視錯覺與超現實的視覺形式傳達

【摘要】視錯覺是視覺傳達設計中超現實表現的很重要的方面，復雜多樣的視錯覺為各種離奇、不可思議的超現實的視覺表達提供了千變萬化的可能性。對錯覺積極的誘導、調節，是設計師實現視覺語言生動、準確傳達信息，合理構成視覺藝術形象的重要技巧。視覺傳達如果利用客觀視覺形式本身的矛盾，再運用受眾對視覺形式感知上的錯視現象，將非邏輯的視覺想像擴大到受眾的視域范圍中，會使超現實的視覺形式傳達取得事半功倍的效果。

【關鍵詞】視覺傳達設計 視錯覺 超現實形式 心理

視覺傳達設計的過程是通過邏輯思維和非邏輯思維的兩種思維模式共同來完成的思維過程：設計師首先要運用邏輯思維對設計任務進行分析綜合、創意設計、制作發布直至信息的有效傳達，這樣的過程，必須經過嚴密的邏輯思維來演繹。然后，在設計的最重要的創意設計階段，非邏輯思維的創新因素顯現出來并占據主要位置，成為創意的重要形式表現。而超現實的視覺形式即是非邏輯思維的產物。

超現實形式不僅與邏輯形式一樣能達到同一目的，而且超現實形式獲取的概念具有很強的特殊性，脫離了經驗和事物的普遍規律，具有很強的超現實特征。它通過想像、聯想、靈感的閃現等形象思維來構成近似荒誕的視覺形式。這種視覺形式往往是構筑在現實以外的非邏輯的產物，普遍具有荒謬、夢幻、奇特的特點，將合理與不合理、似與不似、亦此亦彼的物形用怪異創新的手法，將其“合理”地揉合到一起，構成的圖形表面上看似荒誕離奇，內涵卻隱伏著極有意義的關聯。超現實的視覺形式不僅增強了觀者視覺生理和心理的刺激程度，還為在繁雜的圖片信息海洋中實現快速傳播創造了前提和條件，并且充分地激發觀者的好奇心理，引領觀者在無意識的視覺短暫性過后進行視覺選擇，將感覺和知覺的選擇性最大化地反映出來，最終對傳達信息形成長時間貯存，達到過目不忘的傳播效果。

視錯覺則是視覺傳達設計中超現實表現的很重要的方面，超現實的視覺形式常常利用人的視覺錯誤來表現其離奇、不可思議的形態構成。視錯覺實質上也是反映在心理上的復雜因素，人類對外界物象的認識是通過自身視覺對空間的體驗得到的，對物象客觀的觀察能夠得到反映客觀現實的科學的透視法則，并以此來作為物象認知的方式，但是人們并不滿足于這種客觀的視覺現象，錯視現象成為另一種非邏輯表達的視覺認知方式。這種非邏輯思維創造出的視覺形式更主要地體現在觀者的知覺上。視覺傳達如果利用客觀視覺形式本身的矛盾和不合理的“錯視”，再運用受眾對視覺形式感知上的錯視現象，將非邏輯的視覺想像擴大到受眾的視域范圍中，會使超現實的視覺形式傳達取得事半功倍的效果。

早在古希臘時代，哲學大師柏拉圖在關于藝術的思考和評論中曾提到：“圖畫利用視錯覺產生魔力。同一件東西插在水里看起來是彎的，從水里抽出來看是直的，凸的有時看起來是凹的，由于顏色對視覺所產生的錯覺是很顯然的。這種錯覺在我們的心理常造成很大的混亂。使用遠近光影的圖畫利用人心的這個弱點，來產生它的魔力，幻術之類玩藝也是如此。”。

超現實形式中的視錯覺從藝術的角度看，是一種“假性”錯覺；是由于藝術創作需要的驅使，有意識的錯覺；是設計家對客觀對象的本質真實進行巧妙揭示的具體手段。如圖1，一次性紙杯杯口的設計利用了視錯覺，讓人們仿佛看到了被杯子遮住的人臉部分。這種超現實形式中的視錯覺追求的是一種情感的真實、心靈的真實，貌離神合、外錯內真的真實。它是主體的感情或情緒對現實的偏斜。是對對象的肢解和變形，以達到更深邃地展示主體的心理真實，并利于迅疾地、主體地把握對象的屬性和本質。在視覺語言的組織和識讀中，對產生錯覺現象原因的理解，有助設計師在具體的藝術形象塑造中，合理利用錯覺原理，調節視覺語言的知覺特征。設計家“通過有意識地調節視覺語言的組織結構，主觀誘導觀眾產生積極的錯覺，避免消極的錯覺”。對錯覺的誘導、調節，是設計師以視覺語言生動、準確傳達客觀與主觀信息，合理構成視覺藝術形象的重要技巧。

視覺元素的錯覺、色感位置關系和周圍形態的影響都可造成錯視。恰當地運用透視、色彩變化形成錯覺，可產生緊張、輕松、粗暴、笨拙、靈巧、激烈、平緩等一系列的奇妙畫面。現代視覺傳達中經常運用這樣的錯視手法來進行設計，以此來創造出新穎獨特的藝術效果。

如圖2，運用重疊的錯視手法。這幅保險廣告中人物本是站在臺階上并排成一條直線而已，但畫面中有意淡化臺階的形象，故意給觀者造成第一印象是最底下的人用肩扛起了一座人梯的錯覺。海報正是利用觀者被誘導出的這種錯覺形式傳遞出保險公司雄厚的經濟實力，為廣告詞“我們給2／3最大的50個保險公司提供保險”做了一個很恰當的注解。

在視覺經驗中當同一形態的事物被形態比它小的事物包圍時，就會讓人感覺它比實際的要大一些：當它被形態比它大的事物包圍時，我們就感覺它比實際的要小一些。如圖3，這是法國航空公司的廣告，巧妙運用大與小的形態對比，廣告語為：把藍天變成地球上最好的地方。“小巧”的飛機被“粗大”的手指包圍起來，二者強烈的對比關系，改變了觀者固有的大小觀念。設計師通過這種錯覺向觀者傳達出乘坐本公司的航班真正能將藍天變成地球上最自在、舒適、愜意的地方，觀者也通過這種錯視產生“一切盡在掌握”的航空服務理念，而這正是設計師想要向觀者傳達的信息。

在視覺藝術語言中，積極的錯覺具有多方面的表現力和審美價值。如果創造性地利用錯覺原理，有意識地在設計作品的形態、色彩結構關系中，構成各種既不同于客觀事物，又貌似真實事物的結構關系的歧義理解空間，則可誘導觀眾在對這些貌似真實的形態、色彩結構所構成的超現實形式與客觀真實所存在差異之處的反復審視、品味過程中，感受到錯視語言的風趣、幽默和無窮魅力。

如圖4，一個預防啃咬手指的藥品廣告。設計師巧妙的將手提袋的提手設計成一個大張的嘴，當人們提起它時很容易產生將手放進嘴里的錯覺，而這種錯覺與廣告的傳達內容正好吻合，讓人在理解此藥品的同時不由會心一笑。再如圖5，一個職業咨詢公司的廣告。此廣告張貼的位置是在容易被人們忽視的自動售貨機的側面，廣告的內容是根據自動售貨機側面的輪廓將人憋屈的“塞”進這有限的空間中工作，在這特定的環境中讓觀看的人們仿佛透視到了自動售貨機的內部，讓人們不由的與廣告詞“錯誤的工作將使你虛度一生”產生共鳴。

在以上作品中，設計師誘導觀者產生的錯視，然后通過錯視來傳達信息。信息的傳播必須依賴于觀者錯覺的產生，否則將不能被觀者所認同和理解。

觀者的視覺功能在以往生活經驗和認知的參與下，受積習或成見的影響會修改或矯正眼睛所見，使之維持常態，而設計者恰好利用觀者的視常恒現象來達到將作品奇特化的目的，以此來喚起觀者的全新的感受，如圖6，這是意大利設計師Fabio November在2001年為Cappellini設計的Org桌子，這個桌子似乎只用柔軟的塑料繩子支撐起整個比例臺面，任何人看到這張似乎隨時會倒塌的桌子大概都會產生岌岌可危的緊張感，其實他的“騙術”在于看似輕飄飄的繩子里面是有內在的鋼結構支撐的。每條桌腿的兩端還用不銹鋼包裹，足以構成一張堅實的桌子。圖7是奧地利設計師富什斯設計的一幢奇特的房子，住宅西端是房子的入口處，上方諾大的空間懸空得讓人擔心，其實在建筑中大部分支撐結構被掩蓋起來，不過是夸張的表現了被“拆解”的錯覺罷了。這些錯覺現象并不是一種真正的混亂，而是一種藝術表現，它能充分調動觀者的視知覺。將這些特殊的藝術形式看成是更生動、更逼真的形式。

不過超現實形式中的視錯覺是不能離開生活的，無論是幻覺或錯覺都不能離開特定的環境、特定的心緒、特定的經驗等要素，它的功用在于對生活的超越和變形后的立體把握。正如阿恩海姆在《藝術的心理世界》中指出：“一切知覺都是象征性的。嚴格地說，人們從不與獨一無二的個別性打交道。他們是依照所傳達出來的普遍性質而和作為某種存在的特定事物或人打交道。這種人類把握經驗的基本方式與另一種能力互補，即以替代物來取代現實情況并把握它的能力。”

綜上所述，復雜多樣的視錯覺為超現實的視覺表達提供了千變萬化的可能性。從視錯覺在現代設計的具體應用中我們也感受到了其非邏輯性的魅力。作為高科技時代的視覺設計者，只要用敏銳的視覺洞察力留心身邊的各種視覺可能。合理、恰當的運用視錯覺，將會創造出更加豐富多彩的視覺世界，為我們的精神世界增添光彩。