《藍》的主觀色彩表現(xiàn)形式和功能分析

摘要 波蘭導演基耶洛夫斯基的“三色”對主觀色彩的運用已遠遠超出了描繪事物的狀態(tài)，而成為重要的意義表現(xiàn)手段。在其作品《藍》中賦予色彩以靈魂，把對主觀色彩的構思運用與環(huán)境氣氛、敘事節(jié)奏、心理情緒、愿望表達有機結合，使其作品更富感染力。《藍》是色彩運用技術高明的藝術創(chuàng)作代表。

關鍵詞 表現(xiàn)形式 場景主觀色彩 情緒主觀色彩 功能

作為“作者電影”的代表，波蘭導演基耶洛夫斯基的作品有其獨特而一以貫之的風格：從他的《十誡》、《兩生花》到“三色”，在主題上無一不在關注著個體的生存狀態(tài)和精神世界，踐履著反思與關懷的使命在情節(jié)上永遠不知何所終止、何所發(fā)生，充滿懸念與巧合，意義蘊涵于過程在色彩運用上，主觀色彩的運用已遠遠超出了描繪事物的狀態(tài)，而成為重要的意義表現(xiàn)手段。

電影色彩從宏觀上來講是主觀與客觀的統(tǒng)一，影片中的色彩因此應該可分為主觀色彩與客觀色彩兩種。“當創(chuàng)作者不依據(jù)色彩客觀實際情況，憑個人創(chuàng)意，對色彩重新組織而構成的場景乃至全片的色彩主調(diào)或總調(diào)，就稱為主觀色彩的運用。”發(fā)揮主觀色彩的表現(xiàn)功能來傳情達意，不是基耶洛夫斯基的首創(chuàng)，但是能賦予色彩以靈魂，把對色彩的構思設計與環(huán)境氣氛、角色心理、愿望表達結合得如此細致精妙，這種用主觀思維來支配色彩的能力不得不令人關注和贊嘆。

本文試以《藍》為例，把影片中的主觀色彩的表現(xiàn)形式劃分為場景主觀色彩和情緒主觀色彩兩種，進而分析不同主觀色彩在實際運用中的功能。

一、《藍》的主觀色彩的表現(xiàn)形式之一：場景主觀色彩的功能分析

馬爾丹說：“所有生理和心理方面的實驗都證明，我們更多感受的是色彩的價值而不是色彩本身。”《藍》中，藍色的重復強調(diào)使用是場景主觀色彩運用的突出特點。當貫穿色出現(xiàn)的次數(shù)比較多、比較密集的時候，色彩不僅可以營造氛圍，而且可以從某種程度上兼具敘事的功能。

1、營造氛圍

《藍》(《Blue》)說的是一位遭受喪夫喪女之痛的年輕女人尋求新生的故事，但“講的是自由：人類自由的不完全。我們離真正的自由還有多遠。”

片中藍色的房間(她和已逝丈夫的房間)、藍色的水晶風鈴(夫妻曾經(jīng)幸福的見證)、藍色的文件夾(裝有丈夫的資料和照片)、藍色的玻璃紙(車禍前夕他們一家吃過的糖紙)、藍色的幻境、藍色的泳池(她反復在這里受到回憶的糾纏)，藍色濺溢和包裹著四周，故事就在這或深或淺的藍色所營造的空靈封閉、傷感壓抑的電影氛圍中發(fā)展。藍色是主人公很想擺脫的痛苦的回憶與情感的牢籠，是主人公追求自由的約束與枷鎖。無處不在的藍象征著茱莉逃脫現(xiàn)實、拒絕現(xiàn)實、尋找自由的無力感。

2、敘事功能

藍色不僅營造了氛圍，還在有些段落里起到了推動和表現(xiàn)故事發(fā)展的敘事作用。

如茱莉在泳池游水的鏡頭一共出現(xiàn)了四次，泳池中水的顏色也在變化：深——淺——深——淺。主人公在四個不同階段心路也在變化：極度痛苦——試圖逃避——逃避未果——最終釋懷。這里的藍色已經(jīng)不再是單純的色彩符號，而是敘事的元素：茱莉在痛失丈夫、女兒的情況下，試圖以逃避的方式從痛苦中解脫：尋找無熟人的公寓(搬家)、躲避情人、放棄對愛的重新選擇等，她試圖忘記過去，但自虐、逃避都無法讓她超脫出來，對情人的依戀與渴望(對愛)、對往事的記憶、對丈夫生前情人和血脈延承的發(fā)現(xiàn)等使她更為痛苦不堪，為了對抗“生命中不能承受之重”，同時也是在其情人(丈夫生前朋友奧尼維)的特殊方式：“唯一讓你動、你哭，讓你選擇的方式”下(續(xù)寫丈夫生前未完的譜曲)，在與母親的交談的啟示中，在與妓女(露西耶)交流的思索中，她終于灑脫地將丈夫生前的所有遺物：金錢、房屋等全部轉交給丈夫的情人，然后重新行使自己愛的權利。泳池中水的顏色變化同時對位于劇情的發(fā)展。

二、《藍》的主觀色彩的表現(xiàn)形式之二：情緒主觀色彩的功能分析

美國著名藝術評論家約翰·拉塞爾認為，“色彩對直覺來說是一條熱線，色彩所能傳遞的信息甚至優(yōu)于語言傳遞的信息”《藍》中情緒主觀色彩的運用不僅可以訴說劇中人物的內(nèi)心隱秘，還能表達創(chuàng)作者的情緒感受。

1、訴說劇中人主觀情緒感受

著名攝影師斯特拉羅：“色彩是電影語言的一部分，我們使用色彩表達不同的情感和感受，就象運用光與影象征生與死的沖突一樣。”為了更好地表達和強化茱莉的主觀情緒感受，《藍》中有些段落甚至將客觀色彩關系完全改變，情緒主觀色彩運用完全聽從于劇中人心靈的號令，達到了很好地訴說劇中人主觀情緒感受的作用。

《藍》中最有代表性的是黑屏和白屏的段落。在表現(xiàn)茱莉痛苦的過程中，多次出現(xiàn)短暫的無聲的黑屏場面，這種“黑屏”很象戲劇舞臺上常用的“暗場”，但這里的“全黑”卻并非為了轉場，而是“無聲勝有聲”地“訴說”某種情緒凝重的黑色調(diào)與人物心理的沉悶壓抑形成映襯，每一次黑幕都是主人公情緒受傷到極致的提示。喪夫喪子的苦痛吞噬了茱莉的整個身心，不能自拔，她想逃避，她寧愿自己永遠在黑場中，因為她摯愛的親人永遠都在那黑場中。另一個段落：茱莉在街邊的座椅上閉眼休息時，在與一位弓背老太太費力扔瓶子卻無人相助的鏡頭交切之間，出現(xiàn)過兩次“白屏”，畫面的“全白”處理同樣不合客觀常理，但正是這種主觀處理卻悄無聲息地訴說和隱喻了人物內(nèi)心的空白和無助無力感：弓背老太太是無助的。茱莉同樣如此。

2、傳達創(chuàng)作者的情緒感受

《藍》的鏡頭語言更多地呈現(xiàn)出一種陳述與跟蹤：一種不動聲色的旁觀，但在片中情緒主觀色彩的運用中卻經(jīng)常能發(fā)現(xiàn)導演情緒的影子。

基氏創(chuàng)作的“祈禱三步曲”《藍》、《白》、《紅》(合稱《三色》)各自獨立但又相互聯(lián)系，這種聯(lián)系特別體現(xiàn)在《紅》的結尾處。當老法官在電視屏幕上看到紅色的幕布背景前共同出現(xiàn)的幸存的瓦倫蒂娜和奧古斯特《紅》中的主人公)，還有《藍》中的茱莉和奧利維《白》中的卡羅爾和多明妮，他的臉上出現(xiàn)了一絲溫暖，這也是導演基耶斯洛夫斯基心中紅色的溫暖。大塊的紅色幕布背景象征著基督把愛與溫情給予了人類，“愛是人類在荒誕而痛苦的世界上最后的倚仗”，這是基耶洛夫斯基這位人類“心靈捕手”傳達給我們的信仰。這個紅色的結尾不僅是《紅》的結尾，也是《白》和《藍》的結尾。在歷盡艱難與困境(缺失平等、缺失自由、缺失愛)后，《三色》中的主人公都能夠在一場海難后活下來，這是一種成功，更是創(chuàng)作者對生命的肯定和祈禱。

結語

基耶斯洛夫斯基深諳色彩的意義，在其作品《藍》中賦予色彩以靈魂，把對主觀色彩的構思運用與環(huán)境氣氛、敘事節(jié)奏、心理情緒、愿望表達有機結合，使其作品更富感染力。《藍》是色彩運用技術高明的藝術創(chuàng)作代表。