論傳統文化對影視服裝的影響與作用

【摘要】中國傳統文化對影視服裝有著深刻的影響和作用，服飾作為表達影視文化的最基本的元素之一，所起的作用遠遠不再是局限于傳統外觀審美和愉悅受眾這一基本美學價值。中國傳統哲學及封建社會影響的影視服飾是社會政治、經濟、文化的反映，突出了影視服裝中傳統文化的重要性。強調影視服裝設計必須要以時代背景和大眾審美情趣為依據，立足傳統文化，融合時尚元素創新設計。

【關鍵詞】傳統文化 影視服裝 影視文化 影響 作用

引言

隨著影視傳媒的發展和市場的需求，反映傳統歷史題材的影視作品越來越多，影視服裝作為一種文化的表達形式，成為了影片的關鍵因素，受到了越來越多的關注。當今，有些影視作品很好地體現了其特殊的歷史背景和文化內涵。而有些作品卻缺乏對影片的客觀把握，引來很多非議。那究竟在影視作品中，怎樣通過影視服裝來體現傳統文化的精髓?怎樣根據傳統文化設計出更好的影視服裝，這都是服裝發展趨勢中需要迫切解決的問題。

1 傳統文化和影視服裝的內容和含義

傳統文化是相對于當代文化和外來文化而言，它的范圍甚廣，包括服飾文化、飲食文化、儒家思想、民族風俗、古典詩文、忠孝觀念等。

影視服裝是根據影片中人物的職業、身份、年齡、個性和生活習俗，對服飾和相關配飾進行整體設計，以顯示特定的年代、民族、地區和情境。影視服飾的變化與時代歷史背景、文化氛圍、時尚潮流都有著密切的聯系。

服飾在影視中作為一種傳達信息的媒介，對影片整體氣氛營造有著重要的意義，是特定時期文化的深刻體現。承載著傳統文化的精華，反映其時代背景、民族文化和社會特征。

2 傳統文化對影視服裝的影響

服飾是一個社會政治、經濟和科技水平的反映，文化的標簽、時代精神和民族審美情趣的折光。它的演化自然要受到這個社會政治、經濟、科技文化等諸多因素的影響和制約。傳統的服飾是隨著中國多年的悠久歷史發展并演變過來的，在這之中經歷了諸多朝代的更替，服飾也就隨著當時的經濟、政治、文化的發展而變化。先秦服飾是中國服飾的奠基階段，受祭祀活動的影響帶有莊嚴、隆重的氣氛：到了漢代政治生活穩定，服飾舒適方便，強調美觀：魏晉南北朝時期國家分裂，生活動蕩。服飾精簡，腰帶寬長，衣袖寬大到了隋唐時期。經濟繁榮，民風開放，文化對外交流甚多，服飾款式豐富，花紋華麗，制作考究：兩宋時期的服飾受程朱理學的影響而保守、色彩淡雅：元明時期服飾影響不大：清滿族人關后強行推行游牧民族服飾，變化較大，產生了旗袍在封建社會時期傳統的服飾充滿了嚴格的階級性，打下了堅實的鮮明階級烙印，制約著人們的思想。電視連續劇《大明宮詞》中。反映的就是這樣的一個盛世。劇中人物的服飾造型設計吸納了現代時尚的流行元素。有濃厚的復古傾向，給人以極強的視覺沖擊，浪漫而柔美地展現出大唐時期的繁榮與浮華，鋪陳出夢幻般的色彩。服裝追求神似而非形似，將唐朝服飾的一些突出元素，如(圖1)露肩露胸、寬大衣袖、披帛盤發等，借用現代面料的多樣化表達服裝的整體美，也迎合了當今的審美情趣。影片中的整體服飾比較唯美，俏麗修長、飄飄欲仙，細膩纏綿而深情，宛如一首詞，不管有沒有完全展示出盛唐時的衣著大膽和服裝的華麗濃艷，但還是令人深切地體會到美麗穿越時空的魅力。

就中國傳統服飾色澤而言。明顯受到陰陽五行學說的影響，而方術家又把五行學說與占星術的五方觀念相結合，認為土象征中央木是青色，象征東方火是紅色，象征南方金是白色，象征西方水是黑色，象征北方。我國的服飾色彩，與古代五方正色的信仰相結合，構成了傳統服飾的底色。《英雄》影片的服飾設計者是奧斯卡最佳服裝獲得者和田惠美，影片中服飾的色彩運用跟方位有著密切的關系。《史記·歷書》云“王者易姓受命，必慎始初，改下朔，易服色”。認為秦滅六國，是獲水德，因而色尚黑。根據五行學說，水在季節上屬冬，顏色是黑色。土勝水，是黃色。在北方的秦國，五行中應屬水，因而主色調為黑色秦宮衛士的鐵甲大臣的黑衣、建筑所使用的鐵柱、屋瓦全都是黑色帶有濃烈的地域色彩的場景和武器，南方的山水，北方的胡楊林，胡人使用的短劍，長槍等，都縱然給觀眾強烈的視覺；中擊力。權力在色彩中產生了它自身的活躍形式。權力產生的空間不單單指向需要規則的人，這些都是運用神秘的黑色來體現，那么服裝自身的活躍性體現出宏偉莊嚴的感覺。

影視服裝是傳統文化、影視文化和現代藝術的融合，是根據劇本和導演對劇中的人物和事情的描寫而設計的，除了傳統文化的直接影響外，還有一個關鍵的影響因素——影視文化。影視文化是集視與聽、時與空、動與靜、表現與再現于一身，綜合戲劇、文學、繪畫、雕塑、音樂、建筑、攝影、舞蹈等藝術中的多種元素，使觀眾進入審美情趣的愉悅狀態中。盡管每一部影片所展現的服飾文化形態、內涵各不相同，但其中包蘊的影視文化是相通的。影視在傳播傳統文化和現代時尚理念的同時造就了服飾的流行，服飾的流行又使影視的內容和畫面鐫刻在人們的記憶中，加強了影視的藝術效果，推動了服飾的流行與發展。在影視劇中，服裝設計師通過款式、色彩、面料等手段盡情展示影視服裝的藝術表現力。例如(圖2)在《花樣年華》電影場景中，從畫面中獲得更多的是一種服飾文化上的角色暗示，每一件旗袍，每一段音樂，每一種光線，每一個街燈都在展現女主角孤獨的內心世界。導演利用灰暗的上海舊閣樓，半昏半暗的燈光，那奇妙的爵士樂和老歌等等細節來表現影片的懷舊情緒。《花樣年華》影片中張曼玉換的二十六件旗袍，花色面料各有巧妙，纖細合度的裁剪，使這位金馬影后時而憂郁，時而雍容，時而悲傷，時而大度，每一件旗袍都代表了女主人矛盾的心情。對觀眾而言，服飾藝術和影視藝術在影片中完美融合，隨著光與影的變換推動著故事情節的發展，被這種影視服飾的魅力所深深吸引。

3 傳統文化對影視服裝的作用

中國的傳統文化博大精深，源遠流長，通過影視作品來弘揚和繼承傳統文化中這種絢麗多彩的服飾文化，是作為影視服裝設計者要基本具備的素質。了解傳統文化和服裝發展演變的過程對影視服裝設計有著重要的作用，要抓住它們的特性和精髓。

傳統文化有三個特性，第一：歷史性。影視服裝和時代背景是分不開的，作為設計師要知道其政治經濟背景和社會的綜合因素，在設計時要在尊重歷史原形的基礎上加以創新設計。第二：民族性。各個民族都有著自己的文化傳承、風俗習慣和人文特點，要根據其影視作品中的民族文化進行設計。第三：傳承性。文化是隨著歷史的進程不斷變化發展的，其中各個時期的服飾特征和流行是不一樣的，要在這種變化中追求統一，更要在統一中突出特色。

影視服裝是一門綜合藝術，服裝受傳統文化影響的同時，也受到時尚潮流、流行趨勢、社會輿論等條件的制約，作為觀眾個體。個人的喜好和差異也不一樣。設計時，一定要以時代背景為依據，根據不同對象、條件和需求來創新設計，把握好大眾的社會審美情趣，才會讓影片取勝。

4 總結

影視服裝為我們打開一個生動形象的窗口，影視服飾蘊涵著傳統文化的精髓，它再現了傳統文化和服飾魅力，印證了時代的變遷和社會的滄桑變幻。并將這種精髓通過影視的藝術效果鐫刻在人們的記憶中，推動和指引著服飾的流行發展。