試論電視藝術創作的語言美

張　揚

[摘要]電視是社會視像化的主流，它的藝術生命植根于時代的視聽技術和影像文化。電視語言的表現離不開思想與具體的形象、流動的情感的相互交融，只有用理性才能將電視語言的感性元素組成意味深長、耐人尋味的視聽形象，形成悅目賞心的藝術作品，也只有這樣的感性表現才具有恰到好處的美感。

[關鍵詞]電視藝術；電視語言；美感

電視是社會視像化的主流。它的藝術生命植根于時代的視聽技術和影像文化。通過視覺文化，世界被制作成為視覺產品進行傳播、出售。影像藝術使人們的感官享受愈發明顯，致使“娛樂”從電視藝術審美的社會功能轉化為電視藝術創作的本體。電視藝術生命破繭而出，以其獨特的語言美創造和傳達生命的沖動與激情。用我們的審美情懷營造時代藝術的審美境界。

一、電視語言的概念

電視語言就是利用光電或數字技術等高科技手段，以聲音、影像形式，作用于觀眾視覺和聽覺的、多層次多因素的藝術信息。電視有三種基本語言：一是文字語言。二是畫面語言，三是音樂語言。在電視藝術的語言創作中，它們共同承擔著傳播的功能，我們要在創造“最豐富最復雜最美的視覺形象世界”的同時，創造“最豐富最復雜最美的聲音世界”。

電視語言的構成因素很多，比如攝影、美術、解說、音樂、音響、文學、戲劇、采訪、主持、同期聲、字幕以及特技、錄音等技術手段。細分起來，還有燈光照明、服裝化妝、播音技巧、切換剪輯、編輯合成等。這些不同的構成因素和表面手段在電視語言中的合作，不是簡單的相加和拼湊，而是多聲部分的合唱或重奏，各自承擔著不同的表現任務。它們的組合方式與配比，不是任意的無序的，而是藝術的巧妙的協調配合。每一種因素的出現與存在，都是以其他相關手段的出現和存在作為前提，作為基礎。

二、電視藝術的語言美

電視語言的美從美學意義上來說屬于藝術美的范疇。現實美是美感的基礎，是藝術美的源泉，藝術美則是現實美的反映和表現，來源于現實中存在的美。應該說，任何優秀的藝術創作，原都是美的創造。并且是人類美的創造的高級形態。電視的發明，給人類帶來了視覺革命，極大地解放了我們的視聽覺，創造了空前廣闊的影像新世界，影像改變了我們的生活和思維方式：從靜態消費到動態消費電視的生產和發展使生活和藝術的視像化特征更加明顯，同時，生活的視像化特征也使電視承擔了更多的社會功能和義務；從娛樂到“娛弄”，視像的過度呈現并沒有促進電視藝術的良性發展，更沒能提升大眾的修養，陶冶出更好的情操，相反，患了“文化貧血癥”的電視藝術的生態環境使得電視視聽的藝術性更加邊緣化，電視藝術在失去“語言美”之后，在科技和商品經濟的揚塵中無奈地喘息和呻吟著。

三、生活中的“美”

在電視語言美的創作中，作為影像視聽文化的電視藝術，在深層次上更需要審美化的直觀具體性、逼真性與和諧性，體現出虛實相生的真實美、綜合統一的和諧美、流暢獨特的風格美和淋漓盡致、恰到好處的感性表現美。

首先，真實美是電視語言美創作的基本要求。真實性是電視藝術的生命，電視作品的創作既要立足于生活和歷史，又不要拘泥于現實，運用電視語言和思維，對生活和現實進行藝術化的、典型化的創造；既要善于運用真人、真物、真情、真感和真境演繹真實，又要善于通過燈光照明、切換剪輯、音樂音響等元素的組合營造最逼真的人物和語言。

其次，和諧美是電視語言創作的主要標準。電視藝術是聲畫一體的時空復合藝術，各種圖像聲音必須融為一體，電視藝術才能具有協調一致的和諧性。電視語言主要通過聲音敘述表現、畫面描寫再現。在視聽兼備、有聲有形的電視藝術中，畫面賦予聲音以形態、神韻。聲音則回報畫面以生命、現實感和生活氣息，聲音(語言)歷時性地提供事件、人物和背景，畫面(語言)則共時性地展示這一事件、人物和背景，當畫和聲有機協調，巧妙配合的時候就產生了完整藝術的效果，給觀眾一種立體感。

第三，風格美是電視語言美創作的源泉。電視藝術是群體性的創作，不同形式的電視藝術應該呈現出不同的藝術風格和美術品格。在對生活的選擇與闡釋中，鏡像的運用隱含著意義，無論是事件的解說、場景的選擇，還是鏡頭的運動都可以窺見編導、記者、攝像的審美情趣所在，電視語言在鏡頭中運用和變化暗示著具有個性風格的審美精神。從一定意義上來說，風格美是真實美和和諧美融合后的提升，是電視語言的特色，是具有創造性和超越性的美學表達。

第四，感性表現美是電視創作的本質。電視藝術是視像時代的時代藝術，它具有無與倫比的感性表現力，它的本質也就是生命的本質——顯現和表達。感性形象的生成直接源于創作者旺盛的藝術生命力，在人的審美經驗的作用下，感官的快感升華為審美快感從而產生感性美，給人以美的享受和啟示。電視語言的感性表現應該是適度的有控制的，超感性或感性過度的形態都是感性表現的極端，勢必造成精神意向的痛感和感性審美的失調，導致盲目的模仿和偏執。

[參考文獻]

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