韓國(guó)青龍獎(jiǎng)“搶救”文藝片

本報(bào)駐韓國(guó)特約記者　詹德斌

有“年度總結(jié)”性質(zhì)的韓國(guó)電影盛典——第30屆青龍電影獎(jiǎng)2日晚揭曉。韓國(guó)導(dǎo)演奉俊昊執(zhí)導(dǎo)的犯罪片《母親》奪得最佳影片等3項(xiàng)大獎(jiǎng)。而此前獲最多提名的《國(guó)家代表》、《海云臺(tái)》等大制作影片叫座不叫好，沒能得到韓國(guó)影評(píng)界在藝術(shù)上的肯定。韓國(guó)媒體普遍反映，在有限的電影市場(chǎng)內(nèi)，好萊塢及韓國(guó)國(guó)產(chǎn)“大片”擠占了文藝電影的空間，但只有像《母親》這樣的精品才能走向世界。

《母親》收獲最多贊賞

《母親》是代表韓國(guó)參與本屆奧斯卡最佳外語片競(jìng)爭(zhēng)的影片，青龍獎(jiǎng)再次肯定了該片的價(jià)值。這部被不少韓國(guó)媒體稱為“世界上最凄美的犯罪影片”，以母子情深為基礎(chǔ)，反映了韓國(guó)社會(huì)的諸多問題。

元彬主演的智障青年泰宇在母親（金惠子飾）的照料下生活，卻意外卷入高中女生文雅中被害案。母親堅(jiān)信兒子不會(huì)做出殺人的事，在相繼懇求親友、警察及律師無果后，走上了自尋證據(jù)證明兒子清白的道路。在真相逐漸明朗的過程中，母親發(fā)現(xiàn)文雅中跟多個(gè)男人有染，其中有同學(xué)、朋友甚至是拾荒老人。母親假扮義務(wù)醫(yī)療人員去拾荒老人那里打探消息，卻驚人地發(fā)現(xiàn)兇案正是兒子所為！救子心切的母親殺死拾荒老人并毀尸滅跡。母親等來了警察，卻得知“兇手”找到了，是另一名和文雅中有染的智障人士。母親心知肚明，是自己向兒子灌輸?shù)摹罢l打你一下，你就打他兩下，誰罵你白癡，你也要還回去”讓兒子成了殺人犯。但為了兒子，誰來頂罪已無所謂了。

影片在母親的翩翩起舞中結(jié)束，落日余暉下的側(cè)影令人感慨。《朝鮮日?qǐng)?bào)》認(rèn)為“《母親》把一部犯罪題材片上升到了藝術(shù)的高度，是韓國(guó)小制作影片的一個(gè)典范”。韓國(guó)電影網(wǎng)也評(píng)論道：“有國(guó)民媽媽之稱的金惠子令所有韓國(guó)人動(dòng)容，偶像派演員元彬也有突破性的表現(xiàn)。”韓國(guó)影評(píng)人崔仁浩分析說，導(dǎo)演奉俊昊的作品大多被認(rèn)為有政治隱喻，比如《殺人的回憶》里關(guān)于韓國(guó)軍事獨(dú)裁的回憶以及《漢江怪物》所反映的駐韓美軍丑聞。《母親》看似一部表現(xiàn)親情的犯罪片，但片中援交少女、貪婪的律師、打高爾夫球的中產(chǎn)階級(jí)等鮮活形象，令人反思韓國(guó)社會(huì)的多種現(xiàn)實(shí)問題。從某種意義上講，《母親》更像一部政治電影。

媒體為小制作鳴不平

《母親》的獲勝不能掩蓋韓國(guó)電影整體的頹勢(shì)。特別是在上半年，韓國(guó)電影遭遇了有史以來的最低票房，觀影人數(shù)驟減，電影質(zhì)量和產(chǎn)量均堪憂。韓國(guó)媒體紛紛用“最大危機(jī)”、“恐慌狀態(tài)”、“沉沒作戰(zhàn)”等語匯來形容韓國(guó)電影。解救這場(chǎng)危機(jī)的是《母親》、《蝙蝠》等高品質(zhì)文藝作品和《海云臺(tái)》、《國(guó)家代表》這樣的視覺大片。此外，淡季上映的小成本電影《愛子》與《早安總統(tǒng)》也取得了不俗的票房成績(jī)。

韓國(guó)媒體在分析電影界潮起潮落的原因時(shí)認(rèn)為，韓國(guó)電影兩極化的現(xiàn)象太嚴(yán)重，投資者只看重能夠保證高票房的大片，那些投入30億韓元（約2000萬人民幣）的小成本電影基本沒有立足空間。韓國(guó)電影的平均制作成本時(shí)隔8年再次跌入20億韓元水平。韓國(guó)電影界人士抱怨道：“即使艱難地拍出電影，電影院也不一定買賬。電影《執(zhí)行者》首周上映就吸引了20萬觀眾，票房也上升到第二位，但相關(guān)部門卻要求從第二周開始出讓大銀幕給好萊塢大片《2012》。”也有韓國(guó)媒體聳人聽聞地提醒，如果只集中投資大片，電影院也集中播放大片的話，韓國(guó)電影產(chǎn)業(yè)將會(huì)全軍覆滅。

明年韓國(guó)主打戰(zhàn)爭(zhēng)片

2010年是朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)60周年，韓國(guó)有4部以上的戰(zhàn)爭(zhēng)影片將陸續(xù)上映。投資150億韓元的《到炮火中去》由權(quán)相宇、車勝元等韓國(guó)明星主演，表現(xiàn)了朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)期間71名學(xué)校學(xué)生的命運(yùn)轉(zhuǎn)折。另一部大制作是表現(xiàn)朝韓間最大一次海上沖突的《延坪海戰(zhàn)》。

集中推出展現(xiàn)愛國(guó)情懷的“主旋律”影片也令不少業(yè)內(nèi)人士擔(dān)心，是否電影會(huì)淪為政治工具。《到炮火中去》的制片人表示：“朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)已經(jīng)過去了60年，對(duì)它的反思也會(huì)更加多元，我們的電影不是為了政府宣傳。”▲