看意大利新現實主義電影

范繽月

摘要:意大利的新現實主義電影一改以往電影特別是好萊塢電影的宏大、奢華、刻意,以一種更貼近生活的現實的真實的視角來反映人民特別是低層人民的真實的生活狀態,以及人民生活中最迫切的現實問題,給人帶來更深的觸動。

關鍵詞:意大利電影 現實主義 記錄性 實景拍攝 長鏡頭

維托里奧?德?西卡拍攝于1948年的電影《偷自行車的人》是意大利新現實主義最經典的影片。影片講述了一個失業兩年的工人,好不容易找到了一份張貼廣告的工作,但做這個工作必須要有一輛自行車。于是他把妻子陪嫁的被單送進當鋪,贖回了早先當出去的自行車,但第一天工作自行車就被人偷了。他同兒子找了整整一天也一無所獲。情急之下,他決定也去偷一輛自行車,結果被人抓住,遭了一頓打。在1950年第22屆奧斯卡金像獎頒獎典禮上,影片《偷自行車的人》獲得特別獎(相當于現在的最佳外語片)。

影片《偷自行車的人》在拍攝風格上不用搭制的布景,而是完全在真實環境中進行拍攝。同時,影片選擇了街頭的一位失業工人擔當主角,而非職業演員。這種“寧肯要現實而不是浪漫故事,要世俗而不是閃閃發光,要普通人而不是偶像”的做法在學術上稱為“整體審美”,即將現實看作一個不可分割的審美的整體,通過鏡頭來實現對現實的各個方面深入的觀察和細致的分析。巴贊認為“新現實主義是通過對事物的整體性認識對現實做整體性描述”。因此,在新現實主義電影中,除去所反映的事件的真實,還需要在布景、演員、情節甚至鏡頭運用上都盡力追求真實。因此,在《偷自行車的人》中,德?西卡運用了很多長鏡頭,攝影機隨著人物而運動,并沒有進行傳統的場面調度。影片既遵循了新現實主義的創作原則,又將其風格提煉得更為完善,從而使影片的思想深度和藝術造詣更上一層樓。

上面講到的真實與整體審美,正是新現實主義影片創作中的兩大特色。

當然,相比于羅塞里尼電影的純粹真實,德?西卡的電影在創作時會相對重視影片的藝術效果。比如影片中在表現主人公打算偷車時心中的矛盾狀態,導演特意采用了同一鏡頭的重復拍攝,來表現主人公的猶豫不決。在影片結構上,《偷自行車的人》也是完整地講述了一個故事而非截取生活中的片段。

在新現實主義電影的創作過程中,一直貫徹著真實與整體審美的思想。這兩種思潮在電影中可具體表現為以下幾個方面:

紀錄性。紀錄性是指影片的紀實性,也就是在電影作品中忠實于真實事件與人物的再現,敘事狀態如同新聞報道。當然,這里所說的“真實事件與人物”是指現實生活的本身風貌,而非絕對真實的事件與人物。

實景拍攝。實景拍攝是紀錄性在拍攝手法上的體現。人物活動與真實的社會環境而非人為搭建的攝影棚相結合,忽視傳統的場面調度,打破了以往電影的空間觀念,真正做到了“扛著攝影機上街”,到街頭巷尾紀錄發生在街頭巷尾的故事。

長鏡頭的運用。長鏡頭一直是真實紀錄的典型。畢竟我們在日常生活中用眼睛來紀錄的影像幾乎都是“長鏡頭”,而極少會有剪接或“蒙太奇”。長鏡頭的本質在于它所展示的事物是不可分解的,從前臺到背景都是一個整體,都是真實而自然的。一個片段的人工雕琢都可能破壞影片的真實性。因此新現實主義影片會采用大量的長鏡頭,以連貫的拍攝來獲取真實的效果。

非職業演員的運用。將非職業演員與職業演員混用,可以使演員之間相互影響、相互滲透,從而獲得一種絕妙的真實性。這種真實性巧妙地結合了生活中的真實與藝術上的真實,使得影片在表現時能更好地體現出生活中的真實事件中蘊涵的戲劇性。而且,影片中的很多對白也都是非職業演員依靠他們對于自身生活的深切體驗而即興創作完成的。

線性而松散的結構形式。線性而松散的結構形式是劇情安排的需要。因為新現實主義影片總是盡可能地按事件發展的內在邏輯來自然地展開情節,而并不去刻意編織,所以在劇情結構上很少會有環環相扣、高潮迭起以及倒敘、閃回等藝術手法。最優秀的新現實主義電影的結構也一定是簡單卻動人的。

地方方言的運用。地方方言的運用在《偷自行車的人》中沒有很好地體現出來,但仍是新現實主義電影的主要特征之一。在維斯康蒂導演的《大地在波動》中,演員均采用西西里島方言,以致即使意大利人也需要配合字幕才能看懂影片。對地方方言的運用不僅是追求真實性的做法,更隱含著深刻的政治寓意。那個年代的意大利有75%的人都使用方言,其中大部分都是底層民眾。因此導演在拍攝中采用方言,便意味著將話語權交還民眾。導演是站在民眾的立場上,為民眾拍攝電影。這也擴大了影片的受眾面。

意大利的新現實主義電影運動是電影史上持續時間最長的電影美學運動,開創了電影藝術審美的新局面,深刻地改變了世界電影的走向與格局。如果僅用一個詞來概括新現實主義電影的特征,那毫無疑問會是真實。而采用著名新現實主義理論家西柴烈?柴伐梯尼的定義就是“表現事物的真實面目,而不是表面看上去的樣子;使用事實而不用虛構;描繪普通人而不是那些油頭粉面的英雄;揭示每天的事件而不是例外的事件;表現人與他的事實社會關系而不是他的浪漫主義夢幻”。這句話,便是對意大利新現實主義電影的特征的最好的概括和注釋。

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