建國后中國揚琴樂器發展簡述

周　楠

【摘 要】1949年新中國建立后,中國揚琴演奏家和工藝制作家通過合作,在繼承傳統揚琴,接見外國揚琴形制的基礎上,對傳統揚琴的形制和性能進行了大膽的改革,為揚琴藝術在當代的發展提供了良好的基礎

【關鍵詞】當代 揚琴 樂器 改革

1949年新中國建立后,隨著人民生活水平的日趨穩定,經濟水平的不斷提高,作屈駕們在努力創作具有時代精神作品的過程中,明顯地感覺到傳統揚琴在表現性能上存在種種不適應因素,限制了音樂創作的構想和演奏者才智的發揮,次時期我國音樂團體出國演出,對外文化交流機會逐漸增多,藝術家們開闊了視野,觀察到國外揚琴在形制結構上表現顯示生活的優勢,加之我國專業音樂藝術教育與表演藝術發展需要,傳統揚琴形制和性能的改革逐漸成為一種必然。

從建國初期至20世紀末的50年時間內,揚琴演奏家和工藝制作者通過合作,在繼承傳統,借鑒外國的基礎上,結合樂學,律學理論,在20世紀五,六十年代研制出了律呂式大揚琴,變音揚琴。其后又在20世紀七 八十年代研制出401變音揚琴,501變音揚琴,紅旗十二平均律揚琴,81型揚琴等多種改革形制。進入20世紀90年代后,又進一步研制出全律低音大揚琴。除此之外,揚琴藝術家和制作者又進行了轉調揚琴,箏揚琴,電揚琴,多用揚琴,合音揚琴等多種試驗。揚琴改革可謂是爭奇斗艷,成績斐然。

一、形制改革

傳統揚琴形制在徐列《清稗類鈔》中已有記載:“半于琴而略闊,銳其上而寬其下,其型如扇。”當代經過改革之后的揚琴大多呈梯形,與傳統的扇形相去不遠,但琴體有所增大,外觀上擺脫了“小家碧玉”般的纖小,呈現出“大家閨秀”般的莊重,典雅之氣。

滾軸板。穿沖揚琴無次部件。活動滾軸可以左右推動來微調音高,方便了揚琴的調音并改善了音準,同時也是支持揚琴弦使之更好震動的基座。

弦釘。左右兩邊各不相同,固定于琴身山口之外,左邊為掛弦釘,右邊為弦軸釘(供調弦用)

傳統小揚琴的調弦釘用方頭尖形銅釘釘入板中調音,當代揚琴則改為螺絲弦軸釘,使轉動調弦更為方便。

琴弦。早期傳統揚琴琴弦為銅絲制成,故曾有“銅絲琴”之稱。后改為鋼絲弦,發音更為清脆明亮,中音低音區則采用鋼絲弦之外纏細銅絲的纏弦。當代揚琴除使用鋼絲弦以外,同時注意到了弦的長短,弦的粗細與音高三者之間的科學比例。

音梁。位于揚琴的板面與底板之間,在共鳴箱中起到支撐受力的作用。傳統小揚琴一般使用兩條音梁,側立的兩端與箱內前后側板相聯結。當代揚琴隨著共鳴箱的擴大和琴碼的增加,音粱也隨之增加,而且在每條音梁板上均間隔開四到五個圓孔(稱為鳳眼),更利于共振。

二、音位改革

傳統揚琴音位排列采用“五二”序列,即條碼兩側同一弦為純五度關系,而相鄰的兩弦為三度(少數小二度)音程關系排列。音域上僅有兩個八度,無半音,不易轉調。

1953年由張子銳設計,趙立業制作,鄭寶恒藝術實踐的律呂式大揚琴問世。其音位排列為:“相鄰兩弦為小二度,相間的兩弦為大二度。”律呂式大揚琴的音域擴充到了四個八度(G——g3),音律配齊了十二半音,可自由轉調,并增設了滾軸活動弦枕山口和滾軸板,用來改善音質和微調音高,為以后揚琴的改革提供了可借鑒的寶貴經驗。

20世紀50年代末,60年代初,揚競明和北京民族樂器廠研制生產出的二排碼和四排碼的變音揚琴。變音揚琴音位排列采用了傳統“五二”排列原則,但突破原有的雙排并列形式,發展成三排,四排,五排的多排并列形式,音域達到三到四個八度。它的變音轉調主要通過左右推動變音槽的活動滾軸臨時改變弦長來達到轉調目的。

進入20世紀七 ,八十年代,又出現了401變音揚琴。501揚琴,紅旗平均律揚琴和81型揚琴等新的揚琴形式。其中401型變音揚琴是在二排,四排變音揚琴的基礎上綜合研制而成,音域達四個八度(G——a3),具有變音轉調功能法左條碼保持了七聲音階的縱向音位,使其擅長演奏傳統特色技法(如春四度上下滑順)和現代創新技法(如用雙音竹演奏純四度及大小三度音程及和弦,用竹尾上下滑撥自然音階的音群),這是直接轉調揚琴難以完成的,它突出了演奏上的民族色彩。此琴使用廣泛,暢銷海內外501型揚琴,紅旗平均律揚琴及81型揚琴在四排變音揚琴基礎上,取消了臨時升降音變音槽,音位排列上都屬于直接轉調揚琴,具有半音齊全,轉調自如的特點,但在碼條的多少,音域的高低及音高的排列上不盡相同。

20世紀90年代初期由北京民族樂器廠試制的由項祖華設計的全律低音大揚琴問世。該琴達五個八度(C——c4),半音齊全,可直接轉調。全律低音大揚琴的音位排列繼承了“五二”序列,其低音區音域寬度得到明顯改善。它適合于西洋管弦樂隊或民族管弦樂隊的協作演奏協奏曲。

當代揚琴樂器改革中出現的上述各類揚琴,在音位排列既繼承了傳統揚琴的優勢又針對傳統揚琴的音域寬窄, 缺少變調半音,難以任意轉調的缺陷,從音位的分布排列上面作了突破和創新。當代揚琴在音域上普遍達到了四到五個八度,并具備半音和轉調功能;同時通過活動山口和滾軸板等設置,技能微調音高又可以改善音質。

三、琴竹改革

傳統揚琴以及當代改革揚琴的擊弦工具都用竹片削制而成的琴竹,輕巧而富有彈性,在世界各國揚琴的琴竹工具中獨樹一幟。值得一提的還有,當代樂器改革家們為增添和聲效果,加強音響厚度,研制出了雙頭琴竹和活動雙音琴竹。左右雙頭琴竹同時擊弦時,可以擊打出四個音的和音效果。但雙音琴竹的使用受揚琴因為排列的局限,只適合于變音揚琴的音位,加之雙音琴竹難于控制不同聲部的音量,音色, 都使它的應用和推廣受到相當的限制。

從上述情況可以看出,樂器改革為揚琴藝術發展提供了必備的基礎條件,但是,我們也應同時看到,因各種改革揚琴音位排列不同而導致的種類的繁雜不一和不統一性,給揚琴在全國的推廣,普及和藝術上的交流,造成一定困難,因此,揚琴形制及音位排列的規范化,標準化,已成為當代揚琴改革工作需進一步研究和解決的一大課題。

參考文獻:

[1]伍國棟。歷史積累上的飛躍——中國樂器表演藝術歷史及發展概況[J]。音樂研究,1991,(3)

[2]梁茂春。絲竹管弦竟芬芳——我國當代四十年民族樂器獨奏,重奏曲創作[J]。中國音樂學院,1992,(3)

[3]趙艷芳。關于中國揚琴文化內涵的探索[J]。中國音樂,1994,(1)

[4]黎勝元。現代揚琴作品的創作[J]。人民音樂出版社,1998,(5)