自由？無(wú)處自由

作者簡(jiǎn)介：魏欣（1986- ），女，福州人，福建師范大學(xué)傳播學(xué)院研究生院廣播電視藝術(shù)學(xué)專業(yè)2008級(jí)碩士，研究方向?yàn)殡娨曀囆g(shù)形態(tài)研究。

【中圖分類號(hào)】I235 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】1002-2139（2009）-07-0042-02

《藍(lán)色》的導(dǎo)演是波蘭電影大師克日什托夫·基耶斯洛夫斯基，他出生于華沙。1989年、1991年又拍攝了聞名全球的《十誡》、《維洛尼卡的雙重生活》。可以說(shuō)，基耶斯洛夫斯基是知名度最高、成績(jī)最顯赫的導(dǎo)演之一。作為基耶斯洛夫斯基封筆之作的影片《藍(lán)·白·紅》，是其創(chuàng)作高峰期的代表作。影片《藍(lán)·白·紅》三部曲以藍(lán)、白、紅三色命名，這三部影片組成一個(gè)系列，象征著資產(chǎn)階級(jí)倫理觀的三要素——自由、平等、博愛(ài)。《藍(lán)色》獲得了1993年威尼斯電影節(jié)最佳影片等三項(xiàng)大獎(jiǎng)。

《藍(lán)色》講述一位意外喪夫的女子的情感波折。全片沉浸在一種藍(lán)色的氛圍中，藍(lán)色的玻璃，藍(lán)色的游泳池，藍(lán)色的玻璃燈，藍(lán)色的房間，一切都是藍(lán)色。在法國(guó)的國(guó)旗中，藍(lán)色代表自由，但在這一部影片中似乎一切都變了樣，片中的女主角真的自由嗎？我們發(fā)現(xiàn)盡管朱莉不斷想要擺脫過(guò)去，重新開(kāi)始新的生活，尋找她自己心中的自由。但是，她還是時(shí)不時(shí)被回憶拉回痛苦之中，就在她看到藍(lán)色的玻璃燈的時(shí)候，就在她看到十字架項(xiàng)鏈的時(shí)候，就在她從游泳池中起身的時(shí)候，這樣的痛苦總是突然而至，如影隨形，將她牢牢的束縛住了，當(dāng)她得知丈夫出軌時(shí)，這樣的束縛之網(wǎng)就纏繞的更緊了，她又開(kāi)始痛苦、嫉妒，就好像她的丈夫還在一樣，毫無(wú)疑問(wèn)，這樣的牢籠是她無(wú)法逃脫的，她無(wú)法得到自己想要的純粹的自由。影片討論的問(wèn)題是自由，但是表現(xiàn)的卻是不自由，導(dǎo)演基耶斯洛夫斯基為我們描繪了這樣一個(gè)世界，也許對(duì)于個(gè)體來(lái)說(shuō)，自由永遠(yuǎn)是不完整的。這一部影片的主題是也正在此處，導(dǎo)演以他精妙的設(shè)計(jì)，完美地展現(xiàn)了這個(gè)主題。自由？無(wú)處自由。

一、 簡(jiǎn)單的人物關(guān)系：人物關(guān)系結(jié)構(gòu)與“無(wú)處自由”的孕育

研究影片可以發(fā)現(xiàn)，片中的最主要人物始終只有女主角朱莉，人物關(guān)系顯得比較簡(jiǎn)單，而且明顯是以朱莉?yàn)橹行牡模瑢?dǎo)演正是通過(guò)個(gè)體人物的情感命運(yùn)以及圍繞她而產(chǎn)生的極其簡(jiǎn)單的人物關(guān)系，實(shí)現(xiàn)對(duì)自由與不自由這一宏大主題探討，孕育出“個(gè)體無(wú)法自由”這一精神主題。因?yàn)楹?jiǎn)單的人物關(guān)系之下，才有可能重點(diǎn)發(fā)掘個(gè)人的精神世界，而在關(guān)注個(gè)人精神與情感，正是在探討真正的自由在個(gè)體中是否可能這個(gè)問(wèn)題。

無(wú)可置疑的說(shuō)，影片最主要人物只有朱莉一個(gè)。因?yàn)閺念^至尾，影片的人物關(guān)系是以朱莉?yàn)橹行恼归_(kāi)的，也就是說(shuō)，影片中出現(xiàn)的人，全部都是與朱莉有關(guān)的，而他們之間并沒(méi)有直接的聯(lián)系，影片想要表現(xiàn)的是他們與朱莉的關(guān)系以及帶給朱莉的影響，而不是這些人本身。再加上影片中朱莉大段大段的獨(dú)角戲，她作為一個(gè)個(gè)體，成為了這部電影的絕對(duì)重點(diǎn)。

影片中的人物關(guān)系相對(duì)比較簡(jiǎn)單：朱莉和丈夫的同事，朱莉和母親，朱莉和妓女露西耶，朱莉和丈夫的女友，還有朱莉和車(chē)禍目擊者安東尼，這區(qū)區(qū)的幾組基本上就是全部了。，影片對(duì)于這些與朱莉有或深或淺的交往的人及他們的性格和生活，并沒(méi)有進(jìn)行細(xì)致的塑造和表現(xiàn)，他們只是影片的過(guò)客，雖然會(huì)不定期出現(xiàn)，但是露面時(shí)間較短。就如安東尼，他一共在影片中就一共也就出現(xiàn)了三次，每一次時(shí)間都不長(zhǎng)，而他最后一次出現(xiàn)的后果就是讓朱莉再一次陷入情感的煎熬之中。隨后，安東尼就銷(xiāo)聲匿跡了。我們發(fā)現(xiàn)，與安東尼一樣，與片中其他人物的交往，都讓朱莉產(chǎn)生了精神世界的波動(dòng)與情感的變化，她不斷地想要逃離束縛，卻總也沖不出牢籠，因此，影片中，極為復(fù)雜精神世界和情感變化正是孕育在簡(jiǎn)單的人物關(guān)系之中。

而有一些人物，甚至沒(méi)有正面表現(xiàn)過(guò)，只是通過(guò)口述和照片存在的。我們看到影片剛剛開(kāi)始的時(shí)候就是一場(chǎng)車(chē)禍，隨后就是描寫(xiě)朱莉在醫(yī)院中醒來(lái)，這時(shí)我們僅僅知道朱莉有一個(gè)家庭，而且她剛剛失去了他的丈夫和孩子。盡管他們是朱莉所有的痛苦來(lái)源，但是，我們并不知道朱莉的丈夫到底是怎樣的人，這個(gè)影片沒(méi)有仔細(xì)描述，只是在后面，他才借著朱莉或是他人之口出現(xiàn)。影片窮盡了一切辦法，壓縮了有關(guān)這個(gè)人的一切。

盡管影片純凈的設(shè)定了人物關(guān)系，并且部分壓縮了對(duì)于其他人物的表現(xiàn)，但影片的人物結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)潔，就可以更多的展開(kāi)對(duì)于復(fù)雜的精神世界的表現(xiàn)。換句話說(shuō)，正是這簡(jiǎn)單的人物關(guān)系，孕育出了極為復(fù)雜的精神世界與情感變化。依靠這樣的方式，我們的注意力集中在朱莉的精神世界上，發(fā)現(xiàn)雖然朱莉不斷地想要追求自由，但是，她卻無(wú)論如何也無(wú)法逃出過(guò)去的束縛，因此，她追求的自由是不可能實(shí)現(xiàn)的，這也正是導(dǎo)演所要表現(xiàn)的。

二、 精妙的情節(jié)構(gòu)思：條件設(shè)置與“無(wú)處自由”的推動(dòng)

“在情節(jié)構(gòu)思中，條件設(shè)置是個(gè)很重要的環(huán)節(jié)。一個(gè)情節(jié)之所以能夠向前推進(jìn)，之所以能夠按照導(dǎo)致既定結(jié)局的方向推進(jìn)，主要都是通過(guò)條件的設(shè)置來(lái)實(shí)現(xiàn)的。” [1] “情節(jié)的合乎情理，關(guān)系到影片的真實(shí)性，但是否合乎情理，又取決與條件的設(shè)置。” [2]《藍(lán)色》依靠為數(shù)不多的幾個(gè)人物來(lái)促成朱莉情感的不斷變化與輪回，可想而知，這些人的出現(xiàn)時(shí)間必須恰到好處，他們出現(xiàn)的契機(jī)必須合情合理，他們所引發(fā)的事件也必須能夠恰當(dāng)?shù)拇碳ぶ炖虻那楦小Ｈ宋锝Y(jié)構(gòu)越是簡(jiǎn)單，推動(dòng)情節(jié)發(fā)展所需要的條件設(shè)置就越顯示出它的精妙之處。因?yàn)椋O(shè)置巧妙的條件不斷地適時(shí)出現(xiàn)，才能合理的給朱莉的生活帶來(lái)改變和限制，才能實(shí)現(xiàn)的她情感的不斷變化，而這情感的每一次變化，就像是一個(gè)輪回，都將朱莉帶回痛苦的原點(diǎn)。所有的一切都是情感的陷阱，這讓我們感到朱莉似乎永遠(yuǎn)不可能擺脫束縛，這正是導(dǎo)演所要表現(xiàn)的“無(wú)處自由”。影片依靠巧妙的情節(jié)條件設(shè)置，不斷地將朱莉推向無(wú)法自由的境地，也就是不斷推動(dòng)了影片對(duì)于“無(wú)處自由”表現(xiàn)。

在出了車(chē)禍以后，她一直在嘗試忘記過(guò)去，但是，隨著中一個(gè)個(gè)特定條件的出現(xiàn)和推動(dòng)，情節(jié)開(kāi)始繼續(xù)發(fā)展，將朱莉重新拉回回憶與情感的牢籠。

片中有一個(gè)關(guān)鍵情節(jié)，就是朱莉是在到露西耶工作的地方幫助她時(shí)，發(fā)現(xiàn)了她的丈夫與其他女人的合照，而這是促使她重新陷入回憶與情感的泥沼的決定性要素。顯然要想看到合照，就必須先到露西耶的工作地。但是，仔細(xì)觀察影片我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，因?yàn)楹ε拢龥](méi)有為向她求救的男青年開(kāi)門(mén)，還有，她拒絕簽名趕走露西耶的原因是“不關(guān)我的事”。所以說(shuō)，朱莉并不是一個(gè)特別大膽而熱心的人，那么，這樣的朱莉會(huì)在三更半夜，跑到很遠(yuǎn)又很不安全的地方去幫助露西耶嗎？答案是：會(huì)的，因?yàn)閷?dǎo)演又用了個(gè)個(gè)條件推進(jìn)了露西耶和朱莉之間的關(guān)系，從而促成了朱莉這個(gè)行為。導(dǎo)演先給出了一個(gè)條件，朱莉家里出現(xiàn)一只剛剛生完一窩幼崽的母老鼠，失去了孩子的朱莉無(wú)法自己下手，但是又整夜的被騷擾，非常無(wú)奈。原想換一間房子，但是，又一個(gè)條件出現(xiàn)了，要兩三個(gè)月以后才能找到，也就是說(shuō)朱莉無(wú)法離開(kāi)她現(xiàn)在住的房子。走投無(wú)路的朱莉只能借用鄰居家的貓，然后獨(dú)自跑到游泳池中哭泣。因此，當(dāng)露西耶安慰了哭泣的朱莉，還自告奮勇地幫她收拾家里的老鼠時(shí)，她就幫了朱莉一個(gè)大忙，此時(shí)她們兩人的關(guān)系一下子拉近了，所以朱莉才會(huì)在露西耶的懇求之下，跑到露西耶工作的地方幫助她，否則原本已經(jīng)睡下的朱莉就不可能會(huì)看到丈夫與其他女人的合照。

當(dāng)朱莉看到照片時(shí)，命運(yùn)之網(wǎng)已經(jīng)緊緊地纏住了朱莉，我們已經(jīng)可以預(yù)見(jiàn)朱莉再難逃回憶與情感的束縛了。她受到嫉妒心的極大困擾，雖然這種嫉妒心一直折磨著她，就仿佛她丈夫依然活著似的，這就是她的牢籠。此時(shí)，朱莉?qū)τ谒煞蚝瓦^(guò)去家庭的記憶全部復(fù)蘇了，她永遠(yuǎn)無(wú)法掙脫情感與記憶的牢籠。

導(dǎo)演設(shè)定的這一個(gè)一個(gè)巧妙的條件，正是就像是準(zhǔn)備好了做陷阱所需要的工具，再讓劇中的人物和事件完成這些陷阱，最后由著朱莉自己踏進(jìn)去，這正如導(dǎo)演自己曾表示過(guò)的一樣，她沒(méi)法逃離這陷阱，個(gè)體想要得到純粹的自由是不可能的。

三、 主觀的時(shí)空結(jié)構(gòu)：靜止的時(shí)間與“無(wú)處自由”的表現(xiàn)

影片的人物關(guān)系簡(jiǎn)單，而將重點(diǎn)放在對(duì)于個(gè)體精神世界的關(guān)注上。個(gè)體情感，也就是朱莉的情感變化在影片中占有絕對(duì)主要的地位，因此，對(duì)于情感這種看不見(jiàn)摸不著的抽象事物的表現(xiàn)，就成了重頭戲，注重情感表現(xiàn)的影片注定充滿了主觀的氣息。而我們看到這部影片中最具創(chuàng)意也是最引人注目的表現(xiàn)就是，連時(shí)間都是主觀的，也就是朱莉的時(shí)間是常常是靜止的。無(wú)論朱莉表面上看起來(lái)有怎樣的進(jìn)步，實(shí)質(zhì)上，她的時(shí)間常常都是靜止的，靜止的時(shí)間意味著她永遠(yuǎn)也走不出過(guò)去的束縛，因而不可能得到她想要的自由。

我們看到影片中大量用到淡入淡出的手法來(lái)連接兩個(gè)場(chǎng)景。總的來(lái)說(shuō)，用這樣淡入淡出來(lái)連接的場(chǎng)景有兩類，一類是連接兩個(gè)不同的場(chǎng)景，另一類是連接了兩個(gè)前后完全一樣的場(chǎng)景，就像本是一個(gè)鏡頭，硬是被黑幕分成兩段一樣。

首先是用淡入淡出來(lái)連接兩個(gè)不同的場(chǎng)景，這樣的意圖似乎挺明確的，就是表現(xiàn)了時(shí)間的流逝。就如丈夫的同事想要把照片拿給朱莉，但是朱莉不要，當(dāng)他從樓上下來(lái)的時(shí)候，影片就在他下樓梯的時(shí)候淡出，淡入的時(shí)候他已經(jīng)出了樓梯門(mén)了。另外一次是在朱莉坐在路邊聽(tīng)笛聲的時(shí)候，白天時(shí)朱莉陶醉的近景淡出成白幕，淡入時(shí)一個(gè)老太太將瓶子投入垃圾桶中再淡出，然后淡入的時(shí)候依然是朱莉的臉，不過(guò)似乎剛剛睡醒，而且天已經(jīng)黑了。

另一種是用淡入淡出來(lái)連接兩個(gè)相同的場(chǎng)景，就像將同一個(gè)鏡頭分成了兩段。這樣奇特的現(xiàn)象在影片中一共出現(xiàn)了四次。第一次是在醫(yī)院露臺(tái)，一位記者來(lái)看朱莉，跟朱莉說(shuō)了聲“你好”，這個(gè)時(shí)候屏幕突然淡出成黑屏，再次淡入后朱莉才回答說(shuō)“你好”。兩個(gè)“你好”之間本來(lái)應(yīng)該是連續(xù)的，但是它們之間卻出現(xiàn)了有兩秒鐘時(shí)間全黑屏，這種獨(dú)特的表現(xiàn)方式顯示出了一種極其主觀的時(shí)空，也就是此刻，朱莉的時(shí)間是停止的。同樣地，安東尼與朱莉見(jiàn)面的時(shí)候，提到說(shuō)：“有事問(wèn)我嗎？我當(dāng)時(shí)在現(xiàn)場(chǎng)。”朱莉回答說(shuō)：“不想知道。”此時(shí)，黑幕再一次突然而至，時(shí)間又一次為她靜止了，男孩的出現(xiàn)讓回憶又再次復(fù)蘇了。在游泳池里也是一樣，露西耶問(wèn)她：“你在哭嗎？”接著就淡出成了黑屏，隨后再淡入，朱莉回答“沒(méi)有”。這里，在回答“沒(méi)有”之前，她必須調(diào)整一下，因?yàn)樗拇_在哭，時(shí)間就像是通了人性一樣，為她停了下來(lái)。還有一次，是在朱莉詢問(wèn)丈夫的朋友有關(guān)丈夫女友的事時(shí)，丈夫的朋友問(wèn)“你想干嘛？”時(shí)，畫(huà)面已經(jīng)轉(zhuǎn)為朱莉的特寫(xiě)，她正轉(zhuǎn)過(guò)頭去，畫(huà)面淡黑，隨后再淡入時(shí)候，朱莉剛剛把頭轉(zhuǎn)回來(lái)，說(shuō)“去見(jiàn)她”，這里時(shí)間又一次靜止，這一次，我們知道朱莉已經(jīng)被嫉妒的抓住了，她沒(méi)能逃出過(guò)去和情感的牢籠。

綜合的看以上兩類連接，一類是時(shí)間流逝，一類是時(shí)間靜止，說(shuō)明了客觀的時(shí)光確在流逝，但對(duì)朱莉來(lái)說(shuō)，它卻常常是靜止的，就好像影片展示的是朱莉自己擁有的一個(gè)時(shí)空一樣。在這個(gè)時(shí)空中，時(shí)間是可以在朱莉的情緒發(fā)生強(qiáng)烈波動(dòng)的時(shí)候靜止下來(lái)的，導(dǎo)演讓我們見(jiàn)識(shí)到原來(lái)時(shí)間也可以是主觀的。這就像創(chuàng)造一個(gè)多維度的時(shí)空一樣，讓人不禁產(chǎn)生這樣的猜想，因?yàn)橛捌攸c(diǎn)表現(xiàn)的是朱莉，所以只展示了朱莉的時(shí)間，但，是不是每一個(gè)人的時(shí)空都是不一樣的呢？這樣就形成了一種獨(dú)特的主觀時(shí)空感覺(jué)。朱莉的時(shí)間常常是靜止的，每一次的靜止，朱莉都經(jīng)歷一次回憶與情感的痛苦煎熬，這使她始終無(wú)法自由。另外，導(dǎo)演常常讓時(shí)間停下來(lái)，就好像朱莉的時(shí)間過(guò)的要比別人慢，如果說(shuō)時(shí)間是消除痛苦的良藥，那么一直靜止的時(shí)間，就意味著痛苦無(wú)法消除，朱莉始終徘徊在原來(lái)的地方，不能走遠(yuǎn)，因此，她不可能得到純粹的自由。

結(jié)語(yǔ)：

這部影片，以簡(jiǎn)單的人物關(guān)系為基礎(chǔ)，以巧妙的情節(jié)條件設(shè)置為推力，以構(gòu)造獨(dú)特的時(shí)空結(jié)構(gòu)為工具，共同表現(xiàn)了影片“無(wú)處自由”的主題。對(duì)于朱莉這個(gè)個(gè)體來(lái)說(shuō)，我們可以看見(jiàn)，她始終被困在一個(gè)牢籠里，而影片為她創(chuàng)造的牢籠正是由情感和回憶共同組成的，片中簡(jiǎn)單的人物關(guān)系為了表現(xiàn)復(fù)雜的精神世界創(chuàng)造了基礎(chǔ)。而由于人物關(guān)系較為簡(jiǎn)單，為了更好的推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展，導(dǎo)演在影片中設(shè)置了種種巧妙的條件，又創(chuàng)造了一種獨(dú)特的常常靜止的時(shí)空感，讓我們更加深刻的體會(huì)，人們不斷的等待變化，但是最后可能還是發(fā)現(xiàn)自己在原來(lái)的地方。在各種各樣的束縛面前，個(gè)體總是無(wú)法完全掙脫的，這正是導(dǎo)演所說(shuō)的人類自由的不完整。西方社會(huì)所強(qiáng)調(diào)的“自由”在個(gè)體身上是無(wú)法真正實(shí)現(xiàn)的，個(gè)體的命運(yùn)始終被各種各樣的事務(wù)和情感所束縛著。自由到底有多遠(yuǎn)？這個(gè)問(wèn)題也許沒(méi)有人能夠準(zhǔn)確的回答，但是在基耶斯洛夫斯基的眼中，個(gè)體的純粹自由是不可能的。

參考文獻(xiàn)：

[1] 顏純鈞.電影的讀解 [M].北京：中國(guó)電影出版社，2006，139.

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[3] 達(dá)紐西亞·斯多克.基耶斯洛夫斯基談基耶斯洛夫斯基[M].上海：文匯出版社，2003.