２００９藝術(shù)長沙 魅力依舊

蛻變與革新：2009藝術(shù)長沙

孫國勝

兩年前的9月16日，首屆“藝術(shù)長沙”舉辦之時(shí)盛大的場面至今令人津津樂道，如果當(dāng)時(shí)有人在心里暗說這不過是藝術(shù)市場旺盛期的一錘子買賣，那么事實(shí)將給與正面的回應(yīng)：2009藝術(shù)長沙又要驚艷登場了!“藝術(shù)長沙”從第一次舉辦之始并沒有常規(guī)性的冠以“雙年展”之名，因?yàn)橹鬓k方不希望“藝術(shù)長沙”是被時(shí)間牽著鼻子走的牽強(qiáng)之作，而希望展覽應(yīng)時(shí)、應(yīng)勢而為，繼2007年首次舉辦后，2009“藝術(shù)長沙”在經(jīng)過精密并且具有雙年展的學(xué)術(shù)性的組織籌劃后將再次呼之欲出。

2007年我們雜志曾經(jīng)以天時(shí)、地利、人和來總結(jié)首屆“藝術(shù)長沙”的舉辦。從2007年到2009年雖然只有短短的兩年時(shí)間，但是中國當(dāng)代藝術(shù)的外部環(huán)境已經(jīng)迥然不同，突如其來的金融危機(jī)深刻地影響了包括藝術(shù)市場在內(nèi)的諸多方面，拍賣行和畫廊的藝術(shù)品銷售也大打折扣，那么“藝術(shù)長沙”作為一個(gè)學(xué)術(shù)性的當(dāng)代藝術(shù)展覽能否風(fēng)光依舊呢?我們不妨還從天時(shí)、地利和人和三個(gè)方面來談。

天時(shí)：學(xué)術(shù)展覽正逢其時(shí)

中國當(dāng)代藝術(shù)市場從2006年開始進(jìn)入到飛速發(fā)展的階段，至2007年下半年到2008年上半年當(dāng)代藝術(shù)市場發(fā)展到階段性的高峰。從2008年下半年開始，隨著金融危機(jī)從美國波及到世界各國，世界范圍內(nèi)的藝術(shù)市場都出現(xiàn)不同程度的下滑，之前作為重要增長點(diǎn)的中國當(dāng)代藝術(shù)市場出現(xiàn)大幅調(diào)整，至今依然在恢復(fù)的過程中。但是與藝術(shù)市場的冷淡相對應(yīng)的是中國當(dāng)代藝術(shù)非商業(yè)性展覽依然持續(xù)升溫。在今年年中，我們在市場不景氣的情況下對一些重要的藝術(shù)家進(jìn)行了采訪，大多數(shù)都表示今年的展覽行程安排的很滿。并未受到市場下滑帶來的影響，方力鈞就在今年舉辦了自己在臺(tái)北的首次個(gè)展。2009“藝術(shù)長沙”依然堅(jiān)持學(xué)術(shù)展覽的方向，在規(guī)模上與2007“藝術(shù)長沙”一樣，同樣是邀請了5位藝術(shù)家參展。一方面，前幾年火熱的藝術(shù)市場使得當(dāng)代藝術(shù)逃離出本來的邊緣地位，越來越成為一個(gè)公共話題和時(shí)尚寵兒，在北京的798藝術(shù)區(qū)，每天都有大批的人前來參觀，這說明當(dāng)代藝術(shù)在這些年的確形成了一定的群眾基礎(chǔ)，那么相信沒有機(jī)會(huì)經(jīng)常到北京當(dāng)代藝術(shù)聚集區(qū)參觀的長沙觀眾，能夠有“藝術(shù)長沙”所提供的一個(gè)當(dāng)代藝術(shù)的展示平臺(tái)，一定不會(huì)錯(cuò)過：另一方面，在市場高速增長的過程中，幾乎所有的當(dāng)代藝術(shù)家作品都在飆升，在一個(gè)泥沙俱下的情況下，很多人不清楚也靜不下心來去分辨哪些才是真正有學(xué)術(shù)價(jià)值的當(dāng)代藝術(shù)。市場的調(diào)整也是一把雙刃劍，價(jià)格下來的同時(shí)也使得人們回歸到去關(guān)注當(dāng)代藝術(shù)作品本身，而不是整天去聽四處滿溢的高價(jià)叫喊聲。從這個(gè)角度上說，2009“藝術(shù)長沙”為人們提供了這個(gè)機(jī)會(huì)。

地利：長沙的號(hào)召力日增

湖南，千百年來形成的湖湘文化氣質(zhì)悠久，近現(xiàn)代涌現(xiàn)出的時(shí)代豪杰曾國藩，政治領(lǐng)袖毛澤東、劉少奇，藝術(shù)大師齊白石等等這些歷史人物都成為湖南的自豪。自2004年開始每年舉行一屆的“超級(jí)女聲”為長沙贏得“娛樂之城”的贊譽(yù)，借助湖南廣電集團(tuán)強(qiáng)大的娛樂節(jié)目舉辦能力，湖南大力開展娛樂創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)。湖南衛(wèi)視開辦了娛樂節(jié)目《天天向上》，把包括體育、舞蹈、演藝等等各行各業(yè)的能人里手請到電視臺(tái)大顯身手。而湖南經(jīng)視在2008奧運(yùn)年推出大型戶外競技類節(jié)目《奧運(yùn)向前沖》則使全國想在電視鏡頭上露把臉的人都趕去參與。這些節(jié)目大大增加了長沙在全國范圍內(nèi)的號(hào)召力。2007年“藝術(shù)長沙”得到湖南廣電集團(tuán)的大力支持。展會(huì)期間，全長沙市主要道路插滿了“藝術(shù)長沙”的錦旗，使“藝術(shù)長沙”成為長沙這個(gè)城市的一個(gè)節(jié)日。今年的“藝術(shù)長沙”得到了湖南經(jīng)視的全力支持，那么借助成功舉辦《奧運(yùn)向前沖》的全民號(hào)召力，今年的“藝術(shù)長沙”相信在全民參與度上會(huì)大大增強(qiáng)。

地利從大的方面講是整個(gè)舉辦城市的環(huán)境，小的方面則具體到展場。湖南省博物館作為2007年“藝術(shù)長沙”主場館之一，承擔(dān)了方力鈞、李路明和王音的個(gè)展。今年它將獨(dú)自承擔(dān)展場任務(wù)。在2008年之前，湖南省博物館在每年10月、11月期間每月就有10萬人參觀，這也使得2007年“藝術(shù)長沙”舉辦之時(shí)避免了藝術(shù)展覽的“開幕式現(xiàn)象”(即開幕當(dāng)天人頭攢動(dòng)，過后則門可羅雀的現(xiàn)象)。2008年初，國家有關(guān)部門下發(fā)通知，要求全國各級(jí)文化文物部門歸口管理的公共博物館、紀(jì)念館，全國愛國主義教育示范基地將全部實(shí)行免費(fèi)開放。2008年3月20日，湖南省博物館正式對市民免費(fèi)開放，據(jù)館方統(tǒng)計(jì)，在2009年3月20日免費(fèi)開放一周年內(nèi)，該館接待中外觀眾159萬人次，提供免費(fèi)講解4000余批次。特別是“清明”“五一”、“十一”等節(jié)假日期間，連續(xù)數(shù)天日接待觀眾近萬人次，這一點(diǎn)保證了今年的藝術(shù)長沙不會(huì)是一個(gè)孤芳自賞的展覽。并且湖南省博物館自2007年第一次承辦“藝術(shù)長沙”之際就有意在這次展覽的基礎(chǔ)上，開辟專門為當(dāng)代藝術(shù)設(shè)立的當(dāng)代館，再經(jīng)過成功承辦2007“藝術(shù)長沙”的基礎(chǔ)上，湖南省博物館在當(dāng)代藝術(shù)的展示方面應(yīng)該積攢了不少經(jīng)驗(yàn)，這會(huì)保證今年的“藝術(shù)長沙”中參展藝術(shù)家的作品得到更加充分的體現(xiàn)。

人和：當(dāng)代盛會(huì)當(dāng)代造

“藝術(shù)長沙”能夠在兩年前成功舉辦，并在兩年后再次籌備都得力于核心人物——湖南譚國斌美術(shù)館館長譚國斌的大力支持。譚國斌是這兩屆“藝術(shù)長沙”的主要贊助人。多年來譚國斌和當(dāng)代中國重要的藝術(shù)家們保持著密切的來往，并且成為目前中國當(dāng)代藝術(shù)重要的收藏家之一。他投資成立的譚國斌當(dāng)代美術(shù)館是2006年底建成開幕的民營美術(shù)館，美術(shù)館中2層共1300平米就收藏國畫古玩和當(dāng)代藝術(shù)品，其中當(dāng)代藝術(shù)700多件。美術(shù)館定位是非贏利性質(zhì)，因?yàn)楫?dāng)代部分的藏品全部不出售。譚國斌自舉辦第一屆“藝術(shù)長沙”始，就將展覽定位于純學(xué)術(shù)的展覽，譚國斌的大力出資支持保持了展覽的純粹性。當(dāng)然展覽的主角并非主辦者，而是參展的藝術(shù)家。2007“藝術(shù)長沙”選擇了方力鈞、李津、毛焰、李路明和王音五位藝術(shù)家作品參展，今年依然將“藝術(shù)長沙”定為五個(gè)聯(lián)展，挑選了隋建國、岳敏君、曾浩、楊福音和“他們”藝術(shù)小組五人(組)參展。從今年“藝術(shù)長沙”挑選的五位藝術(shù)家看，更加注重了展覽的多樣性。2007“藝術(shù)長沙”五位藝術(shù)家都是以繪畫作品見長，上次參展的藝術(shù)家中，除了方力鈞展出了幾件雕塑作品外，其他幾位藝術(shù)家都展示了平面繪畫作品。今年的這五位藝術(shù)家中隋建國是一位雕塑藝術(shù)家，而曾浩和岳敏君在近些年也都開始創(chuàng)作非平面的作品，“他們”藝術(shù)小組兩位年輕藝術(shù)家更是多種形式的藝術(shù)作品都有涉措。這幾位年輕藝術(shù)家的作品能相對多樣地展示中國當(dāng)代藝術(shù)在國際藝術(shù)發(fā)展背景下的風(fēng)貌，因?yàn)槿缃袢驅(qū)τ谥袊?dāng)代藝術(shù)的關(guān)注不僅僅局限在繪畫領(lǐng)域，更加看重中國的裝置、雕塑、攝影、多媒體等等形式的藝術(shù)作品。

2007年“藝術(shù)長沙”的參展藝術(shù)家中，李路明作為湖南籍的藝術(shù)家參與到其中，而今年的這五位藝術(shù)家中楊福音和他們小組的兩位成員賴圣予、楊曉鋼都是湖南籍的藝術(shù)家，在外地打拼創(chuàng)作多年后幾位藝術(shù)家回到湖南老家做展覽，應(yīng)該會(huì)受到格外的歡迎。上屆“藝術(shù)長沙”參展藝術(shù)家中李津作為一位水墨畫家最推崇大師齊白石，于是他在齊白石的故鄉(xiāng)進(jìn)行實(shí)地創(chuàng)作并展出；相類似的是，今年參展藝術(shù)家隋建國對領(lǐng)袖毛主席具有特殊的情懷，他去了毛主席曾經(jīng)到過的橘子洲頭，體驗(yàn)了把毛主席曾經(jīng)的心境，并以橘子洲頭的一粒沙為模型創(chuàng)作了作品，將在今年的“藝術(shù)長沙”上展出。“藝術(shù)長沙”雖然規(guī)模不大，但是凝結(jié)了參展城市與當(dāng)代藝術(shù)觀念的碰撞，而使之成為一個(gè)有特色的當(dāng)代藝術(shù)盛會(huì)。

譚國斌：經(jīng)濟(jì)危機(jī)不影響辦藝術(shù)長沙的決心

Q：2007年舉辦了一屆，2009年相隔兩年才再次舉辦，這是為什么?

A：兩年一屆是在2007年藝術(shù)長沙就確定下來的，也參考了其他雙年展的形式，因?yàn)樗囆g(shù)長沙是一個(gè)主打?qū)W術(shù)的展覽，這種雙年展形式比較適合。

Q：2007年包火車去看展覽，那么今年呢?

A：2007年包火車去長沙，已經(jīng)引起了相當(dāng)?shù)霓Z動(dòng)效應(yīng)。今年我們正在聯(lián)系航空公司，準(zhǔn)備包一架專機(jī)，現(xiàn)在已經(jīng)有大約200人的嘉賓隊(duì)伍，展覽的新聞發(fā)布會(huì)也將在飛機(jī)上舉辦。

Q：如何保證藝術(shù)長沙的學(xué)術(shù)質(zhì)量呢?

A：23號(hào)開幕式之后，24號(hào)上午就是學(xué)術(shù)研討會(huì)，邀請了評(píng)論家易英、呂澎作為主持。主要圍繞著“當(dāng)代藝術(shù)為何能在長沙開展”這個(gè)議題討論的。因?yàn)?007年藝術(shù)長沙很成功，這本身就構(gòu)成了一個(gè)藝術(shù)現(xiàn)象，從這個(gè)現(xiàn)象展開，再圍繞著幾位藝術(shù)家的學(xué)術(shù)歷程，圍繞個(gè)展討論，呈現(xiàn)藝術(shù)長沙整體的學(xué)術(shù)氛圍。

Q：今年選擇的五位藝術(shù)家。是從哪幾個(gè)方面考慮的?

A：為何會(huì)選擇五個(gè)人的個(gè)展來作為主體呢?這也是客觀原因造成。五個(gè)人的個(gè)展在展覽規(guī)模和預(yù)算上都比較容易把控，如果人數(shù)太多的群展很難保證做得精致到位。今年的五個(gè)藝術(shù)家包含了當(dāng)代藝術(shù)的各個(gè)方面，從油畫、雕塑到水墨，從成熟藝術(shù)家到年青藝術(shù)家，可以從全面的角度來透析當(dāng)代藝術(shù)的整體。

Q：在第一屆，我們可以看到藝術(shù)家本人，尤其方力鈞對整個(gè)藝術(shù)長沙的活動(dòng)起到了很大的主導(dǎo)作用。那么今年是不是也有這樣一個(gè)領(lǐng)頭人物?

A：第二次主辦這個(gè)活動(dòng)，對于主辦方來說已經(jīng)有了一定的經(jīng)驗(yàn)，五個(gè)藝術(shù)家也都提供了自己的資源和邀請名單，我們現(xiàn)在已經(jīng)將這些信息綜合在起了。

Q：今年藝術(shù)長沙的贊助資金來自何方?湖南省政府對此活動(dòng)又表示了怎樣的態(tài)度?

A：譚國斌美術(shù)館是主要的投資方，現(xiàn)在估算了一下，大約投入500萬作為這個(gè)項(xiàng)目的資金，而湖南廣電主要投人宣傳和推廣的人力物力，省博物館提供場地贊助。2007年藝術(shù)長沙，湖南省政府也投入了20萬的財(cái)力支持，雖然數(shù)量不多，但是表明了政府的支持態(tài)度，也投入警力維持現(xiàn)場秩序。這一屆我們也在爭取政府進(jìn)一步的支持。

Q：2007年展覽之后，那些參展作品去向如何?今年藝術(shù)家的作品是否都到位了?

A：現(xiàn)在五位藝術(shù)家的作品基本已經(jīng)完成了，最多的有七十多件作品，最少的也有二十多件，其中雕塑作品是專門為長沙市創(chuàng)作的，也將永遠(yuǎn)留在長沙市。2007年藝術(shù)長沙之后，作品的歸屬權(quán)全部是藝術(shù)家本人，因?yàn)檫@不是商業(yè)活動(dòng)，對主辦單位來說不會(huì)帶來任何的商業(yè)操作和利益。今年同樣，除了雕塑作品之外，作品依然由藝術(shù)家本人保留。

Q：譚國斌美術(shù)館作為主要的贊助方，今年運(yùn)營情況如何?今年的經(jīng)濟(jì)情況對長沙舉辦有沒有影響?

A：譚國斌美術(shù)館2005年開業(yè)，到現(xiàn)在已經(jīng)4年了，基本保持了平穩(wěn)的收藏和展覽形勢。今年大家都在說經(jīng)濟(jì)危機(jī)，但其實(shí)經(jīng)濟(jì)對我本人，對譚國斌美術(shù)館并沒有太大的影響。反而因?yàn)樾星榈淖兓?9年對于收藏作品來說是更好的時(shí)機(jī)。所以譚國斌美術(shù)館也準(zhǔn)備在今年加大收藏的力度。而藝術(shù)長沙是非商業(yè)的活動(dòng)，所以和任何經(jīng)濟(jì)問題不掛鉤，經(jīng)濟(jì)危機(jī)不會(huì)影響到它的舉辦和舉辦的效果。

Q：整個(gè)長沙的藝術(shù)學(xué)術(shù)和藝術(shù)市場氛圍是怎樣的?作為藝術(shù)的非中心區(qū)域，有沒有什么困境?

A：長沙是娛樂和電視行業(yè)的中心城市，但是在藝術(shù)和學(xué)術(shù)上也非常不錯(cuò)。雖然有一些藝術(shù)家離開長沙到更中心的城市發(fā)展，但留在本地的藝術(shù)家也十分活躍地創(chuàng)作著。而且由于不是中心城市，反而受到金融危機(jī)的影響不是很明顯，藝術(shù)市場的行情波動(dòng)并不大。第一屆的外圍展我們就展出了堅(jiān)持在長沙創(chuàng)作的藝術(shù)家的作品，這一屆同樣將呈現(xiàn)大批在本地的藝術(shù)家的作品。長沙的藝術(shù)氛圍需要培養(yǎng)，這是毋庸置疑的。而藝術(shù)長沙這個(gè)活動(dòng)正是很好的培養(yǎng)基，經(jīng)歷了2007年展覽后，五個(gè)參展藝術(shù)家在長沙的名氣一下大了起來，很多人也都通過展監(jiān)知道了什么是當(dāng)代藝術(shù)。對當(dāng)代藝術(shù)收藏也有了興趣。這就是藝術(shù)長沙最大的貢獻(xiàn)。困難當(dāng)然有，但是只要堅(jiān)持下來，就一定能做好。

Q：您對本屆藝術(shù)長沙有什么期待?

A：我有幾個(gè)希望：希望藝術(shù)長沙能成為國際性的藝術(shù)展覽品牌，以后一定也會(huì)引入國際藝術(shù)家參展；希望藝術(shù)長沙能夠以雙年展的形式堅(jiān)持下去，一屆比一屆更好。

湖南省博物館：藝術(shù)長沙一切準(zhǔn)備就緒

湖南省博物館是湖南全省最大的綜合性歷史藝術(shù)博物館，在“2007藝術(shù)長沙”中湖南美術(shù)館承擔(dān)了方力鈞、王音、李路明三人的展監(jiān)，并受到各方的大力認(rèn)可。

湖南省博物館在承辦“2007藝術(shù)長沙”之前就曾與廣東美術(shù)館聯(lián)合舉辦過《“人與人”一一廣東美術(shù)館中國當(dāng)代美術(shù)藏品專題展》。展覽場地完全能夠勝任當(dāng)代藝術(shù)的展覽，該館三樓臨展廳面積7400多平米，其中展廳面積800多平米，空間高度近6米，能懸掛較大的藝術(shù)作品。在“2007藝術(shù)長沙”展覽中，方力鈞有一幅作品，尺寸為400×17750CM，懸掛上墻后，非常大氣，用他自己的話說，他從來沒有在國內(nèi)的博物館用一面墻就完整的懸掛上此幅作品過，所以參展的藝術(shù)家們對展場都非常滿意。并且湖南省博物館一直都把承接包括當(dāng)代藝術(shù)在內(nèi)的多種形式展覽作為方向，近一個(gè)時(shí)期以來湖南省博物館做過《超越視覺——美國國家地理百年經(jīng)典攝影中國巡回展》、《古典與唯美一西蒙基金會(huì)藏19世紀(jì)歐洲繪畫精品展》、《夢幻童話——珍藏版芭比、樂高中國巡回展》等各種類型的展覽。

長沙的觀眾對湖南博物館承辦“藝術(shù)長沙”都認(rèn)為很新鮮，也很支持。不少觀眾留言建議博物館應(yīng)該多辦此類展覽，開拓長沙市民的眼界。因?yàn)殚L沙平時(shí)的當(dāng)代藝術(shù)展覽并不多，但是這幾年長沙的當(dāng)代藝術(shù)氛圍大有改觀，長沙的藝術(shù)市場也在逐漸產(chǎn)生和發(fā)展起來。如譚國斌當(dāng)代藝術(shù)博物館，自2004年創(chuàng)館至今，已成功舉辦藏品展5次，收藏當(dāng)代藝術(shù)作品逾百幅，絕大多數(shù)為中國當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域頗具代表性的藝術(shù)家作品，如方力鈞、王廣義、岳敏君、周春芽、毛焰等。譚國斌當(dāng)代藝術(shù)博物館本著對中國藝術(shù)史的承啟為理念：以促進(jìn)中國當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展前進(jìn)為目標(biāo)；運(yùn)用展監(jiān)、出版、媒體宣傳等手段，讓長沙市民認(rèn)識(shí)、了解中國當(dāng)代藝術(shù)。

有了兩年前的經(jīng)驗(yàn)，2009“藝術(shù)長沙”湖南省博物館更積極的參與其中，2007“藝術(shù)長沙”是由湖南省博物館和長沙簡牘博物館共同舉辦，而這次將為所有參展的五位(組)藝術(shù)家的展覽提供場地。展覽的形式目前基本確定，包括繪畫、雕塑、裝置作品。

兩年前舉辦的“藝術(shù)長沙”產(chǎn)生了很大影響，這兩年里長沙的藝術(shù)市場也在逐漸產(chǎn)生和發(fā)展起來，渴望了解當(dāng)代藝術(shù)的長沙市民較之兩年前也有所增加。“2009藝術(shù)長沙”湖南省館在高校尤其美術(shù)學(xué)院也進(jìn)行了宣傳，預(yù)計(jì)這次參觀展覽的入會(huì)大大增加。博物館方面應(yīng)對大量人流已經(jīng)有充分的而有效措施。目前，湖南省博物館已經(jīng)對良好展示“2009藝術(shù)長沙”有了充分的準(zhǔn)備。

李路明：立足學(xué)術(shù)仍是藝術(shù)長沙的基調(diào)

Q：您作為第一屆藝術(shù)長沙的主要參展藝術(shù)家之一，對其印象如何?評(píng)價(jià)如何?

A：首先，藝術(shù)長沙可以定位成純粹的學(xué)術(shù)活動(dòng)。它沒有以商業(yè)的形式進(jìn)行包裝，沒有冠名贊助商。策劃人譚國斌是一個(gè)專業(yè)的收藏家，并擁有自己的當(dāng)代藝術(shù)收藏博物館，倡導(dǎo)收藏遠(yuǎn)離商業(yè)。其次，藝術(shù)長沙的規(guī)模巨大，并且配合湖南省廣電總局進(jìn)行宣傳，湖南衛(wèi)視更是破天荒的在黃金時(shí)間滾動(dòng)播報(bào)藝術(shù)長沙的消息，并針對每個(gè)藝術(shù)家都制作了專題片，從而造成了強(qiáng)烈的社會(huì)反響，令當(dāng)代藝術(shù)進(jìn)入了大眾的視野中。總體來說，第一屆藝術(shù)長沙給人種耳目一新的感覺，在當(dāng)時(shí)嘈雜的藝術(shù)市場環(huán)境中，非常難能可貴。

Q：第一屆藝術(shù)長沙您是參展藝術(shù)家，它搞豪華專列又遠(yuǎn)離商業(yè)，重視學(xué)術(shù)，打擊藝術(shù)圈潛規(guī)則，這些如何看待?

A：在創(chuàng)立之初，策劃人譚國斌便確定了整個(gè)藝術(shù)長沙的基調(diào)，那就是定位學(xué)術(shù)，遠(yuǎn)離商業(yè)。他進(jìn)入當(dāng)代藝術(shù)收藏領(lǐng)域比較早，懷著對當(dāng)代藝術(shù)的熱情和理想，收藏了大量的當(dāng)代藝術(shù)家的代表作，并以此建立了自己的當(dāng)代藝術(shù)博物館。藝術(shù)長沙的舉辦初衷，除去能夠盤活長沙的當(dāng)代藝術(shù)氣氛外，更是為了替其中最具代表性的藝術(shù)家舉辦展監(jiān)，為當(dāng)代藝術(shù)贏得聲譽(yù)。

Q：你覺得藝術(shù)長沙作用何在?

A：藝術(shù)長沙的舉辦，對中國當(dāng)代藝術(shù)肯定具有推動(dòng)作用，尤其是除去北京上海這樣的城市之外的省會(huì)城市更是尤為重要，當(dāng)代藝術(shù)的狀態(tài)仍舊是邊緣化非常明顯，這是個(gè)事實(shí)。藝術(shù)長沙的成功舉辦，除去使學(xué)術(shù)化的展覽得到彰顯外，更使當(dāng)代藝術(shù)的形式與長沙乃至湖南的大眾產(chǎn)生了親密的接觸，為當(dāng)代藝術(shù)的民司推廣打下了基礎(chǔ)。

Q：就你所知的情況，將上屆和這一屆做對比。有什么相同和差異?第二屆藝術(shù)長沙有何了解?和上一屆有什么區(qū)別?

A：目前，本屆藝術(shù)長沙仍舊處于籌備階段，細(xì)節(jié)問題也沒有向外界進(jìn)行公布。但是，鑒于第一屆藝術(shù)長沙的巨大成功，我認(rèn)為整體的規(guī)劃應(yīng)與上屆差別不大。除了參展藝術(shù)家變更之外，活動(dòng)的變化更多會(huì)反映在細(xì)節(jié)層面。比如政府機(jī)構(gòu)將更深層地介入，長沙大眾輿論相較上屆更加包容和寬松，趕火車變?yōu)橼s飛機(jī)等等。并且，本屆藝術(shù)長沙，楊衛(wèi)也將作為主要的策展人之一，與譚國斌共同策劃，我想會(huì)辦的更好。

方力鈞：應(yīng)該讓人們對藝術(shù)習(xí)以為常

Q：你在07年藝術(shù)長沙主要做了哪些工作?

A：在長沙做個(gè)展是我很長時(shí)間以來一直有的一個(gè)想法。中國當(dāng)代藝術(shù)的展覽一向都是在國際上以及國內(nèi)相對國際化的城市里舉辦得多一些，在中國傳統(tǒng)文化濃厚或相對內(nèi)地的城市要少很多，長沙應(yīng)該算是這種類型的城市之一，所以就想有這樣的一個(gè)交流，想把中國當(dāng)代藝術(shù)引到中國因素最頑固的地方來做展覽。當(dāng)時(shí)我選的是湖南省博物館，樓上展的是我的作品，樓下展的是馬王堆美女以及那些最早的絲織品、繪畫。這些在我們學(xué)習(xí)美術(shù)史的時(shí)候都是最早的藝術(shù)品。所以中國當(dāng)代藝術(shù)能和中國最古老的藝術(shù)在一起做展覽，也是我的一個(gè)很奇怪的夢吧。

Q：展覽的效果跟你設(shè)想的結(jié)果相比如何?

A：整體來說效果是非常好的。無論是從參觀的人數(shù)，還是大家對藝術(shù)作品的不同爭論、意見，或者是關(guān)注度，都比我們預(yù)期的要好。再就是因?yàn)槲腋L沙很多方面的人都很熟，所以協(xié)調(diào)工作做得很好。那次藝術(shù)長沙之后，可能達(dá)成了一個(gè)效果，就是把長沙這個(gè)地方往“中國所有城市里面對中國當(dāng)代藝術(shù)最關(guān)心、最活躍的地方”這個(gè)方向去推動(dòng)。

Q：07年藝術(shù)長沙參觀人數(shù)超過10萬。這是怎么統(tǒng)計(jì)出來的?

A：這問題涉及到湖南省博物館的專業(yè)性，大家可能都想象不到，它在世界上都可以說是個(gè)非常專業(yè)的展館，包括引進(jìn)國外的一些大展覽，或者給國內(nèi)的展覽做企劃、策劃都做得非常專業(yè)、非常好。博物館的陳館長是藝術(shù)長沙的一個(gè)重點(diǎn)人物，他好像每年都會(huì)到國外的一些博物館去觀摩和學(xué)習(xí)。有一個(gè)細(xì)節(jié)就能體現(xiàn)出湖南館的眼界。我們中國的很多單位，你走進(jìn)院子，可能都會(huì)看到一個(gè)牌子，寫著“非內(nèi)部車輛不得停放”之類的，但是在湖南館博物館的院里，寫的是“內(nèi)部車輛禁止停放”。就說他們把圍繞整個(gè)博物館的看展覽的車位都盡可能提供給社會(huì)，哪怕只有個(gè)車位。

Q：如果一直都以非商業(yè)化為主要特色。會(huì)有困難嗎?

A：其實(shí)這一點(diǎn)一直都是我比較反對的。藝術(shù)不應(yīng)該刻意地和商業(yè)劃清界限。如果能夠協(xié)調(diào)得好的話，商業(yè)對藝術(shù)有很多好的作用。覺得商業(yè)對藝術(shù)只有不好的作用，這是一種奇怪的想法。我覺得應(yīng)該在藝術(shù)的推廣中加強(qiáng)商業(yè)的力度。當(dāng)然可能在結(jié)合商業(yè)的過程中又會(huì)涉及到新的模式以及些限度問題，這又是一個(gè)新的課題，怎么樣來控制這個(gè)分寸，我想，時(shí)間長了可能會(huì)有辦法的。

Q：09年藝術(shù)長沙可以在哪些方面進(jìn)行改進(jìn)?

A：當(dāng)初我們有一個(gè)特別大的理想。當(dāng)代藝術(shù)的生成和發(fā)展在全社會(huì)里面是占了平面的一個(gè)邊角的板塊，沒辦法跟社會(huì)做一個(gè)良性的、有效的互動(dòng)，或者更日常化、生活化。藝術(shù)應(yīng)該像空氣一樣無所不在，因?yàn)樗说恼鎸?shí)生活很密切，而藝術(shù)最理想的狀態(tài)是滲透到人生活的方方面面。既然我們起了一個(gè)頭，就應(yīng)該把這個(gè)話題不斷擴(kuò)大，讓人們對藝術(shù)習(xí)以為常。這個(gè)話題跟商業(yè)化其實(shí)也是相關(guān)的，我們小時(shí)候用的茶壺、茶托、洗臉盆洗腳盆，印的圖案都是徐悲鴻的馬、齊白石的蝦，那時(shí)候藝術(shù)的傳播渠道很少，也仍然通過這樣一些途徑讓人們對藝術(shù)作品很熟悉。現(xiàn)在我們的很多展覽開幕式做得很宏大，但是在后續(xù)作用上還是不理想。

毛焰：藝術(shù)長沙帶來新模式新機(jī)會(huì)

Q：您對第一屆藝術(shù)長沙整體印象如何?怎么看待第二屆藝術(shù)長沙的舉辦?

A：可以說，第一屆藝術(shù)長沙的熱烈氣氛感染著每一個(gè)參觀者，這是一個(gè)最具代表性的特點(diǎn)。作為策劃人譚國斌先生開創(chuàng)了一個(gè)有別于一般雙年展的全新模式。長沙第一次主持如此大規(guī)模的當(dāng)代藝術(shù)展，邀請有代表性的當(dāng)代藝術(shù)家參展，得到了湖南省政府的支持，并與湖南廣電總局等多方面有影響的媒體進(jìn)行緊密合作，這在中國其他的省會(huì)城市是無法想象的。第二屆藝術(shù)長沙我會(huì)以參觀者的身份觀展，我認(rèn)為基本的運(yùn)營模式會(huì)沒有太大的出入，更期盼帶來驚喜。

Q：您對長沙乃至湖南的當(dāng)代藝術(shù)生態(tài)有什么看法?你覺得藝術(shù)長沙對湖南藝術(shù)環(huán)境的作用何在?有什么不足?

A：長沙在“85”時(shí)在中國美術(shù)界發(fā)揮了重要的作用，涌現(xiàn)了一大批對中國當(dāng)代藝術(shù)頗具影響力的藝術(shù)家。但是，近十年問，進(jìn)入了蟄伏期，很多藝術(shù)家離開了長沙，到北京等地發(fā)展。湖南的藝術(shù)環(huán)境相對比較閉塞，本土的文化概念比較強(qiáng)，缺乏更開闊的對當(dāng)代藝術(shù)的理解。藝術(shù)長沙的舉辦，更多湖南籍藝術(shù)家參展，這對促進(jìn)湖南當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展作用顯著，對湖南當(dāng)代藝術(shù)原生態(tài)的格局產(chǎn)生了直接影響。

Q；藝術(shù)長沙與政府機(jī)關(guān)、娛樂事業(yè)、民營美術(shù)館——湖南省文聯(lián)、湖南廣電集團(tuán)、湖南省博物館、譚國斌美術(shù)館聯(lián)手合作。這樣一種政府與民間、社會(huì)精英與大眾娛樂、經(jīng)典藝術(shù)與當(dāng)代藝術(shù)的聯(lián)姻。您怎么看?

A：一個(gè)完美的集合，也是一種當(dāng)代藝術(shù)未來發(fā)展的模式。如果沒有政府部門的介入，當(dāng)代藝術(shù)僅僅以民間方式進(jìn)行呈現(xiàn)相當(dāng)有限。北京、上海乃至四川這種當(dāng)代藝術(shù)比較發(fā)達(dá)的城市，渠道更加多元化，對當(dāng)代藝術(shù)的包容性更強(qiáng)，但是對于長沙而言，這非常必要。

Q：如果將此次藝術(shù)長沙和上屆做個(gè)對比。有何異同?

A：通常首屆都會(huì)有這樣或者那樣的的不足。比如第一屆由于場地的限制，展場略顯分散。而此屆藝術(shù)長沙的參展藝術(shù)家的作品都會(huì)集中在湖南省博物館展出，這種細(xì)節(jié)上的改進(jìn)會(huì)有很多，更人性化。

Q：對于您而言，在藝術(shù)圈一向保持低調(diào)，但保持了較好的創(chuàng)作熱情，這次上海美術(shù)館的個(gè)展就匯集了您近的大量作品，您的創(chuàng)作心態(tài)如何?如何保持?

A：其實(shí)對于我來說并沒有刻意去保持什么東西，只是多年創(chuàng)作形成的一種習(xí)慣。總體而言，我是一個(gè)比較“頑固”的人，基本上按照自己的愿望和理解，堅(jiān)持，全神貫注的投入到我個(gè)人的藝術(shù)領(lǐng)域中去。一方面，這次展覽是我近十年來代表作品最集中的一次個(gè)展，而我的創(chuàng)作相對比較緩慢，這個(gè)作品數(shù)量非常難得。另一方面，上海美術(shù)館這個(gè)國家級(jí)美術(shù)館的平臺(tái)，我的作品也能得到最高規(guī)格的展示，與觀眾能產(chǎn)生更好的互動(dòng)，我很滿意。

Q：近兩年藝術(shù)環(huán)境的變化對您的創(chuàng)作心態(tài)產(chǎn)生了什么樣的影響?這反映到了創(chuàng)作中么?

A：實(shí)際上，金融危機(jī)對藝術(shù)家都會(huì)有不同層面的影響，但關(guān)鍵取決于藝術(shù)家的態(tài)度。對于我來說，金融危機(jī)本身跟我沒有關(guān)系，對我也產(chǎn)生不了影響。任何領(lǐng)域都需要時(shí)間的沉淀，并進(jìn)行整理，才能達(dá)到一個(gè)自我完善的結(jié)果。

李津：長沙是個(gè)有活力的城市

Q：在您看來，2007年整體的藝術(shù)環(huán)境是怎樣的?除了目前經(jīng)濟(jì)危機(jī)對藝術(shù)品市場造成的沖擊之外，您覺得這兩年國內(nèi)的藝術(shù)環(huán)境發(fā)生了什么樣的變化?

A：從我個(gè)人角度講，2007年很忙，在國內(nèi)外都有很多展覽，是非常活躍的一年。那時(shí)，人們對藝術(shù)的關(guān)注和熱情比現(xiàn)在高。這兩年，我個(gè)人感覺藝術(shù)家和關(guān)注藝術(shù)的人都開始理性了，有種熱烈過去后的緩沖。

Q：湖南的當(dāng)代藝術(shù)在全國的地位還比較薄弱，藝術(shù)市場也需要拓展。當(dāng)代藝術(shù)學(xué)術(shù)氛圍還在起步階段，在這種情況下，您覺得“藝術(shù)長沙”得以成功舉辦的原因是什么?

A：湖南的傳統(tǒng)文化底蘊(yùn)非常深厚，長沙又是一個(gè)非常有活力的城市，由于這個(gè)城市諸多的吸引力和享樂資源的豐富，吸引了許多人的目光。同時(shí)，長沙也在這種交往里得到很多外面的信息。所以，長沙是開放的城市，又是一個(gè)刺激和享樂的城市，這個(gè)古老而又年輕的城市有理由成功舉辦“藝術(shù)長沙”這個(gè)活動(dòng)。

Q：“2007藝術(shù)長沙”在舉辦過程中的反響怎樣?

A：2007年“藝術(shù)長沙”組織宣傳非常好，媒體熱情很高，應(yīng)該是那一年非常重要的藝術(shù)活動(dòng)。首先，方力鈞本身就是一個(gè)關(guān)注的焦點(diǎn)，他是重頭戲。我相信他為此次活動(dòng)也做了很多。作為一個(gè)水墨畫家，能在長沙展出很多就是在湖南創(chuàng)作完成的作品，也是通過作品表現(xiàn)了我對長沙的感受。

Q：整個(gè)“2007藝術(shù)長沙”給您留下的最深刻的印象是什么?

A：最深的印象就是一到長沙就看到印有我們幾人畫像的宣傳牌、幕布、燈箱、旗子。我走在大街上總有市民能認(rèn)出我來。

Q：“2007藝術(shù)長沙”的舉辦也是湖南省文聯(lián)、湖南廣電集團(tuán)、湖南省博物館、譚國斌美術(shù)館聯(lián)手合作對結(jié)果，您怎么看待這種政府機(jī)關(guān)與民營美術(shù)館、精英藝術(shù)與大眾娛樂的結(jié)合?

A：譚國斌先生與這些藝術(shù)家都是朋友，所以有親和力。政府機(jī)構(gòu)的介入有一種名正言順的感覺，湖南廣電集團(tuán)做娛樂節(jié)目是非常有經(jīng)驗(yàn)和名氣的，這樣才可能吸引更多的觀眾。我認(rèn)為當(dāng)代藝術(shù)的受眾當(dāng)然是年輕人居多，所以時(shí)尚的因素很多，但是藝術(shù)的知音定是少數(shù)人。

Q：2007年藝術(shù)長沙的成功舉辦也得益于當(dāng)時(shí)繁盛的藝術(shù)市場和藝術(shù)環(huán)境，而從去年開始的經(jīng)濟(jì)危機(jī)對目前的藝術(shù)市場和藝術(shù)環(huán)境造成了很大的沖擊，在這種情況下。您覺得今年的藝術(shù)長沙會(huì)不會(huì)受到影響?

A：我認(rèn)為影響不會(huì)太大，畢竟關(guān)注藝術(shù)活動(dòng)的絕大部分人都是看客，這樣也許變得更單純了，只是參加個(gè)活動(dòng)，看個(gè)展覽而已。

Q：您覺得長沙地域或者其他非藝術(shù)中心區(qū)如何促進(jìn)本地當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展?以“藝術(shù)長沙”為例，它的連續(xù)舉辦能否推動(dòng)長沙地域當(dāng)代藝術(shù)的興盛?

A：古老的城市有個(gè)共性，人們骨子里不容易認(rèn)同一種與傳統(tǒng)相悖的東西，因?yàn)榈鬃犹窳恕｝R白石生于湖南，長于湖南，成于北京。不是說長沙地域文化阻礙發(fā)展，而是說如何把自己的優(yōu)勢發(fā)展下去，使自身藝術(shù)沒有被取代性和可比性。所以，外面的交流越多看自己就越清楚。

Q：您對國內(nèi)目前整體的藝術(shù)環(huán)境有什么看法和期望?

A：我認(rèn)為中國藝術(shù)需要一段反省。就我個(gè)人來講，事情少點(diǎn)，閑散多點(diǎn)是好事。

Q：您這些年的作品表現(xiàn)出了一種隨遇而安、怡然自得的品性，生活中您是否也是這種性格的人?

A：我表現(xiàn)的是我喜歡的，我一直認(rèn)為畫畫就是表現(xiàn)愿望和喜好。

Q：整體的藝術(shù)環(huán)境以及市場的起伏對創(chuàng)作有沒有影響?您覺得影響您自身創(chuàng)作的主要因素是什么?

A：有影響，但是積極的。影響我創(chuàng)作的主要因素是生活本身。

Q：您對自己將來的創(chuàng)作和當(dāng)代水墨未來的發(fā)展有什么期待?

A：我對自己和水墨的未來都有信心。

王音：“藝術(shù)長沙”要有持續(xù)發(fā)展的動(dòng)力

在王音的印象中，2007年的“藝術(shù)長沙”原本只是涉及到方力均、李路明、毛焰、李津和他自己的次單純的小型聯(lián)展，譚國斌美術(shù)館館長譚國斌本人親自發(fā)出邀請，藝術(shù)家們欣然接受。然而在各方力量的不斷介入下，逐漸不知不覺地演變成了一次聲勢浩大的城市公共事件。這完全出乎他的意料，“機(jī)場高速公路兩邊有很多海報(bào)，市中心也有很多藝術(shù)家的海報(bào)”。在王音原先的經(jīng)驗(yàn)中，藝術(shù)展覽原本應(yīng)該是只和畫廊、美術(shù)館、博物館等地產(chǎn)生關(guān)聯(lián)的事件，而“藝術(shù)長沙”卻別出心裁地將“藝術(shù)”與“城市”聯(lián)系在一起，激發(fā)出許多創(chuàng)意。

其中最博人眼球的莫過于“藝術(shù)專列到長沙”，2007年9月15日，就在“藝術(shù)長沙”開幕式的前一天，藝術(shù)家、收藏家和評(píng)論家等近千人，搭乘火車專列從北京出發(fā)，浩浩蕩蕩，一路伴著轟隆隆的車聲，共同前往長沙。這個(gè)舉動(dòng)本身就是種行為藝術(shù)，“一上火車，整個(gè)展覽就開始了，”“連電臺(tái)都搬到火車上來，”早已對大大小小各種展覽了如指掌的王音說起這件事，仍然覺得是一次創(chuàng)舉，“所有的人都覺得很新鮮。”長沙方面做出的細(xì)致工作讓他頗有些“受寵若驚”，“你想想，參與這次活動(dòng)的工作人員前前后后有740多人呢。”在他看來，“藝術(shù)專列”最大的好處就是將平時(shí)不怎么見面的藝術(shù)圈同行都聚在一起，在火車車廂這個(gè)封閉式空間里，放松地談天說地，餐車變成酒吧，暢聊藝術(shù)以及藝術(shù)以外的有趣話題，媒體可以隨機(jī)采訪。甚至電臺(tái)、電視臺(tái)也進(jìn)行現(xiàn)場直播。這次前所未有的藝術(shù)之旅充滿了活潑的氣息和自由的氛圍，所有這一切都給王音留下了相當(dāng)深刻的印象。

王音的展覽被安排在主場館——湖南省博物館。人流量之大，也大大超乎他的預(yù)想。具體數(shù)字他已經(jīng)記不清楚，但卻一直記得現(xiàn)場觀眾的熱情反應(yīng)。他在現(xiàn)場待了一兩天，碰到許多前來參觀的湖南當(dāng)?shù)孛佬g(shù)院校學(xué)生，他們十分熱心地向前輩取經(jīng)，求知欲非常強(qiáng)。用王音的話來說，“藝術(shù)長沙”反映出湖南人勇于嘗試新事物，敢為天下先的膽魄，這是許多別的地區(qū)不具備的品質(zhì)。雖然每個(gè)藝術(shù)家對自己作品的展出方式都會(huì)有獨(dú)到的想法，但面向公眾的傳播方式，“我認(rèn)為這是好的。”在博物館辦當(dāng)代藝術(shù)展，在他看來是開了國內(nèi)的先河，由于博物館的公共性，藝術(shù)家們的作品有了更廣的受眾。

整個(gè)活動(dòng)主要由譚國斌館長出資進(jìn)行，同時(shí)藝術(shù)家自己的畫廊協(xié)助做了布展等工作，湖南廣電在宣傳方面也貢獻(xiàn)良多，這樣，由多方力量合力打造出的“藝術(shù)長沙”顯得頗為厚重。如此辛苦，大家的初衷卻很簡單：為中國當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展盡綿薄之力。不過王音擔(dān)心的是這類活動(dòng)持續(xù)運(yùn)行的動(dòng)力有多強(qiáng)。“我認(rèn)為這是一個(gè)付出(而非盈利)的項(xiàng)目”，他在活動(dòng)中沒有接到任何經(jīng)濟(jì)方面的要求，后來有人收藏展覽中的畫也是通過專業(yè)畫廊進(jìn)行的。“就算不盈利，起碼也要考慮怎樣維持運(yùn)行吧，應(yīng)該找個(gè)平衡點(diǎn)。”

2007年的“藝術(shù)長沙”為當(dāng)代藝術(shù)在長沙本地做了一次絕好的宣傳。不僅讓更多的人關(guān)注當(dāng)代藝術(shù)，而且之后這兩年，長沙籍的藝術(shù)家紛紛北上發(fā)展，王音認(rèn)為，這似乎也和當(dāng)年的活動(dòng)有潛移默化的聯(lián)系，至少對本土藝術(shù)家“走出去”起到了推動(dòng)作用。而湖南以外的藝術(shù)家，包括他自己，也因這次活動(dòng)開始關(guān)注長沙及其當(dāng)?shù)氐奈幕囆g(shù)。2009年的“藝術(shù)長沙”再度邀請王音作為嘉賓參與，一貫低調(diào)的他自認(rèn)力量微薄，不過能有這樣一批熱愛當(dāng)代藝術(shù)的人將“藝術(shù)長沙”不斷發(fā)展下去，也讓他頗感欣慰。

曾浩：會(huì)做的更細(xì)致更完善

Q：請比較一下去年和今年的藝術(shù)長沙。

A：上一屆我去過，展覽做得比較嚴(yán)肅認(rèn)真。有了去年的經(jīng)驗(yàn)，他們應(yīng)該會(huì)做的更細(xì)致完善。

Q：你以什么樣的心態(tài)參加藝術(shù)長沙?

A：參加每一個(gè)展覽對藝術(shù)家而言都是一件很嚴(yán)肅的事，無論那是一個(gè)什么性質(zhì)的展覽，藝術(shù)家要做的功課就是把自己的作品做好。

Q：對藝術(shù)長沙有什么意見嗎?

A：沒有，我相信會(huì)越做越好。

Q：你比較關(guān)心什么問題?

A：藝術(shù)家比較關(guān)心的就是展覽的場地，想了解展覽現(xiàn)場的場地有些什么限制，怎樣才能把自己的作品更好地展示出來。

Q：到目前為止對本屆藝術(shù)長沙流程了解多少?

A：有一個(gè)流程表，執(zhí)行應(yīng)該也沒問題，這些都不是太大的問題。

岳敏君：“藝術(shù)長沙”促進(jìn)藝術(shù)更自由地表達(dá)

Q：2009“藝術(shù)長沙”將會(huì)展出您的哪些作品?

A：都是這幾年畫的新作品。我以前畫過一個(gè)“場景”系列，我想把這部分作品放到這個(gè)算是革命發(fā)源地的地方，也許對歷史的探索有一定意義。另外我選了一些超現(xiàn)實(shí)主義作品，比如達(dá)利、米羅等幾個(gè)藝術(shù)家的畫，做了一些處理，去掉場景中一些重要的東西。我覺得超現(xiàn)實(shí)主義是一個(gè)藝術(shù)里的概念。這個(gè)概念本身來源于夢境。弗洛伊德開始提出它，很多藝術(shù)家發(fā)現(xiàn)“超現(xiàn)實(shí)”能夠開啟人類想象的空間——它跟現(xiàn)實(shí)生活有一定聯(lián)系，但又不是真正的現(xiàn)實(shí)。“社會(huì)主義”這個(gè)詞本身是人類社會(huì)的一種概念，但是似乎也有一種夢境的感覺，也不能在現(xiàn)實(shí)生活中實(shí)行。所以，展出方式是在展覽館內(nèi)的墻上掛滿“場景”的作品，里面有個(gè)小房間，展出超現(xiàn)實(shí)主義作品。兩者進(jìn)行對照。

Q：您對長沙的當(dāng)代藝術(shù)現(xiàn)狀有什么了解?

A：接觸過很多次，我和當(dāng)?shù)厮囆g(shù)家交流很多，對當(dāng)?shù)氐沫h(huán)境很熟悉，也曾經(jīng)在長沙做過一些小型展監(jiān)。個(gè)人感覺那邊的藝術(shù)教育系統(tǒng)還比較滯后。如何觀察世界?如何運(yùn)用自己的理念去創(chuàng)作?這個(gè)好像沒人教他們。也許學(xué)校教的還是現(xiàn)實(shí)主義的方式，所以許多年輕藝術(shù)家的理念和國內(nèi)早期繪畫理念接近，他們最開始的作品直接進(jìn)入現(xiàn)實(shí)題材，表現(xiàn)對象很多都是煤炭工人、農(nóng)民等等，我覺得這和教育有關(guān)系，視角過于單一。我們的傳統(tǒng)教育只有“正確”和“錯(cuò)誤”的差別，如果選擇了一件事情是正確的，那么其他事情全是錯(cuò)誤的。我覺得這種教育不是真正的藝術(shù)教育，而變成了道德規(guī)范的教育。

Q：你覺得“藝術(shù)長沙”存在的意義是什么?

A：湖南就像很多地方一樣，它的藝術(shù)生態(tài)現(xiàn)狀是需要了解外面的世界，或者知道外面的人怎么觀察這個(gè)世界，怎么思考藝術(shù)、怎樣面對人生等等這一系列問題。我認(rèn)為這對他們來說是一個(gè)促進(jìn)。上一屆“藝術(shù)長沙”s后這兩年，從湖南也出來了一批藝術(shù)家，用自己獨(dú)特的視角觀察這個(gè)世界。人在個(gè)很安逸的環(huán)境里待得太久，就會(huì)懶得動(dòng)腦筋了，一旦有這樣的展覽出現(xiàn)，可以重新激活自己的創(chuàng)作思路，繼續(xù)自己的創(chuàng)作。所以“藝術(shù)長沙”是很積極的。

Q：“藝術(shù)長沙”是政府機(jī)關(guān)、娛樂傳播單位、民營美術(shù)館聯(lián)手合作的項(xiàng)目，您對這樣“跨界聯(lián)姻”的方式怎么看?

A：過去政府所遺留下來的體制，比如宣傳部之類，我覺得它們做的東西跟藝術(shù)創(chuàng)作沒什么關(guān)系，它們所要承載的是一種管理和思想。民營企業(yè)就不受這些東西的影響，它相對是一個(gè)自由的東西，但是它在運(yùn)作的時(shí)候也往往會(huì)遇到缺乏資金、缺乏支持這樣的問題，所以必然會(huì)找到企業(yè)、事業(yè)單位來支持。在我看來，“娛樂”這個(gè)東西是個(gè)幌子，貌似是與“娛樂”結(jié)合，其實(shí)是增加了一個(gè)面具。這個(gè)面具針對的是傳統(tǒng)體制。只要跟娛樂。市場聯(lián)系在一起，便會(huì)減小直接的>中突和對立，起到了潤滑的作用。好像越娛樂越?jīng)]問題(笑)，正如我們說到市場一樣，似乎越市場化，大家越自由。這是這個(gè)時(shí)代的特征，好像越市場就越跟政府的管理系統(tǒng)沒有太大關(guān)系，它可以拋棄管理的責(zé)任，所以娛樂化也是無奈的事。

Q：娛樂化的宣傳沒有好處嗎?比如向大眾進(jìn)一步普及當(dāng)代藝術(shù)?

A：本來通過娛樂的手段也有一些正面影響，對廣大觀眾認(rèn)識(shí)這個(gè)社會(huì)起到了很大的作用，讓大家意識(shí)到：藝術(shù)原來也可以有很多別的形態(tài)，并非原來他們所意識(shí)到的固定形態(tài)，比如一個(gè)人在看徐悲鴻的馬的時(shí)候，可能覺得那個(gè)就是藝術(shù)，別的都不是。但是有了“藝術(shù)長沙”這樣的展覽，對他的審美可能多一些參考。但是這種普及是以娛樂化的手段進(jìn)行宣傳，更多的還是規(guī)避風(fēng)險(xiǎn)的作用吧。

Q：您對藝術(shù)長沙最看好的是什么?什么是它持續(xù)發(fā)展的動(dòng)力?

A：之所以在內(nèi)地做很多這樣的展覽，我覺得還是不停地夯實(shí)獲得藝術(shù)自由表達(dá)的基礎(chǔ)，要不然只有幾個(gè)人瞎折騰，缺乏廣泛的基礎(chǔ)，對藝術(shù)發(fā)展也不太有利。

Q：您還記得上屆“藝術(shù)長沙”的情景嗎?比如“藝術(shù)專列”這個(gè)創(chuàng)舉?

A：我是例外，當(dāng)天有事，是第二天坐飛機(jī)去的。這種做法也都是為了讓社會(huì)更加關(guān)注當(dāng)代藝術(shù)，關(guān)注自己的生活。國內(nèi)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展這些年，也對很多人的思考、創(chuàng)作和生活都產(chǎn)生了很多影響，都是積極的，起碼不是僵硬和僵化的。

Q：如果要對比這兩屆“藝術(shù)長沙”，您覺得有什么差異?

A：我覺得沒有太大差異，就是不斷延續(xù)，把這種展覽形式不斷做好，就0K了。非常前衛(wèi)、實(shí)驗(yàn)的展覽目前在湖南地區(qū)可能還沒法做。

Q：您當(dāng)時(shí)在現(xiàn)場和觀眾交流了嗎?

A：我也到現(xiàn)場去看了，但是跟觀眾沒有太多直接交流，更多的是他們自己面對作品去思考。有些作品可能他看了以后覺得挺發(fā)懵的，但是過個(gè)年半載，可能慢慢就在腦海中清晰了。這個(gè)判斷不是即時(shí)的，要經(jīng)歷一個(gè)過程。

“他們”：湖南不缺乏好藝術(shù)家

Q：今年參加藝術(shù)長沙的原因是什么?身為湖南籍的藝術(shù)家，對此有沒有什么特別的期望?

賴圣予：也沒什么特別的期望，就是很正常的一個(gè)展覽，只不過是第一次回老家做展覽。湖南的當(dāng)代藝術(shù)可能只有譚國斌當(dāng)代藝術(shù)博物館組織一些，所以這個(gè)機(jī)會(huì)也挺難得的。

楊曉鋼：我們是被邀請參加的，也受到了易英、楊衛(wèi)的學(xué)術(shù)推薦。我們回家鄉(xiāng)做展覽肯定是比較激動(dòng)的，這么多年都沒回去過了。

Q：今年參加藝術(shù)長沙準(zhǔn)備帶多少作品過去?

賴圣予：十幾件、二十件左右。年初我們在荷蘭辦了一個(gè)個(gè)展，這是今年在國內(nèi)的第一個(gè)個(gè)展。這也是比較集中呈現(xiàn)我們這么多年來創(chuàng)作的一個(gè)機(jī)會(huì)，展廳給我們安排了400多平米，我們可以把每個(gè)時(shí)期的作品都放一些，我們也將第一次看到自己的作品集中地掛在國內(nèi)的一個(gè)展廳里面，觀眾肯定也會(huì)覺得很新鮮。

Q：湖南的當(dāng)代藝術(shù)在全國的地位還比較薄弱，藝術(shù)市場也需要拓展。你們覺得造成這種情況的原因是什么?

楊曉鋼：其實(shí)也不能說薄弱，湖南很多當(dāng)代藝術(shù)也是很不錯(cuò)的，但是這些藝術(shù)家都去了國外或者北京這些地方去發(fā)展了。

賴圣予：基本的原因在于湖南是一個(gè)內(nèi)陸省份，文化的地方性比較強(qiáng)；另外湖南也沒有類似湖北美院或四川美院這樣的美術(shù)學(xué)院體系，所以很難留下一些美術(shù)人才，大量有才華的藝術(shù)家都流失去了外地。其實(shí)湖南并不缺乏藝術(shù)大家，像黃永玉、齊白石都是湖南人。

Q：你們覺得怎樣才能提高湖南當(dāng)代藝術(shù)的影響力?藝術(shù)長沙的連續(xù)舉辦能否推動(dòng)長沙地域當(dāng)代藝術(shù)的興盛?

楊曉鋼：我覺得需要很長一段時(shí)間，但是有總比沒有好，如果這樣持續(xù)下去，也會(huì)形成一個(gè)比較大的藝術(shù)系統(tǒng)。譚國斌先生現(xiàn)在自己在做當(dāng)代藝術(shù)博物館，我覺得這個(gè)推動(dòng)會(huì)更大，這樣就會(huì)有一個(gè)長期的場地持續(xù)做下去。

賴圣予：湖南并不缺乏好的藝術(shù)家，而是缺乏長久以來建立的體系。湖南人現(xiàn)在已經(jīng)開始有這個(gè)意識(shí)了，從連續(xù)兩屆藝術(shù)長沙的舉辦來看，湖南的藝術(shù)家和收藏家都比較齊心，包括湖南廣電、湖南省博物館對此都很支持。

Q：2007藝術(shù)長沙。無論是在豪華列車上召開藝術(shù)研討會(huì)，還是湖南廣電集團(tuán)的加盟，都體現(xiàn)了一種娛樂化的傾向，你們怎么看藝術(shù)與娛樂二者之間的結(jié)合?

賴圣予：其實(shí)大家去看這個(gè)事件的時(shí)候是娛樂的，出發(fā)點(diǎn)是好的，當(dāng)時(shí)的“藝術(shù)列車”把北京藝術(shù)圈各方面重要的人都拉過去，去關(guān)注湖南，也讓湖南來關(guān)注北京藝術(shù)圈這些有一定成就和一定資源的人，大家相互學(xué)習(xí)，也是一個(gè)比較包容、開放的姿態(tài)。所以說娛樂，其實(shí)也是有學(xué)術(shù)上的貢獻(xiàn)的。

楊曉鋼：娛樂化只要不等同于低俗化就不是一個(gè)壞詞，可以活躍一點(diǎn)，用一些新的方式來介入，我覺得這是一個(gè)很好的嘗試。

Q：2007年藝術(shù)長沙的成功舉辦也得益于當(dāng)時(shí)繁盛的藝術(shù)市場和藝術(shù)環(huán)境，而從去年開始的經(jīng)濟(jì)危機(jī)對目前的藝術(shù)市場和藝術(shù)環(huán)境造成了很大的沖擊，在這種情況下參加2009藝術(shù)長沙，你們有沒有擔(dān)心的地方?

賴圣予：沒有什么擔(dān)心的。真正好的藝術(shù)家也沒受到什么影響，我看他們的展覽也還在做，而且我們的學(xué)術(shù)活動(dòng)、大型展覽還比往年更多了。

楊曉鋼：07年是藝術(shù)市場最好的時(shí)候，藝術(shù)長沙做得很好、很火爆，但是今年的投資一分錢也沒有減少，反倒還在增加，這說明大家對當(dāng)代藝術(shù)還是充滿信心的。

Q：局部或整體的發(fā)展能否帶動(dòng)非藝術(shù)中心區(qū)學(xué)術(shù)和市場的發(fā)展?

楊曉鋼：那當(dāng)然會(huì)的。如果長沙發(fā)展得好、對當(dāng)代藝術(shù)有需求的話，不斷會(huì)有畫廊介入，不斷會(huì)有藝術(shù)家去長沙參加展覽，自然而然體系就會(huì)慢慢建立起來。湖南人性格中的創(chuàng)新精神是非常強(qiáng)烈的，所以我們倒是不擔(dān)心湖南不接受當(dāng)代藝術(shù)，只是時(shí)間問題。

隋建國：尋找長沙

Q：對長沙這個(gè)地方怎么看?

A：我之前沒有去過長沙，因?yàn)椤?009藝術(shù)長沙”我才第一次去長沙。我對長沙具有很特殊的感情，因?yàn)檫@里是毛澤東的故鄉(xiāng)。我是50時(shí)年代出生的人，我的前20年生命都是在毛主席的籠罩下成長的，包括我們這一代人可能終生都會(huì)受到毛主席的影響。當(dāng)然有一些人覺得那個(gè)時(shí)代曾經(jīng)傷害了他們，但是我覺得能經(jīng)歷那樣一個(gè)時(shí)代對于我的人生是幸運(yùn)的，我覺得我和毛主席是一種朋友的關(guān)系，他是一個(gè)不平凡的人，但他不是神。所以當(dāng)我來到毛主席的故鄉(xiāng)，我覺得很親切，站在橘子洲頭我浮想聯(lián)翩，毛主席的影響始終在我的血液中流淌。

Q：為什么參與到“2009藝術(shù)長沙”中來?

A：“2009藝術(shù)長沙”的主辦方之前找我談，因?yàn)閮赡昵暗摹八囆g(shù)長沙”是5個(gè)畫家參展，這次他們希望能有一個(gè)雕塑家參與到展覽中來，于是找到我。正好我對毛主席的故鄉(xiāng)還是有特殊的感覺，我也想去那里看看，去一些毛主席曾經(jīng)去過的地方，能在長沙做展監(jiān)也是一個(gè)不錯(cuò)的機(jī)會(huì)，我就這樣參與進(jìn)來了。

Q：長沙當(dāng)代藝術(shù)氛圍怎樣?

A：當(dāng)然不如北京，但是目前長沙有人要推動(dòng)當(dāng)代藝術(shù)，來努力在長沙營造當(dāng)代藝術(shù)的氛圍，我覺得也應(yīng)該支持。

Q：今年在“2009藝術(shù)長沙”上的參展作品是什么?

A：我去了長沙以后，產(chǎn)生了一個(gè)疑問：什么叫長沙?關(guān)于這個(gè)問題我也問了好多長沙人，大家都跟我講長沙名字的來源，長沙人的特點(diǎn)啊，長沙的景色啊，長沙的美食等等，這些都代表了長沙。什么叫長沙?這很抽象，其實(shí)什么都行，應(yīng)該說全部長沙地界的東西都是長沙本身的特征之一。所以我選擇了在長沙橘子洲頭撿的一粒沙為原型，將這粒沙利用掃面、三維等技術(shù)放大。本來我撈的這粒沙大概3毫米的直徑，我準(zhǔn)備把它放大到5米高，放大之后它不再是一粒沙，也不是一塊石頭的模樣，而是一個(gè)建筑的樣子，但是還是那粒沙本來的形狀，名字就叫“長沙的沙”，我想這粒沙也能夠代表長沙。

Q：那么“長沙的沙”要表達(dá)的是什么呢?

A：談不到有什么重大的意義，我就是想，長沙人經(jīng)常在湘江邊游玩，經(jīng)常路過看到橘子洲頭，那么他們是不是知道長沙的沙究竟是什么樣的?我現(xiàn)在把一粒長沙的沙放大了，他們就看到原來長沙的沙是這個(gè)形狀的。中國古代公孫龍有個(gè)著名的說法叫“白馬非馬”，那么長沙的沙也是有特點(diǎn)的，也是值得大家去關(guān)注的。

Q：因?yàn)榈袼茏髌穼Π仓铆h(huán)境有要求，在展出時(shí)會(huì)擺放在哪里?

A：我去看了湖南省博物館的展場，我選擇了戶外擺放，就在靠近湖南省博物館門口的處空間，這樣大家一進(jìn)來就有這么一個(gè)龐大的雕塑進(jìn)人眼球。

Q：這件作品展完以后，準(zhǔn)備怎么安置?

A：我希望這件作品能有長沙的人收藏，把它放置在長沙的某個(gè)地方。如果《長沙的沙》這件作品脫離了長沙這樣個(gè)具體的環(huán)境，那它就是一團(tuán)廢鐵，脫離了具體的環(huán)境和語境，意義就會(huì)被掏空，其他地方的人看到《長沙的沙》不會(huì)有特殊的感覺，因?yàn)樗麄儧]有成長在長沙。

楊福音：誰說長沙不是中心城市

Q：2007年已經(jīng)舉辦過一次藝術(shù)長沙，2009年依然以5個(gè)藝術(shù)家的個(gè)展形式呈現(xiàn)，您對在長沙舉辦這種展覽有什么評(píng)價(jià)?在發(fā)展現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)方面，長沙作為非藝術(shù)中心城市，有哪些優(yōu)勢，又有哪些困境?

A：哪個(gè)城市是藝術(shù)中心城市?上海是嗎?廣州是嗎?南京是嗎?北京也只不過相對集中一點(diǎn)。本來長沙也并非是電視藝術(shù)中心城市，可現(xiàn)在湖南衛(wèi)視卻打下了一塊大江山。所以事在人為，不要隨便搞中心。湖南的文化有中原文化加楚文化的厚實(shí)基礎(chǔ)。湖南什么都不出，但一出人物，出大人物，一出學(xué)問，出大學(xué)問。故此，我非常樂意參與09藝術(shù)長沙活動(dòng)。

Q：同時(shí)參展的幾位藝術(shù)家都是從事油畫、雕塑等等創(chuàng)作形式的藝術(shù)家，您作為唯一的水墨畫家參加這個(gè)展覽，是否說明水墨創(chuàng)作依然在當(dāng)代藝術(shù)中占有重要的份額?

A：還是叫中國畫好，不要叫水墨畫或?qū)嶒?yàn)水墨畫。水墨畫的叫法，外國也有。這樣一叫，容易混淆，此其一。其二，近代以來，也有將水墨畫、彩墨畫取代中國畫的稱呼，例如徐悲鴻這一路，企圖以西畫改造中國畫，最后還是搞不過齊白石、黃賓虹等本土派。其三，水墨畫的稱呼，意在否定中國畫的筆墨。而真的一旦否定了筆墨，那還有什么中國畫可言呢?就如同京劇，否定了京劇的唱腔，那還有什么京劇可言呢?筆墨、唱腔就是規(guī)矩。沒有了規(guī)矩，一切的創(chuàng)新便毫無意義。當(dāng)代中國繪畫其所以沒有開出一個(gè)嶄新的面貌，其根本原因在此。

Q：近幾年藝術(shù)市場的出現(xiàn)對藝術(shù)創(chuàng)作有較大的影響，起碼在北京地區(qū)我們看到。藝術(shù)市場部分取代了學(xué)術(shù)評(píng)論，成為藝術(shù)品創(chuàng)作和價(jià)值評(píng)定的新標(biāo)準(zhǔn)。那么在湖南地區(qū)是否也存在這種情況?您又怎么看待這個(gè)問題呢?

A：文革以后，中國繪畫開始回到自身發(fā)展的正確軌道，自由創(chuàng)作之風(fēng)已形成。眼下的問題是，畫家要能與市場拉開距離，不要被市場牽了鼻子，否則永遠(yuǎn)只能解決飯碗問題，關(guān)鍵是要出人，要出大畫家，要出能延續(xù)中國繪畫史的大畫家。文革以后，又是30年了，好像仍未出人。也許有，畫壇又舍不得花力氣去找，也許要耐著性子再等些時(shí)日吧。學(xué)術(shù)乃是第一位的，市場是第二位的，搞得好，將學(xué)術(shù)與市場結(jié)合起來，就完美了。當(dāng)前學(xué)術(shù)不景氣與整個(gè)學(xué)術(shù)界的腐敗、造假、抄襲之風(fēng)有關(guān)。同時(shí)極少數(shù)的真正畫得好的畫家沒有得到應(yīng)有的關(guān)注，垃圾畫家，垃圾作品太多，故垃圾評(píng)論亦太多。沒有正常的批評(píng)之風(fēng)的學(xué)術(shù)空氣，藝術(shù)市場要想正常，要想繁榮也不可能。

Q：經(jīng)濟(jì)危機(jī)對藝術(shù)行業(yè)有影響，那么今年在這種情況下藝術(shù)長沙依然能夠舉辦，您覺得最重要的動(dòng)力在哪里?

A：經(jīng)濟(jì)危機(jī)對藝術(shù)行業(yè)有沒有影響?可能有，可能也沒有，一個(gè)投資方，可能投資在房地產(chǎn)、股市吃了虧，反過來投資藝術(shù)，正好賺了。而且經(jīng)濟(jì)繁榮與否，國家興盛衰退與否，與藝術(shù)與藝術(shù)家的消長，從來不是正比。唐代盛世出了李白，亂世出了杜甫。自古盛世治世出人物少，亂世衰世多出英雄。你看民國38年，那樣的亂世出了多少人物。關(guān)鍵在人，清初出了八大，清朝就將中國繪畫推向了高峰。近現(xiàn)代出了齊白石、黃賓虹，才值得我們驕傲。優(yōu)秀的畫家并不一定不出在“非藝術(shù)中心城市。”

Q：對長沙乃至湖南地區(qū)的當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展有哪些期待?對于“藝術(shù)長沙”的舉辦，會(huì)給湖南地區(qū)的藝術(shù)氛圍帶來哪些影響?您對此又有哪些期望?

A：“藝術(shù)長沙”并不是地域性的活動(dòng)，而是全國性的。所有的活動(dòng)，不論在哪個(gè)省市舉辦，只要辦得好，它的意義就是全國性的。

Q：1993年，您從湖南書畫研究院調(diào)廣州書畫研究院。2006年您又在家鄉(xiāng)長沙年嘉湖畔設(shè)立楊福音藝術(shù)館并長期免費(fèi)開放。是怎么想的?

A：廣州適宜居家，在此地，我得到了安寧，得到了時(shí)間。有了時(shí)間，就能畫畫，別的奢望沒有了。我在長沙設(shè)藝術(shù)館，好比一個(gè)兒子在外頭賺了錢趕快買些吃的用的回去孝敬父母。