劇和偶像劇。該片的主題明確，用一種說法就是：每一個人都是一段弧，能剛好湊成一個圓圈的兩個人就是一對。考古學家邁克(陳小春飾)來到北京尋找失蹤的女朋友珍妮，不過沒找到珍妮，反而被一不知來歷的女孩唐薇(李冰冰飾)不停地糾纏著，唐薇是個稀奇古怪的女孩，邁克被她弄得手忙腳亂，笑話百出，最后才知唐薇是珍妮新男友王軍的女朋友，她希望邁克把珍妮帶回加拿大，這樣王軍就會回到她身邊。唐薇拉著邁克在北京城里到處尋找他們所愛的人，兩人從不斷斗氣到互相支持、鼓勵。后來終于找到王軍和珍妮了，但大家的感覺都不一樣了，邁克在上飛機前，看著唐薇這個苦命戰友，突然決定……邁克和唐薇為了尋找自己的半圓，在愛情世界里兜來兜去，最終發現愛情其實就那么簡單，那么近。該片基調定為愛情喜劇，情節簡單明快，人物關系清晰整齊，既沒有像商業大片《夜宴》《英雄》《無極》等那些精美絕倫的畫面，驚奇炫目的特技，縈繞纏綿的音樂的運用，也沒有采納像《色戒》《蘋果》等那些片子的激情裸戲。它所借助的只有臺詞的魅力和青春亮麗的偶像本身來吸引觀眾的眼球。由于電影臺詞不同于戲劇臺詞的排場與講究，它以實用為目的，主要是同觀眾進行交際。電影時間上的限制(一般不會超過3個小時)要求傳遞給觀眾都應該是必要的、有用的信息。然而讀《愛情急轉彎》的臺詞，就會發現，其中的信息并非都是最基本的，有許多信息的冗余(大約能占到20％以上)。冗余現象在臺詞中是普遍存在的。這種冗余的信息看似多余，其實卻很必要。它們所起的作用就是把戲里的內容和觀眾的認知世界里的經驗聯系起來，從而實現了觀眾心理上對影片的認可。

一、冗余信息

信息論是1948年美國貝爾電話公司實驗室的研究人員C.E.仙農創立的。其基本原理和一些研究成果已廣泛應用于許多領域，語言學也不例外。冗余信息是信息論的一個基本概念，冗余是指傳遞的信息量超過最低信息量。冗余現象是語言運用的一條規律，主要表現為信息的重復和累加，每一種語言中都存在著冗余現象，這是因為“為了保證理解，總是給出比實際需要多得多的信息。”(冉永平，2000)把這樣的信息稱之為附加信息或多余信息，意即“說話人(或作者)可能會提供一些聽話人(或讀者)不需要的無關信息或邊緣信息。類似信息就是一種附加信息或額外信息，它們是言語交際或書面語交際中，說話人或作者主動附加的消息。”

二、交際中的信息量的問題

根據語言哲學家H.P.(；flee(1975)觀點，“為了保證會話等言語交際的順利進行，交際雙方必須共同遵守某些基本原則，即合作原則。”“量準則”所關注的就是話語的信息量。即：1.所提供的信息應是交際所需要的；2.不要提供交際以外的額外信息或少提供信息，即提供的信息應不多也不少。依據這樣的觀點，在言語交際中，所有這些必要信息以外的信息都是多余的或者冗余的，是應該堅決消除的。但是在客觀交際中，由于“發話者在交際過程中具有控制交際場景的主動性”，而他的目的又是要有效地將信息傳遞給交際對象，他還考慮到交際會受各種語境因素和交際的客觀情況的影響。為了把話講得更容易理解，他常會考慮到詞語間的更深層的關系，如語法的、修辭的或語義等的關系，提供出比實際需要多得多的信息，擴大了交際中應該提供的信息量，這就是在增加冗余信息。雖然不排除少數人“言不由衷”所出現的啰嗦和重復，但是多數冗余信息都和必要信息一樣，是新的信息，也屬于說話人力圖要傳達的。有意義的冗余信息常可作為保證和加強理解的一種手段，也就是說多余的信息并非真正的多余。

三、冗余信息在電影中的作用

作為一種特殊的信息量，冗余信息在交際中主要起到進一步協助最低信息，實現說話者預期的交際目的。它在電影主要具有以下三個方面的作用。

1進一步明朗信息，消除話語歧義

歧義(ambiguity)指某個詞語或語句有兩個或兩個以上的不同解釋。在交際過程中，由于發話者、聽話者雙方的環境情況、理解能力存在一定的差異，聽話者在接受信息時會發生偏離，不能準確地領會預期的信息，雙方會出現信息差距。例如：

邁克曾經被唐薇蹦豆子式的連哭帶說搞的很糊涂，大概摸出個門道，又知道她脾氣很臭，因此試探著問：

“你說你男朋友?”

“王軍是你的男朋友?”

“你說王軍是你的男朋友?”

通過第一個句子，其實邁克已經把它的主要信息傳遞過去了。但是，它恐怕“男朋友”三個字造成誤會，會唐突唐薇，知道自己所說的和她要知道的是否指同一個人。因此，他又加了一句，“王軍是你的男朋友?”來確定“男朋友”到底指誰。但他馬上感覺這樣的話有些欠妥當，又用下面一句進一步明確了，“你說王軍是你的男朋友?并非‘我說的王軍是你的男朋友?”而是你自己說的“王軍是你的男朋友?”通過連續追加多余的信息，邁克把可能產生歧義的話語說得清清楚楚了，也同時避免了誤解的發生，讓唐薇無話可說。這樣，發話者的原信息得以明朗化，消除了歧義存在的可能，使聽話者快速而準確地抓住了信息。聽說雙方完成了交際的任務，實現了交際的目的。

2明確了發話者的意圖和目的

在電影中，每個角色總要表明自己的觀點、態度或立場。為了有效地達到這一目的，他們會采用各種手段，而增加冗余信息就是其一。適時適量的冗余信息，使發話人意欲表達的東西浮出水面。例如；邁克在去找他的女友的過程中，不幸“遭遇”正在撬門的唐薇。迷惑不解的邁克問：“你在撬門?”

唐薇回答“是啊”。這樣的一問一答。信息量上是完全對等的。但是實際產生的語言之外的效果是唐薇把自己置于犯罪嫌疑人的位置了。出于這樣的考慮，唐薇又接著說：

“我在撬門啊，我東西落在里面了，這好幾天沒人，我只能撬了。”

這句話在信息量上看，純粹屬于冗余。但在影片中遠非如此。“我在撬門啊，我東西落在里面了。”給出了暗示

說，雖然我在撬門，但我和主人很熟。理由是我的東西能落在里面啊。“這好幾天沒人，我只能撬了。”唐薇給出的理由很直接：我不止一次來找，結果每次都沒人，我又不能不要我的東西，所以撬門是我惟一的選擇了。這樣所謂的信息冗余就把唐薇從被動的、尷尬的局面中解脫出來，她的所作所為變得很自然。這樣的信息冗余明確了發話者的意圖和目的。

3冗余信息還能起到維系人際關系的作用

交際成功與否，很大程度上取決于說話人、聽話人之間的合作關系是否良好，交際通道是否通暢。說話人有時候故意使用的一些冗余信息，就是設法贏得聽話人的好感，意圖建立一種和諧、合作的人際關系。依據Leech的禮貌原則(politeness‘principle)中的贊譽原則(ApproximationMaxim)和謙遜原則(Modesty Maxim)，電影中大量存在的禮貌用語，都在發揮著這樣的功能。“貴”能在問話“您貴姓”中起到尊重別人的作用。“拙”則能夠在“請您看一看我的拙作”中貶低自己的作用。說話人這樣的態度，聽話人是容易接受的。同樣，唐薇在走進屋后，邁克想隨手把門關上。唐薇厲聲高喝：

“不能關門!”

“一男一女在一個房間里怎么能關門呢!”

顯然，第一句話傳遞的信息足夠阻止邁克的動作。但是顯然這句話會讓產生邁克受傷的情緒。因為他們是初次見面。處于社交距離的最遠的兩端，屬于一種很疏遠的關系。依據禮貌原則，社交距離越遠，他們使用的話語就越正式、越禮貌、越委婉(吵架除外)。唐薇的用語顯然違背了這一原則，因此使兩人的交際出現障礙。“一男一女在一個房間里怎么能關門呢!”在信息上是冗余的，但在維系人際關系的作用卻很大。唐薇的冗余信息“一男一女在一個房間里怎么能關門呢!”把自己的地位做了一個大轉變——從交際中高高在上的發難者到一個想要維護自己清白的弱者，這樣的轉變是成功的。在國外呆了很長時間的邁克，已經習慣了紳士方式地處理問題，對這樣的信息輸入，只能采取退讓的、不計較的做法。冗余信息協助編導成功傳遞了他們所要傳達的信息，完成了預定的交際任務。

總之，在電影中所發揮的這些消除話語歧義、維系聽說雙方合作關系以及表明發話人態度和意圖的作用普遍存在于影片中。但是對于那些由于緊張、著急或者口誤所出現的冗余信息只能起到刻畫人物，深化角色的作用。總之電影中的冗余信息就是編導應用那些看起來毫無意義的、毫不牽涉任何實際內容的東西來協助他們要傳達的信息共同完成交際任務。