網絡音樂的解讀與批判

摘要 計算機網絡的出現，使音樂藝術有了新的表現和傳播形式，網絡音樂應運而生。網絡音樂以自己鮮明的特點，區別于傳統音樂，并推動了音樂藝術的繁榮與發展。但也不能否認，在繁榮的同時也存在著許多值得思考的問題。認清網絡音樂的現實，并引導其健康發展，將是利用網絡這一先進的傳播形式繁榮音樂藝術的當務之急。

關鍵詞 計算機網絡 網絡音樂 網絡傳播

20世紀90年代中期以來，計算機網絡作為一種全新的傳播形式迅速占領了傳媒市場，“第四媒體”的地位逐漸得到了人們的認可。在其繼續完善自身發展的同時，它與其它傳播形式和文化內容的結合也使得網絡總能帶給人們全新的感覺。現在。音樂搭上互聯網這班快車向我們疾駛而來，不僅改變了人們的視聽習慣，也影響著人們的生活方式。如何理解和認識網絡音樂也由此成了社會的熱門話題。

一、網絡音樂的界定與特點

目前，對網絡音樂并沒有準確的界定。盡管網絡音樂沒有確切的定義，但有一點是清楚的，那就是網絡音樂是借助計算機網絡(簡稱為“網絡”)而得以表現的。依照這樣的理解，可以把網絡音樂簡單定義為：網絡音樂是以網絡為載體，以計算機技術和網絡技術為手段，并通過網絡傳播的音樂藝術形式。

網絡音樂與傳統音樂相比，有以下幾個方面的不同。

第一，網絡音樂具有個人性和大眾性

傳統音樂藝術更多體現公共性，音樂創作完成之后要進入公共場所或公共媒介。但由于網絡有著強烈的開放性、隨意性，網絡音樂也因此更具有個人性，具有平面化、大眾化的特點，在網絡音樂方面，專業工作者與業余愛好者的界限趨于模糊。在網上出現了許多不知真實姓名和身份的“網絡音樂人”或“網絡歌手”。從欣賞角度看。網絡音樂把劇場、音樂廳等藝術鑒賞的公共場所縮小、拉近到個人計算機的“桌面”上來。獨自欣賞，孤獨欣賞成了網絡音樂的特色。而從音樂史的發展過程來看，音樂是從宮廷、教會少數人中間傳播開始，逐步走向平民、大眾的過程。互聯網的出現，拓寬了音樂傳播的渠道，從而使音樂傳播的大眾性成為必然。

第二，網絡音樂具有綜合性

音樂是一種典型的聽覺藝術，但網絡音樂的出現，使音樂藝術的傳播和表現形式發生了質的變化。盡管在網絡出現之前，就有了電視中的音樂MTV，但網絡音樂借助超強的多媒體技術，在更高的層次上把多種藝術形式融合在一起，更充分的實現了圖、文、聲、像并茂，更藝術化地解讀了音樂作品的意義。

第三、網絡音樂具有審美世俗性

這一特性直接取決于大眾性這一特點，由于現代音樂的傳播方式具有了大眾性與視覺性的特點，便引出了當前的一種被稱之為“流行”的文化消費觀念，音樂與視覺藝術的結合使耳朵已不是音樂感知的主要途徑，當代新浪潮藝術家們已漸漸在模糊流行音樂和視覺文化的概念，當音樂以大眾為傳播方式時便迎合一種當前的文化消費觀念，而這種觀念恰恰代表了具有普遍性的審美意識和世俗性。

第四，網絡音樂具有非地域性

它主要是指網絡音樂媒介傳播中所蘊涵的非地域性、非政治性的傳播特性。網絡音樂在政治色彩上日漸弱化，更多地體現了大眾傳播所帶來的娛樂性、流行文化的主導性上。音樂從最初的人際傳播、組織傳播發展成為當今的大眾傳播，由早期的面對神壇到面對人生。更重要的是，隨著網絡音樂的發展，受眾者逐漸突破階級界限、文化界限、地域界限，音樂逐漸成為泛文化的載體。盡管作為強勢文化的政治功能還是會在音樂中表現。但今天網絡音樂傳播面向大眾表現出來的娛樂性與親和性、非地域性和非政治化傾向已經越來越成為傳播的主流傾向。

第五，網絡音樂具有超時空傳播性

眾所周知，截止當今，音樂傳播方式先后經歷了六次革命。1877年，愛迪生發明了唱片和留聲機，人類第一次對音樂和各種聲音獲得了保存的方法，這是世界音樂發展的一座里程碑。1927年美國發明了有聲影片，使電影從無聲發展到圖像和聲音相結合。20世紀30年代磁帶錄音機誕生，引發了音樂傳媒的第三次革命。音樂傳媒的第四次革命是電視和彩色電視的發展。音樂傳媒的第五次革命是80年代初CD、VCD、DVD的發明和普及，這是唱片技術的一次巨大的飛躍。音樂傳媒的第六次革命是上世紀末。出現了網絡音樂，使音樂傳媒再次發生根本性的變化。網絡音樂不僅從藝術傳播角度來看是一次偉大的革命，同時也對藝術傳統的創作、欣賞、傳播、策劃、營銷等理念產生了強烈的沖擊。

第六，網絡音樂具有超強的技術性

網絡音樂之所以能改變音樂表現的載體，其中最重要的是表現手段的變化。網絡音樂是以計算機技術和網絡技術為表現手段的。這是網絡音樂與傳統音樂的最大不同之處。現有的計算機技術原則上可重現自然界一切已有的聲響，并能夠制造出自然界并不存在的聲響。能夠演奏比演奏家更快的節拍。使音色趨于無限。愛爾蘭女歌手恩雅的歌曲被西方眾多人們所喜愛，原因是喜愛歌聲中虛無縹緲的天籟之音感覺，但這種感覺并不是人聲音的效果，而是電腦制作出來的。目前，有專門的電腦音樂系統，音樂人可以電腦作曲，在自己的工作室里，直接刻錄CD光盤。美國加州大學音樂理論教授大衛·庫柏用計算機程序創作了完全酷似莫扎特風格的鋼琴曲，用電腦演奏方式舉辦了莫扎特鋼琴演奏會。

二、網絡音樂的表現形態

目前，網絡音樂主要存在于三種網站之中，一種是專門的音樂網站，如，“好聽音樂網”、“一聽音樂”、“視聽天空”等等。第二種是綜合類藝術網站。包括一些文學藝術團體辦的網站、藝術愛好者設立的網站等。第三種是其它網站。象搜狐、新浪、網易等大型網站，都開設有音樂藝術欄目。在這些網站不僅能欣賞音樂作品，還可以隨意下載保存音樂作品。許多音樂網站設有POP排行榜。電影音樂、歌星與樂隊等主頁。用戶輸入要查找的歌手與樂隊是名字，就可以一覽歌手與樂隊自出道以來歷年的專輯、獲獎、當時樂評、排行榜紀錄，以及他們的自傳和一系列報道的相關網站。

目前的網絡藝術可以分為三類形態

第一類是網上所展示的傳統音樂藝術作品

如今，在網上我們可以找到大量的傳統的音樂藝術作品。比如，所謂的經典音樂，古今中外傳統音樂等。應該說，這類網絡藝術實際是傳統藝術借助了網絡平臺，采取了新的傳播方式。目前，這類形態的網絡藝術是主流，占據了各個藝術網站的相當大的內容。

第二類是網上首次發表的音樂藝術作品

在網上，有有專門網站為人們發表傳播網絡音樂藝術作品提供平臺和機會。大家熟悉的木村的《東北人都是活雷鋒》、龐龍的《兩只蝴蝶》、刀郎的《2002年的第一場雪》等，便可以歸納到這類網絡音樂藝術之中。

第三類是接近真正意義的網絡音樂藝術作品

即以計算機技術為主要創作手段，充分利用和發揮網絡的功能而生成的音樂藝術作品，如前面提到的電腦音樂。1995年，日本人通過電腦繪圖技術制造了一個類似真人的虛擬偶像伊達杏子。并為“她”灌制了一張激光唱片《愛之交流》，把網絡音樂推向極致，目前，美國、法國、加拿大、意大利等地還為“她”設立了網上歌迷俱樂部。

三、網絡音樂藝術存在的問題

網絡音樂藝術雖然有自己的優勢，有自己獨特的魅力，但自身也存在不少問題。

第一，出現了嚴重的游戲化傾向

在網絡時代，藝術走出神圣的殿堂，而進入虛擬的廣場，擺脫了專業人員的壟斷，被平民所擁抱，大眾化的藝術時代到來，應該說是件好事。但與此同時，藝術正在被游戲化，藝術創作正在變成一場游戲。藝術創作與游戲是本質區別的，藝術創作本不應該變成游戲。以游戲的態度完成的大量的網絡音樂藝術品，自然缺少藝術性和審美價值。

第二，網絡音樂的質量缺少保證

網上創作作品質量沒有保證是網絡媒體存在的又一問題。誠然，相對傳統媒體而言網絡媒體具有很強的個性化因素，在成就網民自由的同時也付出了網上內容參差不齊的代價。在網絡上發表歌曲不外乎兩種情況，一是寫歌的人作為發表作品的渠道，一是網蟲的自娛自樂。這其中大多數的網絡歌曲都還處在簡單的翻唱和粗糙的音樂制作當中，這也就是至今眾口相傳的只有少數幾首歌曲的原因。雖然我們得承認的是現在走紅的網絡歌曲是好聽、好學的，但是必須看到它們在眾多的網絡歌曲中所占的比例。網絡為音樂的多樣化提供了廉價的發布平臺的同時，也放松了音樂的質量把關。

第三，人文思想有所弱化

網絡藝術核心是電腦技術，但過分強調技術在藝術中的作用，會導致人文思想在藝術中的弱化。藝術也是技術，但藝術是人思想和情感的表達。事實上。電腦音樂無法與音樂大師的名作相提并論。離開了人文思想，藝術就只剩下了空洞外殼，藝術便失去實際意義。電腦畢竟代替不了人腦，用電腦可以完成藝術創作，但技術的崇拜，并不一定會自然到達藝術的完美。因此，如何擺正人文思想在網絡藝術中的位置，如何讓人文思想在電腦技術中重放光輝，是網絡音樂，乃至所有網絡藝術必須思考的一個重大問題。

第四，引發了新的社會問題

不能否認，面對創作性的工作，網絡這種現代傳播載體讓人們有了更多發揮的天地，也讓更多人有了實現夢想的機會。但是這其中就存在一個很重要的問題一版權問題。由于網絡是虛擬空間，作者都是匿名的，就肯定會存在抄襲、復制等問題。網絡歌手翻唱也會牽扯出很多版權問題。比如，前一段網絡歌手楊臣剛，為了讓自己寫的《老鼠愛大米》骨皂夠面市，在兩年時間內竟然先后以無償到8000元不等的價格將其給了四個買家。版權不明，楊臣剛的例子極典型，而幾乎每一首目前流行起來的網絡歌曲都有不下四五個版本的演唱者。對版權問題，臺灣一唱片公司的企宣統籌認為，內地的網絡歌手法律意識太淡泊，他們對版權問題不明白，或不想明白，所以版權問題仍然是個模糊地帶。目前。網絡歌手在大紅的同時也遇到很多發展瓶頸，版權混亂已經成了網絡歌曲和歌手難以納入正常商業渠道的主要障礙。

四、結語

當然，我們必須清醒地認識到，網絡音樂傳播的新形勢，已經導致了人們音樂觀念的變化，將給社會音樂生活的發展帶來深刻的影響。這些音樂觀念的變化，包括音樂創作觀念的變化、音樂審美觀念的變化、音樂價值觀念的變化。

對于音樂作品來說，網絡這個平臺是很好的，貼近百姓生活，把握時代脈搏，對于音樂的繼承和發展是一個非常好的渠道。21世紀衡量文盲的標準是會不會用電腦，網絡的普及可見一斑，所以通過網絡推出的音樂也是普及型的。現在網絡的覆蓋率逐年上升，而且是成倍增長，它的普及必然影響甚至牽動整個人類世界的發展，因而網絡音樂的發展是勢在必行的趨勢，健康的網絡音樂是科技發展、時代進步、世界和諧的推手。

我們已經看到，在網絡的超強傳播力下，部分網絡音樂已經逐漸成為主流音樂。我們也應該相信，主流音樂界遲早會徹底放下架子進入網絡音樂，而隨著網絡音樂人的成長和主流音樂的參與，網絡音樂也將出現更多的好作品。