第三卷 圖書推介:掀鷺島精品閱讀熱潮

《饒宗頤二十世紀學術文集》煌煌二十巨冊盡顯大師學問的博大精深

中國人民大學出版社(以下簡稱人大社)是新中國第一家大學出版社，建社54年來，人大社秉承“學術沃土、思想搖籃”的出版理念，始終堅持“做人文社會科學的出版重鎮”，把原創出版提升到實施品牌戰略和科學發展的高度來認識，緊緊抓住人文社會科學這個優勢領域，依托中國人民大學以及北京地區豐富的科研資源，跟蹤重大科研項目的最新成果和進展，鑄就了“人大出版”這一強勢品牌。已經出版的《康有為全集》、《錢玄同文集》、《吳晗全集》等圖書，為中國文化界提供了豐富的學術資料，最近推出的《饒宗頤二十世紀學術文集》(以下簡稱《文集》)，更是一部傳世巨作。

首先，該書作者饒宗頤先生本身就是一部傳奇。他于1917年生于廣東潮安。今年已經93歲高齡，是中國當代最為杰出的國學大師。他18歲續成其父所著《潮州藝文志》，29歲就以《楚辭地理考》一書名動天下，先后執教于無錫國專、華南大學等校。1949年移居香港，先后執教于香港大學、香港中文大學等校，期間曾擔任京都大學、法國高等研究院、法國遠東學院、耶魯大學客座教授。1978年退休后，被世界多所著名大學聘為榮譽教授。他的才學不但縱橫經史子集，兼及中外文化交流史、近東古史；還精通詩詞、書畫、古樂，通曉梵文、英文、法文、德文、日文等六種外語；已出版專著60余種，發表論文400余篇，長期引領國際漢學研究的潮流，因所著《殷代貞卜人物通考》榮獲被譽為“西方漢學之諾貝爾獎”的“儒蓮獎”。

其次，該書涉及學術門類廣，研究水準高，全書共1，200萬字，堪稱近百年中國學術史上的豐碑。該書由饒宗頤先生親自校訂，其標志性成果主要有三方面：一是直接參與并推動當代國際顯學——甲骨學、敦煌學、簡帛學的創建和深化；二是從世界范圍的角度和人類文明的高度審視國內外的文化交流與融合；三是用新的數據和方法豐富與發展傳統學科。

最關鍵的，還在于饒宗頤先生的獨特魅力與杰出貢獻。近代中國涌現了一大批杰出的學術大師，但是，許多大師也往往只是在學術上造詣精深，但談及中國的詩詞書畫，他們大多是欣賞者，很少有人可以在這些方面也表現突出。饒宗頤先生就不一樣，他不僅學問淵博。具有國際視野，對國內外學術潮流了如指掌；更重要的是他精通詩詞、書畫、古樂，對這些都有細膩的了解。如若將他置入中國近三百年學術大師的行列，他的才情不遜于那些杰出先賢。

季羨林先生生前就非常推崇饒宗頤先生的文化貢獻，認為時下各種大師滿天飛，但饒宗頤先生才是他心目中真正的大師。他為饒宗頤先生的主要學術著作大多在海外出版、大陸學術界接觸的機會較少感到惋惜，并不遺余力地推介饒先生的學術論述。寶島學術界對于中國文化的研究貢獻良多，不少學者對饒宗頤先生的學問也推崇備至，繼臺灣新文豐出版公司于2003年10月出版此書的繁體版后，人大社花了兩年多的時間，首先聘請近十位社外資深編輯進行初審，然后由人大社學術出版中心七八位資深編輯進行編輯，在充分尊重原作的基礎上。對饒宗頤先生的文字進行精心校勘，從查閱二十四史等正史文獻，到比對饒宗頤先生著作的各種版本，再到審核文中圖象資料，竭盡全力保證《文集》的優質出版。人大社隆重推出此書的簡體版，定價非常合理，相信一定會滿足大陸學術界的巨大需求，為中國學術的繁榮提供厚重的歷史文本。

《文集》推出后，人大社不僅在各類媒體上刊登書評、廣告。而且進行深度營銷，將營銷重點放在各類圖書館和學術界。人大社期望這套巨著能夠為廣大讀者了解中國文化、研究中國文化提供多方面的支持，也期待這部《文集》，能成為兩岸開展學術研究的重要資料，為弘揚中華學術筑起堅厚的基石。

《清代詩文集匯編》無畏艱辛只為填補學術空白——訪上海古籍出版社社長王興康

《清代詩文集匯編》(以下簡稱《匯編》)編纂委員會由國內學術界知名專家組成，清史編纂委員會主任戴逸任總顧問，中國人民大學校長紀寶成教授領銜主編，編委成員有北京大學古籍部主任沈乃文、北京中華書局編審傅璇琮、山東大學文史哲研究院教授杜澤遜、清代版本目錄專家柯愈春、南京師范大學古籍整理研究所教授李靈年、中國社會科學院文學研究所研究員蔣寅等。

《匯編》的編纂和編輯工作尤為嚴謹細致。為方便讀者閱讀利用，每個作者的詩文集前都由專家撰寫該作者的小傳，內容包括作者姓名、字號、籍貫、生卒年、科舉功名、生平履歷、學術活動及其主要學術成就。別看只有短短一兩百個字，卻要翻閱大量參考資料，反復推敲琢磨而成。有些清代作者生卒年不詳，小傳撰寫者和編輯們常常需要從有關資料或作者詩文集里去尋找蛛絲馬跡，從而考證出作者的確切生卒年。這是非常耗時耗力的事。而且一旦考出具體的生卒年，常常會改變原來的排序，必須重新按其年份將它移動到相應的位置，這樣會連及相鄰的幾冊都要調動。但是編輯們不怕麻煩，寧愿自己苦些累些，只為了把這樣一部大書做得盡可能完美，盡量不留遺憾。經過專家學者和古籍編輯的努力，相當多的清代作者的生卒年得以確定，糾正了目前通行相關工具書中的錯訛，填補了學術空白。

清代盡管時間離現在最近，但除了非常有名的作者之詩文別集印行較多，流傳較廣外，大多數作者的詩文集都印行較少，流傳不廣，甚至有些作者無力或來不及印行，只有稿本或抄本存世。這就意味著出版《匯編》借用底本的任務相當艱巨。有時為了借到一本書，需要跑好幾家圖書館。有的一部書分藏數處，需要幾家圖書館的藏書來補齊。至于遇到缺卷少頁，尋找相同版本配補，更是常有的事。

影印古書看似尋常，實不簡單。以前線裝古籍都是手工制作，差錯率要比現在的書籍高得多。編輯們在做《匯編》時，經常遇到原書頁次顛倒、重復、缺漏、錯亂等問題。有時前面文章缺一頁，相隔很多頁后的另一篇文章多出一頁，仔細一看，那多出的一頁恰恰是前面缺的那頁。有的書沒有頁碼，次序混亂，需反復閱讀原書內容，方能理順次序，連綴起來，就像重新洗牌一樣，特別花費工夫。編輯在審稿時，凡碰到頁碼不清處，總要仔細閱讀上下頁銜接處的文字，看看是否裝訂錯或有缺頁。有缺頁而無法補到的，則在上頁標明“下缺”。

中華文明舉世矚目。元明以前各朝詩文集，前代和近現代人對其整理和研究已較全面和深入，唯有對于我國封建社會的最后一個朝代一一清代所遺留的詩文集的大規模整理和研究顯得非常薄弱，一個重要原因是清代詩文集數量龐大，原書又大多分藏于全國各地的圖書館，少量還散落于民間，搜尋、閱讀俱難。而清代詩文集浩如煙海，僅僅依靠地方之力，也難以編纂出版。隨著國家清史修纂工程的展開，出版清代詩文集的愿望終于得以實現。本屆交易會期間，為了方便各級經銷商和與會的專家學者，屆時我社將現場發放《清代詩文集匯編》的精美宣傳資料，并在展位前接受各級客戶的咨詢和預訂。我們將力爭讓80％的與會人員知曉本套叢書的出版發行。通過廈門對外圖書交流中心等正規渠道入臺，大約在合會有20～30套的銷量，基本覆蓋臺灣地區主要大學、科研機構的圖書館，以及大型公共圖書館。

《匯編》所收書籍絕大部分是首次公開面世，有些抄本、稿本更是天壤間僅存，隨時面臨失傳的危險，故片楮只字，彌足珍貴。經過多次兵燹、水火、蠹魚的劫難和侵蝕，這些古籍能保存至今已十分不易。今后讀者可以于一室之內遍覽清人諸集，省卻舟車勞頓、四處尋覓之苦。因此，《匯編》的出版，對于保存古代文獻厥功甚偉，是文化、出版界值得慶賀的一件盛事。《匯編》一書不只是為修纂《清史》準備文獻資料，它對于清代典籍的傳承、運用和研究乃至對整個中華傳統文化的深入探索和發揚光大都將產生極其深遠的影響。

《共和國六十年法學論爭實錄》獻禮共和國六十年——訪廈門大學出版社總編輯陳福郎

《共和國六十年法學論爭實錄》叢書是由廈門大學出版社社長、總編親自組織策劃，由法律編輯室具體實施的，因為是慶祝共和國六十年華誕的獻禮工程，因此本叢書的起點和定位較高，從而組織策劃的難度也相應加大。

叢書的策劃階段，社領導即將叢書定位為由權威學者撰寫的、內容權威的、可傳世的總結、梳理新中國成立六十年來法學發展的軌跡與成就的學術著作。定位后，最艱難的自然是尋找合適的作者。由于本叢書需要回顧共和國六十年來法學的發展軌跡和脈絡，因此必須由資深法學家和公認的法學學者擔當總主編，才能從整體上對叢書內容加以把握，以保證叢書的權威性和正確性。為此，我們首先想到的是我國著名的法學家江平教授，他是我國法學界的泰斗，也是我國六十年法治進程的親歷者和見證者。在廈門大學法學院和中國政法大學許多教授的幫助下，幾經周折，我們終于聯系上了江平教授。江教授也欣然接受了我們的邀請，并為叢書寫了序言。在確定了總主編后，確定各分卷的主編人選也是頗費斟酌之事。由于分卷數量的限制，許多有名望的教授、博導雖然都在我們的邀請之列，但最終的主編人選也是我們在綜合了叢書編委會成員的共同意見后，根據該學者在學界的權威性而確定的。對于許多積極熱心幫助我們的學者卻無法列入主編人選之中，我們也深表歉意。

關于叢書的寫作特色，也是我們在策劃中反復討論的難點。最先我們考慮用綜述的形式來寫，但在市場調研和向一些學者征求意見后，發現綜述類的選題在新中國成立五十周年及改革開放三十周年時已有不少，同時我們了解到有些大社也在為建國六十周年策劃綜述類選題。從寫作形式上看，綜述類圖書顯得沒有新意，可讀性不強。因此，我們必須策劃一種新的寫作形式，在同類選題中能獨樹一幟，除有較強的學術積累價值外，還兼顧較強的可讀性。經執行主編和編委會多次研究、討論后，本叢書采用了“論爭”的形式，最終確定以 “實錄”的筆法記錄大事件的模式來寫作，通過大量真實的史料，以“問題”為中心，展示各個時期不同法學學科所關注的法學重大問題，并以“正”、 “反”方的模式將不同觀點逐一陳列，既有助于讀者理清各家觀點，也增加了讀者在閱讀時的樂趣，感受身臨其境的激烈辯論場面。

最后，由于本叢書從組織、策劃到交稿、編輯，時間較為緊迫，加之法律編輯室人員有限，因此在書稿的集中處理上，也遇到了較大的難題。對此，社領導也給予了充分重視和關心，通過積極調動全社人員，統一部署，齊心合力，日夜奮戰，從而確保了本叢書在保證質量的前提下得以及時出版。

本叢書的出版。是對我國六十年來法學各學科漸進式發展的一次整體性總結，是對我國法學在論爭中前行的一次梳理，通過這一總結，也為我國社會主義法治國家的建設提供力所能及的貢獻!依托廈門對外圖書交流中心的對臺媒體及渠道優勢，爭取做到兩岸同步發行。相信在雙方的共同努力下，必將取得很好的銷量。

《冒險小王子》給兒子講的童話故事——訪《冒險小王子》作者周藝文

有一天，兒子要我給他講個睡前故事，我決定自己編個原創故事，也就是后來“冒險小王子”中《流行復活者》中的某個章節。第二天兒子又要求我繼續講的時候，我問他是否喜歡這樣的故事，他說：“爸爸，大人寫童話書的時候要是想到自己兒子要看的話，一定會更好看。”我問他為什么?他沉默好久后居然說之前我們給他買的童話書都太幼稚。我狠狠批評了他用詞不當，但也有點贊同兒子的觀點。所以，我決定效仿托爾金。將講給兒子聽的故事好好整理，為此我特地買了帶手寫功能的新筆記本。就這樣，因為兒子而寫童話，兒子也成為我作品的第一個讀者。

記得2008年9月，“冒險小王子”的稿件開始了它的“萬人試讀之旅”。從進校園開始，它就深受孩子們歡迎，所有孩子都表現出對男主人公包小龍的喜愛，并希望自己能夠成為像他那樣勇敢且智慧的孩子。但是，也出現了許多問題。比如：小龍和小虎的個性差異過大，孩子們不能接受；里面的精靈形象僅限于文字描述，孩子們希望能夠看到它們真正的樣子等。第一次嘗試兒童文學作品創作，我所要面對的并非創作細節或是文字風格的確認，期間的甘苦也只有自己知道。對于我個人而言，現在的兒童文學創作與早年的詩歌創作是不一樣的，一種是瞬間思想火花的衍生物，一種是結構縝密、語言簡單卻動人的龐大情節建構，所以，漫長的創作期與我本身的工作之間存在的隔閡，需要科學的時間管理方法來消除。因為“冒險小王子”。我一個最大的收獲是時間與情緒的管理。在什么時候進入孩子世界，在什么時候進入工作的狀態，這種轉換，按照許多人的說法，是十分糾結的過程。但那只是開始，由糾結到慢慢適應，再到現在的享受……我覺得，和文字在一起的時間始終是享受的，何況，這是一件對孩子成長有益的事情。

《冒險小王子》是建立在現實與心靈之間的大方塊世界的文字魔幻堡壘中，有會自己行走的書包，各種各樣的精靈，隨著故事的發展不斷設疑的閱讀方式，在現實中被大人忽視的孩子，通過一趟奇幻冒險的旅程有了變化——懂得照顧朋友，自信、獨立、勇敢，總有各種創意想法。不僅如此，從新童話主義的創作立場來看，《冒險小王子》身上凸顯出少兒原創作品的諸多創新點：精彩的故事內容吸引孩子的“冒險小王子”，讓孩子在閱讀中變得勇敢；根據故事情節設定的智力游戲體系——冒險魔法牌，隨著故事的升級而不斷得到挑戰的智力游戲，讓孩子體驗健康主動的思維運動；為了讓孩子們更簡單地接受并參與這趟奇幻冒險旅程，除了冒險魔法牌之外，《冒險小王子》還借助性格各異的主人公插圖、故事情境圖等，讓孩子們更快融入奇幻世界。對孩子們而言，這不僅是奇幻歷險的誘惑，更是學習成長的啟示。讓孩子們在閱讀中激發創新思維的潛力，在探險中找到超越自我的勇氣，在游戲中體驗挑戰成功的快樂。

孩子對文字的需求與成人是不一樣的，內容的獨創性，出版形式的獨創性，以及營銷模式的獨創性，這是一個完整的體系。我想，一個具備原創思想與市場眼力的創作文本，要能夠準確把握作品的定位，真正抵達孩子的心靈深處。