生命難以承受之重

【摘要】電影《霸王別姬》以小癩子、菊仙和程蝶衣三人自殺身亡的故事，生動地再現了生命難以承受之重的尷尬與無奈，表達了編導對現代人生存境遇的深切憂慮，充分體現了經典影片關懷生命的本質所在。

【關鍵詞】《霸王別姬》 自殺 解讀

作為華語電影的經典之作，陳凱歌執導的《霸王別姬》自1993年問世以來。一舉榮獲第42屆戛納電影節金棕櫚大獎，贏得了億萬影迷的青睞，在香港被評為港人百年電影的最愛。電影《霸王別姬》是一部在生與死的終極追問中探詢生命奧秘的經典作品，在展現的眾多生與死的故事中。最耐人尋味的就是小癩子、菊仙和程蝶衣三人自殺身亡的故事，從中折射出生命難以承受之重的尷尬與無奈，顯現了編導對現代人生存境遇的深切關懷。

一、三個自殺身亡的故事

小癩子，一個迫于生存壓力而無奈選擇進喜福班學戲的窮苦孩子。因為忍受不了戲班嚴酷的訓練，和小豆子偷跑出戲班后最奢侈的愿望便是美美地吃上一串冰糖葫蘆。逃跑后再次回到戲班的小癩子，一面驚恐萬分地看著小豆子被關師傅痛打板子，一面狼吞虎咽還沒來得及吃完的冰糖葫蘆。吃完了此生的最后一串冰糖葫蘆后，小癩子決絕地選擇了懸梁自盡。一個十來歲的孩子。在動輒打罵體罰的戲班里，身心俱損，對漫漫學戲路充滿了恐懼，無法面對沉重壓抑的生活。毅然絕然地選擇了自我了斷。一個稚嫩的生命，就在這不能承受之重的打壓下夭折了。

菊仙，一個青樓女子，為了心愛的男人，自我贖身，嫁給了義氣豪邁的段小樓，本以為從此有了寄托和依靠，可以安享余生，但造物弄人，在轟轟烈烈的文化大革命時期。悲憤至極的程蝶衣為報復師兄段小樓，不顧一切地揭發段小樓之妻菊仙的青樓女子身份，而段小樓為了自保，不但背信棄義地承認了菊仙的妓女身份，并且揚言不再愛她，要與之劃清界限。萬念俱灰的菊仙最終身著結婚時的喜服上吊自殺了。一個飽嘗欺凌的青樓女子，曾經為了自己的利益，違背諾言，玩弄心機，想方設法地嫁給了段小樓，這深深地傷害了對師兄段小樓一往情深的程蝶衣，菊仙自己也在動蕩的歲月里，幾經坎坷，連孩子也流產了。命運多舛的菊仙承受了太多太多的磨難與不幸，尤其是來自愛人的欺騙與背棄，深深地刺傷了她的心。心力交瘁的菊仙難以承受生命之重，走向了不歸路。

程蝶衣，曾經的小豆子，在妓院出生的他，被母親狠心拋在了喜福班學戲，在嚴酷的訓練中，師兄小石頭的仗義和關照成了他生命的依靠。面容清秀的小豆子被師父選中學旦角，從此在“女嬌娥”與“男兒郎”的性別錯位中迷失。以一出和師兄段小樓合演的《霸王別姬》出名的程蝶衣，夢想著和師兄演一輩子戲永不分離。可世俗而現實的段小樓不但娶了妓女菊仙，而且多次受菊仙的蠱惑，師兄弟分分合合近半個世紀。誤會、傷害夾雜著情誼與關愛，愛與恨，情與仇，糾纏不休，程蝶衣最終在舞臺排絳《霸王別姬》時用真實生命的隕落上演了現實生活中的“姬別霸王”，實踐了自己“人戲臺一”的藝術理想。原本孤苦而凄涼的程蝶衣。因癡迷執著而成就了藝術，在成就藝術輝煌的背后卻是性別錯位的迷失，是成為權責玩物的無奈與絕望，是被傷害與被侮辱的痛苦與孤獨。也正因為其癡迷執著而不能自拔，在“人戲不分”的藝術意境里痛苦掙扎，最終不能承受生命之重，在戲劇舞臺上自我了結了真實的生命，上演了一出“人生如戲、戲如人生”的悲壯劇目。

二、自殺意象的現代解讀

《霸王別姬》表現的雖是上個世紀的故事，但作為一部當代影壇的經典之作，《霸王別姬》以小癩子、菊仙和程蝶衣三人自殺身亡的故事。直面現代人窘迫而困頓的現實處境，探尋人性的復雜與乖張。追問生命的價值與意義。在競爭日益激烈的當今社會。生存日艱的現代人每每看到小癩子的遭遇，不禁會感同身受，引起強烈的共鳴，進入無限的退思，獲得深切的審美享受!菊仙不顧一切追尋愛情與幸福的結果是被愛所傷，無可逃遁而尋了短見。所以，《霸王別姬》是電影，是藝術，也是生活，是現實。從這個意義而言，《霸王別姬》不愧為源于生活而高于生活的藝術經典。程蝶衣一輩子醉子于京劇藝術，充分領略了戲劇藝術的純美，也在現實生活中極力演繹了從一而終的古典“愛情”理想，然而，性別的錯位，人戲的不分，導致他在戲劇舞臺上成就了精湛技藝而在現實生活中卻一敗涂地。現實中美麗與殘酷并存，幸與不幸同在，沒有絕對的是與非的界限。藝術里成功與失敗相依，愛與恨交織，沒有最終的贏家與輸家的分野。作為一部藝術經典，《霸王別姬》為生活的辯證法做了最好的注解。

作為一部經典影片，《霸王別姬》對小癩子、菊仙和程蝶衣三人自殺身亡故事的演繹可謂匠心獨運。能在最大限度吸引觀眾，獲取良好的經濟效益與社會效益。首先。小癩子、菊仙和程蝶衣分別隱喻了孩子、女人和男人三個對象層面，而“婊子有情、戲子有義”的故事更能觸動人們纖細而敏感的神經。吸引了社會上廣大群眾的眼球。激發了他們的觀影熱情。產生了良好的經濟效益與社會效益。其次，在小癩子、菊仙和程蝶衣的身上糾結著生存逆境與信念堅守的較量、男女情愛與兄弟情義的對抗、戲劇理想與現實法則的沖突等等眾多復雜的情愫，感人至深。催人淚下，贏得了廣大影迷的青睞。小癩子沒有勇氣面對成角兒路上的打罵，被生存逆境吞沒。小豆子，后來的程蝶衣，謹記關師父那句“人要靠自各兒成全自各兒”的教誨。矢志不渝，終于成角兒了。卻又在戲劇理想與現實法則的沖突下無法招架男女情愛與兄弟情義的爭奪，在性別迷失的漩渦中痛苦掙扎，最終疲累不堪絕塵而去。菊仙，一個可悲可嘆又可愛可憐的女子，既世故圓滑又真誠忠貞。因為愛，她不顧一切勇敢追求，如愿以償地嫁給了仗義的段小樓，可世道艱難，日子過得并不太平。孩子流產，丈夫在她明哲保身的生存原則影響下“丟車保帥”，在紅衛兵逼迫下違心地背棄了深愛他的妻子。遭此重創的菊仙心灰意冷，走了絕路。在他們身上，愛與恨，對與錯，誰又說得清?如此種種帶給觀眾的震撼與思索難以言表，由此形成的審美感悟與審美享受無疑是觀眾重要的收獲。

三、自殺意象解讀的現實意義

作為一部經典，電影《霸王別姬》以自殺意象切入對生命的叩問與思索，的確不同凡響。令人振聾發聵《霸王別姬》中小癩子、菊仙和程蝶衣三人自殺身亡的故事，真實而鮮活地演繹了一曲人生的悲壯之歌——生命難以承受之重。米蘭·昆德拉曾說過，生命不能承受之輕。是的，人的生命注定要承載許多的份量，一旦由于缺乏絕對的意義，變得沒有依憑與支撐，便無所寄托也就難以承續。但是，人生背負太多的重擔。會不堪重負而賠了卿卿性命。人生在世，會有許多別人或自己加上的重擔，一旦超重。便生命堪虞。因此，人要學會減壓，主動尋求解救，而不是一了百了的解脫。生命只有一次，是最可寶貴的財富，一旦失去，留下的將是永遠的痛!電影《霸王別姬》在小癩子、菊仙和程蝶衣自殺時配映的哀婉凄絕的音樂足可詮釋這一切!當然，作為一部經典，電影《霸王別姬》帶給我們的思考又何止這些?