《小雅》創(chuàng)刊地及《詩志》刊名題寫者

吳心海

《小雅》并非創(chuàng)刊于南京

陳子善的文章《韓北屏：(詩志)》(載2009年8月7日《文匯讀書周報》“書人茶話”)，厘清了一些事實真相，比如，糾正了現(xiàn)代文學(xué)史研究專家范泉所編《中國現(xiàn)代文學(xué)社團(tuán)流派辭典》中有關(guān)《詩志》創(chuàng)刊時間的記載錯誤，避免今后以訛傳訛下去，實屬功德無量。不過，陳先生文章最后也有一處硬傷：

紀(jì)弦在回憶錄中強調(diào)1936年10月戴望舒等主編的上海《新詩》月刊創(chuàng)刊是“中國新詩史上自五四以來的一件大事，具有劃時代的意義”，同時提出《新詩》、《詩志》和《小雅》(1936年6月創(chuàng)刊于南京，吳奔星等主編)“三大詩刊”一起成為“三十年代詩壇”代表的觀點。

其實，《小雅》并非創(chuàng)刊于南京，而是當(dāng)年的北平。

起初以為陳先生文中“《小雅》創(chuàng)刊于南京”為誤植，后來發(fā)現(xiàn)，陳先生此文還以《<詩志>種種》為題發(fā)表于2009年7月號臺北《聯(lián)合文學(xué)》上，同樣有“《小雅》創(chuàng)刊于南京”字樣。聯(lián)想到陳先生發(fā)表在《聯(lián)合文學(xué)》上的文末有“《詩志》作者中，筆者與錫金、吳奔星有過不少交往，拜訪過金克木，又與徐遲、南星、陳時和編者紀(jì)弦通過信，現(xiàn)在又收藏了完整的《詩志》，其中兩期還是另一位編者韓北屏的簽名本，雪泥鴻爪，不能不倍增滄桑之感也”之言，不難推斷，陳先生的訛誤估計是和他“有過不少交往”的吳奔星后來長期在南京任教和生活有關(guān)。

當(dāng)然，訛誤應(yīng)該也和創(chuàng)刊于抗戰(zhàn)前夕北平的《小雅》雜志，在歷經(jīng)70余年的風(fēng)風(fēng)雨雨之后愈來愈稀缺有關(guān)。早在上世紀(jì)40年代中期，聞一多在大后方編輯《現(xiàn)代詩鈔》時，就遍尋不得《小雅》以及《詩志》詩刊的蹤跡，將其列入“待訪錄”(見《聞一多全集》第一冊，湖北人民出版社，1993，P346)。就連當(dāng)年曾每期都給《小雅》寫稿并薦稿的紀(jì)弦，在60年后創(chuàng)作回憶錄時仍不免感嘆：“《小雅》詩刊已經(jīng)找不到了。但我記得，當(dāng)年吳奔星和李章伯的作品，也都是在水準(zhǔn)以上，不輸給那些同時代人的。”(見《紀(jì)弦回憶錄》第一部《二分明月下》，P111)

雖然眼下《小雅》一刊難求，但不少辭書辭典都收有《小雅》的辭條。如《民國史大辭典》(中國廣播電視出版社，1991年)第337頁“小雅詩社”如此介紹：

詩歌社團(tuán)。1936年創(chuàng)立于北平。主辦人吳奔星、李章伯等。該社創(chuàng)辦《小雅》詩刊，共出6期，發(fā)表了大量有影響的詩作。“七七”事變后，吳奔星等人被迫離開北平，《小雅》停刊。該社活動也隨之結(jié)束。

1992年書海出版社出版的《中國報刊辭典(1815-1949)》，收有“小雅”辭條：

小型詩歌刊物。1936年6月創(chuàng)刊于北平。吳奔星、李章伯主編。北平小雅詩社出版。雙月刊。主要發(fā)表新詩創(chuàng)作，以促進(jìn)新詩的繁榮和發(fā)展。第4期起設(shè)“短論”欄目，刊載探討詩歌創(chuàng)作的理論文章。1937年3月停刊。藏北京師范大學(xué)圖書館等處。

《北京傳統(tǒng)文化便覽》(北京燕山出版社，1992年)對《／J、雅》也有過介紹：

《小雅》1936年6月1日創(chuàng)刊于北平。由吳奔星、李章伯主編，北平小雅詩社發(fā)行。為當(dāng)時華北地區(qū)唯一的專門性詩歌雙月刊。在編輯上努力做到對各流派的作品一視同仁，具有較強的進(jìn)步性。注重發(fā)表篇幅短小的詩篇。主要作者有吳奔星、林庚、李白鳳、陳殘云、錫金、柳無忌、吳興華、路易士等。戴望舒、李金發(fā)等一些詩壇名家也在此刊發(fā)表作品。胡適、吳宓等也曾支持過該刊。至次年6月出版5、6期合刊后被查封。

姜德明在《吳奔星與小雅》(見《歲月回響》，青島出版社，2007，P82)一文中，這樣寫道：

1936年6月，他在北平與李章伯主編了詩歌雙月刊《小雅》。那時新文學(xué)的出版中心已在上海，北方的詩壇比較沉寂，詩刊更少見，《小雅》卻應(yīng)時而生，團(tuán)結(jié)了如施蟄存、柳無忌、羅念生、李金發(fā)、林庚、李長之、路易士(紀(jì)弦)、錫金、韓北屏、李白鳳、吳興華等南北作家。

曾在網(wǎng)絡(luò)上拍得3冊《小雅》詩刊的藏書家謝其章，在《終刊號叢話》(河南人民出版社，2006)專門介紹《小雅》的一節(jié)“從爬墻草的葉上跌下”中指出：

《小雅》社址為北平宣外爛熳胡同41號，那是一條聚集詩人的古巷，也是結(jié)束新詩的地方，1937年之后，這么樣的新詩不再有了。

讀之，讓人感慨不已，不免讓人想到吳奔星在《小雅》創(chuàng)刊后半個世紀(jì)所寫的《爛熳胡同之戀》(見《永久的悔》，人民文學(xué)出版社，2009)里的文字——

最最遺憾的是，當(dāng)我們于“七·七”事變后倉皇撤退時，連同《小雅》詩刊的合訂本、詩友們的原稿、信件以及他們贈送的詩集、詩刊，還有我的詩集《暮靄》與《春焰》的手稿，都捆扎于兩個木箱內(nèi)，寄存在湖南會館長班李子仲處，諄諄叮囑他妥善保存。誰知世事滄桑，人心叵測，我于1949年9月回到北京，首先跑到爛熳胡同湖南會館，李子仲還在。他說所有寄存的書物，北平淪陷時都被日本鬼子搶光、燒光了……

其實，在陳先生文申所引用的《紀(jì)弦回憶錄》(2001，臺北聯(lián)合文學(xué)出版社有限公司)第一部《二分明月下》第101頁、105頁，就有“而在北方，由吳奔星、李章伯合編的《小雅詩刊》，也是個雙月刊，創(chuàng)刊于同年6月”及“而在北京，創(chuàng)刊于1936年6月，由吳奔星、李章伯合編的《小雅》詩雙月刊，究竟停刊于何時，我已不記得了”的明確記載。

題寫《詩志》刊名的詩人是常白

陳子善在《韓北屏：(詩志>》一文中還表示，《詩志》雙月刊“行書刊名不知出自誰人手筆”。

“詩志”二字的書寫者，就是陳先生在文中提及的和紀(jì)弦(路易士)共組菜花詩社的常白。路易土在詩集《三十前集》(上海詩領(lǐng)土社，1945年4月)中的“三十自述”中清清楚楚地寫著：“《詩志》和《菜花詩刊》的志名制字皆系出諸常白手筆，其書法挺拔而且優(yōu)美。”

身為詩人的常白是鎮(zhèn)江人，為《紀(jì)弦回憶錄》中提到的“鎮(zhèn)揚四賢”之一，另三名是韓北屏(揚州人)、沈洛(鎮(zhèn)江人)和在河北出生、在揚州生長和求學(xué)、視揚州為故鄉(xiāng)的紀(jì)弦本人。盡管常白的詩作入選過《戰(zhàn)前中國新詩選》(綠洲出版社，1944年；江西人民出版社，1983)、《新詩賞析》(臺北文史哲出版社，1981)、《現(xiàn)代派詩選》(人民文學(xué)出版社，1986)、《二十世紀(jì)中國新詩選》(大眾文藝出版社，1998)等，但是關(guān)于他的生平，幾乎找不到什么文字記載。

不過，《紀(jì)弦回憶錄》在談到1935年“星火文藝社”成立的情況時，對“常白”有如下敘述：

我則聯(lián)合揚州、鎮(zhèn)江一帶較優(yōu)秀的文藝青年，組成“星火文藝社江蘇分社”，借用《蘇報》副刊地位，出《星火》周刊，除我之外，主要作者有詩人常白、沈洛、韓北屏及散文作家向京江等。韓北屏家住揚州，很早就和我相識了。

常白、沈洛、向京江等皆為鎮(zhèn)江人。在這些人之中，尤以常白和我的友誼最為深厚。而他的詩，也是這些人之中寫得最好的。我每次從揚州去上海，或是從上海回?fù)P州，倘若有在鎮(zhèn)江留宿一夜之必要，我總是樂于住在他家里，而不住旅館的。在他家晚餐是一大享受：大餅、牛肉、花生米和高粱酒。鎮(zhèn)江肴肉，天下第一。但他不可能用當(dāng)?shù)孛a(chǎn)來招待我這個貴賓，因為他是一個虔誠的回教徒。他姓完，行三，故又名完三。完三長于金石、書法，曾給我刻過圖章，寫過字，可惜都弄丟了。

從中可以得知，常白是鎮(zhèn)江人，本姓完，回族，除了寫詩，還工金石、書法。當(dāng)年路易士請他書寫《菜花》和《詩志》的刊名，自然順理成章。不過，人們想知道的是，這樣一個多才多藝的文學(xué)青年，是什么時候從人們的視線中消失的呢?

恰好，筆者最近得到一冊1944年1月出版的《文壇史料》(上海中華日報出版)，其中收錄有路易士的《記常白和沈洛》一文，對他和常白的交往及交情有所交代：

常白和沈洛二詩人，皆鎮(zhèn)江籍，和我相識已有數(shù)年，我們的友誼始自何年何月，確實的日期記不起了，大約總在1935年光景。彼時，我住揚州。鎮(zhèn)揚一江之隔，交通便利，以是我們時有謀面晤談的機會。《詩志》(我主編的)和《新詩》(戴望舒主編的)兩詩刊上，曾發(fā)表了有他們的作品不少。他們的作風(fēng)各有其可愛處。他們二人的交誼亦甚深厚。常白有“訪沈洛”一詩，寫得很好。

事變后，沈洛曾來上海一次，宿于我家，盤桓數(shù)日，又回鎮(zhèn)江去了，現(xiàn)在他在廣州，前幾天有信來。至于常白的消息，則至今依然杳不可知。我很懷念他。

下面的信，……是寫給常白的無法投遞的信。不知他能看到否?

致常白

每當(dāng)我曳著兩條沉重的腿，疲憊地回到我的棲所時，我首先凝視一下的，便是那懸在壁上的，幾年前你為我書了的橫幅。“雖有大難不廢吟哦”八個字，還有你為我刻的印章，我也時常從書桌的抽屜拿出來仔細(xì)玩味的。

現(xiàn)在我手邊沒有你的作品在，但“白木窗”、“白板門”等這一類的字匯，卻常留在我的記憶里。記得你在有一首題目好象是《別古屋》的詩中，曾用到它們。那朽壞了的白木窗，你稱它是多年的老伴，而當(dāng)你遷入新屋后，你又愁恐著將再無一白板門為你遮斷路人的眼目了。你凄涼地表現(xiàn)了一種人苦閑，一種生命的坎坷，在你的詩里。

我對你的作品及你的為人的第一印象是有老杜風(fēng)。這個印象，至今尤深。哦，常白，你是在何方?

路易士此文寫作和發(fā)表時間雖然不詳，但由于《文壇史料》一書在1943年5月編定，其所選文章來自1942年1月之后的上海《中華日報》的兩個副刊，可以推斷該文寫于1942年1月到1943年5月之間。我們是否可以據(jù)此認(rèn)為常白是在這段時間內(nèi)銷聲匿跡的呢?

答案是否定的。筆者手頭有1944年《文藝世紀(jì)》雜志第1期，其中登載了常白的詩作《偶率二章》二首，詩后標(biāo)明的寫作時間是“1944年7月，鎮(zhèn)江”。這是筆者所掌握到的詩人常白最后的詩篇。

常白題寫刊名的《詩志》雜志第三期封面，為詩人張?zhí)焓谫涥悏艏液灻?/p>

其一《毀滅》：

浴于二十世紀(jì)的腥風(fēng)中，

善良者亦難安貧了!

(愛拿自己的生命當(dāng)酒喝)

接不住心懷狂怨，

欲伸出巨長的膀臂，

引紅日貼在胸前，

我愿即此毀滅!

其二《過客》：

漠然的人群如沙漠，

我是久苦跋涉的過客，

將伴晨星于海涯，

獨以我的詩篇唱給天聽。

《文藝世紀(jì)》1944年9月創(chuàng)刊于上海，1945年2月出版了第2期，即為終刊，由楊樺、南星、路易士編輯(其實以路易士為主。路在第2期的“編輯后記”中說，“下一期春季號該輪到遠(yuǎn)在北平的南星主編了”，但并沒有成為事實)。撰稿者有周作人、張資平、唐槐秋、林微音(陳代)、蕭雯、田尾、許衡、沈?qū)毣取Ｒ欢取拌貌豢芍钡某Ｗ栽凇段乃囀兰o(jì)》上現(xiàn)身發(fā)表詩作，想必是對路易士“哦，常白，你是在何方”的呼喚的回應(yīng)。只可惜好景不長，抗戰(zhàn)結(jié)束，淪陷時期在上海辦雜志、寫文章的多數(shù)人作鳥獸散，常白這個詩壇的匆匆過客，再次從人們的視線中淡出，不知所終。倒是今日的現(xiàn)代詩歌研究者，對常白的歸宿好奇不已，忍不住要學(xué)著路易士喊上一嗓子：“哦，常白，你究竟魂歸何處?”

韓北屏產(chǎn)量不亞于紀(jì)弦嗎

陳先生在《韓北屏：(詩志)》一文中還說道：

與紀(jì)弦早已名滿海峽兩岸詩壇不同，韓北屏現(xiàn)在已很少被提及，差不多要被人遺忘了。……但合編《菜花詩刊》和《詩志》是他早期新詩創(chuàng)作的高峰期。《詩志》三期，他每期都有新作，產(chǎn)量之多不亞于路易士。

因為看到陳先生文章前的一個多月，筆者正好通讀過《詩志》一遍，并沒有留下韓北屏在《詩志》上“產(chǎn)量之多不亞于路易士”的印象，于是把《詩志》拿了出來，做了一番清點，發(fā)現(xiàn)韓北屏雖然每期都有詩作在《詩志》上發(fā)表，但在產(chǎn)量上絕對不能和路易士相比。請看以下在《詩志》上發(fā)表詩作(不合譯詩)較多的詩人和篇目數(shù)的統(tǒng)計：

路易士：第1期5首，第2期5首，第3期3首，合計13首。

吳奔星：第1期2首，第2期4首，第3期2首，合計8首。

韓北屏：第1期3首，第2期2首，第3期2首，合計7首。

沈洛：第2期4首，第3期3首，合計7首。

鷗外鷗：第1期2首，第2期2首，第3期2首，合計6首。

常白：第1期2首，第2期2首，第3期2首，合計6首。

李白鳳：第2期3首，第3期2首，合計5首。

番草：第3期5首，合計5首。

侯汝華：第1期1首，第2期2首，第3期1首，合計4首。

李章伯：第1期1首，第2期1首，第3期2首，合計4首。

可以看出，在詩作的產(chǎn)量上，路易土無可爭議地坐上了第一把交椅。值得注意的是，在《詩志》發(fā)表詩作最多的除了紀(jì)弦所稱的“鎮(zhèn)揚四賢”外，還有共發(fā)表詩作8首的吳奔星，僅次于路易士，占第二位。

吳奔星在《詩志》上產(chǎn)量高居第二，無疑和他當(dāng)時剛剛在北平創(chuàng)辦《小雅》詩刊、創(chuàng)作激情高漲有關(guān)。當(dāng)然，吳奔星和路易士詩觀相近、性格投契也是原因之一。1936年7月，路易士到北平接母親和妹妹南返，雖然只有兩三天的停留，“但和詩人吳奔星、李章伯初次見面，談詩談文學(xué)，他們陪我玩，還請我喝酒，算是此行最愉快的一件事情”(見《紀(jì)弦回憶錄》第一部《二分明月下》，P99)。如果以詩壇團(tuán)結(jié)的高度來論，那么，紀(jì)弦在《紀(jì)弦回憶錄》第一部《二分明月下》第12章“中國新詩的收獲季”中也有明確表述：

象征南北詩壇友好合作，在編輯方針上做明確表示的，應(yīng)以《新詩》、《詩志》、《小雅》這三大詩刊為代表。……大多數(shù)《新詩》的作者，同時也就是《菜花詩刊》和《詩志》的作者；而給《詩志》寫稿的，同時也經(jīng)常給《小雅》寫稿。所謂“三十年代詩壇”，我想，即以此三大詩刊為代表亦無不可。