《花樣年華》劇作探析

摘要：王家衛導演拍的電影并不算多，回顧起來，從《旺角卡門》到《2046》也才八部，但幾乎所有的片子都受到熱捧。王家衛電影已經成了小資情調的象征，或者是因為很多人追求這樣的生活，更或者是因為大家骨子里就有這樣的情調，那么王家衛的片子在大陸受到如此高的贊譽也是完全成立的?！痘幽耆A》，一部講述婚外戀的電影，卻以它的含蓄和隱晦而令人愛不釋手。本文結合劇作理論從敘事，結構，語言，細節，主題五個角度來分析這部影片。

關鍵詞：《花樣年華》 劇作理論 探析

【中圖分類號】I235 【文獻標識碼】A 【文章編號】1002-2139（2009）-07-0040-02

“王家衛的悲情新片《花樣年華》含蓄而隱晦，片中沒有一幕真正的性的場景表現，也沒有一次真正的高潮。但王家衛創造了一種緊張、神秘、情欲的調子，把它盡可能地拉伸，并戛然而止，可以說，這部影片是一場‘苦樂參半’的夢?！?——《時代》周刊

“《花樣年華》顯示了一種文化旅游的魅力。片中那樣內斂和懷舊的敘事方式，可能是西方人想破腦袋也想不出來的。故事在時空的碎片中展開，苦澀的記憶，落寞的情杯，如一種細細的痛，透徹人的心骨，怎能不讓生活在眼花繚亂的快餐式愛情中的西方人覺得新奇，要忍不住在內心長吁短嘆呢？”

——清華大學傳播系影視沙龍

一．敘事風格

《花樣年華》講的是有關婚外戀的故事。在大陸，不乏這樣的電影，但是他們之間又是不一樣的。如果讓張藝謀導演來講這個故事，估計他又要把這個故事放到哪個朝代了，然后是各式各樣的大場面，還要有男女主人公較為激情的場面，影片的制作肯定要有高科技的參與，畫面拍得很美，但是有些失真。如果是馮小剛導演來講這個故事，馮導肯定會把他放到現代的環境中，影片的內容都是老百姓的日常生活，但是馮導會在電影里增加一些笑料，哲理性的幽默，影片公映后，街頭巷尾又要開始流行幾句電影里的經典臺詞，這正是馮小剛電影的賣點。通過這樣的對比，并不是要比較誰的電影好，只是為了說明不同的導演他們對故事的講述，對主題的表達方式是不一樣的，這樣我們也比較好理解《花樣年華》不一樣的地方。

《花樣年華》的故事是發生在60年代的香港，講述幾個居住在香港的上海人的故事。故事發生的空間環境是60年代上海式的環境，昏黃的墻壁，陳舊的街燈。因而故事的講述也如那時候的上海，有點開放，但更多的還是含蓄的一面，片中沒有激烈的沖突，只是人物的一些簡單行為加上精練的臺詞，猶如片中女人精致的旗袍，古典，優雅，耐人尋味。

王家衛和梁朝偉曾做客《藝術人生》，王家衛講到他給演員的劇本就是兩張紙，上面寫的只是人物的行為和臺詞。

二．結構手法

仍是王家衛導演一貫的電影結構，不是常規的敘事結構，而是跳躍式進行著。幾個看似不相接的場景或者段落上下連接，看似不順暢，其中卻給觀眾以想象空間。而且每個場景或者段落，都拍得很精美，從整個劇作孤立出來的話，也可以說是不錯的部分。

例如，蘇麗珍和周慕云在餐廳吃飯的場景，剛開始，蘇穿的是灰白色胸前有黃色花朵團案的旗袍，而等到鏡頭從蘇背后移過來的時候，蘇則是穿著黑色豎條的旗袍，同樣是在餐廳里，只因為主人公穿的衣服不一樣，因而我們可以知道這是兩次吃飯的場景。劇作把兩次的內容整合之后，揉到一次之中，這是明顯的跳躍，但帶給觀眾的似乎仍是一次的場景，同樣的空間，時間上跳躍了。

電影里還采用了懸念式的敘事手法。王家衛：“《花樣年華》，那是個關于兩個人的電影，很容易便會覺得沉悶，但我不把它作為愛情片拍，而決定采用驚悚片的手法，像部懸疑片。片中男女主角開始時同是受害者，跟著他們展開調查，要找出奸情是怎樣發生的。每一幕都很短，借以維持張力，這可能是電影令觀眾出乎意料的原因，他們原以為會看到一部經典愛情片。”

影片帶給我們的懸念不僅是男女主角展開調查，要找出奸情是怎樣發生的；還有的一點是觀眾帶有很大的熱情，想知道周和蘇是否也會像另外兩個一樣，發展出一段戀情，并最終使兩個家庭重組。

影片還有一些重復的內容。例如，多次講到蘇麗珍去買面，蘇總是穿著優雅的旗袍，手上提著個飯盒，行走在狹窄的巷道里，畫面采用的是慢鏡頭，配上古舊的西洋音樂，加上蘇臉上疲憊憂愁的表情，劇作似乎要表現蘇外貌上優雅而內心是孤寂的。又如，蘇和周猜測另外兩個人是如何開始的，并進行模仿的兩次。第一次，以蘇認為“我先生是不會這么說的”而結束，第二次，以蘇“我確實開不了口，你知道你老婆是什么樣的人嗎”而結束，第一次的猜測是把另外兩個人偷情的開始歸于陳先生，第二次是把原因歸于周太太。這種模仿的重復是比較多的，又如蘇和周吃飯時，蘇懷疑老公在外面有女人的兩次虛擬演練。

三．人物語言

電影里的人物有蘇麗珍（陳太太），周慕云，陳先生，周太太，房東孫太太一家，房東顧太太一家，還有周穆云的朋友阿炳。而電影的大部分鏡頭都給了蘇和周，其他人只是少數鏡頭，陳先生和周太太更是只有背影，聲音，而沒有正面的鏡頭。這樣做就把大量的戲份都給了蘇和周，電影也就顯得簡練，當然他們的行為和語言就顯得更加重要，其他人的信息正是通過他們或其他人的對話傳達出來。

對話一：

孫太太：（上海話）誒，那能沒看到儂先生了？

蘇麗珍：噢，公司派他出門辦點事，下個禮拜才回來。

對話二：

周慕云：這些雜志是不是你的？

蘇麗珍：噢，是啊，我先生的。

周慕云：你先生懂日文？

蘇麗珍：一點點，他老板是日本人。

陳先生從沒直接出現在畫面里，說自己是在什么單位工作的，我們只需通過其他人的談話就可以知道，陳先生是在一家日本人辦的公司工作，并且需要經常出差到日本。

對話三：

阿炳：昨天我在街上看到你老婆。

周慕云：那有什么稀奇？

阿炳：稀奇倒不稀奇，不過她好象跟一個男人在一起。

對話四：

周慕云：我知道……事到如今，誰先開口已經無所謂了。

蘇麗珍：你知道你老婆是個怎么樣的人嗎？

周太太也從沒在畫面里直接說自己的事情，但通過以上的對話，我們可以對周太太有所了解。

《花樣年華》的人物語言是很出色的，不僅僅表現在上面說到的信息的傳達方面，更突出的一點是精煉含蓄的語言里所透露出來的人物豐富的情感。請欣賞：

周約蘇出來在餐館見面，雙方詢問皮包和領帶的事。

蘇麗珍：如果是一模一樣的，可能她會不喜歡。

周慕云：對了，我沒想到。女人會介意的。

蘇麗珍：會啊，特別是隔壁鄰居。

蘇麗珍：那個皮包是我先生在外地工作時買給我的，他說香港買不到的。

周慕云：哦，我想起來了，有一次她公司派她到外地工作，她回來的時候送給我的，她說香港買不到的。

蘇麗珍：其實，我先生也有條領帶和你的一模一樣，他說是他老板送給他的，所以天天帶著。

周慕云：我太太也有個皮包跟你的一模一樣。

蘇麗珍：我還以為只有我一個人知道。

雙方都不知道對方是否知道另外兩個人偷情的事，因而開始說話時都是相當謹慎細微的。蘇的“會啊，特別是隔壁鄰居”，她知道周太太有個和她一模一樣的皮包，住在隔壁的兩個女人對一樣的皮包尚且會介意，那么更別說周太太想和蘇擁有同一個男人了，蘇內心的氣憤是可以通過言語感受的。蘇麗珍“那個皮包是我先生在外地工作時買給我的，他說香港買不到的。”周慕云“哦，我想起來了，有一次她公司派她到外地工作，她回來的時候送給我的，她說香港買不到的?！眱扇嗽谡f出“香港買不到”這話時，內心是想知道答案，可又是害怕惶恐的，擔心的是事情真如他們所料的另外兩個人果真存在偷情的事實。蘇麗珍“其實，我先生也有條領帶和你的一模一樣?！敝苣皆啤拔姨灿袀€皮包跟你的一模一樣?！睕]有直接道明關于另外兩個人偷情的事實，但兩個“一模一樣”，已經把這個事實驗證了。蘇麗珍“我還以為只有我一個人知道?！痹瓉黼p方心里面都早已知道事實了，只是心照不宣。

再如，周去了新加坡。

（蘇的公司……電話鈴響）

周慕云：是我……如果有多一張船票……你會不會跟我一起走？

（蘇的家中）

蘇麗珍：是我……如果有多一張船票……你會不會帶我一起走？

兩人的相互詢問，答案卻又都是彼此心知肚明的，與其說是在問對方不如說是在問自己。是否自己能沖破一切，帶她走，跟他走。

《花樣年華》中耐人尋味的人物語言頗多，在此不一一列舉。

四．細節運用

片中的細節不多，但有幾處用得不錯。

一是周先生托蘇麗珍的先生買的電飯煲。可以說這個電飯煲是周慕云和蘇麗珍感情的開始，也可以說是陳先生和周太太感情的開始。蘇在聽著陳先生為自己點的歌《花樣的年華》時，陷入一種寂寞和沉思，而在隔壁房間的周也正靠著墻，手上抱著的正是這個電飯煲，陷入沉思。

二是蘇的繡花拖鞋。蘇在周的房間討論小說，因為碰上房東早回，在蘇回自己房間的時候把鞋子落在了周家。周去新加坡，把繡花拖鞋也帶去了。這是他珍視的感情僅留下的紀念品。蘇來到周的住處，臨走時，猶豫了一下，還是帶走了那雙給周帶來記憶的拖鞋——她想讓周忘記，以便得到解脫。

五．主題內涵

看完這部電影，我一直在想，蘇和周真的能把對方忘記，得到解脫嗎？蘇是帶走了留給周記憶的繡花鞋，而當她回到以前租住的地方時，她的眼睛有些濕潤，她又租了原來的房間，如果真的把周給忘記了，又為什么要這么做，要留住給自己帶來記憶的空間。而周呢？他回到原來租住的地方，這是完全帶著希望能找回記憶的心理過來的，當他聽說對門住著的是個女人和她的兒子時，他想一切已經物是人非了（怎么也沒想到，對門住著的依然是蘇），最終他還是絕望地離開了。他把心里的這段秘密說給了墻洞聽，又用泥土把洞封上了。似乎周已經下定決心要把這段感情徹底遺忘或者真的只把它當作記憶中的事情，而不再去乞求了。