論影視歌曲中的古典詩詞內蘊

[摘要]通過大量的當代影視劇歌曲與中國古典詩詞原文的對照，可以發現，影視歌曲多方面地繼承了古典詩詞的優秀詞句和藝術意蘊，并因此適應了有五千年傳統文化底蘊的中國人的審美心理，從而為廣大人群所接受，得以廣泛流傳；而影視歌曲對于傳統文化的承傳發揚之功，也是不能被抹煞的。

[關鍵詞]影視歌曲 古典詩詞 傳統文化 傳播

當今社會，占據大多數人文化娛樂時間最多的，恐怕當數觀看影視劇了，人們為精彩的劇情所吸引，與劇中的主人公同歡笑、共悲傷，更是隨時哼唱著片中那些熟悉的影視歌曲，似乎唐詩、宋詞、元曲、明清小說這些曾長期為人們所鐘愛的古典文學精品，都已成為了昔日的經典；盡管影視歌曲與之相比顯得有些通俗而直白。當然，時代在發展，審美觀念在轉變，社會文化領域不會停滯不前，以影視歌曲為代表的大眾通俗文化，之所以能夠與古典詩詞等高雅文化分庭抗禮，也說明它是有著廣大的接受群體，是有其存在的合理性的。

雖然影視歌曲與古典詩詞有著傳統與現代、典雅與通俗、文言與白話等等許多的區別，然而，我們如果用全面而不是割裂的眼光來審視影視歌曲與古典詩詞，我們會發現，許多影視歌曲之所以會廣為人們所接受并傳唱，正是因為它們在創作中，繼承了古典詩詞優秀的語句和內蘊，從而與經過幾千年來的傳統文化陶冶的中國人之文化心理相契合，方能夠廣為人們傳唱。我們可以選取其中一些比較優秀的、廣為流傳的影視歌曲，來具體分析一下。

先從幾部題材上接近于古典傳統文化的影視劇歌曲來看，如央視版的四大名著，其中《西游記》中唐三藏西行一集的插曲《女兒情》中“相見難，別亦難”歌詞，化用了晚唐詩人李商隱《無題》詩“相見時難別亦難”的詩句，《杏仙曲》歌詞“桃李芳菲，李花俏，怎比我枝頭春意鬧”，則連用了唐詩中“百般紅紫斗芳菲”(韓愈《晚春》)和宋詞中“紅杏枝頭春意鬧”(宋祁《玉樓春》)的佳句等等，借用古典詩詞的優美詞句和深厚的情感意蘊，深化了主人公的情感內涵，也更能引發觀眾的情感共鳴。《水滸傳》主題曲《天時地利人和》中“舊日宮墻，尋常巷陌，是誰把英雄的故事一說再說……”的歌詞，則借用了南宋豪放派詞人辛棄疾《永遇樂·京口北固亭懷古》中“斜陽草樹，尋常巷陌，人道寄奴曾住”的句子，而劇中李師師為燕青所歌之曲“纖云弄巧，飛星傳恨……兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮”，即為宋代婉約派詞人秦觀的名作《鵲橋仙》。至于電視劇《紅樓夢》中的《枉凝眉》、《晴雯歌》、《嘆香菱》、《紫菱洲歌》等歌曲，則全系照搬原著中的詩詞，由作曲家王立平譜曲而成，使的該劇在歌曲意境和藝術效果上能夠十分地貼近和忠實于原著。正是電視劇四大名著歌曲的作者借鑒了古典詩詞優秀的詞句和情感意蘊，才使得全劇擁有了高雅、宏大而典正的藝術效果，一度獲得了極高收視率。

再看上世紀九十年代曾紅遍兩岸三地的臺灣電視連續劇《包青天》的主題歌——《新鴛鴦蝴蝶夢》

“昨日像那東流水，離我遠去不可留，今日亂我心多煩憂，抽刀斷水水更流，舉杯銷愁愁更愁，明朝清風四飄流。由來只有新人笑，有誰聽到舊人哭，愛情兩個字好辛苦；是要問一個明白，還是要裝作糊涂，知多知少難知足……”

這首歌曲的歌詞是由臺灣歌手黃安自我創作的，詞句清新飄逸，情感真摯，一直為人們所喜愛，流傳至今，而熟悉唐詩的歌友會發現，這首歌的第一段歌詞，其實是取自大詩人李白的名篇《陪侍御叔華登樓歌》

“棄我去者，昨日之日不可留；亂我心者，今日之日多煩憂。長風萬里送秋雁，對此可以酣高樓。蓬萊文章建安骨，中間小謝又清發。俱懷逸興壯思飛，欲上青天攬明月。抽刀斷水水更流，舉杯銷愁愁更愁。人生在世不稱意，明朝散發弄扁舟。”

另外，第二段的歌詞“由來只有新人笑，有誰聽到舊人哭”，則引用了唐代大詩人杜甫的詩句“但見新人笑，那聞舊人哭”《佳人》)。可見，黃安這段歌詞無論是情感內蘊還是詞句，都是襲取自唐詩的：因此可以說，不是黃安的天才獨創，而恰恰是他懂得古典詩詞，才會使他創作的歌曲更能深入人心。

而其他借用古典詩詞詞句和意境的古裝影視歌曲還有很多，如下表所示：

除了上述這些古裝影視歌曲，現、當代題材的影視劇歌曲中，化用古典詩詞名句及意境的也有很多，如三十年代由號稱“金嗓子”的著名女演員周璇所演唱的電影《馬路天使》的主題曲《四季歌》中的歌詞“醒來不見爹娘面，只見窗前明月光”以及《天涯歌女》中的歌詞“家山呀北望，淚呀淚沾襟”，就是分別化用了李白《靜夜思》中的名句“窗前明月光，疑是地上霜”以及杜甫《登岳陽樓》中的名句“戎馬關山北，憑軒涕泗流”，而電影《一江春水向東流》的主題曲，則直接引用了南唐后主李煜《虞美人》詞中的名句“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”。

在當代影視劇歌曲大量襲用古典詩詞名句及意蘊這一現象背后，也有其必然性存在。由于中華傳統文化是世界上唯一的不曾間斷過的、歷代相承的民族文化和文明，加之中國是詩的國度，優秀的古典詩詞已經成為了中華傳統文化底蘊不可或缺的組成部分，當代影視歌曲的創作者為了適應經受過古典詩詞熏陶的接受者的審美欣賞取向，并提高歌曲自身的品位，使影視劇贏得較高的收視率，自然而然地要向傳統的古典詩詞汲取營養，學習其優秀的詞句和完美的意蘊，從而使之廣為傳唱。事實上也是如此，上述這些汲取過古典詩詞營養的影視劇歌曲，也確實為社會大眾所接受，得以廣泛的傳播。

可以說，優秀的影視歌曲之所以有著動人的魅力，正是由于它們喚起了人們心底封存已久的那份美好記憶，在古典詩詞的無限光芒照耀之下，從中汲取營養，才得以廣為流傳：而在其流傳的過程中，對于古典詩詞來說，無形中也形成了一種新的傳播途徑和方式，這樣，兩者之間有了它們的契合點，相得益彰，一脈相承：影視歌曲對于古典詩詞和傳統文化的承傳發揚之功，也是不能被抹煞的。