北京奧運會開幕式電視轉播的比較研究

【摘要】舉世矚目的北京奧運會已經閉幕一年多了，但是其開幕式轉播所帶給人們的思考卻還遠遠沒有結束。在如此重大的體育文化事件中，當今體育領域最具活力和市場的一個方面——大眾傳媒領域卻出現了轉播不力等問題，理應引起體育工作者的關注。

【關鍵詞】開幕式 北京奧運會 直播 NBC

1 前言

奧運會開幕式早已成為了當今世界最大的慶典，但其傳播主要還是借助于大眾傳媒手段，尤其是電視。然而，北京奧運會開幕式的轉播卻與現場的精彩程度有一定的差距。鑒于此，本文主要對其不同版本進行了比較，從技術、轉播理念和藝術等層面分析了其差異。

2 研究對象和方法

研究對象為6家電視臺的開幕式視頻錄像：NBC、BBC、TVB、MBC、法國2臺和中央電視臺，選取原則為能獲得的視頻資源，兼顧語言和洲際分布。其中，絕大多數電視臺采用的現場信號都是由北京奧林匹克轉播有限公司(以下簡稱BOB)提供的，本文稱其為統一信號。所謂不同的版本，即各轉播商在自己的廣播渠道上播出的開幕式，是由轉播商自行剪接、加入解說、配轉場畫面、現場采訪制作、加入自己的鏡頭等而成，但不區分其中統一信號或者自有信號的所占比例。研究方法采用觀察法，逐段對比各節節目。

3 開幕式轉播分析

3.1 統一信號與NBC信號的比較研究 3.1.1 機位和拍攝角度 首先，機位設置單一。比如場內全景的拍攝如缶陣倒計時部分，基本只是停留在貴賓席的右下方，而NBC每出現一個數字就變化一個機位，突出了鏡頭的動感。統一信號最明顯的機位失誤是入場式，代表團入場基本靠固定機位和搖臂來完成，在表現方面大受限制，出現了沒有給到牌子、舉牌手和旗手等問題。

其次，機位的使用有許多欠妥之處。最明顯的缺憾在于航拍尤其是運動航拍的缺乏。轉播畫面不是太近就是太遠，很難觀賞到場地全貌順部鋼絲上有機位。卻很少采用。開幕前的焰火表現上，NBC采用了鳥巢正上方的俯拍，可以充分拍攝到鳥巢上方燈光的變化，具有明顯的視覺沖擊力。

第三，拍攝角度使用不當。文藝表演中，統一信號大部分給出的是水平拍攝或者是俯拍效果，忽略了配套的鳥巢一圈大屏幕，而NBC多使用仰拍鏡頭，在一個屏幕內能夠把大屏幕畫面和場地中央表演同時容納在內。

綜上所述，統一信號缺乏長時間的航拍和場外各角度大全景機位。又缺乏繞場的或沿跑道直線的推軌機位和由外入內的高空索道機位或繞鳥巢頂部的推軌；同時，水平方向移動拍攝上具有極大優勢的斯坦尼康運動感動態不足，缺少美感。同時，加之角度單一，選用的鏡頭又太少，造成場面平淡和死板，使許多觀眾應該看到的鏡頭沒有看到，直播受到了很大影響。

3.1. 2 鏡頭

3.1.2.1 統一信號的固定死板和NBC版本的有機流動

統一信號鏡頭最明顯的問題是固定和死板。在為數不多的航拍中，提到一定高度后就停在那里不動，讓人頓生枯燥之感。反觀NBC，很多場內的壯觀景象和場外銜接均使用了動態的航拍鏡頭，給人一種畫面徐徐展開的感覺，與主題極為搭配。再如貴賓入場部分以及之后的文藝表演中切換的鏡頭，尤其是觀眾席鏡頭，統一信號很多鏡頭都是十幾秒紋絲不動的，完全抹殺了電視的優點。再如NBC最初對日晷的介紹同樣是特寫，對日晷和泄下的焰火則是正面近距離拍攝，最后則是跟蹤焰火而下，統一信號則全程都是在固定位置的仰拍。如果一個動作持續了一段時間的話，那么NBC鏡頭通常會給到前和左右的近景、中景然后拉向全景，持續地保持視頻的動感。

最后的10秒倒計時，統一信號依舊采取了紋絲不動的正面固定鏡頭，而通過NBC的動態鏡頭，加之切換及時，我們卻發現，原來在缶陣擺出相應數字的同時，鳥巢一圈的大屏幕上用焰火打出了漂亮的阿拉伯數字。但統一信號的無論鏡頭還是解說都沒有對此進行介紹，忽略了現場內的重要部分，對直播來說是一個敗筆。缶陣表演中統一信號最大的疏忽在于，對于鳥巢一周大屏幕所給出的中英文字幕介紹，鏡頭只是一閃而過，以至于觀眾根本聽不太清楚擊缶者高喊的話語。禮樂部分，統一信號給了演員太多的特寫。甚至有三秒以上的鏡頭是對著天空在等焰火，更是兩次莫名其妙地掃過觀眾席。

3.1.2.2 鏡頭晃動vs鏡頭畫面轉換平順

統一鏡頭中，出現過幾次鏡頭明顯的鏡頭晃動。黑場、虛焦，好幾次大場景的搖臂機位起落幅也都不到位，若干固定鏡頭甚至還在反復調整構圖。BOB作為一家專門的轉播公司，有若干年的時間來進行人員、技術等方面的準備，出現如此低級的失誤，實屬北京奧運會的缺憾。 3.1.3 景別和景深 文藝表演部分，景別方面最明顯的問題就是中近景太多、大全景太少。應該切遠景的時候居然用局部特寫，許多搭配在一起如畫般美好的場景，被大打折扣。畫面上均勻地分布著百十個人，說遠不遠說近不近，既沒有遠到足以看出整體的陣型，也沒有近到能夠看清表演者的表情。比如2008人的擊缶隊伍，全程表演幾分鐘竟然沒有一個全景鏡頭，即便是近景，也都是始終停留在一個水平視角，抹殺了2000多人表演所帶來的浩大聲勢。而NBC使用了許多航拍和高空俯拍的全景鏡頭。恰如其分地展示了大型表演應有的氛圍。尤其是航拍鏡頭，在表現了擊缶表演的同時，更是讓觀眾看到了鳥巢內燈光的變化，二者的有機結合讓畫面真正呈現出了“浪漫”的意境。

星光部分，NBC更多地采用了俯拍的鏡頭，對于綠人的運動采取了馬賽克的處理方式，使畫面更加唯美，雖然也有中景，但主要集中在綠人動作的變化上，而統一信號的中景中，綠人幾乎不動，過多特寫又使得人物面都表情嚴肅。毫無美感可言。再比如禮樂前，統一信號全景抬頭上去，只有水波和瀑布了，漏掉了游動的鯨魚，這種單一內容的鏡頭切換，速度方面肯定處于劣勢，遺漏了太多內容。

其次，統一信號的特寫鏡頭非常失敗。軍樂隊奏歡迎樂曲部分，甚至給出了樂手甚至其樂器乃至樂器品牌的特寫，讓人懷疑攝影師到底要拍什么；桃花部分，堅定地切了一個桃花的超大近景特寫，導致全球40億人基本只看到了疑似塑料花的道具特寫；竹簡表演也是特寫，滿眼都是腦袋上的長羽毛，潑墨寫意的畫般感覺蕩然無存；毛筆人畫圖，只給了中間特寫，而且是長時間的，完全看不到兩邊的優美陶瓷圖畫，沒有顧忌到整體協調性；唐代華表如此美好的角度和場景，也居然只是在女演員臉上打特寫。

第三，鏡頭切過去，攝像盲目推拉多，場地上換景或撤人時，又長時間盯著黑墟墟的場地正中；有些表演進行到如火如荼的時刻，突然鏡頭切換到看臺，導致無效鏡頭過多。同時，不具備基本的構圖意識，景深毫無章法。貫穿開幕式始終的那幅畫，是運動員入場的必經之路，最終的作品由此完成。這么重要的一個創意，統一信號浪費了無數鏡頭，愣是一直沒拍到那幅畫，拍到的全是運動員的小腿。總之，景別最基本的要求是根據內容需要考慮敘述清晰，表意準確，視覺流暢，但統一信號連最基本的這點都沒有做到。

3.1.4 導播

電視導播從字面解釋就是“組織和指導電視節目的播出”，在這種大型直播中最為關鍵。因此，導播在某些時候反應不及時、判斷不果斷所造成的后果是非常嚴重的，因為即便很多攝像機機位出現搖晃等問題，如果導播把握得好，是不會呈現在電視機面前的。而北京奧運會開幕式的導播并不稱職，切換鏡頭節奏上多次出現問題，很多鏡頭連半秒不到只是一閃而過，感覺是正常切換時夾雜了一些畫面。

在直播或錄播過程中，每一瞬間都是整體的一個部分。當一個節目的每一個瞬間將要出現的時候，導播都要設想未來作品的面貌，設想將要出現的這一瞬間在作品中的位置，以此來相應地創造許許多多個一瞬間。因此，導播始終要從整體出發來相應地處理好每一個鏡頭，始終要處理好局部與整體的關系。然而，即使百十個機位總有一種組合能表現出現場的美輪美奐，偏偏統一信號的剪接讓這一切大打折扣。如果說攝像在工作中，整個拍攝的畫面很難能讓人找到幾幅完整的畫面，真正做到了“全景不全”、“中景半中”、“特寫不穩”，那么選用這些鏡頭，而且讓其持續時間一般不短于五秒鐘，同時盲目切換到不知所指的觀眾席以及節目與節目的之間突兀的串聯等問題就是導播的功力不足了。

3.1.5 小結

這是一次成功的開幕式，但毫無疑問是一次低水平的轉播，無論是攝像還是導播，既看不出有什么基本能力，也看不出有過什么準備。轉播水平的低劣直接影響了觀眾對開幕式的良好印象。統一信號存在的主要問題是缺乏全局觀，只是零零散散地抓到什么就拍什么，所以畫面很不流暢，漏掉很多東西。

第一，缺少“畫卷”這個總意象，每個意象是孤立的。無論從機位選擇還是到鏡頭和導播統統缺乏一種全局觀，沒有理解這臺戲的核心意象——畫卷，這一全局概念的缺乏，導致只剩下了一個個的節目順序。

第二，空間感太差，沒有立體概念。張藝謀的畫卷都是立體的，而統一信號的鏡頭卻是扁平的。機位架在那里，一動都不動：畫面永遠都是平視的中景，暴露出隊伍最亂的一面，這是造成畫面不流暢的最主要原因。

3.2 各電視臺對統一信號的使用

BOB向各個授權電視臺提供直播信號，但是同時各個授權電視臺在現場架設自己的攝像機，拍攝自己的畫面，比如自己國家的領導人、代表團、解說員、演播室等等，并適當的切到自己的鏡頭上，成為用戶收看到的最終版本。

3.2.1 畫面

各電視臺都有自己鏡頭的使用及其特色。比如擊缶部分，除NBC外的5家電視臺除了主持人鏡頭外，均采用了統一信號，但播出方式上有細微差別，比如法國2臺的特色主要是兩三個小窗口的播出方式，好處是可以節約時間，同時進行兩件事情，弊端是只能減少對其中很多畫面的介等；TVB在最后十秒倒計時采用了九宮格的播出形式，現場畫面在中間，周圍8個鏡頭分別切到不同的外景地；CCTV采用的統一信號最多，但數次三番地穿插了領導人鏡頭，包括目光呆滯的布什和不知所措的普京，以及若干中國領導人和主席臺的鏡頭，并且沒有解說。

綜上所述，統一信號本已無出彩之處，央視的機位不但沒有對此進行彌補或者改善，反而由于其混亂的拍攝橫生出許多新問題。奧運會的開幕式作為儀式，是要展示其在日常生活中不能看到的東西。甚至是進入一個時間、空間、行為、角色和器物所構成的“閾”中，這些領導人鏡頭的出現，恰恰起到了相反的作用，讓這個儀式日常化了，從而淡化了其作為儀式的作用。

如果想插入自己的鏡頭，倒不妨借鑒一下法國電視臺或者TVB的經驗。既然場景太多難以選擇，那么都播出來也不是什么不可以的事情。央視要播領導人可以，但是央視偏選擇了最為愚蠢的一種方式。

3.2.2 解說

NBC有三個解說，其中第三位負責解說中國文化因素。凡是有看不懂的就問第三位，解說基本正確。解說每個國家的時候，言簡意賅，言之有物，反映出做了很多功課。一些小國家，則談談其與美國有何關系，或者美國某人出生于那里或者去過那里等等。BBC在開幕式開始時，由于主持人們前一個討論的話題還沒結束，所以剛開頭擊缶倒計時表演的時候，依然喋喋不休的討論前一個未說完的話題，很不符合直播要求。央視的解說則相對八股。其實這樣的廣場藝術，在演出的當時當刻，所有的主題、意識和思想都應該讓位于形式的視覺的美感，不需要任何強加的語言添上一足。倒是在需要加入注解如中國小旗手、足跡作畫、朗誦的古文等時候，主持人反而缺席了。

3.2.3 小結

綜上所述，在統一信號畫面已經明顯遜于NBC的情況下，其他四家電臺基本采用了統一信號，至少是維持在了統一信號的水平上，而一些各自獨創的畫面和特色直播方式，甚至彌補了統一信號的一些不足。相反，恰恰是舉辦國的中央電視臺，其配上的畫面和解說非但沒有對統一信號進行彌補，反而是使直播毫無價值可言。

4 結語

4.1 統一信號源質量差，這是北京奧運會所有組織工作中的最大敗筆，是難以挽回的遺憾。

4.2 加入自家信號的部分，大部分電視臺都是很少幾個鏡頭，而且多限于正面表現部分，只有央視不停地掃向領導人。是所有電視臺中最失敗的一個，其解說也不能讓人滿意。

4.3 NBC的質量無論是畫面還是解說在6家電視臺中是最好的，雖然有延遲12個小時播放的原因，但顯然，水平和實力的懸殊才是主要的問題。

4.4 創作團隊忽視了與直播團隊的溝通，而直播團隊的態度和業務能力很值得商榷。

5 建議

5.1 體育是個獨特的社會文化事件，奧運會尤其如此，既然設置了專門的播出機構，其水平理應受到監督和保障。

5.2 學習國外的高水平攝像、導播和解說，但更重要的是要提高自己的業務能力。

5.3 體育新聞專業應該把電視工作者的培養與平面工作者的培養區別對待，有的放矢；更要加強實踐練習，而不是只進行理論的交流和學習。

5.4 中國新聞制度在全球化背景下亟需改革，不能再養尊處優，尤其是在當今網絡環境下，再也不是一家國家電視臺的壟斷地位就能掩蓋的問題了。