經(jīng)典北京“向前走”

在國際金融危機(jī)的大背景之下，以及面對著內(nèi)部格局變動的雙重壓力，中國雖面臨挑戰(zhàn)，但并非沒有機(jī)會。尤其是經(jīng)典藝術(shù)，無論在技法和觀念上都在美術(shù)史上奠定了地位，然而這種價值是與長久的人文歷史情感息息相關(guān)的，經(jīng)典藝術(shù)市場雖然一直沒有爆炸性的增長，但其持續(xù)穩(wěn)定的成長以及在金融危機(jī)之下表現(xiàn)出的抗跌性又重新吸引人們的關(guān)注。經(jīng)典藝術(shù)的市場特點(diǎn)非常明顯，那就是門檻比較高，這里指的門檻主要是鑒別力，還有就是市場資源相對有限。前者決定了這一領(lǐng)域的參與者主要是具有一定鑒別力的收藏者，后者則將那些慣常以資本操作為目的的短線炒家擋在了圈外。而從歷史的角度加以觀察，經(jīng)典藝術(shù)對于整體市場而言往往具有“避風(fēng)港”的重要意義。

在經(jīng)典藝術(shù)行情回春的金秋，一個以經(jīng)典藝術(shù)為主題的藝博會的召開恰逢其時。2009年11月6日至9日，由世界領(lǐng)先的豪華汽車品牌梅賽德斯-奔馳鼎力支持的“藝術(shù)北京2009——經(jīng)典藝術(shù)博覽會”將在北京全國農(nóng)業(yè)展覽館拉開帷幕。據(jù)展方透露，自今年4月份招商起，展商報名的熱烈情況在規(guī)劃之初始料未及，在短短的半年之內(nèi)，已經(jīng)有包括兩岸三地、日韓、東南亞、歐美的眾多經(jīng)營經(jīng)典藝術(shù)的畫廊報名參展，還有一些高端畫廊仍在接洽當(dāng)中，可以看出畫廊和藝術(shù)機(jī)構(gòu)無論對經(jīng)典藝術(shù)市場的前景還是對首屆經(jīng)典北京的對于藝術(shù)資源以及市場資源的整合能力都抱有堅(jiān)定的信心。

市場行情“向后轉(zhuǎn)”

自2008年的中國藝術(shù)品市場，既可以看到在現(xiàn)代及當(dāng)代藝術(shù)部分出現(xiàn)了明顯的“名作”行情，又可以看到藝術(shù)市場的熱點(diǎn)也出現(xiàn)了“向后轉(zhuǎn)”的跡象，即對經(jīng)典藝術(shù)的再度關(guān)心。充分反映出在當(dāng)時眾多的不確定之下，市場正在通過自身類型結(jié)構(gòu)的有效調(diào)整來積極抵御可能到來的市場風(fēng)險。除了通過熱點(diǎn)轉(zhuǎn)換而積極尋找穩(wěn)定的市場支點(diǎn)的意義之外，經(jīng)典藝術(shù)的價格上漲，尤其是指標(biāo)性記錄的出現(xiàn)，一方面將通過防御性的策略重新凝聚市場的信心，而在另一方面則會沖抵當(dāng)代藝術(shù)的市場風(fēng)險。從2009年初藝術(shù)品市場的情況來看，無論在紐約還是在北京，經(jīng)典藝術(shù)的行情不僅具有明顯的抗跌性，而且還屢屢創(chuàng)出了新高，這讓人們看到市場類型的結(jié)構(gòu)性調(diào)整的有效性，看到了市場機(jī)制自身運(yùn)作的有效性。

全球金融危機(jī)的不斷惡化令原來的不確定變得更加確定，在現(xiàn)代藝術(shù)及當(dāng)代藝術(shù)行情明顯回落的同時，整個行情“向后轉(zhuǎn)”的趨勢也相應(yīng)變得更為顯著。以2009年上半年佳士得的業(yè)績報告來看，紐約中心市場在今年春季的成交情況依然較為低迷，作為新興市場的亞洲和中東地區(qū)成交也在低谷中徘徊，而作為佳士得拍賣公司總部的英國及歐洲其它市場下降的幅度最低，當(dāng)然這其中主要?dú)w功于2月份在法國巴黎舉行的“伊夫·圣·洛朗和皮埃爾·貝杰私人收藏專場”拍賣所取得的巨大成功，充分反映了經(jīng)典藝術(shù)的“抗跌性”，也進(jìn)一步激發(fā)了全球藝術(shù)品市場行情的“向后轉(zhuǎn)”。

買家意愿“向右轉(zhuǎn)”

2009年上半年的市場行情，充分證明了目前市場中充塞與彌漫著“保守”的氣氛，買家更傾向于通過選擇傳統(tǒng)藝術(shù)品和經(jīng)典藝術(shù)品來抵御可能的市場風(fēng)險，同時買家群體對于市場未來預(yù)期整體繼續(xù)看低而追求相對穩(wěn)定的市場品類，這就是所謂“向右轉(zhuǎn)”的買家意愿。

買家意愿的“向右轉(zhuǎn)”，一方面是金融危機(jī)特定背景下的現(xiàn)實(shí)反應(yīng)，在風(fēng)險意識的空前高漲下謹(jǐn)慎而保守的姿態(tài)是人們心理的真實(shí)反應(yīng)，因此大家往往更以歷史的經(jīng)驗(yàn)作為參照，而不是以不確定的未來預(yù)期作為引導(dǎo)：一方面同樣由于未來存在著的不確定性，那么對于趨勢的判斷就無法做出相對肯定的結(jié)論，于是重歸“價值判斷”就成為唯一的借據(jù)，故而買家意愿的“向右轉(zhuǎn)”無疑是針對前段時間的浮躁、盲目與非理性的有力扭轉(zhuǎn)。

買家意愿的“向右轉(zhuǎn)”，對于藝術(shù)市場而言是痛苦的，卻是有必要的。買家的謹(jǐn)慎與“保守”會對市場價格產(chǎn)生很大的制約性，并有利于“擠出市場泡沫”，同時買家以“價值判斷”為基礎(chǔ)的購買行為，使得藝術(shù)收藏的精神重新回歸，最終也有助于市場重新健康起來。

經(jīng)典北京“向前看”

2009年是新中國60周年誕辰，也是經(jīng)典北京的首次起航，在展覽規(guī)劃、論壇組織、學(xué)術(shù)探討等各個方面都做好了精心的準(zhǔn)備。在充分整合經(jīng)典藝術(shù)經(jīng)營力量的同時，同樣也延續(xù)著藝術(shù)北京當(dāng)代藝術(shù)博覽會、影像北京商業(yè)與學(xué)術(shù)并重的理念，在充分整合商業(yè)力量的同時，經(jīng)典北京也將會舉辦系列學(xué)術(shù)展覽，希望不僅能從學(xué)術(shù)上展望藝術(shù)未來，而且還能探索中國經(jīng)典藝術(shù)市場下一個新的增長點(diǎn)，從而引導(dǎo)收藏、投資的新方向。

主題展“化跡紙上”由愛馬仁品牌大力贊助，著眼于紙上作品。盡管紙是種最傳統(tǒng)、最簡單、最普遍的媒介，但卻已經(jīng)足夠承載作品所要表達(dá)的意義，藝術(shù)家應(yīng)用不同的語言闡述普遍的意義。紙又是最敏感的媒體，藝術(shù)家的喜、慫、哀、樂在薄薄的紙面上展露無遺，每一筆觸都是一把打開藝術(shù)家內(nèi)心的鑰匙。紙又是最親密的媒體，不僅僅對于藝術(shù)家，對觀者來說同樣如此，它可以將藝術(shù)家與觀者之間的距離大大拉近，觀眾幾乎能感受到藝術(shù)家在紙張的表面所做的每一個動作，藝術(shù)家的靈魂、夢想都融入其中，同樣也融入觀者的夢想，進(jìn)行一次“心”探索。

除了主題展，經(jīng)典北京還策劃了幾場專題展，整合成為一場視覺的饕餮盛筵。與嘉德拍賣合作呈現(xiàn)“西風(fēng)東漸”專題展，集合了徐悲鴻、劉海粟、林風(fēng)眠等從海外學(xué)成歸來的藝術(shù)大帥的作品，觀眾將欣賞到在那個特別的年代，那些“特別”的藝術(shù)家，在接受了西畫技法的熏染之后所創(chuàng)作出的水墨作品，這些作品是中國畫新探索的開始，也是中國畫走向國際的開始。與干式廓的家屬及其相關(guān)學(xué)術(shù)單位合作的干式廓回顧展，王式廓作為新中國最重要的“紅色藝術(shù)家”之一，其作品在新中國美術(shù)史上具有里程碑式的意義，極具戲劇性沖突效果卻又葆有濃郁的現(xiàn)實(shí)生活氣息的構(gòu)圖處理和人物塑造。本次展覽將會以他的素描作品為主，這也是新中同用素描表現(xiàn)重大歷史題材第一人，較為完整地體現(xiàn)了素描作為現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方式的藝術(shù)價值。而與黃胄基金會合作的“黃胄作品回顧展”則是新中國重要的水墨藝術(shù)家的展示，表現(xiàn)東方美學(xué)之哲學(xué)意境與人文深度，同時也具有極強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)意義。黃胄推動當(dāng)代水墨的發(fā)展、開展國際文化藝術(shù)交流做出了重要的貢獻(xiàn)，而本次展覽也將是黃胄近幾年少見的大型個展，值得期待。

“經(jīng)典北京”還將與梅賽德斯-奔馳聯(lián)袂呈現(xiàn)經(jīng)典藝術(shù)系列論壇，以講座和座談的創(chuàng)新形式，為公眾與收藏家打造信息交流與經(jīng)驗(yàn)分享的平臺，從而促進(jìn)社會各階層對藝術(shù)產(chǎn)業(yè)多角度多層面的了解，積極失去中國藝術(shù)文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。屆時，當(dāng)代知名美術(shù)史學(xué)家，評論家、策展人、收藏家等重量級嘉賓將出席論壇，并與35位報聽眾進(jìn)行面對面的交流與探討。話題包括20世紀(jì)中國畫、油畫巨匠，西方印象派、現(xiàn)代的風(fēng)格演變，以及近現(xiàn)代中國畫、中國經(jīng)典油畫以及西方經(jīng)典油畫的收藏等。此外，主辦單位也希望通過論壇的方式，創(chuàng)新展會模式，探討藝術(shù)產(chǎn)業(yè)發(fā)展的未來趨勢。