妙逸 厚重 大氣

劉大為是當(dāng)代中國獲獎最多的學(xué)者型大畫家。他的繪畫作品學(xué)術(shù)價值高，收藏價值空間大，他的繪畫風(fēng)格通達古今，刻意創(chuàng)新，境界妙逸、大氣、厚重，筆墨語言簡納、舒朗、流暢。作品內(nèi)容以反映北方少數(shù)民族生活及重大歷史題材著稱于世。選擇西部高原及內(nèi)蒙古大草原生活入畫，是劉大為在特定環(huán)境中體驗出的繪畫意境，高原生活洗練出劉大為特有的藝術(shù)風(fēng)格，展現(xiàn)出他長于表現(xiàn)西部風(fēng)情的繪畫內(nèi)容，這是劉先生刻骨銘心的生活積累與深思熟悉的藝術(shù)思考所啟用的筆墨語言有著與眾不同的理解及創(chuàng)作靈感。在他的作品中那種渾厚蒼茫的高原靈氣，闡述著劉大為繪畫藝術(shù)所具有的妙逸、厚重、大氣磅礴的態(tài)勢，無論是《千里之行》的廣闊，還是《帕米爾高原的婚禮》中的喜慶，《獵驕圖》中的豪氣，《巴扎歸來》的樸實，《漠上》的蒼茫，無一不是熱愛生活，熱愛大自然的情感抒發(fā)。

展示在劉大為的繪畫藝術(shù)中，高雅的格調(diào)點綴著西北高原的浪漫，沉重中佐帶著蒼茫戈壁中的渾厚，他用鮮活的筆墨語言塑出一個又一個生動可愛的少數(shù)民族人物形象，不論從蒼茫大漠還是內(nèi)蒙古大草原，劉大為筆下的人物，富有朝氣、富有情感、富有樸實豁達的人格美麗，這無疑是劉大為才情與學(xué)識積累及對繪畫藝術(shù)不倦的追求，所凝積的藝術(shù)財富。可以說，劉大為是當(dāng)代中國承前啟后的繪畫藝術(shù)大家，他的作品，內(nèi)容豐滿，充滿靈氣及蒼茫厚重的高原氣息，在劉大為的繪畫藝術(shù)中那種佳境新奇之勢，大氣妙逸之態(tài)，表現(xiàn)在他洗練的筆墨語言，變化玄妙，工寫皆精的藝術(shù)境界，其用筆如春蠶吐絲，線條婉轉(zhuǎn)舒展，流暢豁達，用墨用色鮮活、含蓄、圓潤細密，如《獵驕圖》畫面充滿神駿之氣，豪放豁達的草原靈動深幽之氣，點線皴擦簡納自然，筆韻豐富，神韻充盈，表現(xiàn)嫻熟的筆墨功夫，變化章法多古韻，似唐人畫馬手筆，用筆用墨瀟灑大氣，婉若驕龍游刃有余，富有變化，繁減有度，洗練精妙，自然而然中達到一種輕描淡寫的嫻熟與流暢。

簡勁、精巧、虛實鮮明尤為新奇處，劉大為用寶石綠點畫馬的眼睛，形成畫龍點睛的奇妙意境，整幅畫卷，給人蒼茫悠遠粗曠，豪放奇美無比的視覺享受及無盡無休的廣闊聯(lián)想。不論從藝術(shù)角度還是從收藏價值審視這幅《獵驕圖》都將是一幅不可多得的藝術(shù)珍品。從藝術(shù)角度賞析劉大為的繪畫藝術(shù)，反映出時代印跡具有厚重的古文脈傳承與古文化陶冶，加之劉大為先生對西域高原生活的體驗，筆下的靈氣與高原上的自然蒼茫之氣，溶匯貫通，成就了劉大為繪畫藝術(shù)精妙，飄逸、自然、流暢、粗曠、豪放的創(chuàng)作意識，高揚的妙逸之氣與渾然豐滿的自然靈氣盈溢在他的作品之中。

例如《帕米爾高原的婚禮》，這幅作品充分表現(xiàn)出中國人物畫技法中“三礬九染”的藝術(shù)效果，人物刻畫精妙，經(jīng)營位置恰到好處，五匹高大的駱駝層層渲染，墨中帶色，駱峰刻寫得十分精巧，駱峰上坐著五個人物，衣著各具特點，面孔描寫得細膩富有個性，彈琴的白胡子老漢與擊鼓的黑胡子老漢對比鮮明，吹笛少年與兩位老漢一起為新娘新郎的婚禮祝福，歡慶的氛圍，彌漫在帕米爾高原上，身穿紅色衣裳的新娘，披著雪白的頭巾，含著羞澀與歡喜走在婚禮隊伍的前面。這幅九四年的作品是劉大為精工細雕的佳作，用色縝細，用墨精妙，人物刻畫傳神生動，生活氣息濃郁，縱觀劉大為先生的繪畫作品，多以表現(xiàn)人物為中心命題的創(chuàng)作，展示西域高原及內(nèi)蒙古大草原的美麗與少數(shù)民族的放達豪氣，例如《漠上》，這是一幅用墨酣暢用筆細膩的當(dāng)代杰作以表現(xiàn)茫茫壁風(fēng)沙彌漫的塞外風(fēng)情為主題的優(yōu)秀作品，其意境寧靜悠遠構(gòu)圖舒展大氣，圖中將人物、駱駝、牧羊犬刻畫得生動傳神，塞外風(fēng)光盡收畫中，畫境超拔鮮活靈動之氣充盈。

筆墨嫻熟達練，以淺淡墨渲染出駱駝身軀，構(gòu)畫出駱駝頭及駝峰，駱駝腿，刻寫出參差的意象，達成動感強烈的畫中情節(jié)，產(chǎn)生黑白線面，虛實之間的筆墨變化，尤其注重人物造型的刻畫，以高大的駱群襯托出人物的恬靜，用淡墨與留白描寫出畫中人物安然自得的雅靜神態(tài)，

同時在刻畫駱駝時用線淡暗，渲染出虛空寧靜，展示出如云如霧的蒼茫與厚重的西域風(fēng)情，在刻寫駱駝絨毛時虛中藏實其駱駝頭部用線實，而且用留白畫出，達成人物與駱駝相呼相應(yīng)的筆墨效果，從而產(chǎn)生色彩和諧的筆墨變化，人物前的牧羊犬用潑墨渲染，增加了畫面的生動感及生活氣息濃郁的氛圍。這幅用筆用墨都堪稱細密精妙的作品，展現(xiàn)了劉大為先生精純的筆墨功夫，達到工寫兼?zhèn)洹⑹辗抛匀纭⒏挥凶兓母呱罹辰纭Ｖ袊嬛v究“色彩是遠取其勢，線條是近取其質(zhì)”在劉大為的畫中很是突出勢與質(zhì)的綜合運用，如《巴扎歸來》以色彩寫西北黃沙景色，用線條刻畫人物面孔及衣著，用暗黃色在現(xiàn)西域黃沙蒼茫景觀，巴扎的形象刻畫騎驢扶琴而行的態(tài)勢，皆由線條刻畫，以留白顯示其衣著簡樸古風(fēng)存的歸來模樣，巴扎面部著色渲染恰到分寸，一臉悠然自得的喜氣，巴扎身旁，黑須黑衣老漢仰面看著巴扎，似在虛寒問暖，其衣著則以線勾勒又用墨潑染，與巴扎的衣服形成虛實明暗對比，巴扎左側(cè)的小女孩，用紅色染其衣裙，留白暗紅衣格紋，又以珠環(huán)、白圍巾表述其天真。三人所騎的毛驢，皆以線勾出，以潑墨留白渲染，濃淡對比恰到好處，可見劉大為先生刻畫西域高原人物達到嫻熟精恰又繼承繪畫藝術(shù)大師黃胄畫驢技法，不僅將中國畫技巧發(fā)揚光大，而且寫出鮮活靈動自然的態(tài)勢，成功地把人物繪畫技法，形成于思游刃于筆墨揮寫之間。劉大為在刻畫內(nèi)蒙古大草原的風(fēng)情人物時，亦是呈現(xiàn)筆墨鮮活、氣韻、生動、妙逸、意境高超的境界如《草原牧趣》這幅筆墨簡勁、老練的作品，表現(xiàn)了用色舒緩大氣，點染皴擦別具匠心的高超筆墨功夫，畫面以動感極強的筆墨走勢，細密、縝謹(jǐn)?shù)厥銓懗鰞?nèi)蒙古草原放牧生活，駿馬與人物、著色不多，用線縝密，線色變化簡練，墨色變化多于筆線刻畫皴擦點染注重線條的舒展，渲染托暈又以墨色變化為主，形成由簡到繁，骨法用筆的格式，其立意鮮明創(chuàng)意獨具，達到筆意化于筆墨之中，筆墨生成于意境之中，畫中意境皆由心生，用筆用墨瀟灑大氣，達到筆為墨之骨，墨為筆之肉，蒼是筆力，潤是色彩的藝術(shù)境界。

劉大為先生是當(dāng)代中國畫壇，屈指可數(shù)的藝術(shù)大家，繪畫風(fēng)格極具個性，所創(chuàng)作品嚴(yán)謹(jǐn)縝密，生活氣息濃郁，其筆墨運用嫻熟，境界高妙，意境妙逸厚重大氣，是當(dāng)今畫界，成就突出影響較大的畫家，徐恩存先生在評價劉大為的繪畫藝術(shù)時說“劉大為先生是當(dāng)代中國畫寫實表現(xiàn)風(fēng)格的代表人物，他的作品體現(xiàn)了他對藝術(shù)的執(zhí)著與不倦地追求，在學(xué)術(shù)性，精神性與喜聞樂見的原則中奠定了不可取代的地位。”由此可知，劉大為先生是當(dāng)代中國畫壇頗有見樹的學(xué)者型大畫家。他的藝術(shù)及對文脈傳承與創(chuàng)新無疑是研究中國繪畫藝術(shù)古文脈傳承與創(chuàng)新的寶貴財富，而劉大為本人高雅的德操高含量的學(xué)識積累，恰恰反映一代藝術(shù)大家的謙和低調(diào)的導(dǎo)師風(fēng)范，從中不難讀懂劉先生每一幅靈動鮮活的精品力作，為當(dāng)代畫壇奏出的一曲曲優(yōu)美的菱歌，如《馬背上的民族》、《陽光下》、《晚風(fēng)》、《雪線》、《漠風(fēng)情》、《牧馬人》、《牧羊女》等等皆以沉穩(wěn)洗練的筆墨語言，揮灑出畫家本人“腹有詩書氣自華”的藝術(shù)才思，劉大為說過“藝術(shù)貴在于創(chuàng)造任何一種藝術(shù)的創(chuàng)造必然是來自于藝術(shù)家大膽的探索精神和理性的深思熟悉”。從劉大為的繪畫藝術(shù)及藝術(shù)學(xué)說的創(chuàng)立過程中，反映出一個時代必有出類拔萃的優(yōu)秀人物，在傳承古文化的過程中那種堅守與創(chuàng)新時的創(chuàng)作思考為發(fā)展中華古文化所創(chuàng)立的學(xué)說及其藝術(shù)實踐所形成的藝術(shù)風(fēng)格具有傳承古文脈與研究古文化創(chuàng)新與發(fā)展不可替代的作用。

一、劉大為的繪畫藝術(shù)多以工寫皆精的筆墨語言闡述其創(chuàng)作理念。

用筆精妙，用墨大氣渾厚，是劉大為先生創(chuàng)作時極富個性的藝術(shù)特色，如《千里之行》用墨干練、老辣、虛實鮮明，淺灰墨展示其寫意之境，濃墨揮灑表現(xiàn)質(zhì)地的真實感，用筆勾勒線條呈現(xiàn)出的均衡，流暢自然而然的態(tài)勢，渾厚的大漠風(fēng)光隱現(xiàn)在風(fēng)沙彌漫之中，遠景刻畫看似隨意點染，實在是老手作略，輕描淡寫之間，盡顯無邊無際的蒼茫景象，渾然妙曼的寫意之時，敘說著那空曠寂寞荒蕪中所有無言的辛苦與掙扎l這是一幅生命禮贊的篇章，謳歌著頑強生命在茫茫大漠中行走的過程，動感盈足的氣韻展示著畫家本人出手不凡的筆墨功夫及高深的文化修養(yǎng)與對古文化傳承的理解，行筆落墨見精妙于無意之間。人物刻畫，妙在傳神生動的工寫之中，其中每個細節(jié)的刻畫都達到看似隨意卻細膩、洗練，物我交融之態(tài)，畫中練達妙曼之靈氣，高揚出一組厚重大氣的境界彰示出劉大為先生寫人物之時分寸度把握得十分巧妙，從人物的衣飾刻畫的層次看出，用筆之精細，用色之妙逸，人物面部、眼睛的刻畫，見工見細妙在傳神入化之中的精雕細寫，展現(xiàn)出劉大為精于工筆，善于寫意的精純境界。

二、西北生活的體驗造就了劉大為繪畫藝術(shù)的厚重。

藝術(shù)貴在獨創(chuàng)，劉大為先生筆下人物，素以富有生活氣息著稱當(dāng)代畫壇，例如《雪線》劉大為在刻畫人物的情節(jié)時，恰恰捕捉住人物心理狀態(tài)的動感變化，并且根據(jù)他的生活體驗，刻畫出邊塞風(fēng)光極具吸人注目的山川之氣，紅色頭巾襯托出人物那古銅色的臉，展示飽經(jīng)滄桑的游牧生活情節(jié)，在劉大為先生創(chuàng)造性筆墨運用中表現(xiàn)得淋漓盡致。馱重踏雪而行的耗牛，用潑墨潑出，并在深淺變化中加染淡淡的色彩，形成遠山、近景傳神入化的淺色與濃墨交融匯成一種蒼茫茫的畫境，而近景中枯草與留白之間達到雪山雪地的渾然一體的厚重。

三、溶傳統(tǒng)與創(chuàng)新于一爐的筆墨語言彰示著劉大為繪畫藝術(shù)的妙逸

中國繪畫藝術(shù)重視意境的創(chuàng)造，高妙的繪畫境界所產(chǎn)生的山川、江海、沼澤之靈氣或蒼茫、或雄渾彰示出藝術(shù)家在創(chuàng)作過程中那種積年累月的筆墨語言熔古達今的精妙升華。其繪畫意境所呈現(xiàn)出的那種妙逸柔和、典雅、大氣，體現(xiàn)出畫家本人對所創(chuàng)造的人物所寫的環(huán)境，刻意經(jīng)營以烘托人物內(nèi)心那種頑強，勇于戰(zhàn)勝艱難的意志，劉大為在創(chuàng)作《漠風(fēng)情》時，畫面、意境充滿著一種向上的情緒，筆墨變化更加洗練含蓄，不僅刻寫出大漠的蒼茫之氣·，而且將雄渾揮灑在蒼茫之中，用淺灰墨寫出虛實相襯的駱駝，以烘托人物騎馬前行的章節(jié)，筆墨變化，以虛就實，虛實相間形成留白、變化，筆與筆之間形成參差。墨與墨之間襯托虛實，夾帶用色點綴，用墨潑寫，大量留白又以淺淡墨蘭，寫出遠景，妙在襯托駱駝與人物及寫意，吸納傳統(tǒng)筆墨的變化玄奧，又別出心裁地加以創(chuàng)新。如用焦墨實寫駱駝，虛寫山峰，化境入境之中達到如雪如霧如山峰的藝術(shù)效果。

四、學(xué)者型的思考與修為，歷練出一代大藝術(shù)家的導(dǎo)師風(fēng)范

劉大為是當(dāng)代畫壇寫實表現(xiàn)風(fēng)格代表人物，也是當(dāng)代中國屈指可數(shù)的大畫家，文雅謙和，修養(yǎng)極高，他是中國人物畫派，承前啟后的藝術(shù)大家，當(dāng)代中國畫壇，能出其右者，寥寥無幾。劉大為的藝術(shù)修為及繪畫理論，在當(dāng)代已形成一種“劉大為藝術(shù)現(xiàn)象”他以厚重的筆墨抒寫，精純妙逸的大氣雄渾之作，件件堪稱上品，每一幅作品都以妙入玄機的筆墨語言，闡述著他對繪畫藝術(shù)的思考與理解，高學(xué)識，高含量的修為，歷練出一代藝術(shù)大家的導(dǎo)師風(fēng)范，而劉大為本人的謙和低調(diào)，從不言“敢為天下人先”的儒雅，影響著一代后學(xué)之士!在研究劉大為繪畫藝術(shù)及繪畫理論過程中覺悟出修畫先修德，做人亦必修德的君子風(fēng)度。