李賀詩歌中的色彩表現(xiàn)

摘要：李賀追求詩歌色彩的濃重富麗，善于以濃彩寫悲情，色彩表現(xiàn)是詩人營造詩歌意境和感傷氛圍的重要手段，成就了其獨(dú)特的“冷艷”詩風(fēng)。

關(guān)鍵詞：李賀 色彩 冷艷

【中圖分類號】I052 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A 【文章編號】1002-2139（2009）-15-0047-1

李賀一生仕途坎坷，孤傲風(fēng)流，外表奇丑而又孱弱多病，其創(chuàng)作以幽寒的詩篇，冥幻的色彩，冷艷的詞句，成就了中唐時(shí)期獨(dú)樹一幟的浪漫主義詩風(fēng)，也讓李賀成為中唐至晚唐詩風(fēng)轉(zhuǎn)變的重要人物，在唐代詩壇和我國詩史上引人注目，尤其是其詩歌中色彩的表現(xiàn)卓然不群，為他人所不及。

區(qū)別于李白喜用“白”字，王維喜用“青”字，李賀在詩歌的色彩運(yùn)用上大膽運(yùn)用各種各樣的艷麗顏色，一改盛唐以來“清水出芙蓉，天然去雕飾”的創(chuàng)作風(fēng)格，陶文鵬先生有言，李賀詩歌的“色彩意象繁多密集、前呼后擁，紛至沓來，疊出層見的呈現(xiàn)方式，恰似蘇軾在《百步洪》詩中‘車輪戰(zhàn)法’地運(yùn)用博喻一樣，能夠產(chǎn)生極強(qiáng)烈的視覺效果，引起一種令人恍惚迷離心旌搖動的整體性情感效應(yīng)。李賀這種打亂節(jié)奏不顧和諧淋漓潑灑色彩的表現(xiàn)，使得他的詩歌猶如彩的雨瀑，色的渦流，而他的激情潮涌也就奔突紙上”①。

在李賀的眼里，色彩即世界，世界即色彩。他就像一個(gè)畫家，他的詩歌世界里，自然意象被重新命名：“甘露洗空綠”②，“空白凝云頹不流”，“圓蒼低迷蓋張地”，天空是綠的﹑白的﹑蒼然的；而荷花是“愁紅”；菜肴則成了“紫膩”。這是詩的語言，情感的形式，是心靈的顏色。

李賀追求詩歌色彩的濃重富麗，怪詭怪異，色彩意象任意揮灑，層出不窮，以《殘絲曲》為例：“垂楊葉老鶯哺兒，殘絲欲斷黃蜂歸。綠鬢年少金釵容，縹粉壺中沉琥珀?；ㄅ_欲暮春辭去，落花起作回風(fēng)舞。榆莢相催不知數(shù)，沈郎青錢夾城路?！痹娙税言S多的顏色意象疊加在一起，令人眼花繚亂，神思欲迷，頭頂之上是黃鶯，黃蜂和濃綠的楊柳，空中是飄然而墜的粉紅色的落花，繽紛不斷的青色的榆錢，身旁是綠鬢的少年，金釵的女子。而眼前，則是青白色的酒壺，琥珀色的美酒。詩人極盡渲染之能事，用“黃鶯”“黃蜂”“綠楊柳”“粉紅色的落花”“青色的榆錢”等來描寫絢爛的春色，給人以眼花繚亂的視覺沖突，而轉(zhuǎn)瞬間便又生發(fā)出了“花臺欲暮春辭去”的感傷。春色再美終究是會離我們而去的，戀戀的傷感通過濃烈的色彩反襯更顯得濃重，無法排解。

李賀善于以濃彩寫悲情，他不把內(nèi)心的悲涼寫得很暗淡，而是極盡渲染之能事，用各種絢爛的色彩來描繪他灰色的生命和幽暗的內(nèi)心，創(chuàng)造出令人驚嘆的感傷意境。李賀的詩往往在色彩越是強(qiáng)烈的地方，感傷的氣氛也越是濃郁。如“秋涼經(jīng)漢殿，班子泣衰紅”（《感諷》）、“愁紅獨(dú)自垂”（《黃頭郎》），這里無論是青春逝去的哀傷，還是刻骨相思的凄楚，都以“紅”刻畫，表達(dá)出來的感情卻是與“紅”色不相稱的無奈與感傷。詩人擅于用暗淡修飾艷麗，“衰紅”“愁紅”“青紅”“冷紅”“墜紅”“幽紅”“淚紅”，詞語本身形成了極強(qiáng)的張力，普通的意象生成了超乎尋常的品質(zhì)。由此，詩人讓“紅”與眼淚﹑落花﹑傷殘﹑死亡等聯(lián)系在了一起，成為了衰曲挽歌中的響亮音符。冷色調(diào)的“綠”色表現(xiàn)著詩人敏感、憂傷的心緒?！靶U娘吟弄滿寒空，萬山靜綠淚花紅”（《湘妃》），以“寒”飾“綠”，給人以冰涼徹骨之感；“頹綠秋墜地”（《昌谷詩》），以“頹”飾“綠”，使山邊低矮的草樹仿佛具有了人的神態(tài)。與憂郁寡歡的衰頹心境暗合，詩人運(yùn)有通感的藝術(shù)手法，把自身感受傾注于“綠色”，并異化變形進(jìn)而升華，形成了幽冷凄艷的情境。紅與綠作為最俗最普通的顏色，在詩人筆下卻能推陳出新，給顏色賦予人的靈性，用帶有感情的顏色抒發(fā)內(nèi)在敏感與憂傷，從而成就了李賀“冷如秋霜，艷如桃李”③的寫作風(fēng)格。

在《將進(jìn)酒》中，詩人選用的意象瑰麗絢爛：“玻璃鐘，琥珀濃，小槽酒滴真珠紅?！薄傲_緯銹幕圍香風(fēng)。吹龍笛，擊鼉鼓，皓齒歌，細(xì)腰舞?！闭嬷榧t的美酒，閃亮的玻璃鐘，錦繡的帳幕，還有皓齒纖腰，飄落如雨的桃花，作者極力鋪陳酒色﹑珍肴﹑歌舞，卻是為了宣泄人生的失意悲憤，控訴統(tǒng)治者對人才的壓抑和迫害。詩人以絢麗多彩的色彩和歌舞升平的美好景象，去表達(dá)的卻是“烹龍炮鳳玉脂泣”，“況是青春日將暮，桃花亂落如紅雨。勸君終日酩酊醉，酒不到劉伶墳上土”的哀痛與惋惜。絢爛的桃花往往給人以紅艷熱烈的感覺，可冰涼的雨水卻讓人感到的是幽冷的氣息撲面而來，這樣的組合意象更反襯出青春將盡的悲涼，結(jié)尾陡轉(zhuǎn)，出乎尋常地推出死的意念和墓的凄寂慘然。李賀在色調(diào)最深處，感情最沉重處著筆，傾訴出的是“剪不斷，理還亂”的復(fù)雜內(nèi)心活動。作者極力反復(fù)渲染酒色的紅，夕陽的紅，桃花的紅，在熾烈的芬芳中，描摹暮春黃昏時(shí)分的景色，物色一體，化為一渠人生的哀歌，從而將詩人內(nèi)心深處的矛盾和苦悶揭示出來，讓《將進(jìn)酒》成為了以麗詞艷色抒寫悲涼的名作。

色彩表現(xiàn)是李賀營造詩歌意境和感傷氛圍的重要手段。顧隨說：“平常人寫凄涼多用暗淡顏色，不用鮮明顏色。能用鮮明的調(diào)子去寫暗淡的情緒是以天地之心為心。”④李賀對色彩的反應(yīng)極是敏感，色彩的刺激最容易引起他心靈的顫動。無論是抒發(fā)寄人籬下的凄苦的《潞洲張大宅病灑遇江使寄上十四兄》，借觀釣魚寄寓寒士懷才不遇的《釣魚詩》，還是表現(xiàn)宮女的凄涼生活和她們對自由的渴望的《宮娃歌》，描寫女子離別蜀中的感傷的《蜀國弦》，都盡顯其“冷艷”之詩風(fēng)?！袄淦G”之冷出自于詩人內(nèi)心的幽冷悲涼，李賀以“天地之心為心”，將現(xiàn)實(shí)人生放在悠遠(yuǎn)無窮的宇宙變化中去看待，用鮮明的色彩寫凄涼，用善感的心靈去抒發(fā)仕途失意的牢騷情緒，用生的歡樂去感喟死的悲哀，用青春的熱烈與遲暮的感傷來抒寫內(nèi)心之愴然，在詩歌中展現(xiàn)出來的便是一幕幕冷艷凄美的人生悲劇。

注釋：

①陶文鵬.《唐宋詩美學(xué)與藝術(shù)論》［M］. 天津：南開大學(xué)出版社，2003

②本文中所有詩歌均摘自《李賀詩歌集注》［M］

③古人形容美人曰：“冷如秋霜，艷如桃李”。羅根澤于北平文化學(xué)社1931年的《樂府文學(xué)史》中提出。

④顧隨.《詩文叢論》［M］.顧之京編.天津：天津人民出版社，1995

參考文獻(xiàn)：

［1］清王琦等.《李賀詩歌集注》［M］. 上海：上海人民出版社，1977.