迪斯尼動(dòng)畫(huà)電影劇本寫(xiě)作

動(dòng)作就是角色

角色就是角色的動(dòng)作。那就是像阿甘說(shuō)過(guò)的話，但是那確是一種真正的對(duì)于什么是好的角色的總結(jié)。角色所要做的就給出他們到底是誰(shuí)的定義。而當(dāng)我們有些時(shí)候必須要學(xué)會(huì)艱難的生活方式的時(shí)候，某人說(shuō)的和做的通常是兩個(gè)完全不同的事情。一個(gè)人(或者是一個(gè)動(dòng)物，一個(gè)外國(guó)人，或者一棵柳樹(shù))什么都能說(shuō)，但是他們選擇要告訴我們的關(guān)于他們的事情。有些東西是有形的。我們能夠看到：當(dāng)角色對(duì)我們說(shuō)他們是誰(shuí)的時(shí)候，我們不應(yīng)該直接的就接受角色的話，讓我們?cè)趧?dòng)作中看看他們。動(dòng)作是真正的角色，另外的一個(gè)經(jīng)典的推論是，“表現(xiàn)出來(lái)，別講出來(lái)”，那是劇本的真理。

“讓我們想象一個(gè)在奧斯卡頒獎(jiǎng)的時(shí)候。車停下，下來(lái)一個(gè)美麗的女人”《兄弟熊》的制片人Broose Johnson說(shuō)“她下了她的轎車，吐口水，然后開(kāi)始走路。你可能會(huì)說(shuō)，‘那到底是怎么回事?’這樣的一個(gè)美麗的女人在路邊吐口水，卻并沒(méi)有感到難堪。就這樣，你覺(jué)得很好奇。她有什么故事嗎?為什么選擇在奧斯卡吐口水，又為什么用這樣的一種方式?是因?yàn)樗难例X里面有點(diǎn)什么東西嗎?她恨奧斯卡嗎?她就是為一件事情做出決定，突然，她成了一個(gè)有意思的角色，因?yàn)樗龀隽艘粋€(gè)有意思的決定，而且這個(gè)決定定義了她。她的下一個(gè)選擇將會(huì)更好的描繪她。這樣，創(chuàng)造一個(gè)更加偉大的角色的挑戰(zhàn)就在于找到更大的情景，在那里他或者她能夠做出選擇來(lái)揭示出角色，一直記在腦袋中的需要強(qiáng)調(diào)我們想要的整個(gè)的主題。”

Chris Sanders同意這樣的看法。“角色為什么要那樣做?為什么?你可能會(huì)為有多少人想要角色以一種完全符合邏輯的方式而感到驚訝。并沒(méi)有必要為角色所做的任何事做一個(gè)明確的動(dòng)機(jī)或者一個(gè)全面的解釋。你一整天會(huì)做出一百件完全不符合邏輯的事情。比如你驅(qū)車去工作。你決定停下來(lái)買一本《汽車知識(shí)》的雜志，就因?yàn)槟阆胍匆谎圪愜?。為什么呢’你有賽車?不，但是你想看一眼，因?yàn)槟阆矚g它們。把這些角色塑造成有著喜歡、不喜歡、弱點(diǎn)、優(yōu)點(diǎn)的人，我喜歡有點(diǎn)不符合邏輯的東西。我認(rèn)為觀眾對(duì)于角色的認(rèn)可度就是來(lái)自于他們的不完美。而不是他們的優(yōu)點(diǎn)?！?/p>

還有引誘，尤其在動(dòng)畫(huà)片的世界中。有時(shí)候角色的本性會(huì)使得外部表現(xiàn)出他的內(nèi)心。就像《白雪公主和七個(gè)小矮人》中的巫師。她的外表僅僅是一種變魔術(shù)的結(jié)果——角色是像欺騙人的美麗的王后那樣的有著罪惡的內(nèi)心的人。在《鐘樓怪人》中設(shè)計(jì)Quaslmodo這個(gè)角色的時(shí)候，James Baxter更重視水平方面的外形，而不是垂直的。這樣“外形的差別，仔細(xì)地對(duì)比其他的主要的角色，尤其是Frollo，他是很高，也很哥特式的感覺(jué)。Frollo看起來(lái)很符合哥特式的建筑。而Quasi卻不是?！盉axter也和那種仍然需要和活潑的而又充滿活力的不同尋常的角色打交道?！八腔蔚牡菂s不是殘疾的，”Baxter說(shuō)：“他的背是駝的形象是一種他想要掩蓋的事情的一種比喻。我們想要他把自己包起來(lái)，我們想要他來(lái)彎身，代表著屈服。以他最為壓抑的時(shí)候。”但他是誰(shuí)，在看到Frollo和Quasi的時(shí)候觀眾問(wèn)道。誰(shuí)又是真正的魔鬼呢?

野獸的故事呢?他可能是有著表面上的可怕的外表，但是卻有一副好心腸的人，當(dāng)他做出決定要釋放貝勒的時(shí)候，這樣她能夠在第二幕的結(jié)尾處救她的父親。外表可能是欺騙人的。一個(gè)角色的決定以及它們所帶來(lái)的情節(jié)能夠?yàn)槲覀冎v明他們其實(shí)是什么樣的人。從那里能夠看出的。

外表在故事的開(kāi)始的時(shí)候并不都是重要的。把你的角色留給動(dòng)畫(huà)師、或者化妝師來(lái)處理，除非那是一個(gè)很重要的角色，比如Quasimodo的丑陋。衣服并不能為人或者老鼠添加點(diǎn)什么其他的東西。在你寫(xiě)出許多段落來(lái)費(fèi)心地描繪出他們的外貌之前，從他們頭發(fā)的顏色到他們衣服，這是在給你的角色一個(gè)有趣的選擇?；蛘甙阉鼈兎旁诃h(huán)境里或者處境里，在那里自然而然的就會(huì)找到角色的感覺(jué)。沒(méi)有人想要看到木蘭在鄰居的小餐館中跑來(lái)跑去。或者Baloo和Mowgli在諾曼底的海邊大聲喊叫。把你的角色放到背景下，那樣就能夠看到他到底應(yīng)該是什么樣子了。

“故事和角色是那樣的緊密聯(lián)系，以至于幾乎不可能把他們分開(kāi)。”Broose Johnson說(shuō)。“如果你在《西雅圖不眠之夜》看到詹姆斯·邦德，他就不是真正的詹姆斯·邦德了。角色由他所做的決定所定義，如果你從沒(méi)有讓他成為詹姆斯·邦德，他就不會(huì)表現(xiàn)出詹姆斯·邦德的樣子。如果讓詹姆斯·邦德在花店工作，你可能從不知道邦德先生能夠拯救世界。”

不要把你的錢(qián)都放到角色的嘴上。不要他們做一個(gè)完整的演講，當(dāng)除了觀眾就沒(méi)有人看到他們的時(shí)候，在那里他們會(huì)和聽(tīng)他們說(shuō)話的人分享他們的不可避免的歪曲的自我的形象，而是讓他們采用一個(gè)明確的行動(dòng)。然后我們能夠決定他們到底是誰(shuí)，他們到底想要什么，還有為什么。在音樂(lè)劇“神奇一刻”中我們第一次看到我們的粗魯?shù)哪贻p的英雄阿拉丁，當(dāng)他逃避大臣賈方的打手的時(shí)候他偷了面包。第一眼，他表現(xiàn)出一心為他自己；他的動(dòng)作表現(xiàn)出一個(gè)自私的，無(wú)知的流氓形象。但是之后。當(dāng)他坐下來(lái)和他的猴子阿布一起吃的時(shí)候，兩個(gè)小的街道的少年的故事，甚至越來(lái)越迫不及待的想要一頓飯而不是“street rat”。阿拉丁愿意放棄他的食物給他們，由這樣的一個(gè)簡(jiǎn)單的，沒(méi)有用語(yǔ)言就說(shuō)明的方式觀眾會(huì)看到他到底是一個(gè)什么樣的人。所以對(duì)于后來(lái)當(dāng)阿拉丁在結(jié)尾處讓妖怪獲得自由的時(shí)候人們也不會(huì)覺(jué)得奇怪了。因?yàn)槿藗円呀?jīng)建立一個(gè)這樣的觀點(diǎn)，阿拉丁真是一穎未加工的寶石。

“我恰好想到個(gè)性，角色，還有故事，他們是聯(lián)系在一起的，”沃爾特·迪斯尼工作室的前主席Peter Schneider說(shuō)道?！拔仪『谜J(rèn)識(shí)到故事是你能夠控制的，從角色和個(gè)性的設(shè)置都要符合你的故事框，再到發(fā)生的娛樂(lè)，笑話。還有趣事。我所關(guān)心的是個(gè)性是縱容自己。需要足夠的小心。以防止他們變成只有一種角色?！?/p>

另一個(gè)例子來(lái)說(shuō)明情節(jié)要比話語(yǔ)更有說(shuō)服力的是《美女和野獸》，當(dāng)貝勒想要代替她父親的位置，可能永遠(yuǎn)像在野獸的城堡的俘虜一樣，觀眾已經(jīng)能夠看到貝勒急切的想要冒險(xiǎn)，離開(kāi)她所生存的城鎮(zhèn)，而且知道她為此所做出的犧牲，她要把她的一生鎖在黑暗、陰濕的城堡里。那是一個(gè)最壞的命運(yùn)，那個(gè)使命可能降臨到她的頭上，而她能夠把它和她對(duì)她父親的愛(ài)放在一塊。這樣的一種方式，一種復(fù)雜的，對(duì)于角色的定義就完成了，他們所做的決定。行動(dòng)，通過(guò)一個(gè)一個(gè)的段落表達(dá)出來(lái)了。簡(jiǎn)單的說(shuō)，就是動(dòng)作說(shuō)明角色。

“我想要的。我想要的，我想要的”或者說(shuō)“我的動(dòng)機(jī)是什么?”

角色只有在他想要獲得的目標(biāo)的時(shí)候是強(qiáng)大的，無(wú)論是什么困難阻止。用最簡(jiǎn)單的話來(lái)說(shuō)，你想要什么?或者，像演員經(jīng)常說(shuō)的，他們的動(dòng)機(jī)是什么?答案應(yīng)該是既簡(jiǎn)單又有說(shuō)服力的。最強(qiáng)大的角色有著明確的目標(biāo)，意識(shí)到這個(gè)目標(biāo)是這個(gè)世界上唯一重要的事情。它是支撐整個(gè)動(dòng)畫(huà)片的，但是卻不是容易說(shuō)明白的。那會(huì)多有意思呢?相反的，角色們必須和一系列的反動(dòng)的力量進(jìn)行斗爭(zhēng)，都集中在阻止他得到他想要的。強(qiáng)大的反對(duì)力量是唯一的方式向觀眾來(lái)證明角色的價(jià)值。并且可以贏得觀眾的自信，尊重，還有同情的時(shí)候—讓觀眾更加的偏向他們。

迪斯尼的男女主人公想要的東西都是很簡(jiǎn)單，很人性化的，也是很重要的。木偶想要成為一個(gè)真正的孩子。Ariel很想要成為人的世界的一部分。JIm Hawkins想要證明他的價(jià)值。他們都想要他們想要的，在整個(gè)的90分鐘里，觀眾想要他們擁有他們想要的。那就是如果那種想要也對(duì)觀眾產(chǎn)生重要性的時(shí)候，對(duì)于主角來(lái)說(shuō)同樣是很重要的。

在迪斯尼的大多數(shù)的動(dòng)畫(huà)片中，有一個(gè)特定的時(shí)刻，觀眾會(huì)得知主要角色的獨(dú)特之處。在那時(shí)，他們能夠看到一個(gè)角色的被封裝以及得知他們想要從生活中想要的。在迪斯尼的動(dòng)畫(huà)片中，這種特定的時(shí)刻常常會(huì)伴隨著一首歌曲。在《睡美人》中，Ariel唱到“你世界的一部分”，是一個(gè)長(zhǎng)詩(shī)對(duì)Eric王子以及土地上的生命來(lái)說(shuō)。貝勒在歌曲的末尾宣稱她想要在她的小村莊之外的地方冒險(xiǎn)，“貝勒”在《美女和野獸》的第一幕的開(kāi)始出現(xiàn)了。辛巴召集成百上千的森林的動(dòng)物來(lái)為他成為帝王的渴望建成一個(gè)精心制作的情節(jié)場(chǎng)面，在《獅子王》里面以“我等不急要成為國(guó)王”出現(xiàn)。觀眾不用聽(tīng)到角色說(shuō)出就知道他們想要的，或多或少的。

如果后面的講述說(shuō)明他們沒(méi)有得到他們想要的，觀眾就會(huì)對(duì)故事不抱太多的興趣，或者不會(huì)介意角色是否能夠得到他們的目標(biāo)了。這就是主人公的中心的動(dòng)機(jī)，它的重要程度就像角色的呼吸一樣。它為角色提供了特別疑惑的問(wèn)題：那種問(wèn)題是任何觀眾都想要得到答案的。那對(duì)你有什么價(jià)值?你愿意犧牲來(lái)得到什么?夢(mèng)想的實(shí)現(xiàn)會(huì)需要什么代價(jià)?你愿意花費(fèi)多大的代價(jià)呢?在美國(guó)電影過(guò)去的100年中，觀眾已經(jīng)告訴電影人他們相信的真實(shí)，公正，真愛(ài)，個(gè)性魅力，幸福的生活，還有生存的價(jià)值，甚至生活的本身。這些都是高賭注的游戲的籌碼。那就是為什么我們看到這樣多的角色追求那些東西，無(wú)論是Dorothy Gale，還是Rick Blalne，還有Luke Skywalker。

另一個(gè)問(wèn)題就是角色磐須犧牲的是什么東西，從而能夠意識(shí)到自己的夢(mèng)想。泰山必須放棄和猩猩的生活以及他最愛(ài)的Kala。而成為簡(jiǎn)的“文明”社會(huì)的一部分。辛巴離開(kāi)了無(wú)憂無(wú)慮的生活，拋棄所有的一切，而最終面對(duì)殺死他父親的兇手，面對(duì)另一個(gè)獅子，從而來(lái)面對(duì)他的森林之王的夢(mèng)想。大力士很愿意犧牲自己的生命來(lái)拯救Megara。角色做出越多的犧牲，我們就越想知道夢(mèng)想對(duì)它們有多重要。同樣觀眾就會(huì)明白，而且想要看到夢(mèng)想是怎樣變成現(xiàn)實(shí)的。

我們難道不能夠就這樣一個(gè)人嗎?

不!那樣還有什么樂(lè)趣?

強(qiáng)大的動(dòng)機(jī)促成一個(gè)強(qiáng)大的角色，一個(gè)是被欲望所驅(qū)使，迫不及待地來(lái)和那些阻止他前進(jìn)的障礙。那就是原料夢(mèng)想的構(gòu)成。在《馬耳他之鷹》Sam Spade中得到釋義。強(qiáng)烈的反對(duì)為我們制造了一個(gè)更為強(qiáng)大的故事。為了塑造一個(gè)強(qiáng)大的對(duì)手，通常你需要強(qiáng)大的角色，尤其是主要的主人公和反面角色——你的主人公和壞人。他們是驅(qū)動(dòng)故事前進(jìn)的中心人物，他們的關(guān)系是共生體的，像另一個(gè)老的劇本的格言證實(shí)的，“英雄和壞人是一樣的?！眴?wèn)題是誰(shuí)，或者說(shuō)什么是我的主人公的對(duì)手?答案將會(huì)決定引起故事的沖突。

最常見(jiàn)的沖突是使一個(gè)角色或者一組角色陷入困境，用經(jīng)典的英語(yǔ)寫(xiě)作術(shù)語(yǔ)就是“人對(duì)人”。在迪斯尼的動(dòng)畫(huà)片中，這樣的掙扎體現(xiàn)在公主對(duì)邪惡的王后，美人魚(yú)對(duì)海妖，獅子對(duì)獅子，或者男孩對(duì)電腦生化的東西，但是原則是一樣的。這種沖突為傳統(tǒng)的英雄對(duì)壞人的情景建A7不同的階段，這樣的情境在我們?cè)S多經(jīng)久不衰的故事中建立了戲劇沖突，無(wú)論是以文字的形式，還是舞臺(tái)上，或者說(shuō)屏幕上。這些沖突吸引觀眾，因?yàn)樗麄兒苋诵曰?/p>

想一想白雪公主和王后，彼得·潘和胡克船長(zhǎng)，或者CrueIIa De Vli和那些101斑點(diǎn)狗。生活本身是在他們的沖突中危如累卵的時(shí)刻。死亡是他們的目標(biāo)失敗的結(jié)果。角色之間的沖突是明確的，立即的，對(duì)于雙方都是不同的。沒(méi)有教化，賦予人性的史詩(shī)似的在好人和壞人之間掙扎，就這樣建立起我們的主人公和壞人的性格。故事的講述者很容易在對(duì)方是邪惡的，有著陰謀的奸詐的外表的肘候，讓觀眾站在我們的主人公一邊。

那僅僅是劇情的真實(shí)，在那里白帽子的好人和黑帽子的壞人的戰(zhàn)爭(zhēng)展開(kāi)的時(shí)候已經(jīng)在美國(guó)的電影展開(kāi)不止一個(gè)世紀(jì)了。John Wayne讓自己的整個(gè)的人生和老的西部的塵土飛揚(yáng)的街道上以及世界的戰(zhàn)場(chǎng)上來(lái)面對(duì)殘暴的力量。詹姆斯·邦德的故事對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)，人們可以為那種場(chǎng)面而歡呼，再?zèng)]有什么比得上一個(gè)好的戰(zhàn)爭(zhēng)的場(chǎng)面能夠把大家聚在一起的了。

角色們擺好姿勢(shì)準(zhǔn)備攻守反對(duì)大自然是沖突的第二種形式。這就是人對(duì)自然，或者在《斑比》中，自然對(duì)人。任何東西，包括從動(dòng)物到恐龍到機(jī)器人能夠來(lái)代替人類。只要自然保持住反對(duì)的力量。人類對(duì)自然可能是故事的中心沖突，在《兄弟熊》中，或者是次級(jí)的反對(duì)層次，比如《木偶》，《風(fēng)中奇緣》，還有《泰山》。

有時(shí)人對(duì)自然的沖突甚至比剛出現(xiàn)的時(shí)候更為復(fù)雜。在《兄弟熊》中，Kenal的中心沖突是對(duì)自然界，他作為那個(gè)世界的一部分在電影中出現(xiàn)，以他很鄙視的造物形式。這樣的情節(jié)能夠使得觀眾用平等的情感來(lái)看待兩邊的沖突，他們能夠發(fā)現(xiàn)由于不同的原因，他們站在不同的角色不同的角度上。

在《風(fēng)中奇緣》和《泰山》當(dāng)中的主要的主人公可能是人類，但是他們和他們的同“類”做斗爭(zhēng)。這就代表了自然界，給自然賦予了一個(gè)人的角色。在那些時(shí)候。中心沖突仍然融進(jìn)了角色對(duì)角色的對(duì)抗中。人類對(duì)自然在一種錯(cuò)綜復(fù)雜和次級(jí)層次的沖突為整個(gè)故事帶來(lái)一種有趣的層次的情結(jié)。

人類與自然已經(jīng)在所有的故事中成為一種很受喜愛(ài)的話題。那是動(dòng)畫(huà)片的常見(jiàn)元素，它也為電影史上最讓人難以忘懷的劇情電影做了奠基。這些故事包括經(jīng)典書(shū)籍的編寫(xiě)，還有整個(gè)的原始故事，從《白鯨記》到《Twister和Armageddon》c在20世紀(jì)70年代，這種沖突以整個(gè)的自然災(zāi)難的形式出現(xiàn)，包括《The Pose rdom Adventu re》，還有《地震》。自然界是一個(gè)大的，嚇人的地方，世界上的每一個(gè)東西都想要展示自己從而成為我們的主人。

當(dāng)沖突的層次變得越來(lái)越大的時(shí)候，就會(huì)外顯出來(lái)，變得更加的強(qiáng)大。我們進(jìn)入了人類對(duì)抗社會(huì)的領(lǐng)地。這種沖突的形式形成了一個(gè)個(gè)人或者群體來(lái)對(duì)抗整個(gè)社會(huì)結(jié)構(gòu)的一種因素，成為他們的社區(qū)，學(xué)校，教堂，或者政府——僅僅舉幾個(gè)常見(jiàn)的反面角色。因?yàn)榇蠖鄶?shù)人擁有一種對(duì)愛(ài)的迫切需要和接受，比如沖突使得主人公有了一些籌碼。任何在中學(xué)學(xué)習(xí)過(guò)的人能夠告訴你，沒(méi)有人想要被認(rèn)為是不合適的，或者是局外人，而且會(huì)做出任何事情來(lái)避免陷進(jìn)那個(gè)情境中。

盡管迪斯尼的動(dòng)畫(huà)片并不是揭示社會(huì)評(píng)注的理想的審判地點(diǎn)，角色對(duì)社會(huì)的沖突是工作室中最為復(fù)雜的故事的一種特別常見(jiàn)的因素。比如《風(fēng)中奇緣》和《泰山》。任何由于他們的不同，或者用任何方式被放逐，都被塑造得與眾不同的，次級(jí)的角色。不愿意把自己和自然的關(guān)系處理成那個(gè)樣子。

有時(shí)社會(huì)的沖突是故事中的一種相對(duì)小的組成，對(duì)主人公并不是故事的結(jié)尾。這就是《美女和野獸》中的貝勒，她僅僅看起來(lái)有一點(diǎn)古怪，因?yàn)樗矚g讀書(shū)而不喜歡嫁給小鎮(zhèn)里面最為搶手的小伙子，讓她無(wú)法忍受的Gaston。

但是，在《小飛象》中，社會(huì)的嘲笑和蔑視的對(duì)象是一個(gè)孩子，是一個(gè)不能夠?yàn)樽约鹤龀鋈魏无q護(hù)的人。當(dāng)Dumbo的母親試圖保護(hù)他避免受到那些頭腦簡(jiǎn)單的嘲笑他的苦惱的時(shí)候，她被貼上了“瘋大象”的標(biāo)簽。并且在整個(gè)的群體生活中把她隔離出去。在這個(gè)故事中，甚至對(duì)于不合適的人的保護(hù)者都是可以預(yù)見(jiàn)到的，這就導(dǎo)致了一場(chǎng)孩子和自己母親的殘酷隔離。在《鐘樓怪人》當(dāng)中，這樣的沖突破壞了人自尊，甚至威脅到了可憐的Quaslmodo的生活。他忍受著孤獨(dú)而存在，隱藏在一個(gè)遙遠(yuǎn)的鐘塔里。因?yàn)樾皭旱腇rollo已經(jīng)勸說(shuō)他社會(huì)不能夠接受這樣的隱藏的人。這樣，Quasimodo計(jì)劃著實(shí)現(xiàn)他追求的那一天，夢(mèng)想著有一天能夠“離開(kāi)”。

在劇情的電影中，人類對(duì)社會(huì)的沖突通常采取嚴(yán)格的社會(huì)戲劇的形式。這樣的故事通常是嘗試著給全世界所有的壞人一個(gè)警告，偶爾會(huì)為社會(huì)的錯(cuò)誤之處提出一些解決辦法。社會(huì)的沖突表現(xiàn)在過(guò)去50年中一些有名的電影中，比如《殺死一支支更鳥(niǎo)》《網(wǎng)絡(luò)》《諾馬雷》《絲克伍事件》。無(wú)論是你的故事的中心沖突或者是你的主人公的一個(gè)附加情結(jié)，人對(duì)社會(huì)的主題總是一個(gè)富有考察性和強(qiáng)制性的主題。自從我們生活在一個(gè)群體中，個(gè)人與社會(huì)的沖突已經(jīng)成為人生活中必不可少的一部分。

有時(shí)候沖突向著相反的方向向內(nèi)使勁，創(chuàng)造出一種最為個(gè)人化的痛苦掙扎，那就是人對(duì)自己的情形。有一種陳詞濫調(diào)的解釋，“你是你自己的敵人?！币呀?jīng)人人耳熟能詳——那是真的。除了我們自己沒(méi)有人能夠知道如何來(lái)傷害、折磨。最終使我們滅亡。那是因?yàn)槲覀冎牢覀兊娜觞c(diǎn)。它們能夠讓我們很快對(duì)自己調(diào)整，那就是當(dāng)我們?nèi)ヅΦ臅r(shí)候。為了使得結(jié)果更加的糟糕。這樣的；中突常常伴隨著我們可能要面對(duì)許多的外部的力量問(wèn)題。換句話說(shuō)，在精神層面的沖突是一個(gè)為了使角色邊緣化的完美的工具。

大多數(shù)動(dòng)畫(huà)片的角色并不經(jīng)歷排外的內(nèi)部的沖突，但是他們通常被逼追著扭打內(nèi)部的魔鬼。木偶可能和誠(chéng)實(shí)的John和GIdeon，Stromboll，還有大鯊魚(yú)在一起的時(shí)候，有他的小的木手，但是他的腦海中一直想的是什么呢?變成一個(gè)真正的男孩子。他被“走一條又直又窄的路”所吸引住了，所以BIue Fal ry能為他的父親Geppetto帶來(lái)一個(gè)有血有肉的孩子。整個(gè)影片，那是他自己構(gòu)想個(gè)人的失敗要比故事中任何其他壞人對(duì)他使壞更折磨他自己。當(dāng)木偶認(rèn)識(shí)到由于自己的自私和差的判斷力。使得Geppetto迷失在大海里，最后他開(kāi)始克服他的妄動(dòng)、瑣碎、沉溺誘惑的缺點(diǎn)，展示了能夠使他成為一個(gè)真正孩子的能力。他從大鯊魚(yú)的肚子里面救出了父親，在這個(gè)過(guò)程中給自己帶來(lái)了生命。Blue Fairy為了他的勇敢而獎(jiǎng)勵(lì)他，使他成為一個(gè)真正的男孩子，知道他的內(nèi)部的沖突最后已經(jīng)得到解決。

另一部主人公進(jìn)行內(nèi)心沖突的電影就是《泰山》?！盁o(wú)論什么時(shí)候，當(dāng)我們面對(duì)一個(gè)并不真實(shí)的情景的時(shí)候，我們談?wù)摿嗽S多關(guān)于它如何和我們生活中的東西相關(guān)的事情。”《泰山》的導(dǎo)演，Kevin Lima說(shuō)。”我們總是試圖來(lái)找到使得那種時(shí)刻更為真實(shí)的辦法。對(duì)我來(lái)說(shuō)，那很重要，那樣就可以和真實(shí)生活的獨(dú)特之處聯(lián)系起來(lái)。我認(rèn)為最終泰山是他自己的壞人。他促成他家庭本身的衰落。他受到Clayton的誘騙，但是最后他做回了他自己。那不是經(jīng)典的英雄旅程，在那里有著強(qiáng)烈的和他作對(duì)的外部力量。泰山的沖突是內(nèi)部的，我們通過(guò)整個(gè)電影尋找到方法來(lái)帶動(dòng)他整個(gè)內(nèi)部的旅程，使得它成為外部的?！?/p>

電影的高潮發(fā)生在泰山和Clayton發(fā)生沖突的時(shí)候，登上船的時(shí)候，“它本身表現(xiàn)得相當(dāng)不錯(cuò)了。”《泰山》的編者之一，Greg Perler說(shuō)?！暗钱?dāng)這些段落放到一起的時(shí)候。我們意識(shí)到我們?cè)谡麄€(gè)的情節(jié)中丟失了泰山這個(gè)角色。”男孩子被猩猩撫養(yǎng)的過(guò)程所帶來(lái)的沖突和困惑再?zèng)]有比在那個(gè)糾纏的戰(zhàn)爭(zhēng)中得到的解決更好——Bob Tzud Jker和NoNWhite的主意“開(kāi)始我們不愿意，但是通過(guò)轉(zhuǎn)移注意力到樹(shù)木，觀眾被放到了泰山的世界中。整個(gè)的情節(jié)，Clayton變得越來(lái)越像他捕獲的動(dòng)物。“內(nèi)部的沖突來(lái)自于外部。

阿拉丁整個(gè)的英雄旅程是以他的無(wú)能為中心的——他的拒絕——成為他自己。他以這樣的一種事實(shí)被人們接受，那就是人們以他的外表，還有他所有的東西來(lái)接受他。他不能夠允許他自己看到他自己的內(nèi)在的價(jià)值，讓它光芒閃耀。如果他能，其他人可能就會(huì)看到，并且判斷他的價(jià)值所在。一旦他獲得了神燈，直到第三幕他一直堅(jiān)持讓自己不要變成他不想要變成的，那是他的內(nèi)部沖突使這種想法不朽的。最后他意識(shí)到是他自己本身的好品德，力量，還有內(nèi)在的價(jià)值。使得它能夠在和賈方，榮莉等的外部沖突中取得了勝利，他也就解決了他的內(nèi)部矛盾。有著各種各樣沖突的故事的最為復(fù)雜的地方就是在不同的層次上展開(kāi)?？蓱z的主人公的故事，就像阿拉丁和Quasimodo，他們不是對(duì)自己不高興就是不能夠在這個(gè)世界上找到他們的位置，他們至少同時(shí)進(jìn)入了三個(gè)不同的掙扎。有一個(gè)長(zhǎng)期的不滿意和生來(lái)就有的內(nèi)部沖突，還有一種迫不及待的想要更多的沖動(dòng)。在上面。有著一個(gè)進(jìn)行著的和他所在群體的誤解。這種誤解會(huì)使得這些不合適的群體完全消失，再也不會(huì)使得他們的家門(mén)變得不光彩了。圍繞著我們的主人公的故事是一種個(gè)人和社會(huì)中的最有力量的人的沖突，比如一個(gè)邪惡的大臣、一個(gè)神職人員或者一個(gè)高層級(jí)的人物。這三個(gè)沖突是錯(cuò)綜復(fù)雜連接在一起的，就像對(duì)他們的解決，我們的主人公不喜歡給他們的敵人麻煩，直到他們之間建立了和平。

主題里面有什么?

就像我們已經(jīng)知道的，故事和角色是以緊密聯(lián)系在一起的動(dòng)力來(lái)驅(qū)動(dòng)動(dòng)畫(huà)片的，但是如果你想要用一個(gè)實(shí)質(zhì)性的因素來(lái)展示他們成功的秘密的話，那就是在主題中加入充滿生命力的東西來(lái)形成一種“三位一體”故事元素。在一個(gè)敘述的過(guò)程中發(fā)生了什么，對(duì)講述者來(lái)說(shuō)是一種東西，但是故事意味著什么呢?角色想要從他們的經(jīng)歷中獲得的東西意味著什么呢?故事的主題是講故事的人希望把它發(fā)送到另一個(gè)世界的消息——那是他們想要說(shuō)的。

不是所有的故事都有強(qiáng)大的主題。也不可能。我不認(rèn)為任何人都想要在那種《警察學(xué)?！钒咨子捌袑ふ疑羁痰囊饬x。那就是對(duì)的。對(duì)于故事來(lái)說(shuō)沒(méi)有什么是一定的錯(cuò)誤，或者能夠給我們帶來(lái)幾個(gè)小時(shí)的娛樂(lè)的角色從我們的心里和腦海里面消失。但是主題是故事能夠永久存在的關(guān)鍵所在，角色占據(jù)居住在世界各地的電影人的生活里。

主題從一開(kāi)始就是迪斯尼動(dòng)畫(huà)片的整體的部分。當(dāng)“真愛(ài)能夠戰(zhàn)勝一切”和“總要讓你的良心來(lái)為你向?qū)А睅?lái)了附加的力量感時(shí)。也帶來(lái)了長(zhǎng)時(shí)間在兒童媒體中思考的內(nèi)容。主題成了為沃爾特豐富他的敘述和揭示他前二十年所創(chuàng)作的角色的不同表現(xiàn)，在那二十年里。他開(kāi)始在迪斯尼里分享他的故事和他的角色。

在整個(gè)第二個(gè)動(dòng)畫(huà)的黃金時(shí)期，一個(gè)好的主題起了很重要的作用，在《美人魚(yú)》當(dāng)中開(kāi)始的“孩子們應(yīng)該自由自在的生活”，這是關(guān)于保護(hù)自己的孩子的永恒話題，他們放開(kāi)自己的孩子允許自己的女兒自由成長(zhǎng)，讓她自己做出選擇，緊緊的跟隨著同樣重要的是表達(dá)出主題，“不要光注重民書(shū)的封皮。”就像在他們之前的沃爾特，這些新的經(jīng)典所表述的普遍真理都用一種新的表述方式，獲得了不斷持續(xù)的冷嘲熱諷的觀眾。

動(dòng)畫(huà)片中的主題在整個(gè)20世紀(jì)90年代都是比較復(fù)雜和構(gòu)思精細(xì)的，迪斯尼工作室的成員們緊跟隨著最好的動(dòng)畫(huà)片的被提名者。乍一眼看上去，《阿拉丁》是表現(xiàn)出一種“不要光注重書(shū)的封皮”的主題。那和《美女和野獸》是一樣的主題，在妖怪的“外表并不能夠說(shuō)明內(nèi)心”所證實(shí)，但是近看卻揭示了一種深刻的意義。

聯(lián)合導(dǎo)演John Musker說(shuō)，“自由是最大的主題。”“電影里的每一個(gè)人都被某個(gè)或者其他的事物所牽絆。阿拉丁被他的社會(huì)地位所牽絆，妖怪被神燈所牽絆，賈方感到有所牽絆，是因?yàn)樗媒o蘇丹答復(fù)，而蘇丹認(rèn)為他是一個(gè)白癡。蘇丹被一個(gè)可惡的法律所牽絆，按照那個(gè)法律他得把他的女兒嫁給一個(gè)她不喜歡的人。而他的女兒也被這個(gè)法律所困擾。”

《阿拉丁》的中心主題圍繞著如果當(dāng)我們真正接受我們是誰(shuí)的時(shí)候，逃出那些我們?yōu)樽约涸O(shè)定的障礙，“開(kāi)始，我們想法的最大問(wèn)題并不在于在外面你有什么，”《阿拉丁》的聯(lián)合導(dǎo)演Ron Clements說(shuō)道，“而是你的內(nèi)心想的是什么。那很重要。內(nèi)心的價(jià)值與外部的價(jià)值往往是不一致的，那就是整個(gè)電影所貫穿的線索。阿拉丁得到了神燈，得到了問(wèn)題的答案。但是這樣卻使他更加的困惑了，因?yàn)樗闪送踝?，而他本身卻不是真的。在電影的末尾，每個(gè)人都從自己的困惑中得到了某種程度的解脫——除了賈方?！?/p>

接受和自由的主題是貫穿主要角色的，進(jìn)而貫穿整個(gè)故事，一個(gè)強(qiáng)大的主題帶來(lái)附加的重量感，為故事本身帶來(lái)了意義，給觀眾揭示出某些觀點(diǎn)。在那些時(shí)候，這三種創(chuàng)造性的因素——故事、角色和主題——緊密的聯(lián)系在一起，每一個(gè)都無(wú)法離開(kāi)其他的元素而存在。

現(xiàn)在應(yīng)該很清楚的是在完成你的劇本的時(shí)候沒(méi)有什么完全絕對(duì)的東西作為指導(dǎo)，主要的規(guī)則擴(kuò)展到主題的發(fā)展過(guò)程中。但應(yīng)該指出的是：故事中出現(xiàn)的主題通常在事實(shí)后揭示出來(lái)，它很少能夠驅(qū)動(dòng)想像的火花，因?yàn)樵谡麄€(gè)的寫(xiě)作過(guò)程，作家本人發(fā)現(xiàn)的僅僅是他嘗試著講述的故事和這些角色。事實(shí)上，在完成一個(gè)長(zhǎng)的故事的重寫(xiě)之后，編劇經(jīng)?？粗麄兊淖罱K完成稿感嘆道：“哦，那就是我要說(shuō)的?！?/p>

故事開(kāi)始以一種說(shuō)教式的方式。而不是客觀的把那個(gè)重要的道理真實(shí)的展現(xiàn)給觀眾，換句話說(shuō)。對(duì)你來(lái)說(shuō)是很重要的說(shuō)?！拔乙v一個(gè)好故事，”或者“我想要給人們介紹這些奇特角色，”而不是“我要講一個(gè)關(guān)于不應(yīng)該憑借著封皮來(lái)判定書(shū)的好壞的故事?！蓖ǔ＃髡甙汛笈褴嚪旁隈R匹的前面，試圖加強(qiáng)故事或者角色的信息，而故事和角色可能并不想要自己陷進(jìn)自己的困境之中。

“你能夠有一個(gè)主題，”制片人Don Hahn說(shuō)，“但是不要讓故事一直為主題服務(wù)，那樣你不會(huì)有一個(gè)好的心情來(lái)講述故事。那樣你會(huì)感到你在生吃菠菜或者坐在教堂聽(tīng)一個(gè)無(wú)聊的布告。那并沒(méi)有意思。你應(yīng)該感到可以自由地講故事，那樣在看完電影之后，就沒(méi)有人會(huì)說(shuō)，“哦，‘不要以書(shū)的封皮來(lái)判定書(shū)的好壞’是主題。你其實(shí)知道主題是什么，能夠感受得到，你能夠理解是它們把電影聯(lián)系到了一起，但是更愿意說(shuō)，‘在結(jié)尾的時(shí)候他獲得了他應(yīng)該有的而且感到很高興，’或者‘看到他和他的父親團(tuán)聚我感到很滿足。’那就是故事應(yīng)該做到的。”

“主題是一個(gè)有意思的東西”，Don接著說(shuō)，“有時(shí)候主題建立得很早，就像《美女和野獸》的‘不要以書(shū)的封皮來(lái)判定書(shū)的好壞?！袝r(shí)候主題隨著故事的進(jìn)展而出現(xiàn)，或者說(shuō)是在你看過(guò)電影幾次之后‘才能夠產(chǎn)生’。”

也就是說(shuō)，《美女和野獸》的工作人員知道他們得維持這樣的‘不要以書(shū)的封皮來(lái)判定書(shū)的好壞’的主題來(lái)組織故事——這種辦法能夠展現(xiàn)出一個(gè)有著強(qiáng)大的三維向度角色的有說(shuō)服力的故事。比如《兄弟熊》的制作團(tuán)隊(duì)對(duì)他們故事有著很高的希望，而不僅僅表達(dá)出“不應(yīng)該殺害熊”的信息。他們很早就知道他們有重要的話要說(shuō)，那就是關(guān)于愛(ài)和兄弟情誼，還有把這些主題融進(jìn)復(fù)雜的信息中：“直到你知道如何用愛(ài)來(lái)做出決定的時(shí)候你才能夠真正的成為人。”但是這些并沒(méi)有一定的需要必須完成，也就是說(shuō)不是規(guī)則。在大多數(shù)情況下，主題在故事和角色的框架中深深的藏著，隨著故事的進(jìn)展慢慢的出現(xiàn)，隨著故事的逐步加深而逐漸的清晰。

“我認(rèn)為在迪斯尼的電影中有著多方面的主題或者‘宏大’的主題，”Don說(shuō)道，“這些主題之所以能夠被接受，或者他或她的面對(duì)接受或者成長(zhǎng)的旅程，我認(rèn)為那是因?yàn)槲覀兌寄軌蛘业交ハ嚓P(guān)聯(lián)的主題。而它們?cè)谒械碾娪爸卸加畜w現(xiàn)。”

“可能Joseph Campbell是把生活當(dāng)成一種‘立即呈現(xiàn)’的人，尋找下一個(gè)更高的自我，有時(shí)是不自覺(jué)的，那就是迪斯尼電影中的普遍存在的主題。木偶問(wèn)道，‘我什么時(shí)候才能夠成為一個(gè)真正的男孩子?’Ariel想要用兩條腿來(lái)經(jīng)歷人生，而不是一個(gè)尾巴。阿拉丁，大力士，還有野獸想要人們透過(guò)他們的城堡的鐵窗看到他是一個(gè)超級(jí)的英雄。雖然有著丑陋的外表?？吹剿麄冋嬲淖约骸＿@種改變的狀態(tài)很像把一個(gè)洋蔥的皮剝掉，然后揭示出內(nèi)部。我們?cè)凇秮喬靥m蒂斯》就是這樣做的，在那里，角色們隨著進(jìn)入地球的內(nèi)部越深，就越來(lái)越了解自己。在《皇帝的新衣》里面更容易了，在那里Kuzco從農(nóng)民那得知里愛(ài)和生活的意義?！?/p>

直到最后你的故事的主題完全出現(xiàn)的時(shí)候，你終于等到了你想要的。你會(huì)有這樣好的機(jī)會(huì)來(lái)認(rèn)同它，一個(gè)主題或者多個(gè)主題的加工成為了重寫(xiě)過(guò)程的一個(gè)主要的對(duì)象。你能夠在每一個(gè)段落的寫(xiě)作中提升你的主題的高度，直到找到一個(gè)和你的故事以及角色般配的位置。這種辦法是為了能夠成為一種有組織的、誠(chéng)實(shí)的——讓你的故事和角色來(lái)告訴你他們的價(jià)值。如果這些東西開(kāi)始展示自己的生活——就像神奇的魔術(shù)——你就會(huì)找到一個(gè)真正的深刻的意義。而且你的劇本恰恰也會(huì)揭示出來(lái)那些意義。但是只有當(dāng)主題，還有你，都準(zhǔn)備好了的時(shí)候才可以。事實(shí)上，在某些時(shí)候，一個(gè)出現(xiàn)的主題能夠展示出你故事中的錯(cuò)誤，還能夠給你一個(gè)如何對(duì)這些故事做調(diào)整的辦法。這在整個(gè)傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)片時(shí)期一直是很重要的辦法。

(連載5—待續(xù))