愛恨交織的生活

摘要：本文通過對法國導(dǎo)演羅曼·波蘭斯基作品《苦月亮》的賞析，試圖揭示愛與恨交織在一起的愛情生活。

關(guān)鍵詞：愛與恨 《苦月亮》 精神分析

作者簡介：李波，云南民族大學(xué)人文學(xué)院文藝學(xué)研究生，研究方向：中西比較詩學(xué)。

【中圖分類號】I106 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A 【文章編號】1002-2139（2009）-07-0021-01

一、故事發(fā)生在海上航行豪華油輪上，奈杰爾和妻子菲奧娜在衛(wèi)生間中發(fā)現(xiàn)了位暈船的女乘客，咪咪。她的丈夫奧斯卡是一個下身癱瘓終日坐在輪椅上的作家。目光敏銳的奧斯卡發(fā)現(xiàn)了奈杰爾內(nèi)心的隱秘，他把奈杰爾叫到自己的房間，開始講述他們的愛情故事。電影用插舒的方式講述本片的主要故事，過去和現(xiàn)實(shí)融會在一起，直至影片的結(jié)束。

“我受到了來自天堂的一瞥，然后被遺棄在阿薩斯街頭，天堂之門打開，重重撞在我臉上……”，奧斯卡和咪咪的愛情從美麗的邂逅開始，他們彼此相愛，不愿分離一分一秒。奧斯卡認(rèn)為他找到了“真正的愛情”，并且從咪咪的身上發(fā)掘了很多性愛的美妙，甚至是性虐。但“真正的愛情”時間一長，也慢慢變了味。正如奧斯卡所說：“無論多么美好的愛情，都有悲劇的種子。”奧斯卡與咪咪愛到極至，也就到了愛的盡頭，等待他們的便是由愛到恨的轉(zhuǎn)變。一次，他們共同參加一個派對，咪咪找一個黑人男子跳舞，奧斯卡不管不顧地扔下她就走了。從此，兩人齟齬不斷，幾近分手的邊緣。奧斯卡已經(jīng)對咪咪失去了興趣，便毫不留情地傷害起她來。在咪咪墮胎后，奧斯卡為了能夠擺脫咪咪的糾纏，他佯裝帶她出去旅游，把她扔在飛機(jī)上，才算重新獲得自由。

后來，奧斯卡出了車禍在醫(yī)院養(yǎng)傷，此時咪咪卻手捧鮮花前來探望。這一次，奧斯卡除了得到了鮮花，還受到了致命的摧殘——咪咪在與他握手告別時，用力將他拉下病床，使他成了終身殘廢。從此，奧斯卡再也無法去找別的女人了，咪咪也心甘情愿地成了他的護(hù)士，兩個原本相愛的人，因?yàn)椤昂蕖鄙钤诹艘黄稹W斯卡恨咪咪，但他卻又離不開她;咪咪恨奧斯卡，就想親手折磨他，他將他囚禁在公寓中，斷絕了他和外界的一切聯(lián)系，目睹他的痛苦。在奧斯卡看來，咪咪還是深愛著他，不然為什么要傷害他呢。在奧斯卡生日那天，咪咪送給他了一只手槍。在外出野餐是，咪咪告訴奧斯卡她在那次墮胎中嚴(yán)重感染，子宮被切除，差點(diǎn)死在異鄉(xiāng)。在互相傷害中，兩人還是結(jié)婚了，

現(xiàn)在，奧斯卡把他們的愛情故事講給奈杰爾聽，是在故意煽動奈杰爾的情欲，破壞奈杰爾夫婦的愛情；奧斯卡已經(jīng)變態(tài)了，他不可能不變態(tài)。結(jié)果，奈杰爾的情欲是煽動起來了，他認(rèn)為他愛上了咪咪，但咪咪卻跟幾乎要被丈夫拋棄的菲奧娜走到了一起。在新年舞會上，兩位飽受傷害的女人擁舞在一起，熱情的擁吻，奈杰爾被眼前的景象驚呆了，他沒有想到與他結(jié)婚七年的妻子竟是同性戀。當(dāng)奈杰爾宿醉醒來，看到兩個赤裸的女人躺在一起，大吃一驚。他想到這一切都奧斯卡所造成的，他很想掐死是奧斯卡，但萬念俱灰的奧斯卡開槍把咪咪打死，哭著呻吟到：“寶貝，我們太貪婪了”，然后飲彈自殺。

二、影片的背景都是在茫茫大海上行駛的航船上，仿佛沒有方向，沒有目標(biāo)，隨著波濤在海面上顛簸，不斷出現(xiàn)的風(fēng)暴同時也伴隨著主人公的故事此起彼伏。而在主人公奧斯卡敘述的他和咪咪的愛情悲劇中，故事是發(fā)生在浪漫的巴黎，一次偶然的邂逅，兩個背景一前一后，一明一暗，使影片給人以廣闊的想象空間。在影片一開始，就是從圓圓窗口望去的茫茫大海，波光粼粼，仿佛在尋求航船自己的坐標(biāo)，而影片不就是在尋找愛情的坐標(biāo)嗎？

沒成名作家奧斯卡是靠著老本而無所作為的富家公子，在巴黎過著糜爛的生活，直到他遇到了咪咪。他認(rèn)為他尋找到了他一直夢想的完美的女人，他們相愛，他們按照動物最原始的方式表達(dá)愛情。在他的潛意識中，人類的所有本能就只有欲望兩個字，他們從正常的性愛一直走向性虐，不斷向彼此的潛意識深處發(fā)掘，但這似乎很快就走到了盡頭。奧斯卡很快就厭倦了咪咪的身體，他又重新渴望糜爛的生活。他想與咪咪分手，可是咪咪卻想和他共度下半生。兩人便開始了不斷的爭吵和傷害。直到奧斯卡將咪咪一人扔在了飛機(jī)上，他才擺脫了咪咪。重新開始了他的糜爛生活。在這個過程中，根據(jù)弗洛伊德的心理動力學(xué)遠(yuǎn)離，人的意識有三個層次：意識、前意識和潛意識（1）。奧斯卡的生活就只是單純的在潛意識下驅(qū)使的，他不考慮任何社會道德，不顧慮咪咪的感受，只是按照“本我”去享受欲望帶給他的無限刺激。如果故事到這里嘎然而止，該片只能是制作精良的二流影片，導(dǎo)演讓他們的故事繼續(xù)。

咪咪從奧斯卡的世界消失后重新回來是故事的另外一個開始，她向他深愛的男人的報復(fù)。在咪咪將奧斯卡變成殘廢后，他們繼續(xù)生活在一起。虐戀后的結(jié)合，變成了在外人眼里一對詭異的夫妻，美艷的妻子與殘廢的丈夫。奈杰爾和菲奧娜是一對需要充電的夫妻，需要在這次旅行中重新找到愛情的火花，尋找心中的寧靜，這就是他們這次旅行的目的。對彼此在現(xiàn)實(shí)中的生活充滿無力感，以及失落感，二度蜜月成為了最佳選擇。

“沒有不偷腥的貓”， 奈杰爾也被性感美麗的咪咪深深吸引，也慢慢地背叛了他的結(jié)發(fā)妻子。深受傷害的菲奧娜，對咪咪的遭遇產(chǎn)生了同情，并被咪咪的愛情感動，讓她發(fā)現(xiàn)自己內(nèi)心深出的情感。菲奧娜愛上咪咪是出乎我們意料的，卻又在情理之中，當(dāng)兩顆受傷的心走到一起，他們彼此相依，彼此安慰，彼此取暖，碰撞出人間最美的愛情火花。

三、有誰能像影片導(dǎo)演羅曼·波蘭斯基，著魔似的將扭曲的情欲和暴力傾瀉在影片中呢？在這位命運(yùn)多舛的導(dǎo)演的眼中，愛情和婚姻糾纏似乎也是愛與恨就糾纏。彼此深愛卻彼此傷害，成為波蘭斯基對愛情和婚姻的詮釋，我們也許可以從他的生活中得到他做出這種詮釋的因素，但是，不可否認(rèn)的是他在影片中更加深層的挖掘了人性，人性的貪婪對愛情的影響。

在雅克·拉康的理論中，他認(rèn)為人的性格的形成是在同別人的認(rèn)同中完成的。人對自身的認(rèn)識是從他者眼中的影像而的到認(rèn)同。在這部影片中，奈杰爾和菲奧娜從奧斯卡夫婦的痛苦經(jīng)歷中看到了愛情，那種飛蛾撲火的愛情是他們所不曾擁有的，也許奈杰爾和菲奧娜都渴望從旅行中的到愛情的激情，但是他們沒有意識到埋沒在平庸婚姻中的愛情。從奧斯卡夫婦的身上，他們懂得了愛情的真諦，也許這就是導(dǎo)演所能表達(dá)的意義。

參考文獻(xiàn)：

[1] 弗洛伊德：《夢的解析》，商務(wù)印書館，1996年